Рецензии

Дебютная работа Мартина Сковбьерга, на первый взгляд, кажется весьма сложной. Нам представляют историю отношений молодой пары в Копенгагене, которая полна неожиданностей и странностей, но всё оказывается намного интереснее, когда сюжет доходит до финала. Обо всём по порядку.

Ида и Сандер – странные люди, но за маской необычного скрывается внутренняя драма и нужда (потребность). Картина с самого начала задаёт хорошую палитру цветов, чтобы сделать акцент на некоторых вещах, предметах, привычках. Мы только-только погружаемся в кино, а оператор уже разделяет комнаты по цвету, одежду главных героев. Просмотр шёл неспешно, точно также как и развитие отношений, пока нас не настиг «прыжок». Действительно, режиссёр без предупреждения помещает героя в иную обстановку, а зрителю остаётся только догадываться, что случилось.

Исчезновение происходит спонтанно, раскрывая зрителю обратную сторону романтических отношений. Что-то случилось? Что-то не так? Повеяло Дэвидом Финчером, поэтому также неспешно, смиренно (как Урия Хип у Чарльза Диккенса) складываем историю из разных временных линий. Занимательно то, как к Сандеру относятся родственники Иды, пока не выясняем истинных причин.

Фильм будто головоломка бросает зрителя в прошлое, чтобы мы по кусочкам собирали красивую историю любви. Но так ли она красива на самом деле? Странности одновременно притягивают героев друг к другу и отталкивают зрителя. Кажется, что сюжет в меру запутан, но чем больше мы прыгаем по временным линиям, тем больше находим ответов.

Надо думать! Опять же – данное кино не для развлекательного просмотра. В нём сложная структура, временные петли. Локации внезапно сменяются одна за другой, а за отличной работой оператора ты не замечаешь переходов: вот квартира, вот встреча с друзьями, вот дом у озера (без Киану Ривза и Сандры Буллок), вот встреча с родителями. Не уследили? В каждой локации мы узнаём что-то новое, что-то страшное об Иде. Также удивляет поведение Сандера, который, кажется, удобно устроился. Но в этом и заключается главная фишка картины – мы судим о героях с точки зрения морали, со штамповой критикой, с примерами из других историй (либо из жизни), поэтому такая непохожесть удивляет.

Можно часами наблюдать, как девушка слушает классическую музыку, можно просто валяться на кровати, изолироваться от мира – для вас это будет норма поведения; для других – сбой в системе функционирования. Почему вызывается диссонанс? Потому что историю этой пары не стоит воспринимать, как типичную. Но вдруг в повествование включается драма потери и последствия. Вот здесь игра со временем и детали очень важны – мы видим то, что произошло. Но предпосылки ведут в обратную сторону.

Неожиданное раскрытие действий, «хичкоковский» твист, чтобы уже со знанием дела подойди к кульминации. Местами, конечно, картина растягивала эпизоды, заостряла внимание на том, что было очевидно, но тогда бы Мартин Сковбьерг передал тот свободный дух, то чувство угнетения и тисков, чтобы показать, как герои выбираются из рутины. Между тем, Златко Бурич продолжает свой треугольник печали, сталкиваясь со странностями молодежи.

Картина, конечно, путает, заворачивает сюжет, но передаёт красоты Дании, традиции скандинавских стран, чтобы показать, как всё вокруг прекрасно, если убрать привычный экшен, брутальность, динамику блокбастеров. А на что вы готовы ради любимого человека?

Снова кино из Дании, но на этот раз от сценариста «Худшего человека на свете» Эскиля Вогта. И картина удивляет не столько режиссурой, сколько своим сценарием. Для Мартина Сковбьерга фильм стал второй работой и, к сожалению, постановка лично у меня моментами вызывала вопросы. Но благодаря необычной и интригующей истории смотреть кино всё же не становится скучно.

Главные герои, Ида и Сандер, случайно встречаются на улице и на тот момент никто из них и даже и не представлял, что за этим разговором последует любовь, которую правда сложно как-то описать. Отныне для них Копенгаген действительно не существует, есть мир, где только они вдвоём, они растворяются друг в друге, изолировавшись от окружающего мира, семьи и друзей. И герои жили бы так и дальше, если бы однажды Ида не пропала, теперь единственный свидетель - Сандер, и он должен восстановить картину событий для её отца и брата, заново переживая все моменты.

Очень порадовала работа оператора Якоба Мёллера, в моментах показа на экране воспоминаний Сандера, во время представлений его восприятия тех моментов с Идой, камера нестатична, от этого получается живой портрет и не возникает чувства искусственности. Сцены же в современности, когда отец расспрашивает героя сняты на штатив, отдаляясь от происходящего и давая зрителю как бы взгляд со стороны, в отличие от воспоминаний.

Также была интересная игра с цветами одежды, ведь когда наши главные герои только познакомились, Ида была одета в синие цвета, а Сандер в красном и в дальнейшем яркие цвета часто преследуют героев, в отличие от современности, где Сандер почти все время в серой одежде и никак не выделяется на фоне остальных героев.

По итогу получилось хоть и не однозначное с технической стороны, но однозначно необычное с сценарной точки зрения кино про двух людей, встретившихся в странный период их жизни, которые растворились друг в друге, забыв про остальных и остались верными друг другу до конца.

6,5 из 10

А что, если любовь – лишь сон? Прекрасное наваждение, которого никогда не было в реальности. Сладкие воспоминания – выдумка, в которую ты хотел верить… и в итоге поверил. А теперь пытаешь убедить других, что сия история случилась по-настоящему, хотя всё в ней - только плод твоего воображения. Ты мечтал о чувстве, сбивающем с ног, о бескрайнем счастье, которое всегда будет с тобой. Но настал неизбежный момент пробуждения, холодный душ серой обыденности, в которой нет места райским кущам. И всё, что тебе осталось, это вспоминать фантазию и вовлекать в нее других людей, которые дотошно и жестко спрашивают тебя вновь и вновь; а что же случилось на самом деле?

Абзац выше, отнюдь не спойлер, раскрывающий, что всё, показанное в «Копенгагене не существует», не существовало в объективной действительности. В картине всё намного изощреннее, с интригой «правда/ложь» до самой развязки. Сказанное в начале рецензии — это образное описание настроения и домыслов, окутывающих зрителей в процессе созерцания. Да, именно это слово, а не «просмотр», лучше всего подходит к картине Мартина Сковбьерга, тягучей, сумбурной, неровной и труднопостижимой, но в то же время визуально роскошной и завораживающей. По стилю и смысловой нагрузке фильм однозначно не претендует на широчайшую аудиторию. Но, несомненно, найдет свой круг поклонников, способных прочувствовать «несуществующий Копенгаген» всей душой.

А начинается всё с итога. Точнее с попытки отмотать события назад и прояснить загадку. Молодого человека Сандера мягко, но настойчиво удерживает в квартире родня его девушки Иды. Некоторое время назад Ида бесследно исчезла, а ее отец и брат очень хотят узнать – как же так получилось? С их точки зрения разгадка кроется в странной связи девушки и парня «не от мира сего», с которым она вела буквально отшельническую жизнь. Сандер и Ида огородились от внешнего мира, включая самых близких людей, находя смысл и удовольствие лишь в общении друг с другом. Что в итоге произошло между влюбленными – никто не знает, но внезапно Сандер остался один. И это чертовски странная ситуация, при которой парня можно заподозрить в чем угодно. Да и вообще, была ли Ида реально счастлива с ним?

Фактически, зритель видит историю причудливой любви глазами Сандера, который вполне может быть «ненадежным рассказчиком». Отвечая на неудобные вопросы, мужчина что-то вспоминает с удовольствием, а что-то нехотя, выдавая минимум информации. Временами он кажется то ли слабоумным, то ли глубоко травмированным, причем настолько, что отдельные моменты из прошлого его память намертво заблокировала. Хотя, может оказаться и так, что Сандер – ловкий циничный манипулятор, намеренно корчащий из себя «блаженного», и пытающийся уйти от ответственности за что-то ужасное…

Дабы не вводить в заблуждение потенциального зрителя, стоит сказать, что картина далека от «триллерных» атрибутов в их мейнстримовом варианте. Пусть действие окутано тайной и даже присутствует один конкретно шоковый эпизод, но всё это работает в контексте психологической драмы, чем фильм по совокупности и является. Да, в воспоминаниях (фантазиях?) Сандера присутствую милые романтичные проблески, но и они – предвестники мрачных последующих событий, которые сведутся, как минимум, к одному неоспоримому факту. Впрочем, в целом это кино не про то, чем же закончилась любовь Сандера и Иды (и закончилась ли?), а как она проявлялась, и что значила для каждого из них. При желании можно осудить героев, каждого за его персональные грехи. Но, с другой стороны, таков был их выбор личного счастья. И для них оно было дороже долгой размеренной жизни в традиционном социуме.

Фильм «Копенгагена не существует» основан на воспоминаниях главного героя, Сандера, пытающегося составить картину происходящего в его жизни для отца и брата его внезапно пропавшей девушки Иды, которые допрашивают его, удерживая в заложниках в пустой квартире.

Название фильма отсылает к тому, что главные герои фильма Сандер и Ида, живут почти в полной изоляции, проводя все свободное время вдвоем в квартире. Своими действиями они громко заявляют, что враждебного внешнего мира для них не существует. Режиссер Мартин Сковбьерг всего один раз показывает зрителю Копенгаген во всей его красоте и грандиозности, когда герои гуляют под утро по городу.

В фильме идет постоянное перетягивание каната и до конца не ясно кто же из героев является жертвой, кто преследователем, а кто спасителем. Мы словно оказываемся в Треугольнике Карпмана – психологической модели созависимого взаимодействия людей. Героиня как будто добилась того, чего она хотела, нанеся глубокую душевную травму своему молодому человеку, оставив его со страшным секретом, который наверняка будет раскрыт не в его пользу. Голос Иды за кадром, комментирующий происходящее на экране как голос невидимого манипулятора, вначале придает картине некую меланхоличность, а ближе к развязке дает понять, кто же все-таки дергал за ниточки слабохарактерного главного героя, попавшегося в сети коварной, но глубоко несчастной девушки.

Фильм невероятно кинематографичен. Глубокие синие цвета и согревающие, но одновременно агрессивные красные манят зрителя. Цветовая гамма фильма и теплый свет, исходящий от настольных ламп, создает уютную камерную атмосферу, а холодный дневной свет на контрасте навевает страх и тревогу. Ида выбирает красный цвет в одежде, она знакомится с Сандером будучи в красном пальто, словно олицетворяя красный флажок и опасность, которую он не замечает. Сандер же на ее фоне теряется в спокойных голубых, бежевых и горчичных тонах, сливаясь с фоном и окружающей его природой.

Оператор Якоб Мёллер отдает предпочтение ручной камере, создавая интимный и живой портрет совместной жизни главных героев. Единственные сцены, снятые на штативе – сцены допроса Сандера отцом и братом Иды. Эти сцены происходят в настоящее время, они существуют не в воспоминаниях Сандера, поэтому зритель может доверять только им, соответственно кадры статичны, чем и отличаются от основного повествования.

Финал фильма никого не оставит равнодушным. Режиссер медленно, но верно разматывает клубок таинственной истории исчезновения Иды и показывает зрителю шокирующую развязку, которую до конца невозможно было предвидеть. Зритель знакомый со скандинавским кино находится в предвкушении чего-то неведомого и изощренного, и режиссер ничуть не разочаровывает. Повествование в фильме чем-то напоминает «Помни» Кристофера Нолана, где сцены представлены в обратном хронологическом порядке, с многочисленными флэшбеками, указывая на восприятие мира человека с потерей памяти. В «Копенгагене» история все-таки рассказана относительно хронологически, но зритель только к финалу разгадывает загадку исчезновения героини посредством хаотически представленными воспоминаниями об Иде ненадежным рассказчиком, которые в итоге закольцовываются. Временами фильм напоминает «Вечное сияние чистого разума» Мишеля Гондри где ничем не примечательный главный герой знакомится с яркой девушкой, которая переворачивает его жизнь с ног на голову. Фильм так же, как и «Копенгагена не существует» делает упор на воспоминания героя о своей возлюбленной.

«Копенгагена не существует» безусловно интригующий фильм, с сильным финалом. И хотя игра главного героя, в исполнении непрофессионального актера Йонаса Хольст Шмидта немного меркнет на фоне харизматичного Златко Бурича и яркого Вильмера Триер Бреггера фильм все же держит зрителя в напряжении из-за желания узнать правду и вывести Сандера на чистую воду. Визуальная составляющая фильма заставит зрителя закрыть глаза на то, что сюжет иногда топчется на месте.