Рецензии

Ты за или против Гитлера? Гитлер - грязная свинья! Под напором общественности Эрику приходится это сказать. Вообще, он будет менять свою точку зрения на многие вещи на протяжении всего фильма. Таков он, простой люд, попавший в тиски времени и войны. Униженному уклонисту с плохим зрением не скоро еще предстоит стать знатным летчиком, скидывающим бомбы на Нюрнберг. А пока что он неплохой теннисист и простой обыватель, который заявляет, что против войны. Но увидеть маленькую войну на своем веку даже весело. Ну что говорить, сумасбродные заявления! И таким же нелепым выглядит весь жизненный путь Эрика и его друзей. Кого-то подорвут в туалете, кого-то расстреляют до окончания войны, и им не придется видеть очередное веселье конформистов, которые сами не знают, чему радуются и за чьи интересы они снова проливали кровь. Судьбе Эрика можно позавидовать. На родине ему не удалось записаться в добровольцы, а после бежать в Англию по воздуху, но зато удается сбежать на корабле при очередном попустительстве немцев.

Эрика нельзя обвинять в колебаниях от светлого к темному. Он не один такой, ведь военные годы в каком то смысле обличают людей. Да и что такое патриотизм в такое время, когда старик сдает сограждан за пару вшивых купюр. Фильм, не лишенный стереотипов и откровенных глупостей, и я бы охарактеризовал его как Верховен на пути в Голливуд, где почти все отдано дороговизне и зрелищности. Вспомнить только одну сцену на пляже, когда немцы попадают почти во всех, но Эрику чудом удается добежать до воды и скрыться на водном транспорте. Я не смог в полной мере насладится этой зрелищностью и борьбой сопротивления против оккупантов, потому что слишком часто мировоззрение героев меняется на протяжение фильма.

Все равно фильм выглядит неуклюже со всеми этими позывными (Любовь) со службой безопасности, которая клюет на наживку и упускает цель. Почему Эрика не обыскивали, когда отправляли в камеру? У него же остались при себе особо важные пленки с расположением немецких бункеров? Королева не права. Аристократия не умерла, она выродилась. И все эти ее пустые слова о то, что сопротивление страны - это ее будущее после войны чушь. Через несколько лет англичане и немцы будут противостоять коммунистам. Пророческие слова. Пожалуй, только лишь за них можно похвалить фильм. Остальное все идет в утиль.

Великолепная драма о том КАК действуют одни и те же исключительные обстоятельства на разных людей. Один сломался, предал, другой боролся, как мужина и погиб, и, лишь, немногие выжили. Как жаль, что с годами Хауер скатился до 'Зеркальных войн'...

Из виденных мной картин Верховена-эта, одна из лучших. Снятая в далёком 1977 году, номинированная на 'Золотой глобус' она и сейчас поражает великолепным актёрским мастерством(Хауер здесь просто удивителен), напряжённым действием и мастерской режиссурой.

Сюжет рассказывает о нескольких друзьях, которые в период Второй Мировой Войны оказались перед шокирующим фактом-Голландия сдалась на милость немцам. Отказавшись принимать это как должное, они вступают в ряды Сопротивления. Этим решением они навсегда меняют свою прошлую жизнь...

Нельзя не сказать об Хауре отдельно. Его игра не просто потрясает, она приковывает к экрану, заставляя неотрывно следить за происходящим, его глаза подчас говорят больше чем любые слова, его взгяд на улицу в финале картины остаёться в памяти навсегда.

Йерун Краббе тоже не может остаться без внимания. На протяжении всего фильма он оставляет неоднозначное впечатление о своём герое, вначале неприятном, лощёном типе, позже отчаянном бойце и настоящем друге.

Заглавная музыкальная тема Роджера Вон Оттерлоо несомненно запомниться зрителю. Как и некоторые кадры, которые словно врезаются в вашу память-это, например, эпизод в тюрьме, когда схваченный немцами, избитый еврей видит своего друга и в победном кличе поднимает руки.

В целом-замечательная драма, о войне, дружбе, предательстве и любви.

Парадоксальный факт - в одном из лучших фильмов о Второй мировой войне почти нет специфически военных сцен. Ни армий, ни боев, кроме случайных и довольно нелепых перестрелок, даже на один подвиг не наберется - картина повествует о людях, молодых голландцах, переживающих вторжение и оккупацию Голландии. Кто-то подастся в обладающее неповторимым колоритом Сопротивление, кто-то - в СС; так или иначе, нетронутым не уйти никому.

Повествование начинается фактически с конца, по пафосу дающего фору «Спасению рядового Райана», а продолжается подробным исследованием маленькой, но отнюдь не только победоносной войны. Здесь, как и в последующем шедевре 'Плоть + кровь' Верхувен хирургически точен и ироничен: вторжение начинается в кульминационный момент диалога Эрика (Рутгер Хауэр) и Эстер (Белинда Мёлдейк); противостояние повстанцев и гестаповцев определяется не перестрелками, а психологией; ощущение того, что война - это тоже жизнь, правда, в экстремальной форме, передано во всей полноте.

«Солдаты королевы» - это фильм, конечно, не про тайную или явную войну, а про то, скорее, что она состоит из недоразумений и человеческих драм, и еще про то, что порой это одно и то же. Бравурная музыка и голландские флаги вносят еще больше иронии в историю нескольких друзей. Даже фигура несомненного героя Эрика, подающего руку самой королеве – и та двойственна и нечетка, пускай его красивым профилем заканчивается фильм, поставленный к тому же по его собственной биографии. Еще больше это свойственно его другу Хусу (Ерун Краббе) - не самому симпатичному, местами легкомысленному молодому человеку, погибающему из-за детской коляски. «Мы пережили» - лейтмотив картины, и в этом одновременно нет ничего героического, и столько этого героического, сколько не смог бы показать никакой ура-патриот.

'Сколько победителей потерпело поражение! Сколько счастливых финалов оказалось на самом деле несчастливыми! Сколько уважаемых людей продало свои души подлецам за мелкую монету, а у скольких души-то и вовсе не оказалось! Сколько прямых дорог оказалось кривыми, скользкими дорожками! И если всё это сложить и вычесть, то в остатке окажутся только дети и ещё, быть может, Альберт Эйнштейн да какой-нибудь скульптор или скрипач.'
— Джозеф Хеллер «Уловка 22»

Нежные акварельные пейзажи и грубоватые забавы студентов Лейденского университета. Где-то фоном играет музыка – наверное, эстрадный хит тех времен. Спустя 30 лет, в верховеновской «Черной книге», ее будет петь Элис на вечеринке незадолго до своего провала. А пока… Пока попойки, пляжи, корты, на которых они играют в теннис также самозабвенно, как завтра будут играть в войну. Фотография на память, ныне уже старая, пожелтевшая, просто клочок бумаги, обрывок прошлого. И все обиды кажутся мелкими, и дружба крепкой и до конца, и жизнь долгой, и впереди будущее, целый мир, стоит только протянуть ладонь, и позади недлинное прошлое. Но завтра будет игрушечная война, на которую они так не успеют, и начнется война настоящая. Вовсе не ницшеанская рубка окровавленных богов с оскаленными титанами, как ее представляет все мальчики, а оккупация, война тихая, подпольная. Без бомбежек и взрывов, без минометных очередей, без пафосных криков «За Родину!». Все так же играет музыка. Работают рестораны и магазины. На летние кафе устраиваются фашистские облавы, на пляжах разворачиваются стрельбища, а на полупустых квартирах устраивают свои встречи бойцы невидимого фронта. По улицам гуляют дамочки с детьми. Курсируют черные «хорьхи», из которых выходят люди в форме и под ручки уводят людей в штатском, предоставляя им решать онтологические проблемы - здесь и сейчас. И каждому придется делать выбор. Сомневаясь в его верности, идти вслепую, на ощупь, часто выбирая из двух зол... Как поход в Зону сталкеров, каждый из которых не хочет быть Богом, но все таки приходиться. Время выгнется параболой и заскачет кардиограммной линией. Пять минут до расстрела и пять минут на побег – разные вещи. Прошлое за левым плечом, будущее за правым, а ты, твое настоящее - это точка, лишенная координат. Ведь теперь граница, разделяющая, всех на «своих» и «чужих» не совпадет с государственной, а проходит где-то то там, тонким пунктиром прямо по сердцам.

Профессионалы, с их холодными расчетами выстраивают мир по строгим геометрическим чертежам – «черное/белое», «свой/чужой», «предательство/верность», оставляя все моральные дилеммы за кадром. На поверхность выносятся уже готовые решения в виде приказов. «Если эти голландцы и погибнут – неважно, свою роль они уже выполнили». Потому что нет для профессионалов в этом мире нечего кроме Дела, а люди деловые должны решать все проблемы на ясную голову. Все неразрешенные дилеммы остаются энтузиастам - мальчикам, для которых есть только Игра, ходы и последствия ходов. Одни выберут Сопротивление, а другие СС. Одним пуля в голову от лучшего друга посреди улицы, другим тихая казнь от врагов в подвале. Одним дюны для могилы, другим взлетная полоса для побега. Одним коньяк и шоколад в военное время, другим побираться по помойкам. Одним - слава героев, другим – бесславная смерть среди многих. Жизнь – монета, аверс и реверс. Не всегда угадаешь, что тебя ждет, а встать из-за игрального стола нельзя – ведь на дворе 40-е. Можно, конечно, попробовать жить так, как будто это тебя не касается, никого не трогая, ни во что, не вмешиваясь, тихо, мирно. Только не факт, что война, перенесенная с полей сражений в каждый дом и в душу каждого человека, тебя обойдет.

С одной стороны эту историю, снятую по мотивам автобиографической книги героя голландского Сопротивления Эрика Хазелхоффа Рулфзема, можно назвать «большим стилем», очищенным от пафоса, только Верховен слишком умен, чтобы снимать очередную историю о том, как «а мы в 40-ых ого-го-го!». Выросший, в военные/послевоенные годы, режиссер конечно же многое знал о вкладе Голландии в общую победу и том, что измерение игры было так запутано и противоречиво, что ее участникам разобраться между добром и злом было куда сложней, чем в старых фильмах о войне. Страна, сданная почти без боя. Бежавшая в Англию Королева. Игры политиканов. Колонны оккупантов, отправляющиеся куда-то на Восточный фронт, которым благодарные голландцы кричат «Убейте Сталина!». Чертовски проницательные слова во время танца героя Сопротивления и его «хорошего друга» фашиста: «Через несколько лет, немцы вместе с англичанами будут драться с коммунистами. Но мы этого не увидим. Войну нам не пережить». Верховен воздает всем – каждому свое, но развенчивание мифов о Сопротивлении и показ его изнанки, вряд ли было его основной задачей. Война, обострение чувств и нервов, выбор в экстремальных условиях – да если начать во всем этом копаться, то аорта может не выдержать, как она не выдерживает у зрителя на «Армии теней» Мельвиля или более позднем «Пламени и Цитроне» Мадсена.

Нет, несмотря на всю свою ехидность, антимилитаристический посыл и демонстрацию маленьких нюансов «победы Голландии» во Второй мировой, Верховен снимает все-таки не реалистическую драму, а скорее слегка романтизированную драму-эдвенчер про мальчиков, которым он сочувствует и понимает. Но никакой идеализации. Один поначалу высокомерный, неприятный, даже жестокий тип, другой – приятный, ангелоподобный, но лоховатый разгильдяй и они сражались скорее не за Родину, не за Королеву, не за Победу, а так… «За себя, за того парня» и просто за то, чтобы не оказаться сукой. Подкупает, что самому режиссеру, четко отделяющему тех, кто воевал, от тех, кто в тылу отсиделся, тоже свойственно мальчишество и одобрение обычного, человеческого героизма. А за безапелляционную уверенность в том, что предателей и фашистов, тем более добровольных, нужно расстреливать как собак и мочить в сортирах, хочется просто по-человечески пожать руку. Ведь молодой и злой Верховен (кстати, судя по «Черной книге» не подрастерявший всех своих ценных качеств и поныне) не из того типа авторов, которые будут ныть мол «ну те то, которые по ту сторону баррикад - они же тоже люди! А мы мирные обыватели, давайте жить дружно, пусть эти ваши викинги так живут, нас это не касается». Да, они тоже люди. Верховен и изображает их людьми, а не карикатурными уродами с пропагандистских плакатов, кого-то даже людьми симпатичными, вызывающими сочувствие и понимание, тем не менее, бескомпромиссно говорит, что мочить все-таки надо. Ведь это не важно, сколько хорошего у тебя в душе – важно, чтобы оно победило. Не важно, сколько людей было за правое дело – важно, что они были вообще. Выжившие в сумасшедшем мире выстрелов, молодые, искренние и колючие, они унаследуют мир без бомбежек и ударов. Мир без боли, чистое небо для следующих поколений, будущее…

Реабилитируясь после откровенных эротических картин «Турецкие сладости» и «Кетье, уличная девка» режиссёр Пауль Верхувен обратился к теме героев нидерландского Сопротивления в годы второй мировой войны. Основанный на автобиографической книге Эрика Хазельхоффа Рульфземы (1917–2007), ставшего адъютантом королевы Вильгельмины при её возвращении в 1945 году из вынужденной эмиграции на родину, фильм был номинирован в США на «Золотой глобус» и стал лауреатом премии Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса в 1979 году. Эрик Лансхоф (так зовут главного героя в фильме) и его друзья по университету после капитуляции Нидерландов ведут подпольную борьбу с немецкими оккупантами. Постепенно пути друзей расходятся. Эрику удаётся бежать в Англию, где он и знакомится с королевой Вильгельминой, выполняет различные задания английской разведки, а заканчивает войну пилотом в эскадрилье ночных бомбардировщиков. В третий раз Рутгер Хауэр снялся у Пауля Верхувена (если не считать их раннее сотрудничество в телесериале 1969 года «Флорис»), поражая режиссёра и зрителей своим талантом актёра, способного сыграть любую роль.

7 из 10

На Арджентии Черчилль беззаботно кидал камешки в развалившихся на солнце солдат, а в Советском Союзе на дома падали бомбы. Гитлер встал с согретых Евой простыней со свастикой, чтобы устроить в Европе крошечный апокалипсис, а, выпив кофе, решил, что одной Европы ему мало. Двадцатый век продолжился так же, как и начался. Нежные тюльпаны, от которых ныне не осталось и праха колыхались на полях Голландии. И на Голландию тоже падали бомбы. Немого и недолго, пока не капитулировала, и не угостила высоких белокурых молодчиков молоком и собственной свободой. Но с кем не бывает? И сейчас нацистов чествовать не грех, что же говорить о тех «триумфальных» временах. Однако не все и не всегда были с этим согласны, а потому сопротивление множилось и росло. Об этом собственно и история.

Однажды в оккупированной нацистами Голландии…

Верховен – гений, скромно и правдиво без экивоков и сарказма. Ибо снять драму о войне с пузырьками шампанского, грацией и стилем может только человек одаренный всеми богами сразу. Именно шампанское, а не кровь бежит по венам героев, вернее героя – «оранжевого» солдата Эрика. Как у Кшесинской, только танцует Эрик не балет, а страстное танго с другом-врагом и всем военным миром сразу. Абсурдное, саркастичное и горькое, как цикута. Недаром потом этот «друг» ползает за Железным крестом, как свинья за грязью и умирает со спущенными штанами. Такое лицо врага не пугает, потому что не похоже и не будет. Хотя персонажа Хауэра трудно назвать рыцарем без страха и упрека. Поначалу он, как Григорий Мелехов мечется, выбирая между ленивым пофигизмом и защитой Родины, а, наконец, удрав из страны, возвращается, чтобы спасти друзей и с помощью ловкости рук без всякого мошенничества становится пилотом. Скорее назло, чем во имя. В характерной для режиссера манере все это происходит не без надрыва и трагизма, но так, что пафос, молча, ждет за дверью, а правда шепчет зрителю на ушко.

Брызги шампанского, но с памятью о надгробиях над могилами павших. На призывной пункт вчерашние студенты едут в смокингах, удирая от бомбежки на мотоциклах, мимо честных, расплачивающихся с молочником немцев и оторванных частей тела, среди криков о помощи и стонов умирающих. Размазанные по стенке внутренности не дадут забыть, что вообще-то война, но воздушный и невесомый стиль, что и на бойне можно улыбаться. Потому что когда смешно, тогда не страшно. Если не знать Верховена, можно подумать, что режиссер и сам не ведал, что творил, но ведал, еще как ведал. Методы убеждения нацистов ударами по почкам и могилы в дюнах, такие старые и добрые, как раскаленные наручники на ночь и яблочное варенье вместо мази на рану. Чудесные времена, жаль, что Германия тогда не победила. Никакой романтики «Аненербе» и формы от Хуго Босс, «нацисты – вообще не люди и их надо мочить». Кстати об «Ублюдках». По общему настроению и веселой жести фильм Тарантино, пожалуй, много ближе именно «Солдатам королевы», чем всему, с чем его любят равнять.

«Чистый» драматизм был чуть позже в «Черной книге», идея которой родилась вместе с «Оранжевым солдатом», но застряла в материнской утробе на несколько десятков лет. И хорошо, что «близняшка» стала самостоятельным произведением, а не аппендиксом «Солдат королевы», т. к. в ней не смотря на характерный режиссерский стиль, бьет ключом кровь, а не шампанское, и жестокость не соседствует с юмором. И все же обе ленты отражают лицо войны, как воды Невы стены Петропавловской крепости. Лицо, изъеденное морщинами и нарывами, безобразное, алчное и вечное.

Тихо играет пластинка в цветущем саду, Воробышек Эдит с надрывом и тоской поет о любви. Этот мир жесток. В нем предательство не отделимо от верности, а любовь от ненависти. У каждой медали две стороны, а иногда и больше. Порой весьма досадно, что человек – мера всех вещей, а Ницше прав на счет Бога. Но все же у кого-то до сих пор хранится подписанная Рузвельтом на первой Каирской конференции биография, колонии получили независимость, а демократия не всегда созвучна дерьмократии. Со старой фотографии улыбаются погибшие друзья. И горечью отдают воспоминания, но «мир во всем мире», - звучит не так уж плохо, хотя лживо и утопично.

Сюжет этого Голландского фильма 1977 года, режиссера Пола Верховена, взятый из автобиографического романа Эрика Хазельхоффа Рульфзема, который был Адъютантом Королевы Голландии, в конце Второй мировой войны, очень интересен и актуален. Компания студентов из Лейдена, Эрик, Гус, Ян и Алекс, невольно вовлечены во Вторую мировую войну. Война разнообразно распоряжается их судьбами. После быстрой победы Германии над Голландией, друзья возвращаются из армии домой. Эрик и Гус, становятся членами сопротивления, они создают подпольную разведывательно-диверсионную сеть. Ян, являясь Евреем, пытается бежать в Англию с помощью Эрика, но попадает в Немецкий плен, где его пытают, но он держится и никого не выдает. Алекс уходит служить в Немецкую армию(его Мать Немка), затем отправляется на войну в СССР. Главным героем фильма является Эрик, который успешно проявив себя как тайный агент Британской разведки, становится сначала военным летчиком, а затем Королева Голландии назначает его своим личным Адъютантом. Собственно прототипом Эрика, стал сам автор романа, положенного в основу сценария фильма.

Книгу положенную в основу я не читал (хотел прочесть, не нашел), но уверен это очень достойный роман, ибо автор основу сюжета взял из своего собственного жизненного опыта. Я также прочел не мало информации о написание романа и жизни автора, а также о тех событиях, и пришел к выводу что книга в любом случае очень достойная, когда я её все же прочту она меня точно не разочарует. Поэтому я буду оценивать это, именно как экранизацию.

Сценарий, является полнейшим разочарованием, содержащим множество наивных, почти идиотских моментов и сюжетных поворотов. Уверен, что в автобиографическом романе, такого быть просто не могло. Из романа видимо сохранена лишь канва сюжета и его финал. Герои картины, ушедшие на войну, во время бомбардировки Амстердама и других крупных городов Голландии, одни патрулируют какую то деревню, где немцев в помине нет, другие катаются на велосипедах, в каком-то маленьком городке, в военной форме и с оружием. Немцы разыгрывают не настоящую перестрелку, с холостыми патронами и краской, притворяясь мертвыми, для того чтобы не выдать своего завербованного Голландского агента. Совершенно неуместный пошлый юмор и эротика. Студенты университета выглядят на 35-40 лет, они устраивают новичкам какой-то ритуал посвящения, с издевательствами и избиением, при этом Гус, сначала заставляет новичка Эрика петь гимн, одновременно выливая ему на голову супы, а затем, разбивает об его голову посуду, Эрик с разбитой головой падает без сознания, истекая кровью, и после этого, они каким-то образом, почти сразу, становятся лучшими друзьями, и вся эта жестокость Гуса и других старших студентов, при том что Голландцы, считаются самыми добрыми и терпимыми, людьми в мире.

Единичные боевые сцены, сняты очень смешно. Немецкие самолеты летят бомбить достаточно большой город, и сбрасывают при этом, всего пару бомб каждый, при этом самолетов всего два. Солдаты, в сцене бомбардировки, не используют никаких зенитных орудий, они лишь держат в руках винтовки и бессмысленно бегают туда-сюда. Сцена, в которой главный герой, сидит за штурвалом бомбардировщика, откровенно указывает на то, что кабина самолета, стоит в студии, и вокруг неё взрывается примитивная пиротехника.

Актерский состав вполне достойный, особенно исполнители главных ролей. Рутгер Хауэр в роли Эрика, был предельно убедителен, в начале войны - застенчивый студент-очкарик, в конце войны - закаленный в боях и разведывательной работе, зрелый мужчина, Адъютант Королевы Голландии.

Хорошо поставлены реальные события, это прибытие Королевы в аэропорт и празднование победы на улицах Лейдена. Но к сожалению это единственные достоинства фильма. Сюжет, основанный на реальных событиях, изменен и интерпретирован, в силу малобюджетности, а также неопытности создателей, в работе над подобными фильмами. Сцены насилия, почти все настолько неуместны, что вызывают больше смех, нежели сострадание к персонажам. И это фильм Пола Верховена? Музыка в фильме, довольно однообразная, в основном это много раз повторяющаяся тема фильма, очень небрежно вставленная во многих сценах, сама по себе, тема звучит довольно примитивно, особенно если сравнить её с музыкой из многих других фильмов того времени, она почти не передает атмосферу событий. Операторская работа, тоже очень средняя, свет поставлен не выразительно и однотонно, в фильме есть много сцен где оператор мог бы хорошо показать мастерство, это сцены где показаны дворцы, много красивых старинных домов, сады. Кадр, выстроен небрежно, во всех сложных сценах. Иногда, такое впечатление что камеру держит какой-то любитель, а не Джост Вакано, который потом снимет такие шедевры как 'Подводная лодка', 'Бесконечная история' и 'Робокоп', c операторской работой в которых, всё было хорошо. Звуковые эффекты, и звук в целом, сделаны на уровне студенческого фильма.

Пожалуй самый худший Европейский фильм, c очень средней операторской работой и музыкой, а также с хорошим актерским составом, актуально-патриотическим сюжетом, но дурацким сценарием, очень плохими спецэффектами и звуком. За что фильм был номинирован на 'Золотой Глобус', не понятно. Полбалла за хорошую основу сюжета, полбалла за сцены с Королевой, и балл за хороших актеров.

2 из 10

Пожалуй, этот, уже прошедший проверку временем фильм Верхувена-Верховена (мы вот, спустя столько лет, его смотрим с интересом и обсуждаем!) всё же нельзя отнести к явной киноклассике. Но 'Солдат королевы' (правильное адаптированное название) давно и по праву занесён в анналы мирового кинематографа, и хоть об этом-то давайте не спорить!

На странице фильма его обстоятельно разобрали 'по косточкам' (большинству рецензий я поставил честные 'лайки'). Так что киноманам здесь полно пищи для размышлений, что не может не радовать. Но поскольку я как рьяный советский школьник тяну руку, позвольте и мне немного высказаться 'по теме', без повторений, коротко и тезисно.

...Картина, как здесь уже отмечалась, действительно неровна. Первая её часть (серия), 'вступительная'- основательная и 'глубокая', раскрывает характеры (увы, не все и не так, как хотелось бы!) главных героев-друзей (на кого-то, хотя бы на будущего эсэсовца, 'внимания не хватило', а зря...) и хоть как-то обосновывает мотивацию их дальнейших поступков (вскользь и слабенько!). Но уж очень она затянута, особенно в соотношении со второй, собственно 'боевой'... Верховен наверняка почувствовал, что несколько 'увлёкся', и стал погонять, а порой и вообще загонять 'лошадей'... Последние полчаса вообще выполнены в темпе рыси: герой Хауэра так запросто (!!!) становится крутым боевым авиатором (!!!), а вскоре стремительно- 'особым человеком' при королеве. Чем таким важным занимался 'оранжевый солдат' Её Величества в последнее предпобедное время, показано... да почти что и не показано, хотя страшно хотелось бы узнать всё поподробнее... Но... уже кончается плёнка и заявленный продюсерам хронометраж картины! Всё! Королева вернулась на родину (много и серьёзно, понятно, почему). 'Тут и сказке конец', и к финишу успели... Уф-ф! Может, я и не прав. Да что-то так показалось...

...Меня просто взбесил образчик той ещё (как минимум, образца 1977-го года, года выхода фильма на экраны), а ныне просто пресловутой европейской 'толерантности'. Я имею в виду сцену на 'балу', когда случайно встретились наш главный герой, уже британский разведчик, и его университетский друг, давно уже эсэсовец-танкист. Оба прекрасно знают, 'ху из ху'. Но продолжают общаться, как будто теперь они не кровные враги, а просто представители конкурирующих фирм (о, йес, капитализм!). Общение у них- соответствующее: 'Ты же теперь работаешь на британскую разведку? Ну, ничего, мы вас всё равно задавим!'- 'Да нет, это мы вас!' Типа того. Фашист экс-друга и земляка не сдал, думается, не столько из-за 'старой дружбы', сколько из чисто мелкобуржуазного прагматизма: сдашь, а потом самого потянут в гестапо: мол, как это ты, верный член СС, а, кстати, полукровка, не сообщил о таких преступных связях? Всё, конец карьере, да, скорее всего, и самой жизни (символично, что и тому, и другому, причём позорнейшим образом, положила конец граната, брошенная советским мальчишкой-подпольщиком, после чего мы все сразу вспоминаем знаменитые слова Путина 'будем мочить... в сортире!'). Ну а пока 'противосторонние' однокурснички лихо станцевали дуэтом и раскланялись... Я бы, наверное, так не смог... Хотя бы потому, что у нас была 'несколько иная' война- Великая Отечественная...

... А это уже частная 'кинолажа'. В одной из здешних рецензий говорилось о странной (парой самолётов, с каждого по паре бомб) бомбёжке крупного голландского города в ходе захвата фашистами страны. Так вот, в кадре присутствуют 'самолёты, похожие на...' немецкий тяжёлый истребитель, также использовавшийся как истребитель-бомбардировщик (потому и всего пара бомб!) 'Фокке-Вульф-190'. Но всё дело в том, что на момент вторжения Германии в Голландию эти машины ещё находились в доработке, поэтому принимать участия в боевых действиях не могли! Кстати, эти же два 'съёмочных' аэроплана хорошо видны с верхнего плана в эпизоде посадки на аэродром самолёта королевы. Сами понимаете, у маленькой Голландии- маленький авиапарк...

7 из 10