Рецензии

Уважаю режиссера ван Сента, уважаю многие из его картин, правда? вопреки предыдущим отзывам, у меня сложилось иное впечатление, сопоставляя «штат Айдахо» другим фильмам известного режиссера.

К большому сожалению, моих ожиданий картина не оправдала. Сюжет интересен и своеобразен, но явно сыроват (даже по сравнению с «Дурной ночью»), будто попросту не хватило бюджетных денег. Да, идея с геем-нарколептиком и его взаимоотношениями с «приличным» парнем весьма интересна, но не цепляет. Судя по названию картины, зритель должен был наконец увидеть конец скитаниям того самого гея, как душевным, так и «физическим», а в итоге — какая-то недосказанность.

Не знаю, может, я не совсем понимаю что-то, но подобные картины как-то ничего в душе не оставляют. А жаль, ведь Гас ван Сент — один из признанных легендарных режиссеров. Ну где же то самое впечатление, которое оставлял «Аптечный ковбой» (даже несмотря на время выхода этих картин)? Нет его, хоть убей…

6 из 10

Гас Ван Сент на заре карьеры выдал один из лучших своих фильмов, ставший для режиссера визитной карточкой. Тема, поднятая Ван Сентом в дебютной «Дурной ночи», в «Айдахо» получила окончательное подтверждение и укрепление. И неоднократно использовалась в дальнейшем творчестве режиссера с переменным успехом.

Собственно, Ван Сент и снимает всю жизнь различные вариации одного и того же фильма об одиночестве и неприкаянных людях, где время от времени меняются только персонажи и декорации. Но тогда, в конце 80-х-начале 90-х это получалось у Ван Сента лучше всего.

«Мой личный штат Айдахо» стал однозначным успехом и двух актеров в нем снявшихся – Киану Ривза и Ривера Феникса. Для первого это был серьезный заплыв на территорию нестандартного кино, а для второго окончательное закрепление в образе Джеймса Дина 90-х. Трогательного, ранимого человека с мощной харизмой и очевидным актерским талантом.

Сам фильм, начавшись кадром, объясняющим понятие «нарколепсия», временами впадает в это состояние. Ван Сент проводит параллель между состоянием героя и творящимся на экране. Вовлекая зрителя в своеобразную игру переживаний, наполняя повествование образами и снами и напрочь выводя за рамки сюжет. Создавая стойкую иллюзию эфемерности материального.

Два героя – два одиночества. И если одиночество Скотта всего лишь забава и необычная игрушка, то для Майка дело обстоит несколько иначе. Потерянный мальчик, скитающийся по дорогам и весям Америки и Италии, неизменно возвращается в одно и тоже место. Хотя возможно, это лишь плод воображения его больного сознания. «Я уже был на этой дороге». Проваливание в сон, бегство от реальности, образы из детства, обрывочные донельзя.

То, что Скотт превращает в бунт ради бунта (бунт сытых, как у Стругацких), Майк не может себе позволить. Ведь места на социальной лестнице у них разнятся. Да и Майк к этому не особо стремится. Скотт боится своего выбора, любовь для него пустой звук и когда парень понимает всю серьезность положения, то решает сбежать в безопасное место. Некоторые этот процесс называют взрослением, некоторые трусостью. Но, так или иначе, за выбор свой надо ответить.

Скотту этого уже не дано изначально, выбор за него сделан, и жизнь в дальнейшем потечет как по маслу. Майку придется оставаться в полном одиночестве, в мире, куда все дороги ведут в одно место и образуют один из кругов ада. Один единственный, но повторяющийся с пугающей обыденностью. Замкнутый и страшный круг.

И самое ужасающее, что в этом мире Майк никому не нужен, любовь обошла стороной, люди его не принимают. Их интересуют лишь его тело или деньги. Душа остается в запертой клетке, к которой никто не хочет подобрать ключ. Возможно, ключ уже давно потерян самим Майком. Ему остается только провалиться в глубокий сон и ждать. Смерти или проблеска надежды. Ван Сент не дает точного ответа зрителю, оставляя лишь неизвестность и неопределенность. По другому быть просто не может.

Мне жаль его. Он остался совсем один. Одинокий. Наверное, очень горько, когда тебя бросают твои дети. Богу больно, и ему уже ничем не поможешь. Всегда больно, когда тебя покидают любимые люди. Дорога у всех нас единая, и он не в состоянии изменить путь, уготованный детям своим. Он прислушивается к отчаянной браваде старого плута-наркомана, и прячет лицо в ладонях. Богу ведома эта бравада — так ежедневно мир кается в своём ничтожном существовании, строя жизнерадостные аферы и танцуя нарколептические припадки назло довольно подуставшему от собственных же правил обществу. Города, города, города — всюду тебя сопровождает дорога, с обаянием мерзавца успокаивающая твою обречённую душу, обречённую на одиночество и забытье. Ботинки с уверенностью затмили важность существования своего беззащитного владельца. На крыше ты чувствуешь, что к тебе обращается Бог, со снисходительностью внимающий твоему пробуждению среди маргиналов, в трейлере — ты никто, ибо от твоей матери осталась лишь убогая открытка, в которой она описывает окружающую её мебель с такой дотошностью, что слёзы выступают на лице, и ты стараешься оставаться хоть кем-то. Помнишь картину «Рио Браво»? Помню.

Всё смешается в голове — улыбка эпизодического Джима Кэвизела, жестикулирующие итальянцы у памятника, в шекспировской трагикомичности шествующий сквозь толпу молодых приятелей старик, болтуны в баре и дама с неординарным выражением лица в узком коридорчике. Надо всем этим буйством путешествия парня в никуда возвышается крушение родительского домика, и уже не важно, кто там вверху плачет, не важно, кто здесь рядом дурашливо смеётся, важно, чтобы ты продолжал идти. Идти сквозь туман уличного безразличия, которое тихо-тихо оседает в сердце богатого наследника, скрывшегося из виду так быстро, как только обстоятельства решили.

Уползая скромно в свой уголок, поджав хвост, дабы наворачивающая рейтинг всеобщая мизантропия не задела своими беспощадными колёсами, странно-ностальгический фильм Гаса ван Сента испытывает нас на прочность — есть ли тут кто, в этом тумане? Танцуют и исчезают таинственные девушки Дэвида Линча, обнажают острые в улыбке зубы причудливые персонажи Миядзаки, радуются мизерной жизни ограниченные герои Майка Ли, и в падении Майка Уотерса в грустном исполнении умершего молодым Ривера Феникса нам чудится ответ — есть, в тумане всё ещё находятся люди, способные на понимание и любовь.

Вот только туман всё никак не рассеивается. И скрыта дорога.

Пожалуйста, пришлите ещё открытку. В Айдахо.

Это даже не фильм, это некое необъятное полотно, это действительность, прочтенная как никогда глубоко глазами великого и неповторимого актера Ривера Феникса! Конечно, моя любовь к нему простирается далеко за пределы даже этого шедевра, но лишь в этой картине можно фактически прикоснуться к нему, заглянуть в его мрачные, слишком мудрые и глубокие глаза, постичь хоть немного того хамелеона, кем он был при жизни… Можно даже увидеть момент его смерти, там, возле злосчастного клуба в праздник всех святых!

Ривер, Ривер, про него и его искусство можно говорить часами, как часами говорили и говорят о нем восторженно великий Гас Ван Сент, Питер Богданович, Харриссон Форд, Марта Плимптон, и другие профессионалы, с кем у него случалась совместная работа. Он заставил плакать о себе даже сдержанного Киану Ривза, став его единственным и самым верным другом при жизни. Его творчество, и такие картины, как «То, что называют любовью», «Тихушники», «Глупый спор», «Останься со мной», «Побег в никуда», «Я люблю тебя до смерти», являются классикой восьмидесятых и начала девяностых, фильмами, которые можно смотреть бесконечно. Я являюсь поклонницей Ривера вот уже 12 лет, и все еще не могу смириться с мыслью о его глупом и преждевременном уходе! Ведь подумать только, сегодня ему было бы лишь 38 лет!

В картине «Мой личный штат Айдахо» мне нравится прежде всего стиль съемок, та глубина человеческого поиска, которая столь ярко передана здесь. Эта сцена на кладбище, где герой Ривера и его друзья поют и дурачатся на похоронах близкого друга, а Киану Ривз хоронит отца так, как бцдто хоронит себя, просто сногсшибательна! Я смотрю ее со слезами на глазах!

Спасибо за великолепное издание на диске, которого мы так ждали!!!

И светлая память Риверу!!!

Психоделическая атмосфера фильма вводит зрителя в какое-то тупое оцепенение, а после – остается какой-то грустный, даже трагический осадок, чувство растерянности, пустота. Атмосфера общественного дна: бродяжничество, наркота, проституция и т. д. – все это показано без прикрас, без снисхождения к слабонервному зрителю. Но красота этого фильма и заключается в несовершенстве, несовершенстве всего. Жизни, мира, людей, любви, дружбы, семьи.

Вся эта мрачная, ирреальная действительность очень внятно и ярко передается превосходной, искренней игрой все того же Ривера Феникса и Киану Ривза, который остался верен себе, сыграв этакого самоуверенного папенькина сынка, съехавшего с рельсов разумного и порядочного поведения (что называть разумным и порядочным). Они словно прожили эти роли. Очень гармонично сработали, на мой субъективный и пристрастный взгляд, режиссёр, оператор и художник. Операторская работа обусловлена оригинальным ракурсом съемки (пастельные сцены как фото из порножурналов, говорящие обложки этих самых журналов).

Атмосфера одиночества и неопределенности передается американской природой (красные пустыни, желтые бескрайние поля и огромное голубое небо над головой). Сущность американского города, дна города – грязная улица, сияющие неоновые витрины ночных кафе, дешевые отели, полумрак. И Майк – такой слабый, такой взъерошенный, такой больной и такой особенный. Оператор детально снимает его лицо, его тело, он любуется им, он жалеет его, выворачивает Майка наизнанку, но мы не видим её, мы спим как и он в какой-то наркотической полудреме безразличия. Не видит, не желает видеть его, его, Майка настоящего, Скотт, называющий себя другом. Вся жизнь Майка проходит от одного приступа нарколепсии до другого, он спит часами, днями, жизнь...

В своих снах он видит мать, он ищет ее в лицах прохожих женщин, в Портленде и Риме, но ее нет, она – лишь сон. Его Айдахо – это сон. Его Айдахо – это дорога с желтой разметкой, уходящая в никуда. Майк – одинок, в целом мире у него нет ни единой родной души. Только грезы и дорога и больше никого. Он путешествует, переходя из рук в руки, как трофей, продавая себя, свое тело, но не свое сердце, ранимый и неприкаянный, он готов подарить свою любовь Скотту, но для того – это всего лишь игра. Как капризный ребенок, наигравшись он бросает наркотики, бродяжничество, бросает своих друзей, «отца» Боба и … Майка… Но ничего не находит.

Финал – Майк всё на той же дороге в Айдахо или где-то еще, он всегда знает, где находится… в своем собственном Айдахо. Ему здесь плохо, но по-другому никак. Куда бы он не шел – всегда придет в Айдахо, словно это замкнутый круг.

10 из 10

Фильм действительно местами скучный и бредовый. Особенно поначалу. Но почему-то зацепил.
Мне ужасно не понравились эти «театрализованные» вставки режиссера. Не знаю, что он с их помощью хотел показать.

Но Ривер Феникс неповторим(в отличие от Ривза, который занимается самолюбованием и постоянно переигрывает)! Нет никакой наигранности. Словно он и его герой-одно целое. Именно из-за Майка постоянно хочется пересматривать фильм. Мне так жалко его было, когда случались припадки.

Майк живет в грязи и пороке, а внутри все тот же ребенок. Он мечтает найти мать, несмотря на то, что знает всю эту истории с его отцом.

Остается только сожалеть, что Феникс так рано ушел. Ведь на него хочется смотреть снова и снова

Мне сложно писать об этом фильме, поскольку сложилось к нему двоякое отношение.

С одной стороны сюжет меня абсоютно не тронул, вызывал недоумение и скуку, а местами вообще раздражал. Прямо скажу, что в бытописаниях маргиналов не нахожу для себя ничего интересного. (за редким исключением).

Однако с другой стороны на меня произвела очень большое впечатление актерская работа Феникса, чего, кстати, не сказать об игре Ривза. Феникс здесь был абсолютно на своем месте. Играл не напрягаясь. Это даже игрой не назовешь. Он словно рыбой в воде плавал. А Ривз играл достаточно стандартно, выше головы не прыгнул.

6 из 10

Очень и очень достойный фильм. Странный, на любителя, но меня такое кино цепляет. Я почувствовала, что у этого фильма есть сердце и душа, что редко встречается в кинематографе.

Поразила игра Ривера Феникса. Кеану Ривз тоже хорош в своей роли, но мастерство Ривера явно превосходило.

Фильм до краёв наполнен абсолютно разными эмоциями. Эта одна из самых неординарных картин о взаимоотношениях между людьми.

9 из 10

'Мой личный штат Айдахо', да, для меня это больше чем фильм. Для меня это своя эпоха. А началось все с того, что просто увидела обложку этого фильма, Ривера Феникса на ней и что-то такое в его взгляде, что-то, отчего даже какое-то словно бы дребезжание окружающего мира услышала.

Этот фильм просто перевернул меня навсегда, много всего с ним связано теперь... Фильм потрясающе глубокий, такой же неоднозначный как сама жизнь. Да что там как сама жизнь, это и есть сама жизнь, облеченная в оболочку фильма. В нем есть поразительна атмосфера 90-х, в которой при этом присутствует что-то шекспировское. Странная на первый взгляд смесь.

Фильм о том, что человек, будучи хастлером, может оставаться ребенком по своему мироощущению. По сути нарколепсия здесь в некотором смысле - некая защитная реакция организма на события внешнего мира, что-то, что спасает Майка от влияния всяких мерзких, на первый взгляд зачастую приличных и женатых, престарелых извращенцев.

Айдахо - его собственный мир, который существует независимо от мира внешнего. Это фильм о любви, которая существует сама по себе, независимо от взаимности, и которая является некой независимой от самого человека субстанцией. Эта любовь, конечно, хотела бы как-то выразиться в секуальных отношениях, но при этом она самодостаточна и потому существует независимо от их наличия. Эта та самая любовь, которую все ищут, не все находят, и которая сязана с неминуемыми страданиями и терзаниями.

Фильм о человеческой тоске, тоске по своим корням, по человеческому теплу, по месту, которое можно назвать домом. По существу эта тоска - фундамент внутреннего мира Майка. Фильм о человеческом одиночестве. Фильм о человеческом пути, который напоминает дорогу, но дорога эта у каждого своя. У Майка она она словно проходит через весь мир и возвращает его всегда в одну и ту же точку. Точку, в которой на горизонте можно увидеть пейзаж, напоминающий чье-то уродливое лицо, словно говорящее 'have a nice day '.

Фильм действительно очень глубокий по своему смыслу. Безукоризненная актерская и режиссерская работа. Я думаю, что эта картина не только о выборе в жизни, но и о роли родителей в жизни детей.

Есть вещи (книги, фильмы и пр.), с которыми просто необходимо ознакомиться, прочитать, посмотреть. Так вот этот фильм — один из немногих, который обязательно следует посмотреть, и особенно родителям. Там нет готовых рецептов по поведению, по позиционированию себя в жизни, но есть просто одна из картинок, как может быть. И, надо сказать, очень реальная картинка.

Я, как мама, весь фильм параллельно думала о своем сыне, и о том, кем он будет, каким он будет. В общем, фильм потрясающий. Смотрите его обязательно!