Рецензии

'Звёздные войны', 'Чужой', 'Терминатор', 'Миссия: невыполнима', 'Форсаж', фильмы киновселенной 'Marvel'... Что их объединяет и какое они могут иметь отношение к советской экранизации произведений сэра Артура Конан Дойла про Шерлока Холмса и его верного друга доктора Ватсона? Дело в том, что все выше перечисленные голливудские франшизы по сути выступают 'дойными коровами'. В том смысле, что новые фильмы будут сниматься и сниматься, пока они приносят солидную прибыль. А вот умение вовремя остановиться - это большой дар. И тогда зритель, когда франшиза не погрязла в самоплагиате, будет с восхищением её вспоминать и с огромным удовольствием пересматривать. И вот вовремя остановиться получилось у режиссёра Игоря Масленникова, который и снял все серии советской экранизации про приключения Шерлока Холмса (при этом сериал 'Воспоминания о Шерлоке Холмсе' (2000) в расчёт брать не будет - это совсем другая история). И первая часть телевизионного сериала Игоря Масленникова вышла ещё в 1979-ом году, получила в общей сложности семь новых серий, крайней из которых стала 'Шерлок Холмс и доктор Ватсон: Двадцатый век начинается', снятая в 1986-ом году.

Игорь Масленников в 'Шерлоке Холмсе и докторе Ватсоне: Двадцатый век начинается' задействовал уже испробованный приём, когда одна серия состоит из двух частей. И для этого тщательно отбираются произведения Артура Конан Дойла, которые затем комбинируются, создавая на выходе после монтажных работ единое, цельное и взаимосвязанное повествование. Так для '...Двадцатый век начинается' отобраны были рассказы 'Палец инженера', 'Второе пятно', 'Чертежи Брюса-Партингтона' и 'Его прощальный поклон'. Обобщающей сюжетной линией является то, что на этот раз гениальный сыщик с Бэйкер стрит, 221'б' Шерлок Холмс и его верный друг и смелый соратник доктор Джон Ватсон оказываются втянутыми в международные и чрезвычайно опасные игрища разведок двух великих держав, претендующих на мировое господство, и стоящих на грани серьёзного противостояния... Шерлок Холмс, конечно же, пользуется своим прославленным дедуктивным методом, но порой обстоятельства идут впереди великого сыщика. И всё же именно благодаря ему удалось распутать клубок шпионского заговора и изобличить хитроумных и вероломных вражеских агентов, а также ими завербованных людей.

Да, приходится констатировать, что в серии '...Двадцатый век начинается' Шерлок Холмс действительно не показывает в полной мере тех выдающихся детективных способностей, которыми так щедро его одарила природа. А, впрочем, он сам об этом преспокойно заявляет доктору Ватсону. Но сам верный и отважный соратник сыщика, как и зритель, всё же прекрасно осознаёт, что Шерлок Холмс в некотором смысле занижает свои заслуги. Ведь не будем забывать, что в серии '...Двадцатый век начинается' расследование преступлений идёт не такой выпуклой сюжетной линией, как это было в первых частях телесериала '...Знакомство' и '...Кровавая надпись', либо же в прелюбопытных своей таинственностью сериях '...Собака Баскервилей' и '...Сокровища Агры', а идёт параллельно с взаимосвязанной сюжетной линией, которая раскрывает перед публикой подпольную работу различных агентов-шпионов, но которые явно работают в одной системе. И, безусловно, за таким поворотом событий в жизни Шерлока Холмса очень интересно наблюдать. Режиссёру Игорю Масленникову удалось сохранить великолепную атмосферу, передать антураж и, что самое удивительное, повысить градус накала, хотя после предыдущий частей думалось куда же ещё его повышать, ведь он и так на самом высоком уровне.

Как всегда самую блестящую игру показывают наши любимые актёры. Василий Ливанов стал практически идеалом воплощения образа Шерлока Холмса, поэтому если берёшься перечитывать великие произведения Артура Конан Дойла, то мгновенно представляешь именно Василия Борисовича гениальным сыщиком с его характерным скрипучим голосом. То же самое можно сказать и про Виталия Соломина в образе доктора Ватсона, который даже привнёс в него немного яркой и точной иронии. Бориса Клюева (Майкрофт Холмс), Борислава Брондукова (инспектор Лестрейд), Екатерину Зинченко (миссис Мэри Ватсон) и Рину Зелёную (миссис Марта Хадсон) мы знаем по другим частям телесериала и все они великолепно играют свои роли. А вот в сери '...Двадцатый век начинаются' появляются Леонид Куравлёв, который гармонично вписывается в структуру фильма о шпионах, Иннокентий Смоктуновский, который глубочайшим образом выражает то напряжение, овладевшее его героем - премьера-министра Великобритании. Елена Сафонова безукоризненно передаёт образ настоящей леди, из-за опрометчивых поступков которой наступает кризис. И именно её вместе с Виталием Соломиным постановщик Игорь Масленников снял свой другой известный фильм - любовную драму 'Зимняя вишня' (1985) и несколько её продолжений. А персонаж Мариса Лиепы (полковник Валентайн Уолтер) на самом деле поразил сильнейшим образом, но чем - это Вам лучше посмотреть самим, если Вы ещё не имели чести и удовольствия лицезреть советскую экранизацию произведений сэра Артура Конан Дойла от режиссёра Игоря Масленникова.

Что же, в 1986-ом году вышла заключительная серия выдающегося советского телесериала про приключения гениального сыщика Шерлока Холмса и его летописца, а также бесстрашного друга и помощника доктора Ватсона, где они с блестящей манере раскрыли несколько шпионских заговоров. Но технический прогресс неотвратимо наступал и Шерлок Холмс это прекрасно понимал, поэтому и вернулся к своей пасеке в глухом местечке в графстве Суссекс. И мы восхищаемся и гордимся данным сериалом, всей его съёмочной группой и каждым без исключения актёром и актрисой. Лично мне бы ещё хотелось, чтобы были экранизированы такие рассказы как 'Одинокая велосипедистка', 'Пляшущие человечки', 'В Сиреневой Сторожке' и несколько других любимых произведений про Шерлока Холмса, но, как было сказано в самом начале, вовремя остановиться - это выдающаяся способность и режиссёр Игорь Масленников это всем показал.

10 из 10

'Двадцатый век' стал последним, но как мне кажется, очень важным фильмом - завершением цикла работ Игоря Масленникова о Шерлоке Холмсе. Эта часть заметно отличается от предыдущих, на смену прекрасной инструментальной темы пришел тяжелый монументальный гимн паровой машины под видеоряд боевых построений. Режиссер специально заостряет внимание зрителя на всех изменениях что претерпела Англия со времен 'Сокровищ Агры'. Старые методы Холмса больше не работают ведь преступники 20 века стали страшнее, а мотивы их уже не касаются чести или бесчестия.

Этот фильм нужен, чтобы показать, как Холмс проигрывает в битве 'за выживание' в новом времени. Это логичное и, как по мне, правильное завершение истории персонажа, гениально воплощенного Василием Ливановым. Пускай Холмс все еще блестящий сыщик, который способен вести игру против преступников международного масштаба, в чем ему помогает здесь, еще более чем прежде, Майкрофт Холмс в исполнении Бориса Клюева, но это уже не тот Холмс, который держал в голове арсенал знаний-'инструментов', необходимых только чтобы ловить преступников старой Викторианской Англии ( о чем говорит сам Холмс в самой первой серии 'Знакомство'). Не для него все эти мотоциклы и телефоны, с которыми прекрасно сжился в новом мире доктор Ватсон.

Как и в предыдущих частях, в каждой сцене впечатляет актерский талант Василия Ливанова, который лично дорабатывал в сценарии слабые сцены. Гораздо меньше здесь доктора Ватсона, что грустно, но понятно, ведь раньше доктор аккомпанировал Холмсу, а в данной серии намеренно ему противопоставляется. Однако насколько сильно воздействовали на меня пророческие слова Ватсона о сущности и будущем человечества в финале фильма. Слова, которые отзываются в сознании особо больно, учитывая окружающую нас обстановку.

После марафона по всему сериалу о Шерлоке Холмсе, могу сказать что после всех предыдущих, смотреть эту, финальную часть истории, определенно стоит.

8 из 10

«Даже самая ничтожная мелочь может привести тебя к цепочки логических рассуждений» - именно на этом золотом правиле выстраивается известный дедуктивный метод, с помощью которого известные английские сыщики, придуманные Артуром Конон-Дойлем распутывают сложнейшие преступления, отстаивая главенство закона. Фильмы о приключениях Шерлока Холмса и Доктора Ватсона мелочью не назовёшь, наоборот это целая глыба для советского кинематографа и искусства, но всё же именно они подтолкнули меня к объёмным рассуждениям и описаниям, которые я с удовольствиям выкладываю на ваше усмотрение.

Как известно у этого великого сериала богатая история, начнём с того, что главные действия происходят в далёкой Англии и воссоздать реалистичную картину, тех незнакомых мест, для большинства советских граждан было не просто. Но создатели фильма справились с этой задачей на отлично, сумев очень точно показать нам не только архитектурные и технические изыски старого доброго Лондона, но и сохранить традиции и манеры того времени, того общества.

Мировая история кино, к тому времени уже насчитывала больше десятка различных воплощений Шерлока-Ватсона. Масленникову пришлось в этом плане не легко: удаляться от привычных образов было опасно, а повторяться и выпускать очередную чуть отретушированную копию героев как-то не хотелось. В итоге выбор пал на Василия Ливанова и Виталия Соломина.

Ливанов гениален в своей роли, его аристократические черты лица как нельзя лучше подходят для образа англичанина, его ершистый и скрипучий голос, отчётливо вколачивающий в наши головы очередную знатную теорию, с непринуждённой простотой и лёгкостью, будто это прописная истина, завораживает. Шерлок в его исполнении солиден и важен, но в тоже время рождает родственные чувства. Британская империя не смогла сдержать восхищения его игрой и 2005 году наградила Василия Ливанова Орденом Британской Империи.

Соломин не уступил в мастерстве своему именитому коллеге. Его игра была преисполнена переживаниями и пусть это покажется кому-то громкими словами, но он вытащил своего героя из тени Холмса, поставив его в один ряд с известным сыщиком, да-да это заслуга Виталия, чьи сияющие и лучистые глаза пронзали экран своей теплотой и добротой. Ему оказалась по размеру эта волнующая роль, в последствие принесшая мировую славу и всенародное призвание.

'Шерлок Холмс и доктор Ватсон: Двадцатый век начинается ' подводит итог славной эпопеи приключений двух закадычных друзей-сыщиков так сильно полюбившемся нам. Он очень ярко резонирует на фоне всех остальных серий, показывая, как быстро уходит время Шерлока Холмса и его дедуктивного метода и как быстро оно летит навстречу страшным катаклизмам двадцатого века.

На смену преступникам, вершившим единичные преступления, приходят отчаянные политики, толкающие свою страну и свой народ на край гибели. Но Шерлок и не думал сдаваться и отступать перед временем, его потрясающие аналитические способности помогают выследить опасного немецкого шпиона и обезвредить того. Фильм оставляет после себя философский осадок. Ведь на протяжении всех серий, мы наблюдали, как Холмс практически в одиночку противостоит преступному миру и выходит из всех битв победителем и тем страшнее его капитуляция перед государственными мужами и их политикой, которая раскачала мир до предела и подвела человечество к страшным испытаниям, которые навсегда изменили общественный порядок и воздвигли на руинах новое время, время, где не нашлось места Шерлоку Холмсу и его верному другу доктору Ватсону.

Наш советский вариант экранизации рассказов Конан-Дойля признали во всём мире даже в Великобритании, бессмертная классика нашла понимание во всех уголках планеты, и везде где звучал легендарный голос Ливанова, раздавались бурные аплодисменты и восторженные восклицания.

10 из 10

Самый слабый фильм из всей серии. Единственный, которому у меня рука не поднимается ставить высший балл, более того, даже на 9 из 10 он, на мой взгляд, явно не тянет. И вот почему.

Во-первых, нет дуэта. Есть отдельно Холмс, который 'чем-то' занимался несколько лет и есть Ватсон - женатый практикующий врач. И вот их, что называется, по старой памяти, решили привлечь к расследованию одного дельца. И кто? Мистер 'само английское Правительство' - всемогущий Майкрофт Холмс. Увы, при всем уважении к Б. Клюеву, его персонаж вызывает разве что раздражение. И это - во-вторых. Кроме того двухсерийный фильм не дал нам ни одной интересной роли 'второго плана': скучен Куравлев, гротескна Сафонова, бессмысленен Смоктуновский. Брондуков и Зеленая, такое ощущение, слишком постарели. Черт побери, как же это всё обидно!

Зачем было вообще снимать этот фильм! Уж лучше бы всё закончилось на женитьбе доктора Ватсона - пусть не по книге, зато куда как интереснее. А так... Какая-то левая музыка, заглушающая всё и вся, далеко не самые интересные рассказы, выбранные для экранизации, политика эта чертова - кому она вообще интересна?! А финал вообще убил - ну что ж настолько неправдоподобно-то?! Ну как мог Ватсон, столько времени проживший бок о бок с Холмсом, не понять, что тот ведет какую-то игру - да просто бред, ей богу.

В общем, сколько раз я смотрел 'ХХ век', столько раз в нем разочаровывался. Крайний просмотр, к сожалению, не стал исключением.

И всё же меньше 8 баллов я поставить не могу. И не хочу. Пусть это будет, скорее, награда 'за былые заслуги', но...

8 из 10

Даже не знаю, правильнее будет просто рассказать об этой истории, состоящей из двух серий или же подвести в целом итог по этому кино сериалу. Ведь именно «Двадцатый век начинается» является конечным пунктом в этих историях, которые имели большую популярность у нашего зрителя. Да и сейчас частенько эти фильмы можно увидеть по общедоступным каналам.

Так получилось, что оценка этих последних двух серий совпадает с общей оценкой всего сериала. Я был неприятно удивлен, что все в итоге оказалось не так уж здорово и интересно. В некоторых моментах я откровенно зевал и мечтал о том, чтобы это кино скорее кончилось.

«Двадцатый век начинается» расскажет нам две истории, с которыми придется столкнуться Холмсу и Ватсону. Эти истории примечательны тем, что теперь преступления, которые они описывают происходят в политике, в масштабном плане. Не могу сказать, что было безумно интересно, но и скучно совсем тоже не было. Так, как говорится, средненько.

А вообще, весь сериал у меня все-таки оставил какой-то негативный оттенок. Я ожидал намного больше от этого сериала. А на деле оказалось, что действительно интересной и достойной серией оказалась лишь «Собака Баскервилей», а самыми запоминающимися вещами это действительно правдоподобный образ Ливанова и замечательное музыкальное сопровождение фильма.

6 из 10

10 минут назад закончился мой эксперимент: просмотр в режиме нон-стоп (кофе-брейки не в счет) всех по очереди эпизодов «Шерлока», и закончился осадком в виде досады. Глаза слезятся от усталости, мозги набекрень, болезненная нервозность не даст уснуть. Потому постараюсь кратко пронумеровать то, что мне кажется примечательным как в последнем эпизоде, так и во всей саге.

1. Потрясающая, «лицевая» фишка «Шерлока» - удивительное обаяние жителей дома 221-би по Бэйкер стрит плюс точное соблюдение тональности, стиля большинства серий. Точечные образы, раскрывающиеся максимально при взаимодействии друг с другом.

2. Визитка картины – мелодия Дашкевича и ее многочисленные вариации. Но, честное слово, уже после «Охоты на тигра» от «тум тум-тум ту-ду-ту-ду-тум тум-тум» - мозоли в ушах и дрожащие руки под прессингом новоприобретенного рефлекса - убавить громкость. К тому же, общая несбалансированность звука, временами мешающая просмотру, спишем это на возраст картины.

3. Отличный кастинг актеров второго плана, здесь можно и без комментариев, за исключением: не все вписались в атмосферу фильма, от Смоктуновского (премьер-министр), например, не смотря на рамки образа, ждал более акцентированной подачи.

4. Отдельный пункт стоит посветить человеку, загубившему «Собаку Баскервилей». Браво, Никита Сергеич, браво! Стараясь абстрагироваться от личной неприязни к данному…актеру, всё же не смог найти слов ни pro ни contra. Выбесил так выбесил. Жуть.

5. Весь сериал (слово не вполне применимое к «Шерлоку», но всё же это продукт для тв) достаточно ровен, без явно провальных эпизодов, может только «20ый век» не гармонирует с остальными частями. Зато «Приключения», т.е. «Король шантажа», «Смертельная схватка» и «Охота на тигра», - сильнейшая внутренняя трилогия, местами вызывающая восхищение более высокого порядка.

6. Слабость женских образов (изумительную миссис Хадсон не считаем, она – часть «бэйкеровского треугольника») не понятна. Если роли Паниной (по совокупности) и, особенно, Крючковой (экономка у Баскервиля) можно признать удачными, то Демидова (Л. Л. там же) и Гузеева с Сафоновой (обе из «20ого века»), а так же Зинченко (миссис Ватсон) – явные промахи, безликие персонажи. А в нескольких сериях женщин нет вообще, чисто мужское общество, что, как ни удивительно, идет на пользу этим эпизодам.

7. Разочарование от «20ого века» сравнимо с впечатлениями от знакомства со множеством сиквелов современных блокбастеров. Проходная, местами порожняя, криво склеенная картина. Да, есть всегда тянущий за собой Ливанов (на высшем уровне отработавший все эпизоды) и чуть отстающий теперь Соломин (всё же любовь убивает), но пластмассовые Клюев (Холмс джуниор) и Куравлев (фон Борк) плюс к тому повисшая режиссура навевают грусть-тоску и раздражение. Апофеоз – душа всей саги, милая Рина Зеленая, снисходящая до дешевого пафоса предпоследних кадров… Всё, что остается – «достать чернил и плакать».

Кратко не получилось. Оценить всю сагу - сложная задача, некорректная. 'Двадцатый век начинается' - это

5 из 10

1980-е годы ознаменовались появлением на телевидении двух канонических Шерлоков Холмсов – Джереми Бретта в Великобритании и Василия Ливанова в Советском Союзе. Отечественному зрителю, безусловно, ближе, «русский» Холмс, тогда как рядовые британцы, как известно, отдают беспрецедентное предпочтение своему соотечественнику, что вовсе не удивительно. Оба сериала одинаково хороши, в чем-то даже британский вариант превосходит советский, потому что он более точно следует оригиналу. Отличительной чертой же «Приключений Шерлока Холмса и доктора Ватсона» было то, что здесь, по большому счету, самому делу внимания уделяется мало, все больше нам показывают взаимоотношения и похождения двух друзей, а суть преступления, в свою очередь, раскрывается буквально в двух словах. Эта тенденция прослеживается от «Знакомства» до «Сокровищ Агры», и только во взявшейся неизвестно откуда, очевидно лишней заключительной части «Двадцатый век начинается» все переворачивается с ног на голову.

С самого начала зрителя начинают терзать смутные сомнения, а тот ли фильм он смотрит, поскольку необычный пролог «Двадцатого века» никак не вяжется с общим стилем нашей «саги». Мы уже не видим в первом же кадре старых добрых сыщиков, пьющих чай на Бейкер-стрит, и от того уже становится некомфортно. Вместо этого, нам показывают душещипательную историю парня, которого чуть не порешили с помощью гидравлического пресса, где с легкостью угадывается «Палец инженера». Борясь с недоумением, мы вдруг вспоминаем, что милейший доктор Ватсон в прошлой серии женился, и посему, никак не может вкушать английский завтрак с Холмсом на Бейкер-стрит, 221 Б. Ладно, говорит себе зритель, посмотрим, что будет дальше. Затем ситуация вроде как принимает многообещающий вид: Соломин на своей допотопной машинке приезжает к Ливанову в Суррей… долгожданная встреча двух друзей, оркестр, занавес! Но не тут то было. Дабы не тянуть волынку скажу, что дуэта, как точно подметили многие мои предшественники, в этом фильме не было. Не было, по сути, ни интересных диалогов между друзьями, ни захватывающих приключений, а так… присутствие одного и другого в общем кадре. Плохо, товарищи, плохо!

Невооруженным глазом видно, насколько наши приятели постарели, причем не знаешь даже, кто сильнее. Холмс, отрастивший якобы для конспирации отвратительную «американскую» бородку топором, стал все более похож на припавшее пылью древнее пальто, которое достали из кладовой со словами «А может оно еще на что сгодиться!». Нет, Ливанов старается не отставать от себя прежнего, но… що занадто, то не здраво, как говорят у них. Между тем, Ватсон не смягчает ситуации, а скорее наоборот. Из привычно наивного и добродушного биографа Холмса, он превратился в совсем уж неестественно слащавого простака, глуповато (и опять же наигранно) смеющегося непонятно над чем. В конце концов, все это начинает порядочно раздражать, причем с каждым новым просмотром негатива прибавляется. Но вот Холмс срывает, наконец, приклеенную (как оказалось) бороду, одевает верную каскетку, и наши герои мчатся на всех парах прочь от идиллического села в суетливый Лондон навстречу приключениям. Но…

Если раньше искусное переплетение отдельных рассказов Конан Дойла увенчивалось успехом, то на сей раз сценаристы намутили такую кашу, что, вероятно, и сами в итоге разводили руками, гадая, как из нее выбраться. Допустим, эпизод с фальшивомонетчиками и пропавшим письмом политического содержания можно слепить в один сюжет. Но вот именно что «слепить», ибо стройности повествования в нем вообще не наблюдается. Однако, все познается в сравнении… Содержания же второй серии о чертежах Брюса Партингтона не налазят на голову вовсе. Так и остается загадкой, почему и каким образом Холмс был связан со шпонами, задумавшими похитить вышеупомянутые чертежи. Предположим, что этого не поняла только я, но и с доходчивыми объяснениями сие обстоятельство все равно выглядит явно притянутым за уши. Тем ни менее, это еще не самый 'изюм'! Откровенная чушь всего «Двадцатого века» - это его (не хочу говорить нехорошее слово в адрес этого фильма, но что поделаешь) бредовый финал, когда доктор Ватсон, якобы вновь заступает на военную службу! Он ведь, при всем к нему уважении, явно вышел из призывного возраста! Я уже не заикаюсь об иных моментах той злосчастной сцены, думаю, вы и так поймете, что там, как говориться, без комментариев…

Обитатели столицы, с коими Холмсу довелось встретиться в ходе расследования, отнюдь не внушают доверия, начиная от схожего с театральным шутом слуги на Бейкер-стрит, и заканчивая явно тронувшимся умом Майкрофтом Холмсом. О нем следует сказать подробнее. Подающий надежды, проницательный и сдержанный Холмс-старший из «Короля шантажа» и этот чудаковатый господин в противогазе – совершенно разные лица. Такая метаморфоза, учитывая то, что, коль скоро Майкрофт олицетворяет собою «Само Британское правительство» в этой серии, а там представлялся лишь мирным завсегдатаем клуба Диоген, - абсолютно непостижима. Как? Похоже сценаристы изрядно перестарались с изображением эксцентричности своих персонажей, что свидетельствует об отчаянно скрываемой исписанности и кризисе идей. Сафонова, исполнявшая роль Хильды Трелони Хоуп, по мой взгляд, вполне терпима, хотя, как и все здесь, маленько переигрывает. За кого же действительно обидно, так это за миссис Хадсон. Уж лучше бы ее не приплетали туда вообще, потому что ее нелепое появление с одной-двумя репликами в конце просто-таки кощунственно, и кроме жалости, ничего не вызывает. Такие товарищи как Куравлев (во второй серии) и Смоктуновский, а так же дерганный Брондуков здесь с боку-припеку, ничем они не заслужили хотя бы пары строк в свою честь.

Вот, кажется, и все…

Ах да! Не все! Подлинная душа фильма – это музыка. Любой, даже самый средний фильм поднимется в глазах аудитории при наличии качественного саундтрека, тогда как даже самое гениальное кино при отсутствии оного несколько меркнет в ее глазах. На протяжении девяти (если не ошибаюсь) серий «Шерлока Холмса» нас сопровождали ставшая классикой увертюра, уютная мелодия «У камина» и тревожная тема зла. Эти звуки – неотъемлемая часть сериала, без них он пустой и 'чужой'. В «Двадцатом веке» же не было ничего похожего на давешнее муз. оформление, были только какие-то бессвязные мотивы, абсолютно не передающие дух приключений Шерлока Холмса.

Резюме. Часто искрометный финал спасает не слишком удачный фильм или сериал, а унылый и скучный финал – губит и самое шедевриальное творение. Как отдельный фильм «Двадцатый век начинается», может быть, и сносный, но зная, заключение какого замечательного ТВ-проекта он является, я лично, бесконечно разочарована.

В отличие от остальных «двухсерийных серий», две серии последнего фильма между собой практически не связаны. В первой серии нам выдают не очень связную историю шпионов-фальшивомонетчиков, а Холмс без зазрения совести выставляет одного чиновника полным остолопом, потерявшим секретные документы в собственной шкатулке. Чтобы, значит, отмазать его жену — ну, рыцарство, что ж поделаешь. Эта серия не очень впечатляет.

Вторая серия поживее. Это смесь «Чертежей Брюса-Партингтона» с «Его прощальным поклоном», достаточно органичная для микса. Впрочем, при всей задуманной напряженности сцены «раскрытия» Ватсоном мнимого предательства, настоящего накала чувств, как в ранних фильмах (переживания о смерти Холмса, к примеру), тут нет. А жаль. Ни боли, ни ужаса, ни гнева — чего можно было ожидать от патриота-англичанина в такой ситуации.

Удивляет появление человека с монобровью в качестве не то слуги, не то ассистента Холмса. Лишний совершенно персонаж.

В целом, не могу сказать, что финал сериала так уж плох — фактически, частично в том же «увядании» и суть. Камерный, аристократический, наивный девятнадцатый век угасает. Стареют люди, расходятся друзья, политика вмешивается в повседневную жизнь, грядут тяжелые времена — мировые войны. Остается только надежда на то, что они пройдут — и жизнь продолжится.

Фильм вызвал, мягко говоря, неоднозначную реакцию аудитории. Вплоть до недоумённого вопроса: а зачем было это вообще снимать? Критическое отношение поддержал даже Масленников.

Но вспомним несколько вещей.

1. Появление фильма вполне логично. Холмс в первоисточнике решал не только проблемы частных лиц, но и дела государственного значения.

2. Масштаб дел соответствует масштабу, говоря словами Зинаиды Николаевны Гиппиус « мальчишки злого».

3. Композиция картины удачна: от Эдуардо Лукаша к фон Борку. То есть от периферии к центру. И в этом центре рядом с бароном стоит Холмс. Партия для противников проиграна уже в самом начале событий.

4. При этом не происходит искажения первоисточника.

В фильме есть ирония почти карикатурность: всё связанное со « Вторым пятном» (кроме Фурнэ и Лукаша), образ фон Борка.

Но фон Борк и не должен производить впечатления опасного субъекта. Именно за несоответствие сущности и образа его хвалит в первоисточнике фон Херлинг.

Во « Втором пятне» Александр Романцов вряд ли и ставил себе задачу сыграть человека « порывистого, горячего и остро впечатлительного» под « маской высокомерия». Сыграл британского министра, у которого маска высокомерия постоянно сползает и вместо острой впечатлительности открывает некоторую истеричность.

Елена Сафонова тоже весьма спорная дочь герцога Белминстер. Ни о каком « мягком обаянии» и « прелестных красках тонкого лица» не может быть и речи.

Всё это — вполне в духе предыдущих серий. У Трелони и Хильды были ещё более нелепые предшественники: чета Бэрриморов, Сэр Генри Баскервиль, коста- рикская красавица или король Богемии.

Мрачных оттенков тоже хватает: Сидней Джонсон, Вайолет Уэстбери, посещение дома Сэра Джеймса. И снова ничего противоречащего стилю цикла, если вспомнить, к примеру, «Сокровища Агры» или сцену с Хьюго Баскервилем.

Находка последней части — Евгений Николаевич Платохин, прекрасно сыгравший джентльмена, который нормален только до определённого предела. Превосходное обогащение образа Эдуардо Лукаша.

Подводя итог, скажем: финал вполне в стиле всего цикла, при всех вольностях сохраняющий во всех четырёх историях верность первоисточнику, а Лукаш, хотя и представляет Лизандера Старка (то есть всё же нарушение текста) наиболее интересен.

Не понимаю тех, кто говорит, что серия хуже на фоне остальных. По мне она лучшая из сериала и берёт не сюжетом, а драматургией.

Сюжет построен на безысходности, герои не могут остановить приближающуюся катастрофу. Эта серия показывает Шерлока не всемогущем, ведь он не может остановить войну, не смотря на то, что на время расследования он числился в рядах британской разведки. Да он знает, что политикам нельзя доверять, но всё же он ничего не смог изменить.

Теперь о Ватсоне, он здесь как всегда глуповат на фоне Шерлока. Но в конце он произносит поистине злободневную фразу, так же он опять отравляется на фронт, но уже солдатом. И вот время идёт на сейфе меняется дата с апреля 1912 на август 1914, что же будет с героями? Этим серия и цепляет, ты переживаешь за них ведь знаешь вперед Первая Мировая, а зачинит судьба героев неизвестна.