Рецензии

Мне очень нравится фильм «Молчание ягнят», поэтому фильм «Ганнибал» Ридли Скотта я посмотрел с удовольствием. Данный психологический детективный триллер с элементами драмы получился достойным и интересным продолжением, которое многие с нетерпение ждали. Этот фильм от первого и до последнего кадра пропитан мрачностью и психологическими моментами. Мне нравится атмосфера, которая была в этом фильме, было реально жутковато, но интересно.

Мы видим снова героиню Клариссу, которая была в первом фильме, и ей снова предстоит встретиться лицом к лицу с таинственным и зловещим Ганнибалом, и узнать и разгадать некоторые тайны его жизни…

Перед нами шокирующий и эмоциональный триллер, на которого денег не жалели, и перед нами действительное качественное продолжение истории. Бюджетом 87 000 000 долларов Ридли Скотт создал отличный проект, который мне нравится, и я его с удовольствием посмотрел. Фильм тянется не спеша, и в нем нет ничего страшного в принципе, но все пропитано мраком и холодом, и только одна мысль, что такой человек вообще может существовать, страшит и ужасает. Мне оригинал, первый фильм нравится конечно больше, но и этот фильм получился достойным и качественным.

Джулианна Мур мне особо никогда не нравилась, но в этом фильме она играла хорошо: эмоционально и чувственно, и в главной роли смотрелась достойно. Мне конечно было бы приятнее увидеть в продолжении Джоди Фостер, но Мур данную сложную роль сыграла хорошо и смотрелась на экране достойно. Энтони Хопкинс конечно мне больше всех понравился в этом триллере, он отличный, стоящий, сильный актер, который создал зловещий персонаж, и с этой ролью он справился на все 100%. Гари Олдмана в этом фильме не узнать, но он играл хорошо и создал ужасный и отвратительный персонаж.

«Ганнибал» — зловещее и жуткое кино, от которого бегут мурашки по коже. Его история шокирует и ужасает, и сам фильм снят хорошо, а главное интересно. Это кино о тайных потаенных в местах человеческой сущности и его ужасных и мрачных пороках и того, что нормальный человек не сможет понять и принять. Данный триллер балансирует на расследовании и тайнах прошлого, странного и интересного общения между агентом ФБР и шокирующим своей деятельностью человеком, жуткой историей и чем-то холодным и устрашающим. Считаю, что фильм «Ганнибал» без сомнений заслуживает внимания зрителей и положительной оценки.

8 из 10

По прошествии десяти лет молчания доктор Ганнибал Лектер пишет письмо Клариссе Старлинг, предлагая возобновить нечаянно прервавшуюся интеллектуальную дуэль. При посредничестве безумного миллионера Мейсона Вергера, ставшего очередной жертвой людоеда, Кларисса выходит на след неуловимого маньяка, но узнает, что за ним по пятам идёт итальянский инспектор Пацци, надеющийся получить солидный куш за поимку Ганнибала. Однако Лектер ловко обходит все расставленные ловушки и всё ближе подбирается к Клариссе…

Сложно понять, что мотивировало Ридли Скотта сразу после завершения «Гладиатора», сорвавшего оскаровский банк, взяться за продолжение «Молчания ягнят» (1990), которое изначально не могло сулить никаких радужных перспектив, кроме денежных. Оригинал хоть и был назван лучшим фильмом года, но за прошедшие одиннадцать лет стал уже «вещью в себе», реанимация которой, понятное дело, интриговала, но не могла не настораживать.

Художественный потенциал проекта был, по большому счёту, исчерпан, несмотря на имеющийся роман-продолжение Томаса Харриса и уже сделанный по нему сценарий. Сиквел сулил хорошую кассу, но при этом запросто мог скомпрометировать того, кто за него возьмётся. Вторая серия грозила обернуться чистейшей глупостью, поскольку от романа и без того так сильно попахивало трэшем, что доктору Лектеру можно было уже и не готовить омлет из человеческих мозгов.

Омерзительность сценария Дэвида Мамета, чей финал в корне отличался от того, который был в романе, вынудила отказаться от продолжения Джонатана Демми — постановщика первой серии. Вторым отказчиком стала Джоди Фостер. Хопкинс до последнего момента колебался, но искушение получить самый большой гонорар в своей биографии оказалось решающим. Продюсер Дино Ди Лаурентис, уже отваливший за право экранизации 9 млн. долларов, и вовсю пиаривший ещё не снятый второй фильм, срочно кинулся к Ридли Скотту. И хотя за такое кино мог взяться любой середнячок, Скотт, всегда любивший рисковать, неожиданно ответил согласием.

На место Джоди Фостер пришла Джулианна Мур, актриса более тонкая и чувственная. В результате Кларисса Старлинг получилась не такой мужеподобной, но зато более закомплексованной и рефлексирующей. Во всём остальном продолжение пытается сохранить и даже развить достоинства оригинала: особенно это касается двойственности и неоднозначности натуры Ганнибала Лектера, в меньшей степени — остальных персонажей, ставших более функциональными, и не располагающими к сопереживанию. Так, например, честный полицейский Пацци, пытающийся предать правосудию Ганнибала, становится в итоге жертвой собственной алчности, и уже как следствие, очередной добычей Лектера.

Сам Ганнибал получился явно симпатичнее, чем, например, изуродованный им миллионер Вергер, который мечтает скормить Лектера свиньям, но гибнет от своей маниакальной жестокости. Не очень понятны мотивации Гари Олдмана, сыгравшего роль богача-урода под очень толстым слоем грима (во всяком случае, узнать его здесь не представляется возможным). Со стороны Олдмана это ещё более безрассудный поступок, чем тот, что совершил семью годами раньше Роберт Де Ниро, согласившись сыграть чудовище Франкенштейна. Но Олдмену, похоже, импонирует быть совершенно неузнаваемым на экране: в 2003 он, опять же будучи сильно загримированным, сыграл карлика в фильме «Маленькие пальчики».

Но ещё больше «подставляется» в «Ганнибале» Рэй Лиотта, который играет плохого агента ФБР — последнюю жертву Лектера. В сцене, где Ганнибал снимает с него верхнюю часть черепа, а потом вырезает кусочек мозга, чтобы приготовить и отпробовать, Лиотта находится на экране с наполовину отсутствующей головой. Степень «тошнотворности» в этот момент зашкаливает за все допустимые пределы, однако ещё не достигает своего апогея. Зло окончательно воцаряется на экране в самом финале, в котором Лектер скармливает незнакомому малышу (читай — невинному младенцу) человеческие мозги — недоеденное «серое вещество» плохого копа, а может уже кого-то другого…

Именно эти кулинарные «шутки» делают продолжение совсем уже непереносимым декаданским зрелищем, даже в сравнении с брутальным оригиналом, на репутацию которого хоть и покусились, но так и не смогли поставить её под сомнение: «Молчание ягнят» всё же воспринимается как отдельное кино.

По моему субъективнейшему мнению вторая часть трилогии о докторе Лектере наихудшая. Нет, фильм ни в коем случае не плохой, а даже наоборот, при первом просмотре вы найдете для себя очень много нового и неизведанного. Но все же на фоне первой и последней части, творение Ридли Скотта проигрывает.

После просмотра Ганнибала вы будете в восторге. Ведь, ура, доктору Лектеру уделили намного больше экранного времени, чем в первой части, он как всегда непревзойденный, безумный, харизматичный и обаятельный. Сюжет цепляет и не отпускает. Смотришь на одном дыхании. Сцены безумного насилия отлично балансируют с красотами Флоренции. Но! Если вы вдруг решите пересмотреть этот фильм, вы найдете в нем множество отталкивающих моментов, в том смысле что из Ганнибала Лектера сделали непонятно что. Спустя 10 лет после событий первого фильма, Клариса Старлинг якобы должна с головой погрузиться в свои дела на службе Федерального бюро расследований и быть безжалостной и хладнокровной ко всем тем гадостям, которые творятся в мире. Но нет. Она 10 лет отпахала в ФБР и после наверняка очередной (sic!) операции по аресту главы нарколаборатории она вдруг впадает в отчаяние. Да, там был ребенок, которому нанесли травму, но я более чем уверен, что она на своей службе и не такое повидала за свой немалый стаж. Определенно недоработка сценаристов. Еще одним неблаговидным поступком Ридли Скотта было превращение из хитрого, да что там, гениального и расчетливого Ганнибала в нечто, ностальгирующие по агенту Старлинг, прекрасно понимая, что она уже не человек с чувствами и эмоциями, а агент ФБР. Финал картины только это подтверждает, когда Ганнибалу приходиться кое чего лишиться исключительно из-за своей глупости и надежд неизвестно на что.

Тем не менее фильм шикарен, хоть и на один раз.

7 из 10

Я не читал ни одной из книг Харриса, слишком поздно посмотрел «Молчание ягнят», и не мне рассуждать о том, какая из актрис справилась с ролью Старлинг лучше (хотя на Джулианну Мур, честно признаюсь, мне смотреть приятнее). Помнится, трилогию о докторе Лектере я сел смотреть только из-за того, что мне понравился голос сэра Хопкинса, и с таким вот несерьезным настроем я проглотил три фильма за три вечера. О первом и без того много сказано и написано, третий мне просто-напросто не понравился, а вот этот, второй, по идее, должен висеть где-то между ними.

Мне было скучно. Несмотря на то, что изредка меня пытались развлечь — то изуродованным лицом-маской (извини, Гари, не признал), то отпечатками пальцев на блестящих браслетах, то выпущенными кишками — зрелище все равно оставалось донельзя тоскливым. За эти попытки я бы поставил «Ганнибалу» твердую пятерку (по десятибалльной шкале).

Кларисса и Ганнибал. Ради этих двоих в кадре — какие-нибудь жалкие двадцать минут экранного времени, если учесть все их совместные появления — стоило вытерпеть все остальное. Карусель, свиньи и ужин сами-знаете-чем (или кем?) — и я уже не могу оставаться холодно-безразличным наблюдателем, я вдруг снова становлюсь таким сентиментальным, каким давно не был, и я готов назвать эту картину одним из самых трогательных фильмов о любви. О последней сцене хочется еще долго рассказывать самому себе, проигрывать в голове весь маршрут нетвердо стоящей на ногах Клариссы, тщетно пытаться вспомнить мотив той тихой лиричной музыки, под которую где-то вдалеке скользят по дороге полицейские машины, а в доме происходит что-то вроде семейного рождественского ужина, пускай и с непривычной медлительностью в речи и движениях, с туманом перед глазами и странно саднящей только что зашитой раной под красивым вечерним платьем. За эту неожиданную нежность, за финальный любовно-джентльменский жест Доктора и за прекрасные рыжие волосы Старлинг-Мур -

7 из 10

и нежно-зеленый фон.

Это одна из самых страшных частей фильмов о Лекторе. Надо сказать, что этот миллионер Мейсон- очередная жертва Ганнибала меня очень сильно напугал, особенно на первых парах. Прямо очень уж он жуткий и страшный, причем как снаружи, так и внутри.

Примечательна эта часть главным образом двумя моментами. Первый- это раскрытие личности Лектора, как блестяще образованного, изысканного гения с прекрасным вкусом, который великолепно разбирается в музыке и литературе. Этот момент невольно вызывает уважение к любителю человеческой печени. Ну разве можно не восхищаться им в те моменты, когда, он, воздает по заслугам разным отвратительным типам.

Вторая интересная особенность этого фильма- романтический аспект, намек на любовь (странную и своеобразную), но при этом искреннюю и трогательную, между Лектором и Клариссой. Удивительный он все-таки этот доктор Лектор.

Из недостатков могу выделить попытку облагородить Ганнибала до какой-то крайней степени. Что-то уж слишком добрым он стал в этой части. Или мне просто показалось? Глубокий персонаж, великолепно исполненный Хопкинсом- интригующий и вызывающий противоречивые чувства.

Не самая любимая часть среди фильмов про Лектора лично для меня, но, сам по себе фильм очень хорош.

P.S Сцена в финале с вскрытием черепа- это ужас, один из самых страшных моментов в кино, которые я когда-либо видела, очень тяжелый осадок после нее остался.

Вторая часть истории о докторе Ганнибале Лекторе, повествующая о событиях, произошедших спустя десять лет после побега психопата-убийцы. Доктор Лектор по прежнему на свободе, агенту Старлинг после неудачной операции по захвату очередной преступницы снова поручают найти Лектора, одновременно с ней его ищет и единственная оставшаяся в живых жертва доктора — Мейсон Верджер. Таким образом, перед Клариссой стоит нелёгкая задача — защитить Лектора от мести миллионера, чтобы потом сдать Ганнибала в руки правосудия. В этом фильме Джоди Фостер заменили на Джулианну Мур, за что лично от меня им поклон и благодарности, поскольку героиня получилась куда более яркой, харизматичной и эмоциональной. Роль Ганнибала Лектора по прежнему осталась за Энтони Хопкинсом, и он её вполне оправдывает — видя на экране насмешливую и действительно маниакальную улыбку актёра, забываешь о том, что это всего лишь игра, и невольно по спине бегут мурашки.

Как бы отвратителен не был главный герой фильма — Ганнибал Лектор, всё же нельзя отрицать, что герой этот очень интересен. Умён, расчётлив, с хорошим вкусом и не лишен некоего изящества. Один заказ специального крема для рук в парфюмерном магазине чего стоит, прибавьте чтение сонета в опере (тут могу ошибаться, но кажется, это был сонет), и не забудьте про лекцию о алчности и Иуде, с последующим повешением корыстного комиссара. Никакой бездумной и бессмысленной кровавой бойни — всё продуманно и выдержанно. Ни разу его герой не убегал в панике от преследования, всегда уходя спокойно, гордо, без суеты.

В фильме есть своя изюминка, есть эпизоды, за которые цепляешься. Всю мощь Ганнибала отражает эпизод, когда он приходит в дом к своей очередной жертве, и собака скуля отступает от него, чувствуя исходящую от него поистине животную опасность. Позабавил момент, когда два не знакомых друг с другом человека при общении по телефону рисуют вымышленные портреты своего оппонента. И режиссёр вьёт много-много таких казалось бы незначительных и неприметных на первый взгляд эпизодов, благодаря которым в конечном итоге опутывает нас своеобразным обаянием фильма как паутиной. Конечно же, вся мощь фильма в сюжете, в интриге — сумеет ли в этот раз агент Старлинг добраться до доктора Лектора, и финальная схватка покажет, что противники друг друга стоят и не сдадутся без борьбы. Однако внимательность к деталям делает фильм не просто интересным, она делает его вкусным для зрителя.

Много снято работ про маньяков, однако история про психиатра-каннибала почему-то по прежнему остаётся одним из наиболее известных и признанных фильмов в своём жанре. Наверное, это неспроста.

10 из 10

Томас Харрис начал писать свой роман «Ганнибал» после выхода фильма «Молчание Ягнят». А что бывает, когда выходу новой книги серии предшествует коммерческий успех предыдущей экранизации? Правильно: работа, нацеленная на финансовую выгоду. Но не в этот раз.

В сегодняшней общей демифологизации реальности житель мегаполиса как никогда прежде подвержен различным заблуждениям, навязываниям со стороны чужих мнений, доктрин, законов. Одни мифы исчезают, им на очередь приходят другие.

Отчего случается, что простого человека постоянно пичкают новыми дозами мифов и легенд.

Это происходит, прежде всего из-за того, что само пространство человека, само общество, в котором он живет в глубине своей — мифологично. В самом деле — нет ничего более странного, чем пресловутое человеческое общество: «общественное мнение», «обществу это вредно», «это будет на пользу обществу», «законы общества», — все это настолько эфемерные высказывания, что диву даешься, как человек может в это верить.

Смешно и жалко смотреть на тех бездарных критиков, которые пытаются нарисовать психологический портрет Ганнибала Лектера. У Лектера нет никакого психологического портрета, потому что сама психология для Лектера, это, как сказал Барни, — не наука. Это забавно, ведь psyche — значит «душа». Однако как далеко психология находится от объяснения нашей души. Персонажа мифа невозможно классифицировать или типировать, это бессмысленный труд профанов.

Понял ли это Ридли Скотт, снявший экранизацию романа Харриса с одноименным названием «Ганнибал»? Давайте посмотрим.

Нас не должны интересовать заслуги Скотта перед американским и мировым кинематографом, и что он там, вообще, снял.

Ганнибал Лектер в фильме Скотта появляется через добрых полчаса после начала фильма (если не считать пленок с ним в кадре и размытых воспоминаний Вёрджера). Это делает честь Ридли, в отличии от фильма «Красный Дракон», где Хопкинс буквально с первых кадров вытанцовывает во фраке перед своими гостями. Фильм Скотта начинается в довольно мрачной сцены, где в кадре сидят Вёрджер, Корделл и Барни. Нам показывают страшное лицо Мейсона Вёрджера, давая понять: фильм будет жестоким. И нам это нравится.

Как и в «Молчании ягнят», в «Ганнибале» нас интересует главная героиня — агент ФБР Клариса Старлинг. К сожалению, Джоди Фостер отказалась от роли в фильме, и эта роль досталась Джулианне Мур. Похожа ли Мур на харрисовскую Старлинг? Бесспорно. Однако эта схожесть, и вот это уж точно к сожалению, — лишь внешняя. Когда мы смотрим на игру Мур мы видим действительно «деревенщину» Старлинг, но лишенное при этом и «толики вкуса», и какой-либо эмоциональности, и, главное, — женственности. А ведь именно женственность, — женственность пронизывает собой всю харрисовскую трагедию. Мур играет как робот. Я хорошо представляю ее в роли «солдата Джейн» из будущего фильма Ридли Скотта, где, собственно, Джейн сыграла тоже Мур, правда, Деми. Джулианна же лишена всех тех качеств, которые придают харизму характеру Старлинг. И это и выражается в фильме Скотта, и, особенно, в его концовке. И Джулианна Мур подходит идеально для этого фильма с таким режиссерским посылом и концовкой картины. Поэтому все упреки в ее адрес — бессмысленны: она, как и Эдвард Нортон из «Красного Дракона» играют так, как и должны играть в фильмах, лишенных книжной трагедии и интриги.

Снимая пелену женственности со Старлинг, Скотт снимает всю проблему, всю мифологическую напряженность между Старлинг и Лектером. Подход Скотта к экранизации «Ганнибала» — это подход психиатра к своему пациенту: врач копается в мозгу больного, находит там скрытые страхи и желание и «вылечивает» их. Скотт, копался в умах своих зрителей уже ни одно десятилетие, прежде чем снять «Ганнибала» и понял, что хочет зритель, какие его желания и запросы. И Скотт дает их зрителю. И зритель доволен. Для Ридли Скотта, фильм — это именно сеанс у психиатра. Но «Лектер не считает психологию наукой», — говорит Барни. «А во что верит Лектер?» — задают ему вопрос. «Лектер верит в хаос».

Те жалкие спецэффекты, используемые Скоттом в экранизации мифа не заслуживают никаких комментариев. Есть только один режиссер, которому под силу было бы снять сцену, в которой Старлинг спускается в столовую к Лектеру, где наш гурман готовит трапезу для Старлинг и Крендлера: Дэвид Линч. Пространство мифа всегда рисуется в ярких красках. Линч, сомнений нет, снял бы эту сцену в ярко-красных тонах.

Ярко красный пол, ярко-красные шторы и абажур. Ярко красное платье Старлинг. Ярко-красный галстук Лектера. Ярко-красные мозги Крендлера… Старлинг спускается по лестнице в грот абсолютного безумия Лектера.

В «Молчании ягнят» все великое делание опять разворачивается в камере Лектера. Там и прослеживается намек на то, что развернется в третьей книге, и закончится в ее конце.

Женский аспект «темного двойника» нагляднее (чтобы не говорить «больше) связан с аспектом смерти. Мы можем в одном согласится с Дёмлингом — это именно Лектера влечет к Старлинг, а не наоборот. (Старлинг влекло к Лектеру, как мы это помним, в «Молчании ягнят», как к «тихой гавани», где время остановлено). В Старлинг Лектер видит сам себя, точнее свою женскую сторону, как уже было сказано, связанной со смертью. Так уж получилось, что скважина, бездна в которой отражается смерть непосредственно связана с женским началом. Именно с этим началом и связывает себя Лектер, впуская Старлинг в пространство своего мифа. Любовь между Кларисой и Ганнибалом — красивая сказка. Впрочем, все здесь уже сказка и миф. У читателя перехватывает дыхание, когда Лектер режет мозг Крендлеру, а потом готовит его. Никакой жалости, никакой тошноты не должно возникнуть у человека, идущего прямиком в безумное логово доктора Лектера. «Это всё — только иллюзия».

Смерть, безумие, «темный двойник» в человеческом существе и роль женщины во всем этом, — вот те проблемы, которые поднимает в своем творчестве Томас Харрис. Красиво написанный сюжет, детальные характеры персонажей, авторский журналистский криминалогический стиль, острая психологическая игра между героями — все это лишь маскировка проблемы, для тех, кто хочет просто почитать великолепный триллер.

Ганнибал Лектер занимает почетное место в современной мифологической литературе и кинематографе. Герой, созданный воображением Харриса обращен к нам, к скрытой в нас темной субстанции, которую некоторые называют душой. Харрис проливает черный свет на нашу душу, оголяя ее на время чтения. Свет, который исходит от Ганнибала Лектера, никогда не угаснет, не растворится и не поглотится, ибо он не зависит ни от времени, ни от окружающей среды, ни от экзистенциальных условий.

Ганнибал Лектер вечен, вечен как персонаж мифологический, и он будет вечно освещать наши души своим темным сиянием и только наш темный двойник будет отражаться в темных глазах доктора Ганнибала Лектера.

У каждого есть такие фильмы, которые вроде и великие, всем поголовно нравятся и вообще аж тошно становится от их истории успеха. Вот у меня таким стал 'Молчание ягнят'. В фильме не было особенной детективной интриги и мне он показался просто добротным триллером, смотреть который надо из-за сцены с Goodbye horses и Энтони Хопкинса, которого выдают убийственно малыми дозами.

Я так подумал, что к Ганнибалу-то у меня уже завышенных требований не будет, просто хороший режиссер Скотт и отличные актеры Хопкинс и Олдман займут меня на вечер, не более. Первой пощечиной стал изуродованный собой миллионер - он же изуродованный гримерами Олдман. В фильме нам пытаются показать его как негативного персонажа, хотя то, за что мы его должны не любить, оставлено далеко за кадром. В итоге он выглядит как жаждущий справедливой смерти инвалид, нечестно и глупо погибший.

Претензии к Джулиане Мур имеются. Или, скорее, к тем, кто её выбрал именно на эту роль, ведь порой она мне нравится в других фильмах. Здесь же - обречение на сравнение с Фостер и странные эмоции, вроде мелькнувшей улыбки при смерти человека. Да и вообще, она здесь больше робот, запрограммированный на поимку Лектора, чем человек.

И последняя проблема - сценарий, раскрывает мне более широкую проблему. Ту, что Ридли Скотт снимает хорошо и прилежно, но не смотрит что. Ему попадается хороший сценарий - получаем Чужого, Тельму и Луизу. Нет - ну что же, а может в сиквеле Прометея нам все объяснят? Мы не получаем точку зрения режиссера. Именно поэтому для меня Скотт никогда не будет больше, чем просто хорошим режиссером.

Бедность сценария сразу же раскрывается в первой сцене. Вот, шаблонное выяснение представителей двух силовых структур, кто тут главный. Цель операции описывают как особо опасную за счет ВИЧ в крови. 'Она попытается заразить вас с помощью укусов' - это напоминает какое-нибудь описание суперспособности из комиксов, чем реальный брифинг перед заданием. И далее, конечно же, тот, кто остался недоволен решением конфликта выше, решает провести захват сам, несмотря на отзыв группы. И вот кровавая баня на 10 минуте фильма.

Причем плохой сценарий это далеко не всегда конец всему. Так, на мой взгляд, довольно невнятная сценарная адаптация 'Сияния' Кинга не мешает фильму быть заслуженно великим. Наверное, потому, что Кубрик сам сделал сценарий таким.

За всем этим легко забыть про Хопкинса, который играючи спасает этот фильм, на самом-то деле. Лектор, прекрасно осознавая, в каком средней руки фильме он оказался, гениально иронически поглядывает на неразумных персонажей, вкрадчивостью доводя всех до истерики. Будь его воля, он бы подмигнул зрителю, мол, знаю-знаю, но давайте-ка досмотрим до конца, а?

Бенефис одного актера. Опять.

keep calm and enjoy Hopkins

Хотела проанализировать «Ганнибала» отдельно от «Молчания ягнят», но не могу удержать от сравнения. Во-первых, Клариссу Старлинг в «Ганнибале» играет не уже привычная глазу Джоди Фостер, а Джулианна Мур. И это не минус, впрочем, как и не плюс. По мне они почти равнозначные актрисы, и Джулианна Мур вполне удачно заменила Фостер. Во-вторых, в последнем фильме гораздо больше жёстких сцен, где хочется закрыть глаза или смотреть на экран через узкую щёлку между пальцев. Но что роднит обе картины дак это Энтони Хопкинс. Божественный Энтони Хопкинс и история ужасного, но в тоже время удивительно притягательного доктора Ганнибала Лектора. Герой Хопкинса — маньяк, жестокий, с извращенным разумом, неуловимый. Вроде бы никаких положительных черт, особенно учитывая, что на его счету больше десятка кровавых убийств. Но почему-то я не могу не испытывать огромную симпатию к доктору Лектору. Он так интересен, начитан, умён, элегантен, интеллигентен, что это подкупает. И убивает он в принципе вполне логично, наказывая людей за проступки (алчность, зависть, злость и так далее). Нет, я не оправдываю его действия, просто хочу показать, что с точки зрения Ганнибала все совершённые им преступления были вполне обоснованы и необходимы.

Его общение с Клариссой — это отдельная тема. С моей точки зрения их отношения носят характер платонической любви, любви на расстоянии, обожания души человека, его качеств и характера. Лектора влечёт её сила, ум, внутренний стержень. Её же притягивают выше упомянутые мной качества доктора. Возможно, она сама не решается признаться себе в симпатии к убийце, но Кларисса не может не прийти к нему на помощь, а это проявление прекрасных чувств.

«Ганнибал» неплох, минусов я не заметила, Энтони Хопкинс выше всяких похвал.

Ставлю

8 из 10,

так как до десятки, поставленной мной «Молчанию ягнят», к сожалению, не дотянул, хотя и явных недостатков у картины нет.

Долгих 11 лет Голливуд тянул с возвращением на большие экраны самого популярного кино-маньяка всех времен Ганнибала Лектера. Новая экранизация романа Томаса Харриса серьезно отличается по концепции происходящего, а состав участников вообще изменился до неузнаваемости. Стал ли от этого фильм хуже? Нет. Просто от стал немного другим.

Главной звездой фильмов про ужасного доктора всегда являлся именно сер Энтони Хопкинс, и без него теряется тот эстетический шарм, что доказывает картина «Ганнибал: Восхождение». Что касается остальных кинематографистов, то замена в режиссерском кресле талантливого Джонатана Демме на не менее успешно Ридли Скотта не сбавила обороты эстетики и мрачной интеллигенции серии, а даже добавила картине изрядную долю романтизма и небывалой как для подобных картин красоты кадра, что является уже фирменным отличием фильмов Скотта.

Самую большую неожиданность принес отказ сниматься в ленте Джоди Фостер, первоначальной Клариссы Старлинг. Но ее заменила Джулианна Мур, которая, если сравнить, визуально могла бы быть сестрой Фостер, а манера игры у Мур ничуть не хуже. Правда с первых кадров еще ощущаешь что-то не то, особенно пересмотрев недавно «Молчание ягнят», но с течением времени актриса встает на свое место в этой истории.

Главной звездой фильма, как и раньше остается именно Энтони Хопкинс. Но в отличии от оригинального фильма его роль в происходящем доминантна. Больше нет необходимости ловить мерзость вроде Буффало Билла, не нужно вести долгие переговоры. Главная цель — Лектер. И именно его с двух сторон пробуют поймать герои. С одной стороны — ФБР, с другой — бывший пациент доктора, чудом выживший, но искалеченный и парализованный миллионер Мэйсон Верджер в исполнении полностью неузнаваемого Гари Олдмана. Именно его персонаж становиться катализатором действия, заставляя ФБР вернуть Лектера в списки самых опасных преступников, что поможет выманить доктора из укрытия и поквитаться с ним…

Основное и самое красивое действие происходит во Флоренции, где после гибели библиотекаря Ганнибал практически становиться главным специалистом по средневековой литературе. Как мы видим он нашел для себя идеальное место со своим вкусом жизни и требованиями джентльмена. Но в сюжет вводится новый герой — комендаторе Пацци (Джанкарло Джаннини). Он является старшим инспектором полиции и по долгу службы расследует пропажу бывшего библиотекаря, что наводит его на общение с Лектором. И как всегда в подобных случаях случайно обнаруженная правда движет к алчности и инспектор не спешит арестовать героя, а откликается на награду Верджера и готовится самолично передать маньяка миллионеру. Но не все так просто с таким антигероем, ведь у него еще есть неоконченный разговор с Клариссой и выяснение тайн ее души…

К звездному актерскому составу также присоединился и Рей Лиотта — штатный голливудский злодей. В «Ганнибале» у него роль самодовольного похотливого сотрудника управления юстиции, который после провальной операции ФБР под руководством Старлинг должен решить ее судьбу в ведомстве. Именно его герой входит в треугольник персонажей финала. Финала, который и прекрасен, и жесток одновременно. Ужин, который происходит с героями вы не забудете никогда!

«Ганнибал» Ридли Скотта является в большей мере романтизированным триллером. Отсюда и смещение с детективной истории в красоту происходящего и эмоциональный накал. Но без детектива и здесь не обошлось, хотя «Молчание ягнят» в этом компоненте намного мощнее. Парадоксально полюбившийся герой, неунывающая интрига, замечательный актерский состав, выдающиеся пейзажи — все это делает «Ганнибал» событием. Так что просим к столу!

10 из 10