Рецензии

По роману Шодерло де Лакло снято несколько фильмов. Я смотрела сначала «Жестокие игры» (понимая, что это лайт-версия для подростков), потом «Вальмон» (очень понравился!), теперь добралась до «Опасных связей».

Как-то боялась смотреть этот фильм, зная, что он гораздо ближе к роману, заметно жёстче. Хвалебные отзывы слышала о нём не раз, но меня не настолько пробрало. По ходу просмотра нарастало недоумение: я ждала чего-то более цепляющего.

Гленн Клоуз великолепна в роли стервы, этого не отнять. Месть — страшное дело, особенно через судьбы других людей! Но как объект страсти выглядит не слишком убедительно: уж очень зла, в возрасте, да и внешность как раз харАктерная. Ядовитой выглядит, а привлекательной — нет.

Джон Малкович сыграл уж очень противного типа. Мне он не кажется сексуальным, обольстительным — у него же сразу на лице всё написано! В то, что женщины падают в его объятия, мне верится с трудом.

Мишель Пфайффер немного утомила закатыванием глаз в порыве страсти. Ума Турман явно лучше, чем в роли убийцы, но в конце линия её героини как-то растворяется в воздухе. Нет какой-то точки.

При создании костюмированных драм/мелодрам большое внимание уделяют, соответственно, нарядам, интерьерам — всему, что поможет погрузить зрителя в ту эпоху. Но в данном случае герои не дают отвлечься и насладиться шляпками, платьями, каретами… Взглядами и словами на экране идёт почти непрерывная дуэль. В самом начале несколько вяло, но постепенно поднимая градус напряжения. Развязка жёсткая, но мелодраматизма даже в избытке успели добавить.

В целом, фильм заметный, посмотреть советую всем. Зло — бумеранг, пытаясь послать его другим, обязательно получишь обратно — эту истину вспомнить ещё раз весьма полезно.

8 из 10

Долгое время я не хотел его смотреть, поскольку подростком очень был впечатлён Жестокими играми и упирался что не хочу видеть более версии этого произведения.. Но посмотрев я понял что эта версия нравится мне много больше.. Вернее не больше — она другая… По мне фильм явил собой больше притчу о внутренней борьбе граней личностей… Рождение разврата добродетелью, жестокость… зарождение новой добродетели из разврата.. И якобы детскость и недоговоренность постановки списывается именно на то что это притча, полусказка… Притча — короткий назидательный рассказ в иносказательной форме, заключающий в себе нравственное поучение… Сказ о грязи и добродетелях людских и их метаморфозах назвал я для себя этот фильм и люблю его и лелею теперь в душе своей как родную грязь и родные добродетели… Великолепно…

А тщеславие и счастье не совместимы. (с)

Сюжет. Франция XVIII века. Маркиза де Мартей, дабы отомстить бывшему любовнику, предлагает искусному обольстителю виконту Вальмону, за определенную награду, соблазнить его юную невесту. Но у виконта свои планы и он совершает неожиданный ход. Игра выходит из-под контроля. Участников становится все больше — искалеченных судеб тоже. А маркизой движет одно — месть. К чему приведет эти интрига? И кто окажется победителем, а кто проигравшим?

О фильме в целом. Стилистика — его главный козырь. Декорации знатных замков — не уступают в роскоши настоящим, а сцены с интересными маневрами и мастерской операторской работы, под музыку соответствующей той эпохе — поистине завораживающее зрелище. Отдельное спасибо сценаристам, что эта драма, сам жанр которой не всем может прийтись по вкусу, разбавлена хорошим юмором, который подается настолько естественно, как будто этого не было задумано.

Актерская игра.

Гленн Клоуз сыграла главную героиню — маркизу де Мартей, которая и затеяла эту жестокую игру. Не менее жестокую, чем она сама, ведь ей абсолютно наплевать на сам факт того, что она ломает чужие жизни и на последствия, к которым это приведет. Образ, который Клоуз создала для своей героини, вызывает настолько противоречивые чувства, что восхищение и отвращение постоянно сменяют друг друга при каждой ее фразе, при каждом движении. Гленн удалось преподнести нам в лице одного персонажа настоящую гремучую смесь из стервозности, эгоистичности, мудрости и величия. И это запутывает, манит и пленит одновременно. В итоге она так очаровывает, что в конце не понимаешь жалеть ее или ненавидеть. Вдобавок ко всему этому, меня поразил талант этой актрисы — умение раскрыть зрителю внутренний мир своего персонажа безмолвно, посредством одного лишь взгляда, вздоха, смены интонации. За все два часа продолжительности фильма, зритель не услышит от маркизы ни одной жалобы, ни одного рассказа о личном, но и без слов становится ясно какая глубокая рана у нее на душе. Это настоящее мастерство и яркая последняя роль в жизни Гленн Клоуз.

Джон Малкович — безжалостный соблазнитель и сердцеед, не жалеющий своих жертв виконт Вальмон. Первый взгляд на его героя и в голове проносится мысль — «хитрый лис». Наблюдать его игру — это находится в постоянном шоке, и задаваться вопросом: «Ну как такой отвратительный персонаж может обладать таким шармом?» Действительно, ну как? Все что он делает мерзко и в книгах таких героев чаще называют монстрами, но его сладкая речь, удивительная грация в каждом жесте и манера поведения очаровывают, просто гипнотизируют! А невинный взгляд на лице с такими коварными планами в голове…это искусство, знаете ли.

Мишель Пфайфер — «яркая звезда второго плана». Добродушная госпожа де Турвель, которая так отчаянно пытается противостоять чарам Вальмона. Ее игра выставляет эту женщину сущим ангелом во плоти, а постоянно красные от слез небесные глаза вызывают доверие.

Впечатление о фильме яркое, что само по себе довольно редкое явление. Давно мне не попадались картины с таким запутанным и увлекательным сюжетом. По-настоящему бурные эмоции в этом фильме вызывает сильная игра актеров — именно благодаря им спутанные сюжетные линии оживают и приобретают смысл. Диалоги — очередная сильная сторона этой картины, небанальные, нестандартные и красивые. Можно еще целую рецензию написать только со списком всех цитат, которые цепляют и несут в себе глубокий смысл, но пусть для вас они останутся секретом. Пока секретом — до первого и надеюсь впечатляющего просмотра «Опасных связей».

10 из 10

Ведь на забаву нам и созданы глупцы.

(Шодерло де Лакло «Опасные связи»)

Роман де Лакло, прочитанный несколько лет назад, покорил меня тогда своим слогом, содержание же слегка затерялось среди изобилия вычурных узоров декора. Фильм же, нисколько не потеряв красоту манеры повествования, выдвигает на первый план само действие, а умелая игра талантливых актеров и хорошая режиссура Стивена Фрирза превращают не слишком оригинальный сюжет в изящную увлекательную игру.

Единственная польза от игры с огнем та, что никогда не обжигаешься. Сгорают только люди, не умеющие с ним играть.

(Оскар Уайльд)

В первую очередь хочется выделить маркизу де Мертей и виконта де Вальмона, дьявольский союз двух людей, привыкших играть с окружающими в свои бесстыдные игры, наслаждающихся духовным и социальным падением своих жертв. Если виконт скорее похож на мальчишку, который не может пресытиться собственным распутством и воспринимает окружающих как средство для получения удовольствия, укрепления собственной репутации, все же, несмотря на жестокость его действий, он выглядит куда невиннее своей расчетливой подруги. Для маркизы игра превратилась в месть, хитроумная и циничная, она наделяет себя правом подобно ветхозаветному Богу или властолюбивому тирану вершить судьбы людей, упиваясь собственным величием, ломать их жизни. Даже Вальмон для нее увлекательная и сообразительная, но пешка, вернуть любовь которой уже невозможно, осталось лишь в нужный момент указать на ее реальное положение на этой доске. Глен Клоуз и Джон Малкович с удивительным мастерством удалось изобразить этих извращенных и безжалостных людей, а их нестандартная для героев-любовников внешность делает персонажей еще колоритнее, подчеркивая, высвечивая их недостатки. Напудренные и накрашенные, благоухающие и изящные, с выверенными движениями и продуманными речами, они правят на этом балу жизни.

О юный друг мой, говорю вам это с душевной скорбью — вы слишком достойны любви, чтобы любовь когда-либо дала вам счастье.

(Шодерло де Лакло «Опасные связи»)

Мадам де Турвель, Сесиль де Воланж и шевалье Дансени, несмотря на детальность и выразительность персонажей, заметно уступают главной паре. Глупенькая и легкомысленная, с поразительной скоростью отбросившая свое монастырское воспитание, Сесиль (Ума Турман) вызывает лишь усмешку, Дансени (Киану Ривз) кажется еще более наивным чем его хорошенькая возлюбленная, лишь де Турвель (Мишель Пфайффер) суждено сыграть заметную роль в судьбе маркизы и виконта. Плененный добродетелью столь чистой, что запачкать ее становится вопросом чести (если можно так выразиться в данной ситуации), Вальмон не догадывается, чем может обернуться это влечение, а предусмотрительная Метрей уже растягивает свою паутину. Но далеко не все можно предвидеть.

Когда на руках выигрышные карты, следует играть честно.

(Оскар Уайльд)

«Опасные связи» Фрирза — очень неглупая картина с твердым внутренним стрежнем и соблазнительной драпировкой из красивых платьев и хорошей музыки, симпатичных лиц и изысканных декораций.

Интересно будет в дальнейшем сравнить ее с другой экранизацией, вышедшей в те же годы — «Вальмоном».

Стивен Фрирз снял совершенно уникальный фильм с великолепными, подчас «неожиданными» актёрами, с роскошными интерьерами и чудесной музыкой, соответствующей той эпохе. Фрирз — настоящий кудесник и гипнотизёр. Ведь прямо на наших глазах Гленн Клоуз и Джон Малкович превращаются в блестящих красавцев-аристократов. Хотя, в этой экранизации Малкович мне совершенно не нравится. Его Вальмон не похож на соблазнителя. Отталкивающая внешность, холодные глаза. Не верится, что он способен кого-то соблазнить. Чтобы кого-то зажечь, надо самому гореть, тут в фильме не тот случай. Меланхоличный Вальмон, кажется и от самого себя устает. Не верится, что он мог соблазнить госпожу Де Турвель, а тем более увлечь. А вот маркиза де Мертей в этом фильме получилась лучше. Гленн Клоуз смогла создать образ стареющей дамы, которой есть, что терять, и понятна ее злость на молодых, у которых все впереди.

Фрирз индивидуализирует своих героев, наделяя их неповторимой самобытностью, специфической изюминкой и слегка завуалированной иронией. Так, например, несчастная мадам де Турвель в исполнении красавицы Мишель Пфайффер смешно и безвкусно одевается. Над её нелепым розовым бантом смеётся даже куртизанка Эмили. Причём её дурновкусие высвечивается в самый неподобающий момент, когда Вальмон, объявив, что бросает её, хватает рыдающую Турвель за пучочек гладко зализанных волос, скрытых под дурацким чепчиком. Только человек с огромным чувством юмора мог пригласить девушку модельной внешности Уму Турман на роль юной наивной глупышки, монастырской воспитанницы Сесиль де Воланж. Колоритен и шевалье д`Ансеньи в исполнении Киану Ривза. Французский шевалье (что означает «рыцарь») с отчётливыми китайскими чертами лица актера, да ещё льющий слёзы в опере — это дорогого стоит.

В итоге получилась изящная историческая драма с задумками режиссера, тонко раскрывающая нравы французской знати конца 18-го века, их мир «опасных связей», основанный на столь изысканных и циничных, жестоких и завлекающих интригах, в центре которой — любовь и месть.

9 из 10

Я не читал Шодерло де Лакло, поэтому не решусь сравнивать экранизацию с фактами из романа. Однако утверждаю, что фильм идеален для тех, кто предпочитает современным интригам изысканные, как лучший сорт самых дорогих вин, страсти века восемнадцатого.

В фильме по эстетическим нормам прекрасно всё: красота героинь, коварство виконта Вальмона и маркизы де Мертей, шикарные костюмы, атмосфера дворцового богатства, эротика слов. Но для привыкших к более динамичному повествованию и более живым лицам персонажей «Опасные связи» будут как маленькое испытание. Герои медлительны, что подчёркивает наивность одних и, уж простите, сволочность других. Медленные победы над чьей-то невинностью, медленные разговоры, медленно скатывающееся вниз достоинство опороченных дам, поддавшихся очарованию обольстителя. Фильм идеально было бы разделить на две части и использовать более старый метод съёмки, с приглушённым светом, одноголосым дубляжом, потому что дубляж тоже зачем-то усовершенствовали. То есть, например, к чему говорить «пока» — по-моему, в те времена так не прощались.

Для меня остались неразличимыми те грани, когда Вальмон влюбляется или когда он переходит от одной партнёрше к другой. Словно режиссёр убрал или слишком смягчил важные сцены — а возможно, Джон Малкович, не сменивший выражение лица почти ни разу, дал маху с игрой. Не то чтобы ему не веришь, только лицо пребывает в одном и том же состоянии что при влюблённости, что при обычном желании соблазнить. Где отчаяние, где метание, непонимание собственного состояния? Только и написано на лбу: «Способен на любую подлость». Образ стоило бы развить, прибавить герою больше движений, раздражения, не знаю чего ещё. Сугубо личное мнение, можете не соглашаться.

Однако это мелочи. Фильм действительно хорош, хотя он просто не по мне. Его можно и нужно смотреть в особой обстановке, с особым настроем. И всё же предпочту отдать должное:

7 из 10

как минимум.

Очередная экранизация эпистолярного романа Шодерло де Лакло фильм «Опасные связи» сильного впечатления на меня не произвела. Гораздо больше мне понравился «Вальмон» Формана, занятными показались и «Жестокие игры» — переложение на современный лад. Оба фильма на порядок интереснее данной картины, поэтому писать на них рецензии было лень, т. к. получились бы в большинстве своем комплименты, а это уже не так интересно. Захотелось поговорить именно об «Опасных связях», которые мне показались не столь исчерпывающими, и разговор пойдет именно в сравнении с вышеупомянутыми картинами.

Больше всех впечатлила Ума Турман — вот она, истинная Сесиль де Воланж. Сальма Блэр и Файруза Балк неплохо воплощали этот образ, однако Ума — это настоящий триумф. Браво. Малковича не ожидала увидеть в такой роли. И он отлично справился с ней. Вальмон в его исполнении получился не привычным скучающим циником, а воплотил в себе практически демоническое начало. От Гленн Клоуз ожидать провала невозможно, ее мадам де Мертей еще одно украшение этого фильма. Мишель Пфайффер предстала передо мной в совершенно непривычном облике. До этого мне удалось увидеть ряд ее работ, и, надо сказать, эта актриса действительно способна быть разной и неповторимой в каждой своей картине. Нельзя не сказать и о красоте и грации Мишель, для меня это одна из самых красивых и утонченных актрис. Но несмотря на все своеобразие данной работы, которая ей все же удалась, образ мадам де Турвель не был раскрыт до конца, остался незавершенным, несколько смазанным и скучноватым. Риз Уизерспун справилась лучше. Киану Ривз… в целом был органичен, но Генри Томас в «Вальмоне» мне понравился больше.

Здесь все злодеи «злее». Если в «Вальмоне» де Мертей эдакая игривая кошечка, порой выпускающая свои коготки, то здесь она просто медуза-горгона, пожирающая человеческие жизни. Вальмон-Малкович жесток и истеричен, гораздо более испорчен и энергичен в своих злодеяниях, чем чопорный Вальмон-Ферт и равнодушно-скучающий Вальмон-Филипп. Мама Сесили здесь вообще незаметна, когда в «Вальмоне» и даже в «Жестоких играх» это вполне колоритная персона. Сценарий сух и скучен. Если говорить о декорациях, они также на 3 месте из возможных трех.

В общем, фильм неплохой. Но из трех картин-экранизаций, увиденных мной, мне он понравился меньше всех. В нем нет непередаваемой атмосферы «Жестоких игр», нет едва уловимого юмора и красок «Вальмона», он получился хрестоматийным, не самым увлекательным и оригинальным, излишне затянутым.

6 из 10

Исключительно за актеров, сносные декорации и костюмы. В остальном банально, предсказуемо, без искры и индивидуальности создателей.

Роман Шодерло Де Лакло «Опасные связи» — одна из самых экранизируемых книг в мировой литературе, ведь по мотивам этого эротическо-эпистолярного романа было снято на данный момент около 20 разных лент. Но одной из лучших и поныне считается картина Стивена Фриерса, которая к тому же имела большой успех в прокате.

В ленте Стивена Фриерса на первый план выходит маркиза Де Мертей в исполнении Гленн Клоуз. Ее героиня — манипуляторша и интриганка, способная ради достижения своих меркантильных целей на самые аморальные поступки. Вальмон, которого прекрасно сыграл Джон Малкович, тоже выглядит жертвой интриг маркизы(хотя виконт является серийным покорителем женских сердец), которая в конце концов переиграла саму себя. Но не менее прекрасно показали себя в этом фильме Мишель Пфайффер, Ума Турман и Кеану Ривз, появившийся в небольшой роли. Именно первоклассная актерская игра приковывает зрителя к экрану в первую очередь, хотя потрясающая операторская работа Филиппа Руссло точно передает описываемую эпоху.

Фильм, формально являясь исторической мелодрамой, тем не менее очень современен и актуален, ведь Фриерс по сути снял эротический триллер о борьбе мужчины и женщины, о борьбе жестокой и циничной, ведь маркиза и виконт стоят друг друга.

Итак, «Опасные связи» — лучшая из версий романа Шодерло Де Лакло, достойная внимания и современного зрителя.

10 из 10

Художественные достоинства самой стильной экранизация блестящей пьесы Шодерло де Лакло признаны во всем мире. Именно стильной, а не точной или правильной. Хотя кто может сказать, что правильно, а что нет. Именно это нам и доказывают герои пьесы, своими действиями давая понять, что дружба, любовь и предательство неотделимы.

Невозможно сравнивать эту экранизацию с другой, не менее популярной. Почему? Да потому что «Вальмон» Милоша Формана — это совсем другая история. За это я и люблю кино — одна и та же книга, одни и те же имена обретают совершенно иное звучание в устах разных актеров. Снятые практически в одно время и с одним замыслом эти две картины совершенно несравнимы. Форман рассказывает нам сказку с грустным концом, сказку о милом беспечном красивом юноше, не испытывать сочувствие к которому практически невозможно. А здесь на нас смотрит Джон Малкович, холодный настолько, насколько и порочный. Сложно даже сказать, что эти истории об одном человеке.

Но сейчас не о Формане. Сейчас о Малковиче. О нем я начну говорить, потому что он за эти два часа полностью изменил мое мнение о себе, как об актере и мужчине. Я была уверенна, что лучшим Вальмоном, чем Алан Рикман, не может быть никто, но вот я вижу стальной взгляд и обольстительные манеры г-на Малковича. Вижу и говорю «браво», потому что он убедил меня. Убедил во всем: в собственной неотразимости, в своем амплуа соблазнителя, в своем раскаянии, в своей смерти. Он заставил меня возненавидеть героя Киану Ривза и сочувствовать Вальмону, кажется последнему достойному сочувствия. Он грешил и каялся, оскорблял и молил о прощении, буквально гипнотизируя зрителя. При всем желании Малковича сложно назвать сногшибательно красивым, но женщины влюбляются в его Вальмона за то чувство превосходства и соблазна в его взгляде, которое появляется так часто, что порой кажется, заменяет все эмоции виконта. Ему под стать маркиза де Мертей, обворожительно сильная Гленн Клоуз. Шикарная и умная, она в своих руках держит сразу несколько ниточек интриг, неуловимо заставляя Вальмона подчиняться только ее замыслам. Удивительная Мишель Пфайфер, такая непохожая здесь на своих обычных «роковых красоток», покоряет Вальмона добродетелью и простотой. Еще один цветок в этом импровизированном саду виконта — Сесиль де Воланж, юная Ума Турман. Наивная и робкая, она легко попадает в сети, которые плетут виконт и маркиза, становясь при этом, пожалуй, единственной женщиной, по-настоящему равнодушной к Вальмону. Ну и Киану Ривз, который на заре своей карьеры был лишь тенью то шикарного Малковича, то неповторимого Олдмана. О нем здесь вообще сложно сказать что-либо внятное, потому как его роль не несет практически никакой сюжетной нагрузки, зато смотреть приятно. Эта партия, разыгранная на пятерых, в которой нет победителей, а лишь проигравшие, становится фатальной для того, кто от собственного тщеславия искал развлечения в объятиях женщины, равной ему по уму и гордости.

Безупречно снятые «Опасные связи» по праву входят в список лучших экранизаций всех времен, оставляя далеко позади творение Формана. Они не лучше и не хуже, они жестче, острее и напряженнее. Стиль и горечь оставляют сильное послевкусие, а этим могут похвастаться немногие ленты.

10 из 10

Американская великосветская история англичанина Фрирза на основе французских литературных страстей оказалась на удивление приятным кино о моральном разложении, к тому же насыщенным яркими поворотами в лучших традициях фабрики грез. Может быть бедным в смысле художественной новизны, но сделанным не без изящества и с очень хорошим вкусом.

Местные герои омерзительны и бездушны, зато их воплотители однозначно внушают уважение: фееричные высоты Гленн Клоуз в общем-то и не имеет смысла обсуждать, здесь она «дает Шекспира» не хуже «Льва зимой». Пфайффер, местами кажется не в меру театральной, но к финалу набирает мощные обороты, а вот главный герой выглядит иногда настолько непосредственным, томным, изящно аморальным, слишком по-джеймсбондовски неотразимым для подобной истории, что трудно отделаться от ассоциаций с негодяйскими талантами Гэри Олдмэна и не улыбнуться. Эта роль — одна из самых больших удач Малковича, а когда Вальмон начинает злиться хочется аплодировать стоя.

Качественный сценарий тоже создает самое благоприятное впечатление. Человеку, уставшему от костюмных фильмов с сюжетами в духе экранизаций классиков с их бесконечным рифмованием вечных ценностей, эта история — просто свежий бальзам на душу.

Яркая и достойная экранизация, но все равно до полноты книги не дотягивающая. Все-таки эпистолярный жанр картинками не заменишь.