Рецензии

Я попала на премьеру этого фильма совершенно случайно, но знала о чем он. Точнее, думала что знала. Содержание афиш, которые лежат в любом кинотеатре, совершенно не соответствуют действию в этом фильме.

Итак, ноябрь 2011. Писатель Джозеф, переживающий трагическую гибель жены и сына, отправляется в Испанию к умирающему отцу и брату. Что бы избежать спойлеров, не буду углубляться в подробности сюжета, отмечу только то, что недоработки монтажера и оператора были заметны зрителям, внимательно смотревших этот фильм. Например, стоя у могилы своей матери, братья говорят, что завтра у нее был бы день рождения (то есть 11.11.11). На могильной плите же написано, что 11 ноября — дата ее смерти.

Многое в «11.11.11» заставило меня смеяться, хотя по жанру, было призвано напугать: хождение старичка-отца, появление из-за углов аналогов Фредди Крюгера.

Концовка фильма просто повергла меня в шок, но не от неожиданности, а от глупости происходящего. Пытаясь создать что-то необычное и поднять проблему религии, Боусман, на мой взгляд, имея хорошую идею, совершенно не смог перенести ее на экран. Фильм испорчен диалогами между героями, незавершенными идеями и не до конца понятной концовкой.

3 из 10

исключительно за глупость происходящего, вызывающую смех.

Писатель и атеист Джозеф Краун, потерявший своих жену и сына, получает известие от своего брата из Испании о том, что его отец находится при смерти. Джозеф едет на родину и узнает, что его брат Сэмюел, прикованный к инвалидному креслу, пошел по стопам отца и стал священником. Они основали церковь на территории своего дома, в которой Сэмюел читает проповеди и вселяет в людей веру в то, что грешить нормально. Джозеф тем временем замечает, что его жизнь, полная странными и трагическими событиями, вертится вокруг числа 11. Поиски истины приводят Джозефа к тому, что все события каким-то мистическим и мифологическим образом связанные с числом, имеют прямое отношение к его семье.

11—11-11 подарил нам создатель пилы (2—4) Дэрел Лин Босман, но ничего общего с пилой вы в этом фильме не увидите. Босман ведет игру вокруг числа 11, давая нам понять, что это не простое совпадение или случайность, а какая-то мистическая и нумерологическая тайна, которую мы с главным героем по ходу фильма пытаемся понять.

Идея действительно очень интересна, однако на мой взгляд середина затянута, отчего в конце мы получаем слишком много ответов и успеть их все осмыслить времени нет, из-за чего эффект на который рассчитывали создатели фильма практически отсутствует. Подбор актеров был весьма неплох, а вот диалоги подкачали, отчего почувствовать симпатию к кому-либо из них довольно трудно.

Однако, в фильме есть пара неплохих пугающих сцен, да и сюжет все-таки заставляет с нетерпением ждать развязки.

Хочется сказать несколько слов в защиту картины. Режиссер Даррен Линн Боусман, известный по лентам франшизы «Пила» (II, III и IV) и «День матери», снял на сей раз не фильм ужасов, а триллер, основанный на религиозных взглядах. Нравоучений, насаждения моральных принципов и всего другого, что многих отталкивает от церкви, там нет. Истинный смысл картины становится понятен только с последними кадрами, и тогда приходит ощущение, что смотрели не зря. По крайней мере со мной было именно так.

Писатель Джозеф Крон (Тимоти Гиббс) — атеист, потеряв жену и сына, он еще больше разуверился в Боге и готов утвердиться во мнении, что миром правят темные силы. Его преследует комбинация чисел 11 11, это время смерти его матери и ребенка, и когда сам Джозеф попадает в автокатастрофу, в которой невероятным образом остается невредим — время на часах тоже показывает 11 11.

Основные события разворачиваются в Испании, куда главный герой вынужден спешно уехать — брат сообщает, что их отец при смерти.

Первый час картины Крон пытается понять смысл преследующих его чисел. За полчаса до конца начинаются обещанные ужасы, «бу-эффектов» хватает, и несмотря на почти полное отсутствие компьютерной графики и примитивность в изображении кошмаров, пугают они как положено. Кто именно хотел связаться с Джозефом посредством чисел 11 11, и каково было его предназначение, открывается в самом конце. Тогда становится не менее страшно, чем в те последние полчаса, и всё увиденное до сих пор переосмысливается.

Исполнитель главной роли Тимоти Гиббс хорошо справился с поставленной задачей, играющий его брата Майкл Лэндис также вполне адекватен. Единственным раздражающим элементом кастинга для меня стала Венди Гленн, совершенно не вписывающаяся в сюжет.

Несмотря на некоторую затянутость вначале, фильм смотрится с интересом, а его ошеломляющий конец заставляет задуматься.

7 из 10

На улице неожиданно начался средней силы снегопад, когда я, немного озябший, зашел в кинотеатр. Немного потоптавшись в предбаннике и, встретив одобрительную улыбку охранника, я двинулся к кассам, у которых было совсем пусто и одиноко. Две молчаливые девушки, явно погруженные в тоску от одной только мысли, что им предстоит сидеть на работе еще как минимум до шести, а то и позже подняли на меня свой недоверчивый взор и поздоровались. Я остановил свой выбор на сеансе данного фильма и, сказав 'мне бы где-нибудь в серединку', протянул в окошко потрепанную купюру достоинством в тысячу рублей. Мне нехотя насчитали сдачу, попутно предупредив, что меня было решено разместить в Vip-зоне. Я молча кивнул, согласившись и, попрощавшись, поспешил занять свое место в зале. Я долго считал ряды в незнакомом мне зале, где вот-вот должен был погаснуть свет, пока мой взгляд не остановился в нужном мне месте. Я робко двинулся вперед и, насчитав вслух десять кресел, плавно опустился на место номер 11 в 11-ом ряду. Что-то громко щелкнуло где-то впереди и все вокруг медленно погрузилось в темноту.

Могу сказать, что планка фильмов ужасов для меня вот уже как год, а то и больше назад значительно повысилась после того, как я открыл для себя 'Паранормальное явление' и затем шокирующий в хорошем смысле 'Астрал'. Поэтому, когда я иду на фильм ужасов или на просто мистический фильм - я ожидаю многого, так как считаю просто бессмысленным выпускать после вышеозначенных лент что-то меньшего калибра. Сегодня, попав на сеанс 11.11.11 я с полной уверенностью могу сказать, что планка осталась на прежнем уровне, фильм явно не дотянул до нужной высоты, хотя, вероятно, был шанс.

Сюжет вертится вокруг магии чисел, если говорить научным языком речь о нумерологии. С главным персонажем ленты творятся всяческие мистические вещи, каждый раз связанные с числом 11. Пытаясь докопаться до истины, он начинает понимать, что это нечто вроде закодированного послания из иного мира, несущее какую-то особую информацию. Да, дорогие друзья, сложно не согласиться, но с этой идеей, как таковой, можно было бы придумать что-то очень интересное и увлекательное, так как зрителя по-настоящему пугают загадки. Жаль, но из возможной головоломки, раскрывающей какую-то жуткую истину, создателям удалось смастерить довольно штампованный фильм, кишащий банальностями и предсказуемыми сюжетными ходами.

Задача напугать зрителя была, на мой взгляд провалена с треском, так как ничего такого жуткого нам не покажут и не расскажут. Все держится на неожиданных 'БУ!' моментах, которые заключаются в том, что кто-то резко откуда-то выпрыгивает или просто появляется ни с того ни с сего в кадре с очень громким звуковым сопровождением. Сама история банальна и предсказуема, где-то на середине уже начинаешь понимать, как все закончится и кто окажется злодеем.

Ангелы, которыми типа прикидывались демоны или наоборот - совершенно не впечатлили, выглядели слишком буднично, насмотрелись мы уже на злостных мужиков в балахонах, необходимо что-то новое, более реальное или нереальное, так как прием 'страшная рожа' выглядит скучным и будничным. Примерно такими я часто вижу людей в метро после трудового дня. И вообще в фильме, на мой взгляд, было слишком много эпичности и масштаба. Сама по себе идея возводить зло в ранг какого-то обязательного абсолюта и не оставлять места противоборствующей стороне, которой, кстати, в фильме вообще не было видно, как-то дико и слишком однобоко. Вероятно, куда лучше смотрелась бы идея открытого противостояния, а не разжевывания соплей длинной в полтора часа - типа кто есть кто.

Эта привычка с недавних пор делать анти хэппи-энд тоже, как показал фильм, не всегда хорошая идея. В данном случае просто остается непонятной мораль. Главный герой, кстати, по сути ничего плохого не делал, кроме как не до конца верил в существование высших сил. Тут получается, всех в котел можно сажать и жарить. Человек и его вера очень сложный и многогранный вопрос, порой который и становится смыслом жизни - поиск ответов и самого себя. Играть на нем так открыто даже темным силам, пожалуй, стыдно было бы. Хотя о чем я тут говорю, это же просто кино. Которое смело можно назвать очередным коммерческим проектом.

5 из 10

P.S. Единственный положительный момент заключался в том, что я, сев на 11 место в 11 ряду, в конце сеанса удостоился весьма неожиданного выигрыша. Кинотеатр разыгрывал призовой билет на премьеру другого фильма для человека, который должен был сесть на мое место. Вот уж действительно магия чисел! И как после этого не верить в чудеса?

Сценарий фильма заинтриговал сразу. Посмотрел кстати сегодня (11.11.11), до 11:11 не дотерпел.

С первых минут выявил некое соответствие с «1408» Кинга. Писатель который потерял жену и ребенка, пытающийся открыть для себя нечто сверхъестественное.

Даррен не прогадал с сюжетом. В сети на самом деле с цифрами 11.11.11 связано не мало суеверий и фактов.

Теперь что касается непосредственно фильма.

Понравилось довольно многое. Религиозная тематика картины заставляла задуматься.

Саундтрек подобран идеально, как и актеры. Радовали хоррор моменты которые как нельзя кстати вписывались в сюжет. Фильм не был «пересолен» ими, и это производило приятное впечатление.

Множество диалогов ни как не портили атмосферу, наверное это вторая по значимости сюжетная линия после документалистики в которой диалоги хочется слушать часами.

Но до триллера по-моему он не дотянул. Все эти занавески, темные комнаты и призраки за окном смотрелись не очень то зловеще. Акцент падал не на это, в этом и минус. Эмоциональность Джозефа можно тоже поставить под сомнение. Было парадоксально смотреть в его лицо когда умирает его отец и не видеть там ни капли сожаления. Зато испуг он изображал на отлично. Чувство бессилия в самом конце фильма немного заинтриговало, буквально на миг.

Безусловно за идею и неплохое воплощение фильм стоит посмотреть. И остальные мелочные недочеты никак не портят сюжет и не влияют на происходящее в целом.

6 из 10

Фильм про цифры. Фильм про писателя, который потерял в пожаре красавицу жену и сына, который страдает от депрессии и начинает замечать, что все трагичные моменты в его жизни связаны с числом 11.

Картина «11 11 11» добивается от зрителя к себе должного отношения — чувства перманентного страха, загадки и сопереживания герою. Но единственный минус в том, что фильм «добивается, а не погружает каждого зрителя в эти эмоции. В общем «11 11 11» немного прикидывается театральной пьесой, и поделен на 4 части — даты: с 8 ноября 2011 до 11 ноября 2011. Каждый новый день приближает (ничего непонимающего) героя к роковому числу и преподносит новые ужасающие сюрпризы. Этот эффект на мой взгляд усиливает эмоциональную картину восприятия происходящего на экране. Каждый новый день, как удар в гонг, призыв к бою.

Тема чисел и их мистического смысла никогда не даст покоя сценаристам и писателям, а зрителям остается верить или не верить в эту мистику. Конечно зрителям, которые хотя бы в глубине сознания допускают мысль о реальности происходящего на экране, будет в сто раз интереснее смотреть «11 11 11», чем закоренелым скептикам. Как уже говорил, фильм очень радушно принимает в свои мрачные объятья всех, кто желает окунуться в эту атмосферу.

Напоследок, хотел отметить актера, сыгравшего главную роль. Известный в основном только по сериалам Тимоти Гиббс, на мой взгляд, настоящая находка для режиссера. Он не только вполне убедительно играет убитого горем писаку, но и как по волшебству меняет внешность. Думаю, что не одному мне это показалось, но при определенном освещении и ракурсе Гиббс становился, то Джорджем Клуни, то Мэлом Гибсоном, то вообще Максом Пэйном. Как мне показалось, эта особенность его внешности очень помогает зрителю воспринимать Гиббса как старого знакомого, в игре которого уже давно не нужно искать изъяны, а просто наслаждаться действом.

Сразу же оговорюсь: этот фильм довольно сложно назвать ужасами. Он не пугает ничем, кроме внезапного появления персонажей в кадре под резкую музыку. Так что если вы соблазнились пиар-компанией и трейлером, то несколько раз подумайте, прежде чем идти.

Сюжет картины развивается неспешно. Очень неспешно. За то время, пока главный герой спит, гуляет, пишет, сидит в интернете и глотает успокоительное, герои других триллеров успели бы раскрыть несколько правительственных заговоров и остановить пришествие сил зла на землю. Но наш герой не таков. Он никуда не спешит: воспоминания о трагической гибели жены и ребенка, а также сложные взаимоотношения с ближайшими родственниками занимают его куда сильнее, чем начавшиеся галлюцинации, мужчина с безумием в глазах и пистолетом в руке и откровенная мистика.

Порой сюжет движется настолько медленно, что кажется, будто он вовсе остановился. Но он идет. Где-то там, за кадром. А значит не будет масштабных батальных сцен, не будет динамичных погонь и прочих радостей большого кино. Основная борьба проходит в голове главного героя, а не где-то за ее пределами.

Очень многие разочаровались после просмотра «11—11-11». И их можно понять: реклама обещала им душераздирающие ужасы и зубодробительные повороты сюжета. А ни того, ни другого нет. Просто неплохой фильм, который будет приятно посмотреть. Не блокбастер, не шедевр. Сюжет имеет всего один резкий сюжетный поворот, да и тот — в самом конце.

Но если рассматривать картину отдельно от трейлера, то можно увидеть очень неплохое кино. Спокойное, возможно, даже несколько лирическое. Мы ждали совсем не того, но стоит ли винить в этом режиссера?

Что же мы имеем в итоге? Весьма неплохая картина, с которой можно будет скоротать долгий ноябрьский вечер. Она, конечно, не потрясет, не засядет в голове ярким образом, но приятное ощущение оставить может. Особенно если не относиться к ней предвзято.

Оценка снижена исключительно из-за неподходящей маркетинговой компании.

7 из 10

Something terrible is coming

Только та церковь несет свет, которая горит- отчасти это высказывание правдиво; церковь — не есть символ чистоты и целомудрия, особенно хорошо это чувствуется, когда обращаешься к истории. Шутки о том, что лучшим моющим средством религия считает кровь также весьма обоснованны; понятия вера и церковь уже давно не однородны. Но разбираться во всей этой путанице придется не зрителю, а Джозефу Крону, который вынужден приехать в Барселону, место, которое он так и не признал своим домом. Его отец находится на волоске от смерти, а он сам мучается от кошмаров — жена и сын погибли при странных обстоятельствах, а после его стали преследовать числа 11.11. Ещё больше усугубляет ситуацию то, что жить Джозеф вынужден в церкви, вместе со своим умирающим отцом и братом-священником, все, как один, внушают ему, что повторение чисел — это лишь случайное совпадением, а вот что действительно важно — так это вера, вера и ещё раз вера. А тем временем церковь буквально окуппируют призраки, демоны, лики и странные образы, что окончательно сводит с ума главного героя.

Не найдя времени на кинотеатр, автор решила, что просмотр оригинальной версии картины дома является едва ли не соломоновым решением и, кстати, не прогадала. Без русского перевода и охов-ахов зрителей фильм явно заиграл совсем иными цветами, в то время как трейлер был откровенно слабым, способным только разочаровать и заставить усомниться в серьезности Боусмана. И негативный настрой быстро сменился заинтересованностью и увлеченностью — первые сцены с пожаром и ангелом можно смело назвать если не эффектными, то по крайней мере впечатляющими (а каменный лик ангела найдут устрашающим по меньшей мере фанаты «Доктора Кто»); пейзажи Барселоны и вовсе «вскипятили» кровь, автор почувствовала всю глубину атмосферы города, сравнивая созданный образ с реальными воспоминаниями об Испании — невероятно красивый, загадочный и местами пугающий город; стоя перед всемирно известным Сограда Фамилия ты восхищаешься дивными сводами и архитектурой Гауди, дополненной импровизациями современных мастеров, но стоит представить себе собор ночью, как по коже бегут мурашки — ползущие ящеры, вазы с фруктами и овощами, тянущиеся руки, скопления ангелов приобретают зловещий оттенок.

Абсолютно не удивительно, что с тех же первых секунд хочется сравнить картину с «Астралом» — небольшое соревнование в хоррор жанре между отцами Пилы кажется весьма занятным. Сразу оговорюсь, что первенство в этой гонке логично отдать Вану и Уонеллу, ибо Боусман немного просчитался, погнавшись за теорией о магических числах, временами пренебрегая самими «ужасами». Хотя, будет кощунством сказать, что фильм не пугает — вздрагивать приходится, более того, давящая, зловещая атмосфера поймана шикарно, причем и режиссером и композитором, все тем же Бишарой, который снова терзает зрителя тревожными нотами. «Астрал» имел больший успех во многом из-за того, что в нем было использовано большее количество проверенных временем клише, а поднятую тему было однозначно проще раскрыть. Игра же с проклятым 11,11 оказалась куда более сложной.

Церковь, в которой проживает Джозеф, давит на психику, но все это довольно-таки быстро надоедает, так что местами картина становится пресной. Каким-то образом мне вновь вспомнилась «Тьма» Жауэме Балагуэро, картина имеет похожее строение; манера повествования, даже цвета, оттенки и «постепенность» накаливания атмосферы (или, как некоторые точно выражаются, все самое интересное в конец) сильно напоминает «11 11 11». Концовки похожи даже визуально — наступившая темнота, резко взбунтовавшиеся призраки, бешеное развитие событий и прыжки галопом по европам, хотя львиную долю фильма занимала тягомотина. Тимоти Гиббс не заставляет усомниться в своем актерском таланте, но отчего-то он расслабляет, монологи его персонажа не сильно цепляют, а напрягаться приходится только в моменты непосредственной атаки ошалевших демонят, да и то, отдельные моменты явно подкачали и навряд ли поразят искушенного зрителя.

Итак, по версии Боусмана, 11,11 — это дурной знак, предсказание, и чем чаще нам встречаются эти цифры, тем ближе мы к кошмару. Однако цифры заняли далеко не первое место в картине, встречаясь куда реже, чем создания потустороннего мира, которые, в отличие от астраловских собратьев, не смогли четко сформулировать своих требований. За удачные приемы можно счесть скандирование имени Иисуса, вездесущие корни деревьев и, конечно, ту воистину пугающую скульптуру ангела; каждое её появление в кадре, даже никак не обыгранное, выглядело в разы страшнее, чем все трески и шорохи в кустах или странные отражения и блики. И если что-то и будут вспоминаться после просмотра, так это каменное зловещее лицо этой статуи. А вот над образами подруги Джозефа и старушки в церкви кое-кто явно не поработал, создав очерудную наивную девочку, которая «не понимает» и мадам с коронной фразой «пойду-ка помолюсь за вас» (как, впрочем, и малость подкачал образ демона а ля Джиперс Криперс, уж как-то совсем не пугающе).

Хоррор, который в итоге не дотянул до планки «сильного» кино можно было бы простить кому угодно, но не Боусману, который абсолютно точно могет, знает, что могет, внушает фанатам, что могет, но как-то в итоге вот не смог. Хотя, я все равно хочу сказать большое спасибо за просмотр — это было по меньшей мере интересно и захватывающе, картина стала одним из лидеров проката лично для меня, но все равно не задела достаточно сильно (хотя, положа руку на сердце, я и не рассчитывала на букет сильнейших впечатлений). Спасибо хотя бы за то, что теперь, глядя на часы и видя 11,11 я буду по меньшей мере вздрагивать или хмуриться — есть у меня такая привычка, связывать цифры и символизм. Дурная по сути привычка, дурная.

Ноябрь 2011-го. Популярный писатель остросюжетного жанра (закоренелый атеист) переживает утрату супруги и сына, назойливое участие посещающей вместе с ним курсы групповой терапии дамочки, а также видения рогатых, крылатых демонических существ и уродливых бабушек, рекомендующих «не отвечать на их зов». Кроме того, каждый раз, когда герой бросает взгляд на часы те показывают четыре единицы (секунды роли не играют, в заголовке фильма указана дата) и, кажется, неспроста…

Кто бы что ни говорил, но Даррен Линн Боусман (тот, который вторая, третья и четвертая «Пила») свое дело знает. Занавески шелестят, больные резко поднимаются с кроватей, кто-то наблюдает из-за кустов — все запугивающие жанровые приемы на месте, пару раз можно действительно сильно вздрогнуть. Кроме того, периодически авторы открыто кивают в сторону (экранизаций) Кинга — профессия главного героя; шутка про «Мизери»; зеленый лабиринт, отдаленно напоминающий тот, по которому бегал взбешенный Николсон. В конце концов, здесь не так уж и плох сюжет, подающий в сущности апокалиптический триллер в упаковке религиозного ребуса.

Лица в кадре приятные (хотел пошутить, что актеры похожи на бюджетные версии других, более известных актеров, но посмотрел еще раз фотки — нет, не похожи), что тоже безусловно располагает.

7 из 10

Коммерческая нумерология — вещь серьезная: история кино знала немало случаев, когда пресловутая магия чисел служила дополнительным подспорьем для возможного финансового успеха той или иной ленты, естественно, в Голливуде, и не только. Например, выпуск фильма к годовщине того или иного знаменательного события — самый простой маркетинговый ход. Выпуск страшилок к 31 октября — одна из самых распространенных нумерологических моделей. Есть примеры сложнее и изощреннее — выпуск не слишком удачного ремейка «Омена» был приурочен аккурат к очередному зловещему соединению цифр — 06.06.06. Собственно, сами три шестерки также вышли из знаменитой книги Дэвида Зельцера, потому как позже я встретил прелюбопытнейшую статейку о том, что, дескать, число Зверя-то вовсе не пресловутые три шестерочки, а «616». Даррен Линн Боусман фишку просек, и следующую свою ленту приурочил к очередному «зловещему» сочетанию цифр — «11.11.11», да тут еще и 2012 год на носу — грех не воспользоваться такой удачей.

Даше отечественные киношники поднаторели в деле запугивания зрителя возможными катаклизмами за следующие 365 дней. Так, «Елки 2» рекламируются как, «возможно, последняя комедия 2012 года». Ну да, других способов изымания денежных средств у зрителя на продукты отечественного производства, скоро просто не будет ввиду удручающего качества продукта, что поставляется на «обеденный стол». Ну да, ладно, отвлекся я что-то. Так вот, Даррен на скорую руку слепил сценарий, собравший в себя все возможные клише второ- и третьесортных мистических картин, когда-либо выходивших… нет, не в широкий прокат, а direct-to-video. Ибо обозреваемой ленте там самое место, а не в кинотеатральном прокате. Вообще, хотелось бы признаться честно и откровенно, что «шестое чувство» сразу ёкнуло, что будет что-то очень халтурное, еще на стадии заявки этого проекта. А ведь на счету Даррена лучше сиквелы «Пилы», кроме третьего, хотя тот вывел культовую «маньячную» франшизу на новый уровень натуралистичности, на его счету также уникальный эксперимент в стиле «Суини Тодда» — футуристический хоррор-мюзикл с участием Сары Брайтман и Пэрис Хилтон (!) — «Генетическая опера», плюс недавний, весьма удачный ремейк очередного подзабытого одноименного слэшера родом из 80-х — «День матери».

Если честно, мне кажется, этого вполне достаточно, чтобы считать Даррена одним из лучших постановщиков ужастиков, появлявшихся в последнее время. К сожалению, этот проект весьма плодовитого постановщика ни при каких обстоятельствах нельзя причислить к удачам — сырой, бедный на события, им же написанный сценарий, который вроде бы обещал масштабный мистический триллер, а не средненькую семейную драму, разбавленную пророчествами и трэшево выглядящими «ангелами-посланниками». Вот, что Даррен четко осознал после «Пилы», так это, что сценарий обязательно должен содержать финт ушами в конце, и уж если говорить про что-то, ради чего стоит посмотреть картину, так это ради финала — переворачивающего все с ног на голову, но в контексте всего действа все-равно выглядящего малоубедительно. Актеры играют неплохо, но без искорки, есть парочка-другая удачных сцен, особенно жутковатый пролог в коридоре, но… к сожалению, лента не в силах зацепить абсолютно ничем. Бюджет явно исчислялся даже не несколькими миллионами долларов, иначе чем объяснить столь скудный визуальный ряд? Атмосферности — кот наплакал, а ведь это одно из непременных условий любой мистической ленты.

Итого: таким образом, Даррен явно понадеялся больше на коммерческую нумерологию, чем на, собственно, сам сценарий. Поэтому, если вы ждете масштабный мистический хоррор про чертовщину с оригинальными эффектами и жуткими сценами, то спешу вас разочаровать: вас ждет телевизионный, бюджетный мистический недотриллер с парочкой эффектных сцен, проблесками режиссуры и посредственными актерами. Что уж там, даже на телевидении теперь куда более сложные и визуально насыщенные постановки. Увы, но от этого, действительно талантливого режиссера, я лично буду ждать более удачных проектов, которые последуют в ближайшем будущем, и тоже в жанре «хоррор». Не сомневаюсь, что он реабилитируется одним из них. А вот в прокат лучше бы выпустили его 'День матери', а не эту халтурку.

5 из 10