Рецензии

Пожалуй, последним и единственным на сегодня оплотом настоящего «культурного» европейского кино осталась одна лишь Испания с ее первой скрипкой — Педро Альмодоваром. Конечно, Альмодовар еще не все испанское кино, хотя без него не сталось бы и самого термина «испанского кино», как и не было бы этой новой свежей испанской крови в современном европейском кинематографе, этой живой пульсирующей жилки, едва различимой на фоне стальных бицепсов экшнов, блокбастеров и перекачанных прессов астрономических кассовых сборов.

Глаза и мозг устали от элементарного до безобразия, одноклеточного, одномерного мира проамериканской «баббл-гам»-киноиндустрии, с ее извечным и наперед известным противоборством очередного исчадия ада и заново перелатанного, надевшего новые лосины Супермена. Устали настолько, что любое отсутствие погонь и взрывов на экране уже способно авансом записать киноработу в разряд арт-хауса.

Одну из последних лент Альмодовара «Разомкнутые объятия» также можно с полным правом отнести к жанру кино о людях и для людей, одним словом — кино «с человеческим лицом». Фильм не претендует на лавры гениальности, хотя в очередной раз показывает нам, что сюжет может захватить и без сложной дорогостоящей пиротехники, нагромождения компьютерной гиперреальности и прочих, выброшенных на потребу толпе сотен миллионов долларов.

Пересказывать сюжет ленты нет смысла, поскольку в нем нет четкой прямой линии от интриги в прологе до кровавой финальной развязки. В нем нет столь обрыдшего лубочного противоборства Добра и Зла, поскольку добро и зло, как всегда у Альмодовара, как и в реальной жизни, не пишутся здесь с большой буквы, они тесно переплетены между собой и крайне неоднозначны в оценках.

Как и в реальной жизни, множественные сюжетные линии героев, событий и поступков то бегут рядом, то неожиданно пересекаются, образуя сложный рисунок, так похожий на настоящую человеческую жизнь во всех ее ипостасях: взлетах и падениях, горестях и радостях, высоких чувствах, предательстве и любовных страстях.

И в очередной раз хочется отметить, что Альмодовар, в буквальном смысле — яркий художник: вне зависимости от темы повествования, он рисует все свои фильмы очень яркими, сочными, жизнеутверждающими красками. И кадр, как всегда у него, четко выстроен по законам живописи и архитектуры — по канонам Золотого сечения.

В который раз, в связи с этим, начинаешь проводить параллели с другим мэтром изысканного и «чувственного» европейского кинематографа — его итальянским коллегой Тинто Брассом. Имею в виду именно сходство с точки зрения живописности видения и построения кадра, как и используемой яркой, чувственной художественной палитры. Но и главная (пока еще) движущая пружина человечества — чувственность и секс, в равной степени ощутимы в работах обоих режиссеров.

В который раз не обошел Альмодовар стороной и свою самую «тонкую тему», задействовав в сюжете молодого человека с не самой популярной сексуальной ориентацией. Не вижу в самом этом факте ничего дурного. Тем более что постоянно затрагиваемая режиссером гомосексуальная тема не идет вразрез с новомодной политкорректностью: если статистика утверждает, что каждый n-й житель планеты имеет иные сексуальные наклонности, то почему данную пропорцию не отразить и на экране?

Но лично я отношусь к той категории граждан, которых до сих пор возбуждает не описанный персонаж, а жгучая брюнетка Пенелопа Крус. Думаю, зависимость здесь не строго прямая, если на протяжении долгих лет та же Пенелопа Крус служит Музой и для Педро Альмодовара, о сексуальных пристрастиях которого лишь ленивый не высказался.

Несмотря на то, что юной Пенелопу уже не назвать, тело ее практически идеально, не говоря уже о раскрытии и других ее актерских способностей (если речь идет именно о картинах Альмодовара, а не о ее голливудских киноподелках). Именно Альмодовару удается заключить эту средиземноморскую жемчужину в изысканную оправу национального актерского состава, пусть и не достигших ее звездного статуса, но от этого не менее талантливых и убедительных в своем лицедействе: Льюиса Омара, Бланку Портильо, Хосе Луи Гомеса.

Не могу назвать Педро Альмодовара своим любимым режиссером, но каждый новый его фильм стоит куда больше, чем вся эта пережеванная на тысячу раз киножвачка с непременным большим ведерком от попкорна, брошенным в проходе между рядов.

И вот, еще какая мысль пришла по просмотру: режиссер снимает фильм о режиссере, получается некая «картинка в картинке». Почему бы к этому странноватому кэрролловскому Зазеркалью не добавить маленькой режиссерской интриги: в вымышленном сюжете дать тему или название своей следующей реальной киноработы?..

Когда снималась Дина Дурбин, режиссёры окружали её старообразными партнёрами, чтобы подчеркнуть «неувядаемую» юность Дины. Пенелопу Крус Педро Альмодовар окружил препротивнейшими, (хотя, может быть, и талантливыми актёрами) очевидно, для того, чтобы подчеркнуть «неувядаемое» обаяние Пенелопы. В какой-то степени ему это удалось, хотя «зубы времени», как говорят немцы, не щадят и Пенелопу.

С моей точки зрения, особо распитюкивать по поводу «Разомкнутых объятий» нечего. На меня фильм произвёл впечатление «сделанного», сконструированного и холодного, не смотря на старательно демонстрируемую страсть в эротических сценах. Кстати, сами эти сцены могут вызвать интерес только у геронтофилов, в особенности сцены траханья героини с «черепахом Тортилом» — её богатеньким содержантом.

Единственно, что будит мысль при просмотре «Разомкнутых объятий», так это тот факт, что многие девушки в странах с развитой, как будто, экономикой и социальной системой, вынуждены заниматься проституцией и не для удовлетворения своих порочных наклонностей, как, например, в фильме «Дневная красавица», а для того, чтобы иметь средства для лечения своих престарелых родителей, которые грузят их по полной.

P.S.

Меня умилил тот факт, что предельный год рождения, который указан хозяевами сайта для регистрации — 1940. Получается, что снимать восьмидесятилетнего актёра (а играющему содержанта героини никак не меньше) и вкладывать в его уста утверждение, что он кончил шесть раз подряд — можно, а высказываться по поводу фильма с такими актёрами можно только зрителям не старше семидесяти лет.

Очень необычный фильм, который меня даже удивил в какой-то степени. Перед просмотром я решил глянуть сначала трейлер. Вроде должен был получиться интересный триллер. Но здесь смешаны несколько разных жанров. Сначала все начинается, как триллер. Сюжетная линия скачет от настоящего к прошлому, в котором осталось много загадок. К известному режиссеру, который потерял зрение, приходит парень, скрывающий свое настоящее имя под псевдонимом. Он хочет совместными усилиями написать сценарий и снять по нему фильм, но получает отказ. Вот тут и всплывает история из прошлого, а сам фильм переходит в жанр драмы.

Эта часть мне понравилась больше всего. Любовный треугольник, состоящий из начинающей актрисы Лены, ее богатого и очень ревнивого покровителя Эрнесто и режиссера Матэо, который взял красавицу в свой фильм на главную роль. Постепенно отношения режиссера и его музы переходят от сугубо профессиональных до интимных. Но отпрыск богатого старичка везде и всюду следует за влюбленной парочкой, снимая каждое их движение на камеру и передавая эти записи своему отцу, который даже нанял специалиста, умеющего читать по губам… Не буду рассказывать, чем эта история закончилась.

В конце нам показывают небольшой юмористический эпизод из того самого фильма, который снимал Матэо. Получился вот такой оригинальный микс, в котором есть элементы и драмы, и триллера, и комедии. Из актеров, конечно, не могу не выделить Пенелопу. Обычно я ее вижу в образе горячей темпераментной испанки, поэтому первое ее появление в кадре в строгом деловом костюме меня уже удивило. Ей очень идет этот стиль. Ну а в образе актрисы она, конечно же, смотрелась естественно, что само по себе логично. В общем, получился необычный фильм со своей изюминкой. Мне понравилось.

7 из 10

Даже удивительно, что такую откровенно среднюю работу могли номинировать на Золотую пальмовую ветвь и пр. Только лишь за звучное режиссерское имя? Несерьезно.

Написано-то как главное: «страшная автокатастрофа», «трагедия жизни». Не хватает только чего-нибудь на тему бурных испанских страстей и т. п. Вот только на деле…

По мне так это чистой воды дешёвка, а не кино. Под стать тем, что без конца крутят по «не первому» федеральному каналу. Та же самая придуманная от и до, высосанная из пальца, якобы, жизненная история, насквозь искусственная и не способная никого заинтересовать иным способом, кроме как оказавшись совершенно безальтернативным зрелищем.

Разумеется (это же Европа, фестиваль), не обойдется без звучного барахтанья под простынями, без упоминания (сочувственного) сексуальных и прочих меньшинств — в общем, стандартный коктейль. Абсолютно ничего нового. Равно как и абсолютно ничего интересного.

Банальная история неблагодарной продажной девки, рассказанная от ее имени, вследствие чего вчерашний спаситель представлен исключительно в черном свете, а похотливый художник (в широком смысле слова) выступает не иначе как в образе несчастного влюбленного, которому вскоре предстоит пережить трагедию разлуки.

Надоело. Внебрачные дети, зависть, непризнанный талант, бесконечное вожделение, а, главное, совершенно одностороннее освещение и без того бесконечно далеких от простого обывателя событий. Скучно же! Какая актерская игра, режиссура — о чем Вы?! Смотреть просто не на что и не на кого. Штамповка и ничего больше. Дитя конвейера — вот что представляет собой это кино. Никаких эмоций, тихое убийство времени и забвение — это ли «мечта поэта»? Как-то у меня несколько иные ассоциации с именем режиссера были. Нешто сдает позиции старик? Впрочем, туда ему и дорога.

4 из 10

Впервые познакомившись с Альмодоваром по картине «Поговори с ней», твердо решил, нет даже не решил, а почувствовал необходимость ознакомиться со всем творчеством мастера. Фильм настолько задел, настолько поразил, что стойкое впечатление и оценка «10+» держится у меня уже не один год.

Но такое знакомство таит в себе множество подводных камней — когда планка поднята на запредельную высоту, очень и очень тяжело даже повторить, не то что превзойти…

Признаюсь честно — ждал разочарования. Однако и «Все о моей матери» и «Живая плоть» приятно удивили — мастер снимал просто бесподобно, напряжение царит с первой до последней минуты, краски, игра лиц, игра рук…

С «Разомкнутыми объятиями» все много иначе. Хотя на первый взгляд мастер не изменяет себе — в картине прорисованы трагедии (а жизнь у Педро почти всегда трагедия) не одного/двух главных героев, а всех заметных действующих лиц, есть в фильме потрясающий актерский состав, есть здоровая и не очень сексуальность, испанская страсть, есть завораживающие краски, которые стирают грань между кино и театром. Музыка опять же, как всегда, на уровне.

А вот чего явно не хватает в фильме, так это сценической прорисовки персонажей — такое ощущение, что актерам недосказали историю собственных героев. Все играют старательно, но складывается впечатление, что сами не представляют кого. Ни один образ мне не представляется вполне объемным. Ну разве что Эрнесто Мартель — типичный старый сладострастник, деспот, тиран и в семье и в бизнесе.

Матео/Гарри — я не увидел большой разницы между ними, один человек называет себя по разному по воле прихоти, не более.

Магдалену Пенелопа сыграла превосходно в меру данной плоской роли. Трагизм самопожертвования ради блага семьи недостаточно ощущается, больше похоже на любовь к красивой жизни. Конечно Лена меняется после встречи с Мотео, любовь к мужчине и страсть к кино мешаются в ней, образ приобретает объемные очертания. Еще не очень понятно почему она выбирает именно этот фильм, с возможностями Мартеля можно было бы организовать дебют у более маститого режиссера, а не у начинающего.

В общем остаются вопросы, после просмотра чувствуется недосказанность. Было желание озаглавить рецензию «Акелла промахнулся», но оно растворилось, рассеялось как туман поразительно красивой сценой — слепой художник, ласкающий руками последние секунды жизни своей единственной любви…

Поклонники Педро Альмодовара и Пенелопы Крус посмотрят фильм и без моих советов, в общем:

7 из 10

Кто когда-нибудь слышал, как поют молоденькие испанские старлетки, лихо танцующие фламенко? Или зрелые сиплые испанки? А слышали ли вы сочный испанский мужской вокал под раскаты семиструнной гитары? Вспомнили? Представили? Так вот, ничего подобного в картине Альмодовара вы не увидите и не услышите. «Разомкнутые объятия» — это зрелое европейское кино с интернациональным социальным подтекстом. Идя смотреть драматическое полотно испанского режиссера, с творчеством которого, к сожалению, я была знакома весьма опосредованно, я ожидала увидеть некое подобие неосоциального арт-нуво с курьезными вставками из жизни героев мыльной оперы и индийского кино. Но к моему величайшему удивлению, всё оказалось как-то совсем не так и даже так, как я никак не могла подумать.

С первых секунд фильма зрителя охватывает атмосфера таинственного хладнокровия героев (а, может быть, стойкого смирения, которым наделил их режиссер), с которым они переживают происходящие с ними события, а их немало. Насыщенная событийная канва, соединяющая тонкими нитями наши дни и период 14-летней давности, не дает зрителю отвлечься и заскучать. С дидактической логикой режиссер соединяет личную драму главного героя (потерявшего зрение и любовь всей жизни сценариста), смысложизненные метания героини Пенелопы Крус (волею судеб вынужденной нести нелегкое бремя личной женской трагедии, имея опыт работы проституткой, быть любовницей и по совместительству секретаршей богатого, но уже не в меру пожилого и деспотичного бизнесмена, помогать умирающему отцу, быть любящей дочерью своих родителей и при этом мечтать сниматься в кино и, в конце концов, воплотить мечту в жизнь), а также экзистенциальные метаморфозы второстепенных персонажей, которых язык не поворачивается так нарекать.

Например, очень душевно выглядит Бланка Портильо, которая, как мне показалось, очень по-станиславски изобразила чувство преданной любви к мужчине и до слез трогательную материнскую заботу. Отдельная заслуга фильма в том, что его персонажи — не плоские, в плане художественного изображения, «тени отца Гамлета», а живые люди, имеющие интересный внутренний мир, что не может оставить зрителя равнодушным. А ведь именно раскрытие личностных особенностей, мотиваций, характерологических зарисовок героев является отличительной чертой качественного кино.

Вообще, в картине очень удачный актерский ансамбль. Даже доселе «ванильнонебесная» для меня Пенелопа Крус выглядит очень органично и убедительно. А она, оказывается, может заставить зрителя проронить слезу и тут же улыбнуться. Мастера-а-а! Богатые и знаменитые, бедные и больные; роковые несчастные случаи и гомосексуализм как он есть; красочные интерьеры и пейзажи мадридской природы; откровенные, но аккуратные постельные сцены и нравственная идеология; преданность и предательство, коварство и любовь, жизнь и смерть, трагедия и сарказм, мелодрама и комедия (10 минут в конце иронического юмора в стиле «Женщины на гране нервного срыва» завершают гениальную авторскую канонаду творческих кинонаходок).

Короче говоря, после просмотра фильма я по-новому взглянула на европейское кино и для себя открыла дона Педро Альмодовара. И теперь с уверенностью могу адресовать испанскому Вуди Аллену эти слова: «Спасибо, Мастер!» Ведь «кино должно иметь конец — даже если оно делается вслепую».

Похоже, что Педро Альмодовар подошел к тому моменту карьерного роста, когда дозволительно и уместно самоцитирование и необходим самоанализ. Больше двадцати лет он регулярно радовал киноманов своими необычными фильмами, и четырехлетний перерыв мог кого угодно убедить что испанский мэтр сошел с дистанции. Ведь он сильно изменился, постепенно теряя кич и фарс, и обретая все больший опыт. Он учится на своих ошибках и с каждым разом представляет все более интересные фильмы. «Разомкнутые объятия» очень ждали, и Альмодовар не подвел, может быть, слегка ввел в недоумение.

Сюжет кардинальных изменений не претерпел, это все то же испанское высококлассное мыло ручной работы. Стиль работы Альмодовара хорошо известен и узнаваем. Как маститый режиссер, он часто снимает своих муз, в лидеры которых выбилась Пенелопа Круз, хотя не стоит забывать, что она у него была далеко не единственная. Когда-то, например, в половине его фильмов блистала Кармен Маура, Сесилия Рот и Антонио Бандерас. Возращаясь к сюжету, можно добавить, что Альмодовар использует множетсво линий из своих старых работ, таких как герой-режиссер, внедрение в жизнь героев сценария, воскрешающего их прошлое, и более распространенные, как скрываемое отцовство, адъюлтер и инвалидность. И упрекнуть то его в этом нельзя, ведь кино у него всегда выходит отличное и очень зрелищное, а зрелищность в артхаусном кинематографе вещь весьма редкая и ценная.

Как повелось в последние десять лет, «Разомкнутые объятия» — это фильм-загадка, мелодраматический детектив, который своей страстью будет держать зрителя в напряжении чуть ли не до самого конца. Как и в «Дурном воспитании», к ослепшему режиссеру в гости приходит человек из прошлого, опять же гей, который просит написать сценарий, основанный на его жизни и жизни самого режиссера. Получив отказ, человек загадочно уходит, оставляя визитку, и вот тут желательно запомнить, что визитку положили в ящик, а раз положили — значит, как в любом хорошем кино, обязательно достанут. Конечно, слепой режиссер Гарри Кейн вспоминает сам и рассказывает близким людям, что знаком с загадочным типом и рассказывает, что звали его Маттео и была в его жизни драматичная и трагичная история любви с налетом таинственности. Ключи к разгадке, как и положено, лежат у самых близких людей Маттео-Гарри, которые когда-то, из любви к нему, пошли на предательство и все загубили. И черное станет белым, а белое черным. Нет смысла пересказывать историю, это ведь Альмодовар, 25 кадров экспрессии в минуту, но подчеркнуть связь сюжетных ходов нового фильма со старыми, наверное, нужно.

Нужно, потому что не зря столько совпадений, и если кто-то в начале фильма, осведомленный о творчестве Педро Альмадовара, посчитает «Разомкнутые объятия» обычным повторением, то режиссер, который, как мы помним, прославился именно кичем, в конце демонстрирует «фильм в фильме» «Девушки и чемоданы», снимаемый Гарри Кейном. Вот здесь многие могут быть в недоумении, они, как и я воскликнут, да это же «Женщины на грани нервного срыва»! Педро Альмодовар решился на то самое откровенное самоцитирование, только вместо Кармен Мауры в эпизодах снимается Пенелопа Круз, старясь сыграть как можно бездарней (ведь по сюжету она плохая актриса), а вместо ее подруги, которая укрывала террористов, испанская Елена Степаненко. Альмодовар словно смеется: «Все вспомнили мой самый успешный фильм 90-х?» Теперь не только в жизни героев прошлое пересекается с будущим, но и в жизни самого режиссера.

Однако, что-то изменилось. Это уже не рванная история «Возвращения», здесь даже юмора нет. Вроде все то же, но если вглядишься, то что-то совсем новое. Говорят Альмодовар повзрослел, кажется, и сам Альмодовар говорит, что он повзрослел. Его идей остались с ним, его стиль никуда не ушел, его актеры все так же гениально играют, но теперь лучше, серьезней, и кажется, правда, взрослее. Будто он с самого начала к этому шел, отбрасывая шелуху и неровности, создавая идеальный фильм, который будет интересен не только киногурманам, но и всем людям, которые любят отличное кино.

8 из 10

Еще один красивый, печальный фильм от маэстро Альмодовара. Один из тех фильмов, которые заполняют после просмотра собой все мысли и все чувства.

Любовь так близко с трагедией, что они становятся синонимами, чувства на грани надрыва, огонь страсти, уничтожающий все на своем пути и закручивающих вихрем жизни всех, кому удосужилось в него попасть.

Слепой сценарист рассказывает своему юному помощнику историю из своей жизни. Когда он был режиссером и когда он был влюблен в актрису, занятую в его фильме. Он еще сам не знает, что конец его истории будет только сейчас, в настоящем. И его жизнь из обрывков старых фотографий станет одной склеенной.

Волшебная Пенелопа Круз, операторская работа как произведение искусства, ненавязчивая выразительность музыкального сопровождения самых трогательных сцен —

10 из 10

Конечно, фильм прежде всего для тех, кому близка стилистика Педро Альмодовара, а таких в Европе немало, режиссер имеет вполне культовый статус. Эти поклонники идут в кино или покупают DVD для того, чтобы почувствовать особую чувственную энергетику его фильмов, увидеть, как и чем он заполняет пространство кадра. Я считаю, что смотреть фильмы Альмодовара лучше дома, в комфортной домашней обстановке, а не в кинозале, так легче достичь эффекта погружения и получить необходимые эмоции от просмотра. С возрастом мэтр становится все менее эпатажным и все более чувственным рассказчиком своих историй и лично мне это нравится.

Женская тема всегда интересовала режиссера, здесь тоже, это предъявляет особые требования к актрисам и все они в фильме выглядят очень достойно. Солирует, конечно, Пенелопа Крус, ярко и убедительно в каждом эпизоде. Когда-то Пенелопа сказала в одном из интервью: «С годами женщина становится только лучше!», в ее случае это очевидно, внутренняя энергия и драйв по-прежнему с ней, а бесценный жизненный опыт придает ее актерскому таланту дополнительный блеск и глубину. Красотка продолжает удивлять, она явно знает интригующий секрет вечной молодости, не боится быть на экране живой и настоящей, выбирает в основном удачные сценарии, все время прогрессирует и наверняка еще не раз порадует зрителей в новых фильмах, в том числе и с помощью дона Педро!

9 из 10

Увидев имя режиссера, вопроса смотреть или нет так и не возникло. И это в дальнейшем подтвердилось.

Любителям Альмодовара, его женских драм с их жизненными перипетиями — добро пожаловать, как говорится! Перед нами все также очень интересная, эмоциональная, яркая, испанская драма со всеми ее прелестями. Сюжет, естественно не подкачал, и тут мы видим превосходно снятые сцены занятия любовью, которые настраивают тебя на нужную волну моментально, повороты в действии, которые просто не дадут заскучать или хоть малость отвлечься от экрана и так далее. А момент, где Матео прильнул свои руки к экрану, чтобы чувствовать свой последний поцелуй с Магдаленой… Это было потрясающе. Только уже ради этого одного момента можно смотреть целый фильм. А Пенелопа? Она как всегда гармонично акцентирует все особенности, которые ее героиня должна нести.

Ожидала меньшего от Альмодовара, если честно. Думала, что весь его шарм так и останется в его ранних работах, но здесь пока ни одного значимого минуса так найти и не смогла.

И да, возможно, мужской половине нашего человечества все чувства после просмотра таких фильмов неподвластны. Но надеюсь, что это только лишь мои догадки.