Рецензии

«Макс Пэйн». Словосочетание этих имени и фамилии далеко не чужое для фанатов одноимённой игры. Я, каюсь, не играл. Только в аналоги, где (по рассказам, первоисточником летящих пуль в замедленном действии была как раз одноимённая игра).

Что же до сюжета фильма, то едва ли он должен был стать чем-то вроде всемирного откровения. Экранизация компьютерного шутер-экшена тем и примечательна, что никаких отклонений от логической пальбы можно не ждать. А значит, жертва выходит на охоту с целью заплатить обидчикам по долгам их и прегрешениям их.

Поэтому и не нужно было изобретать велосипед. Но я уже разглагольствовался. Суть фильма — показать красивые сцены. Драк не шибко много. И до поры до времени не было и перестрелок со знаменитыми «медленными пулями». Всё шло до боли дипломатично. И наталкивало на мысль о том, что герой у нас прилежный. Ну, уж насколько Макс Пэйн вообще знаком с таким словом.

Но дальше — больше. Жертва ставшая хищником. Это здесь. Не впервой наблюдать за подобным. Но, с другой стороны, фильм поставлен грамотно. И, что важнее всего — я убеждён, что это было самоцелью — сцены стрельбы показаны на современном уровне. Для 2008 года точно. Долго ждал: когда же пули полетят в замедленном действии! Уж наслышан был, поверьте, в достатке. И это случилось. Я дождался. А значит, ждал не зря.

Да, в любом случае, как бы то ни было, считаю, в фильме есть что посмотреть. Чтобы особо не напрягаться. Сел, включил, расслабился. И пускай за основу взяты те же боевики рубежа 80/90, «Макс Пэйн» не выглядит… старым, если хотите. И не затеряется в высокой компании остросюжетных знаменитых лент.

Марк Уолберг стал для меня заметен после картины нынешнего года («Кровью и потом»), но раз заметив его, нельзя не отметить его индивидуальность. И это не расхожая шаблонная фраза. У Уолберга что-то есть такое, что может быть только у одарённого актёра. Это какая-то внутренняя изюминка, по которой отличают один талант от другого, будь то голливудский артист, или же с другого конца планеты.

Ольга Куриленко берёт в основном своей яркой красивой внешностью. До этого я видел её в фильме «Стены». Теперь здесь. Что ж, как-то гордость берт, что наши покоряют Голливуд.

В общем, впечатления по картине я выразил. Чуть выше среднего, с избитым сюжетом, но отличной реализацией. Уже то хорошо, что классику жанра можно подать так умело, что ничем не выдающийся материал в хороших руках засияет вновь.

7 из 10

Макс Пэйн — детектив полицейского департамента Нью-Йорка. Несколько лет он пытается в одиночку отыскать убийц своих жены и ребенка. И вот, наконец, появляется зацепка: возможно, в деле замешан преступный синдикат, распространяющий новый наркотик «Валькирия». Однако Пэйн очень близко подбирается к истине, за которой стоят уже не мелкие бандиты, а по-настоящему большие деньги…

Экранизация успешной компьютерной игры-шутера о герое «без страха и упрека», которая, в свою очередь, была стилизацией под нео-нуар, вышла в итоге не крутым детективом, а банальной стрелялкой. Если для игры определенные приемы были плюсами, то фильм необходимо было наполнять не только формой, но и содержанием, а вот с этим режиссер Джона Мур как раз не справился. Авторы использовали фабулу среднеусеченного боевика, которую заездили вдоль и поперек, но абсолютно забыли добавить своих «оригинальных фишек», посчитав, что их заменой могут послужить находки разработчиков «гейма», а таковыми являлись заигрывания со скандинавской мифологией. В фильме же обманка с «глюками» смотрелась очень неестественно, да и когда выяснилась природа постоянно появляющихся потусторонних сил, то выглядело это простым мошенничеством над зрителем. Детективная линия фильма тоже не блещет открытиями и уже в середине фильма можно смело догадаться, чем все закончится. Актерский состав бледный в прямом и переносном смысле — Марк Уолберг преуспел в максимальной хмурости своего лица, но других эмоций за весь фильм он так и не выдал, хотя, скорей всего, сценарий другого и не предполагал, остальной же каст был просто набором статистов, которые выполняли заложенную программу.

5 из 10

К геймерской братии причислять себя не стану, хотя и потратил N-ое кол-во времени в своей жизни на прохождение уровней всеразличных стрелялок, бродилок и прочих 3D-графических радостей. «Макс Пэйн» в число оных не попал. Даже несмотря на то, что про игру слышал много раз и даже несмотря на восторженные отзывы игроманов по всему свету. Просто так сложилось.

Нужно ли говорить, что с наступлением эры Уве Болла фраза «экранизация видеоигр» превратилась в досадный ярлык отпугивающий даже малознакомых с этими самыми видеоиграми зрителей. Почему? Да потому что Болл не ставил задачи перенести на экраны игру в первозданном виде снабдив ее интересным сценарием, всевозможными визуальными интересностями и качественной актерской игрой. Болл просто снимал обыкновенную «бэшку» с минимальным бюджетом, порой совсем не похожую на первоисточник, чем здорово злил геймеров всех континентов. И сам того не ведая проторил тем самым дорожку другим постановщикам волею судеб взявшихся за перенесении видеоигр на большие экраны. Казалось бы большой бюджет мог существенно выправить сложившуюся ситуацию. Однако, как показала практика, даже финансовых вложений в подобном случае было недостаточно. По-прежнему все упиралось в талант сценариста и нестандартное, порой новаторское, видение постановщика. Джон Мур подобными качествами, увы, не обладает. Впрочем, нужно отдать ему должное: в «Максе» он изо всех сил старается придать истории нуар-оттенки, играет со светом и цветом, и для бюджета в $35 000 000 добивается зрелища почти блокбастерного размаха. Однако, в сумме фильм Мура здорово проигрывает по баллам тому же «Городу грехов» (во многом близкому по стилистике киношному «Пэйну») и прочим образчикам мрачных историй о возмездии. Несмотря на сюжетные повороты, сценарий у Бо Торна и Сэма Лэйка получился простенький и порой откровенно глуповатый. Уолберг в титульной роли временами смотрится убедительно, но чаще просто присутствует в кадре с кислой миной на лице, а его герой вызывает сочувствие только в паре флэшбек-сцен. Прочие актеры так и вовсе не запоминаются. Героини Кунис и Куриленко попали в каст явно только ради экзотики, а Бо Бриджес в роли главного злодея выглядит, мягко говоря, странновато. Практически неузнаваем здесь Крис О’Доннелл, который после провала «Бэтмена и Робина» вообще давно что-то не появлялся на больших экранах. Что же касается одного из ведущих актеров культового сериала «Prison Break» Амори Ноласко, то ему персонаж достался настолько недописанный, что до конца так и не понятно: сопереживать ему или ненавидеть?

Судя по скромным сборам и разгромной критике ценителей игры — Муру не удалось воссоздать атмосферу истинного «Макса Пэйна». Если же воспринимать фильм без привязки к, собственно, игре — то и здесь получилось не совсем гладко. Это достаточно динамичный, красиво снятый и зрелищный экшн неумело скребущий по верхам на чуждой ему нуар-территории. Да, это в разы превосходит все творения Уве Болла вместе взятые, но едва ли это тот критерий, которым должны руководствоваться постановщики при выборе своих проектов.

Фильм вышел противоречивым и получил множество негативных отзывов как от кинокритиков, так и от рядовых киноманов и геймеров, однако нашлись и те, кому фильм все же понравился. Несмотря на то, что фильм основывается на компьютерной игре, многие события, происходившие с Максом Пэйном в игре, в фильм не вошли или подверглись изменениям.

История детектива полиции Макса Пэйна начинается с трагического события: возвращаясь с работы домой, Макс обнаруживает, что в его дом вломились грабители, которые убили его жену и ребенка. После смерти семьи Макс Пэйн не видит смысла в жизни и решает посвятить ее поиску убийц. Проходит достаточно много времени, прежде чем он обнаруживает первую зацепку.

Проводя сравнение фильма с компьютерной игрой, помимо сюжета, прежде всего, обращаешь внимание на передачу атмосферы оригинала (игра, не забываем, стала одним из образчиков нуара) и на качество реализации экшена, который был важной составляющей компьютерной игры.

Относительно атмосферы фильм не вызывает никаких нареканий. Чувства безысходности и тревоги, которые были спутниками главного героя на протяжении всей игры, были добросовестно перенесены в фильм.

Одним из составных элементов компьютерной игры были перестрелки с использованием легендарного slo-mo. В фильме они тоже присутствуют, но в гораздо меньшем количестве. Что касается их реализации, то все выполнено на достойном уровне.

Так как перестрелки и slo-mo были важной частью компьютерной игры, малое количество экшен-сцен можно записать в недостаток кинокартине. Однако нет никакого желания это делать, ведь гнетущая и напряженная атмосфера передана полностью, а сюжет хоть и имеет серьезные отличия от оригинала, в целом, получился неплохим.

Можно вполне оправданно сетовать на то, что киношный Макс Пэйн «совсем не торт», он не носит гавайскую рубашку и его оружейный арсенал выглядит несколько блекло по сравнению с игровым, но нельзя отрицать того, что фильм получился качественным и достойным просмотра.

9 из 10

Игру я очень люблю и считаю одной из лучших в жанре за всё время, но фильм почему-то смог посмотреть только со второй попытки. Не совсем понял, почему все начали плеваться, получив адаптацию вместо экранизации. Тот факт, что органично экранизировать восьмичасовой сюжет в двухчасовом фильме просто невозможно, мне казался очевидным.

Критику в стиле «откуда в фильме взялись валькирии» или «как же мне надоели сцены с его женой и дочерью» я в принципе не могут считать адекватными, т. к. вся игра построена на отсылках к скандинавской мифологии, а плохие сны и галлюцинации у Макса были довольно часто.

Стилистика мне в целом тоже понравилась. Отдельно хотел бы отметить образ Фенрира — кто прошёл игру, поймёт о ком я. Понравилось и то, что были сцены в замедленном времени и выстрелы в упор из дробовика — красиво. Сюжет заметно уступает игре, но если ставить своей целю адаптацию игры для рассказа длинной в два часа, то упрощение практически безупречно.

Действительно не понравились, по большому счёту, два момента. Во-первых, реализация главных героев — сам Макс какой-то заторможенный; Ольга Куриленко мне вообще нигде не нравится; Мила Кунис сама по себе неплоха, но от оригинала невероятно далека и далека, к сожалению, в минус. Во-вторых, не понравилось то, что в игре Максу насильно вкололи двойную дозу наркотика, которая считалась смертельной, а тут он принял её сам, хотя мог обойтись и одной.

8 из 10

P.S. разумеется, лучше смотреть необрезанную версию. И не стоит выключать фильм с началом титров, после них будет идти отличная сюжетная сценка, являющаяся отсылкой ко второй части игры.

Компьютерная видеоигра «Max Payne» настолько прочно закрепилась в статусе шедевра игровой индустрии, что сама идея снять по ней фильм казалась сверхотчаянной. В самом деле, ведь передать все хитросплетения сюжета компьютерной игры за два часа совершенно не представляется возможным. Но, положим, ответственные за сценарий люди могут переработать оригинальную версию так, чтобы угодить и геймерам и киноманам, однако встает другой вопрос — а именно о культовости игры. Ведь если опоганивание «Blood Rayne» или «Postal» не кажется таким уж смертным грехом, то за неудачу с детективом Пэйном, вообще говоря, могут и линчевать.

С самого начала, как, впрочем, и следовало ожидать, начались сомнения и сетования. Режиссер Джон Мур, ничего путного на тот момент не снявший, казался совсем уж неудачной кандидатурой. Споры об актере, который должен был воплотить на экране заглавного персонажа, не утихали до того момента, как на роль был утвержден Марк Уолберг, после чего разгорелись с новой силой. Среди потока информации можно было выделить и имя Клайва Оуэна и Сэма Лэйка и непечатные выражения в адрес Марка. Что касается сценария, то на него наверняка махнули рукой даже самые оптимистично настроенные люди, думая про себя примерно следующее: «Лишь бы хоть что-то осталось от игры». Оказалось, что волноваться нужно было вовсе не за эти составляющие, ведь ноги у всех проблем экранизации растут совсем из другого места.

Видеоигра обрела статус шедевра во многом благодаря глубочайшей атмосфере нуара, лейтмотивом пронизывающей все повествование. Но нуар — это не просто темные тона, мрачные персонажи и постоянная непогода. Это совокупность характеров и судеб главных героев, гармоничная история и грамотная подача зрителю. Джон Мур снял все как нужно: здесь есть и проливной дождь и вялый снегопад, есть роковые женщины и инфернальные злодеи, есть трагичная история и логичная развязка, но нет главного: души. Сколь нематериальным является этот компонент, а оказывается в результате самым главным. Фильм про Макса Пэйна даже не пытается быть драмой, оказываясь на деле только лишь боевиком. В данном ключе невнятная сцена с Нелли Фуртадо выглядит просто как жалкое оправдание перед любителями компьютерной игры.

Сюжет, конечно же, подвергся такой чудовищной переработке, что даже вышеупомянутые оптимисты рвали на голове волосы. Исходя из принципа «те же имена — новая история», сценаристы сочинили развесистую клюкву, переврав оригинальную историю до самых мельчайших деталей. Однако новый сюжет прост, обладает логикой, а поступки персонажей мотивированы серьезными причинами, словом — и на этом спасибо. Придираться к каким-либо мелочам, как это принято у матерых кинокритиков, здесь не имеет абсолютно никакого смысла: «Макс Пэйн» обзавелся новой историей со старыми истоками.

Актерская составляющая, конечно, выдержана на уровне: все-таки неплохие артисты с солидным опытом. Но и здесь пропала изюминка игры. Марк Уолберг не играет Макса Пэйна — он играет плохого полицейского с горьким прошлым, по всем канонам американского кино, тогда как виртуальный детектив намного более интересный персонаж: движимый мазохистским страданием, меланхолик-доходяга, видящий галлюцинации и плюющий на закон, который сам же охраняет. К сожалению, оригинального Макса Пэйна в данном фильме увидеть нельзя.

Что можно сказать в защиту данной ленты? Воспринимая ее отдельно от родителя, можно увидеть неплохой боевик с холодной атмосферой, хорошими актерами и внятным сюжетом. Совершенно ничего выдающегося в этом фильме нет, да и снят он больше в стиле «режиссерское упражнение в мастерстве», но своя аудитория у этого кино точно есть. Отдушину любителей компьютерной игры составляет лишь станция метро «Роско» и сцены перестрелок с замедлением времени. Учитывая то, что станция в фильме показана около минуты, а сцена с рапидом только одна — отдушина откровенно слабая.

Именно поэтому «Макс Пэйн» получает оценку

5 из 10

В игре, заслужившей не малое количество наград, носитель этого говорящего имени приносил максимальную боль всем своим недругам в режиме классического «bullet-time». В этом фильме, он принес максимальную боль мне. Да, я геймер, и я остался очень не доволен экранизацией, наряду с «Принцем Персии», и самое мое большое разочарование — «Хитман». Если сценаристы и продюсеры посчитали икону видео-игр достойной попадания в мир кинематографа, так почему нельзя было сделать фильм достойного уровня.

Никто не станет отрицать, что «Макс Пейн» был снят прежде всего для фанатов самой игры, которая разошлась по миру больше чем на семь миллионов копий (wikipedia мой свидетель) в уже далеком 2001 году. Забавно, та же электронная энциклопедия утверждает, что игра стала «вдохновением» создания фильма. По мне, так создатели «вдохновились» запахом денег, которые обещала принести экранизация. В конечном итоге, они получили свое: фильм окупил себя аж в три раза. Авторы счастливы, а фанаты серий «Мax Payne», тонут в океане собственного разочарования, обманутые трейлером, как всегда. И позор тем (мнимые любители-ценители), кто купился на дешевую актерскую игру, бессвязный и слабый сюжет, в дополнении с полуголой Ольгой Куриленко, недостаток выпуклостей которой, окупают внешние данные Милы Кунис.

Актерская Игра.

Даже в игре, где диалоги между персонажами происходят в формате комиксов, а вид от третьего лица и слабая прорисовка Макса «2001-го» не позволяли оценить всю глубину эмоций, я все же больше склонен верить переживаниям Макса «игрушечного», нежели переживаниям героя Марка Уолберга. Вдохновится персонажем — главная задача, которая была поставлена перед «занятым взрослым человеком», который посвятил свою жизнь игре, но только актерской. А как сделать это, не пройдя полностью игру? Очень умно было брать на главную роль актера, который мало того, не питает позитивных эмоций к играм, так еще и посчитавший киноверсию «заведомой ерундой». Поэтому, повторюсь, я не оценил игру Марка, а сделать это лишь по его сморщенному лбу, изображая боль утраты, и стремление найти и отомстить за жену и ребенка, местами толкая речи голосом робота (в русской локализации)… что ж, моя «карьера» кинозрителя еще не настолько развалилась.

Мона Сакс, в исполнении Милы Кунис (чью актерскую игру я оценил лишь по фильму «Секс по дружбе»), выглядит как кукла Барби — любительница кожи и латекса, а не внушающая страх профессионал-убийца криминального мира.

Алекс Болдер меня тоже не впечатлил, и пусть в отличии от оригинала, его голову украшает копна волос, но все же не понятно, почему этот персонаж, одетый словно бомж, разъезжает на служебной машине, и почему его пробивает тахикардия при виде одинаковых татуировок на теле жертв, словно он открыл Америку, хотя ранее, имея гору трупов из-за передоза и самоубийств никто не додумался разглядеть что-то общее, и провести связь. Тоже мне, убойный отдел.

Джим Бравура — в исполнении репера Лудакриса вообще выглядел смешным в пальто и шляпе.

Сюжет

Макс самостоятельно расследовал дело об убийстве своей жены и дочери, но его методы — это просто позор детектива. Мало того, что он не работает под прикрытием, как в оригинальной истории, так еще и светит своим значком налево и направо, выдавая своих осведомителей прямо перед глазами криминальных авторитетов. Ну кто так работает, Макс? Где тот полицейский, который потратил три года своей жизни, работая под глубоким прикрытием, рискуя своей жизнью ради цели, куда более благородной, чем банальная месть, а именно — полное уничтожение «Валькирии». Но оказывается Макс-киношный, даже не имеет и малейшего понятия, что это, так как будучи имея звание детектива, он почему-то работает в архиве, собирая в стопочки папки и файлы, как последний «книжный червь». Поэтому, зная всю нить сюжета, мы должны пол фильма наблюдать как Макс и Мона гоняются за галлюцинациями наркоманов в виде демонов с крыльями; доперают о смыслах татуировок; выслушивая историю о древних божествах — «Валькириях». И это все ради того, чтобы выйти на Люпино, личность которого явилась тайной разве что только для главных персонажей, но никак не для зрителей. И это пол фильма! Причастность БиБи вообще не пришлось никому расскрывать. Он сам себя выдает, и вместо того, чтобы позволить Люпино порезать Макса на кусочки, дабы тот избавился от главного хвоста, расстреливает Люпино, раскрывает свою личность перед Максом, и после двух провальных попыток убрать Макса, уходит оставляя все на волю холодной реке, по старосте лет забыв, что лично положил два средства возможного выживания.

Абсурдность.

Я не стану искать логики в том, как Макс смог отделаться ранкой на брови, после того как его избили в квартире, так как при каждом ударе было четко слышно, как проливаются реки крови. Аналогичная ситуация с эпизодом, когда Макс избивал Джейсона Колвина в офисе. При каждом ударе, я видел куски мяса, а на лице Колвина, в последствии, виднелся лишь легкий синяк на носу, да и крови толком не было вообще.

Я не стану искать логики в том, как престарелый БиБи смог без особых усилий поднять «якорь» для утопленника, поднести его в Максу, как тарелку с пирогом, и бросить с таким грохотом на землю, словно тот весит целую тону.

И я никак не могу понять, почему при участии Куриленко и Кунис — двух русскоязычных дивах, на ящиках красуется надпись «Уетыре Пальта».

В ИТОГЕ. «Макс Пейн» — еще одна провалившаяся попытка экранизировать икону видео-игр. Никто не постарался: ни сценаристы, ни режиссер, ни актеры. Можно посмотреть, но только ради любопытства. Я придирчив, потому что считаю, что, как книги достойны качественной экранизации, так и видео-игры, и в последний раз я посмотрел эту пакость, но саму игру пройду еще раз, как-нибудь. Прошло уже 12 лет, но я уверен, что эмоций будет, как в первый раз.

Сюжет получился предсказуемым. Хотя чего можно ожидать от экранизации видеоигры.

Из плюсов можно отметить работу оператора. Чаще всего черты главного персонажа всегда погружены в темноту, от этого интереснее читалась мимика и определенным образом выделялся фон, дополнявший мрачную атмосферу фильма.

Жаль, что совершенно не раскрыли мистическую сторону истории, а ведь ей, по идее, отводится одно из важнейших мест. Тоже касается и мифологии. Дали предпосылки, но не показали зачем. Причин не раскрывать этих важнейших аспектов не было, так как треть фильма отведена на мирную повседневность среднестатистического полицейского. В этот момент не ощущается действия вообще.

Зато, благодаря лицезрению на протяжении всего просмотра очень симпатичной татуировки в виде крыла, в салонах вырастет спрос на эту тему, не сомневаюсь.

В итоге получился мрачноватый фильм, зло победило зло, но в ад не отправилось. Это забавно.

Да, и конечно, нельзя оставить без сомнений одну из главных экшн-сцен фильма! Если помните, герой Марка Уолберга спиной почувствовал неладное, и в прыжке назад на спину выстрелил вдоль своего тела в момент падения. Не верю! Хотя смотрелось по-новому. При всём при этом не забыли и про эффект стоп-кадра. Вот это все точно уже где-то видели.

Макс Пэйн, некогда сотрудник полиции в отделе борьбы с наркотиками и счастливый семьянин, вынужден отомстить убийцам своей семьи. Однажды он приходит после работы домой и обнаруживает свою убитую жену и маленького ребенка. Двое убийц расстреляны на месте, но один исчез. Макс, обуреваемый желанием мести, переходит в отдел «висяков». Дело осложняется тем, что его подозревают в убийстве девушки, рядом с которой обнаружен его бумажник…

Джон Мур, будущий постановщик пятой части «Крепкого орешка» и проходного ремейка «Омена» вместе со своей командой очень рисковал. Фильм датируется 2008 годом. Экранизацией игр откровенно никто не хочет заниматься. Выработанная Роджером Эбертом формула, что 100% подобных постановок обречены на провал, подтверждалась. И дело не в повальной экранизации Уве Боллом разного рода игр, а в том, что сама по себе задумка практически не состоятельна. Тем не менее продюсеры решились выделить небольшую по меркам современного Голливудского кино сумму. Что же у них получилось?

Постановка получилась в общем смысле положительная. Это уже радует. Что ещё больше меня обрадовало — фильм одинаково смотрится и как ЭКРАНИЗАЦИЯ и как отдельный фильм — для тех, кому не довелось оценить игру. Я рассматривал «Макс Пэйн» как экранизацию. Восхитительный визуальный ряд, достаточно большое сходство с игрой не могло меня не обрадовать. В то же время расстраивало то, что фильм сделан по лучшим традициям боевиков 90х гг. Если стрельба — то обязательно разбить все стёкла, если человек падает с крыши — то обязательно на машину. Если в главного героя стреляют — то он всё равно не умирает… И всё же, как достаточно брутальный боевик, фильм смотрится превосходно! Я счастлив, что мои опасения не оправдались по части концовки… я так боялся дурацкого слащавого хэппи-энда. Но тем, кто прошёл игру до конца поймет, что именно такой финал и должен был быть.

Отдельно хочется похвалить дубляж. Я с большим подозрением отношусь к дублированным фильмам. Однако если и попадаются хорошие работы — то как правило на Петербургской студии «Нева». Этот образчик как раз оттуда. Голоса подобраны превосходно, тембр и общая интонация выдержана на должном уровне. За все фильмы 2000х гг — это наверное третий дубляж, который мне понравился после «Города грехов» Родригеса и «Дежа Вю» Тони Скотта.

Редко-редко, но попадаются всё же достойные работы в поджанре «экранизация»: например «Обитель зла» или «Сайлент хилл» (который кстати был мной просмотрен раньше, чем пройдена игра). Теперь и данная работа.

Последнее время всё чаще говорят об экранизации «Warcraft». Не знаю что из этого получится, по-моему такую вещь как раз-таки невозможно перенести на экран. Также есть информация, что около пятнадцати (!) раз обращались к гейм-компании «Gathering Developers» за правами на экранизацию дилогии «Мафия». Всем было отказано. Ну и слава Богу!

7 из 10

Нет, мы не будем абстрагироваться от культовой игрушки (имею в виду первую часть) и как судьи будем судить и карать эту затею, вбивая гвозди в крышку гроба этого проекта и вообще закапывать поглубже и забывать это недоразумение.

Начнём с сюжета, а лучше сказать (по аналогии с игрой) с атмосферы. Её здесь нет. Зато она есть в кругу «творцов и властителей» кошельков и умов зрителей всего мира: атмосфера жадно — корыстного интереса. «Сделаем псевдостильное дерьмо, налепим на него известный лейбл и продадим подороже». Из псевдостилистики здесь скандинавская мифология, которая нужна жёсткому детективу как корове седло. Почему — то представляется, что все эти бароны от шоубизнеса собрались за круглым столиком делить денежки за прокат, но тут входит настоящий Макс Пейн и…

Где ураганный экшн? Не надо мне пихать в мозг сцены бредовых видений наркоманов. Максу по кличке «Боль» было на них наплевать, он вышибал мозги в эффектном замедленном прыжке с двух 92 Беретт, а уцелевших уродов допрашивал и в расход. Классика жанра в кровавом обрамлении, а больше ничего и не нужно. Вместо «классики» здесь какая — то деваха с МП5 курт, набившаяся в напарницы (из второй части игрушки, что ли?) к угрюмому и неразговорчивому Максу, которого люто ненавидят свои же коллеги копы. Кстати, такая открытая вражда с обзыванием «Урод» больше похожа на разборки подростков в школе, и уж никак не достойна офицеров полиции, тем более в отношении своего коллеги.

Общие планы города взяты очень близко к ночной с бураном атмосфере игры. Плюсом, также является несильно сопливое сопровождение трагедии главного героя, во всяком случае «Камень» уже не может плакать. На этом плюсы закончились. А ведь что нужно — то? Да всего — то две сцены минут по 15 в каждой из половин фильма с ураганным кровавым дрифтом в исполнении нашего мстителя божьей милостью. Например, первая пошла бы после болтовни пухлогубой крали и негра (там, где негр говорит, что Максимка уже третий год нарывается на неприятности), как вставка о неизвестном нам периоде. Вторая вставочка после того как его утопили. Знаю, сейчас мне возразят, что она, мол, есть. Да, нет там ни хрена: вместо того чтобы показывать вурдалаков с крыльями, после момента, когда главгерой разбивает корку льда своей головой словно субмарина, пробивающая торосы в Арктике на всплытии, нужно сразу же бросать его в многоходовый (ну хоть несколько этажей Эйсира) бой без наркоты минут на 10—15. Холодно, не выживет? Так и должно быть — в бою согреется. А наблюдаем мы дёрганую картинку в 10 секунд на подземной стоянке Эйсира. Про концовку фильма вообще промолчу.

Персоналии. Не зря на постер к фильму шаловливые руки фотожабычей пририсовали М. Уолбергу шутовской колпак Буратино, удлинили соответственно нос (видимо, удлиняющийся по мере ухода сюжета фильма от событий оригинальной игры), а в руки дали огромный золотой ключик как символ отбитых за убогий фильм кассовых денег. Могло ли «Борно» -«Стрелковое» лицо сыграть как надо? Вряд ли, и не только от того, что по слухам он не играл в игрушку, но и потому, что отчаянный мститель это вообще не его типаж. Апофеозом гнилости всей задумки является сцена, где главгерой в попытке остаться в живых «ширнулся» наркотой. Настоящий Макс Пейн как раз и хотел умереть! Вы понимаете горе продюсеры, что стёрли начисто героя, который думал лишь о том, как найти и отомстить убийце его семьи, и блуждая в своих кошмарах по тонкой нитке жизни он искал смерти, а не выживания и уж тем более не за счёт того, что уничтожал. Присутствуют совершенно лишние персонажи: негритос — особист, пухлогубая краля помощница Максимки (такая эротичная в своём гневе), бывший напарник Максимушки. Все эти персонажи по большому счёту не оказывают на ход действия никакого влияния, и выглядят неким бонусом от производителя: «Зацените, а вдруг понравятся!».

Аудио-видео спецэффекты. Видеоряд ничем серьёзным не выделяется. Да, конечно, можно привести в пример попытку сделать «замедленно» как в игрушке или «горячий дождик» из раскалённого металла. Но это лишь дешёвые оправдания остального безобразия происходящего на экране. Ещё одно веяние нового времени — напрочь отсутствующая главная тема титров, и эпизодов фильма.

Итак, у нас есть игра, которая давала возможность почти самому вести расследование, быть судьёй и палачом не только к преступникам, но и к герою. И фильм, убивший всё выше перечисленное, кроме названия станции «Роско стрит».

Вывод: слишком просто и недостойно для такой студии как «20 век Фокс».