Рецензии

«А вообще фиг знает, что я снял. Может, дерьмо какое» — Триер о фильме «Меланхолия».

Ларс фон Триер является своеобразным и весьма противоречивым режиссёром, со своим неповторимым почерком и эпатажной манерой подачи своих мыслей, своей мрачной и печальной философии. Замечательным качеством, присущим Триеру, можно считать его глубокий, проникновенный психологизм, раскрытие всей полноты внутренних миров своих персонажей, даже своеобразную авторскую эмпатию. Благодаря этому появились великолепные кинокартины «Догвилль» и «Танцующая в темноте», порождающие у зрителя гамму эмоций, в которых главные герои вызывают искреннюю жалость и сострадание.

Однако проблема позднего творчества Триера в том, что ни сострадания, ни эмпатии у него нет, да и, в общем-то, психологизма тоже. Взамен этого — заумность, занудность, провокационность, множество символов и отсылок непонятно к чему. Триер стал обычным артхаусником со всеми вытекающими, и это очень грустно, так как его последние работы — «Антихрист», «Меланхолия» и, в меньшей степени, «Нимфоманка», — воспринимаются скорее как «пощёчина общественному вкусу», нежели как полноценные художественные произведения.

Несомненно, с визуальной точки зрения «Меланхолия» очень хороша, каждый кадр можно хоть на стену вешать, особенно прекрасно смотрится сюрреалистическая увертюра к фильму. Другим достоинством этой картины является атмосфера всепоглощающей депрессии и обречённости. Фильм проникнут чувством гнетущей тоски, прекрасно дополняемым красивыми пейзажами под открытым небом, заслоняемым огромной голубой планетой.

Однако всё это никак не оправдывает явной провальности сюжета и идейной составляющей триеровского творения, а также неоправданной алогичности повествования, выраженного, например, в поступках Жастин — сначала она предвкушает свадьбу, затем без особого сожаления теряет своего жениха, впадает в депрессию, успокаивается и стоически встречает катастрофу. Поведение главной героини попросту абсурдно и попахивает шизофренией, как и вложенная в её уста мысль самого автора: человечество это зло и хорошо, если оно погибнет. И если в предыдущих творениях мизантропия Триера имела под собой почву, такую как порочность и лицемерие общества в «Догвилле», или мерзость потаённой, животной природы человека в «Антихристе», то в «Меланхолии» эта ненависть к человечеству существует просто потому что. Не спасает положение и актёрская игра, заслуживающая лишь оценки «сносно», поскольку люди как полноценные личности в картине отсутствуют. Герои лишь функции, проводники сомнительных и провокативных мыслей режиссёра.

В итоге «Меланхолия» представляет собой ещё один из когорты фильмов, где хреновая содержательность скрыта под красивой внешней оболочкой, да притом и нудный до безобразия. Печальный итог творческой деградации Ларса фон Триера.

4 из 10

Каждую весну наступает такой момент, когда небо становится хмурым и опускается ниже к земле, ветер срывает ветви с деревьев, и по ногам бьет пыль. Это время — идеальное для просмотра «Меланхолии». Моё знакомство с ней произошло четыре года назад, и с тех пор весенний просмотр этой картины — моя личная маленькая традиция.

Фильмы, где герои говорят много и не по делу, успевают надоесть еще до окончания первого (и, скорее всего, единственного) просмотра. «Меланхолия» не надоедает. В ней практически нет слов. Зато есть движения, пейзажи и различные мелочи, которые несут в себе огромный смысл. «Меланхолия»- это два с половиной часа спокойствия и мыслей только о сменяющейся картинке. «Меланхолия» — это атмосфера. Прочувствовав её однажды, хочется возвращаться снова и снова.

Фильм делится на две части, каждая из которых посвящена одной из главных героинь — сёстрам Жюстин (Кирстен Данст) и Клэр (Шарлота Генсбург). Действие разворачивается во время свадьбы Жюстин и Майкла (Александр Скарсгард) в роскошном особняке Клэр и её мужа Джека (Кифер Сазерланд). Самое интересное начинается, когда на празднике появляется главная «гостья» — то ли планета, то ли астероид под названием «Меланхолия». Она приближается к Земле с огромной скоростью и столкновение должно произойти в течение двадцати четырёх часов. Даже если небесные тела не столкнутся, их сближение все равно принесёт гибель всему живому на Земле.

При просмотре уделите минимум внимания сюжетной линии — она действительно простая и, возможно, даже банальная для фильма — катастрофы. Обращайте внимание на детали: интерьер, костюмы, мимика, движения рук, взмахи ресниц, звуки, сияние звезд, тишина. Все эти мелочи превращают картину в нечто очень реальное. Порой возможно ощутить на себе дуновение сухого ветра или услышать запах водорослей.

Актёрская игра в «Меланхолии» правдоподобна. Я поверила всему. Поверила в депрессию, усталость и безразличие Жюстин. Поверила в панику Клэр и в её желание жить. Поверила в любовь Джека к своей семье, несмотря на все его поступки. Поверила в нежность героинь к лошадям (никак не могла оставить этот момент в стороне — самые красивые лошади и живописные места для прогулок верхом, которые мне приходилось видеть).

Увертюра Вагнера идеально вписывается в сюжет, звучит пугающе и зловеще красиво. Несмотря на напряжение в фильме, которое словно вырывается наружу в виде электрических зарядов сквозь кончики пальцев Жюстин, каждый раз я получаю от фильма огромное удовольствие. Финальная сцена заставляет содрогнуться не от страха и ужаса, а от чувства некой опустошённости. Трудно подобрать ему правильное название. Может, это и есть меланхолия?

Если бы могла, я бы поставила одиннадцать.

10 из 10

и, однозначно, один из самых любимых фильмов.

«Многие хорошие фильмы сделаны со вкусом, стилем и авторским видением их создателей. Режиссер ударит по вашему воображению, и вы будете просто вынуждены посмотреть другие его работы. Постановщики практически становятся вашими друзьями». (с) Роджерт Эберт.

Решил пересмотреть, и после пересмотра, всё ещё доволен как слон!Предупреждение, — это не отзыв на фильм, а скорее всего, просто мысли вслух!

За пригородом играют свадьбу, у невесты Жюстин (Кирстен Данст) съезжает крыша, к слову синопсис фильма это и есть весь фильм. Хотя есть парочка примечательных деталей, до которых вы доберётесь сами! Углубляться же в сам сюжет значит полностью его проспойлерить. К самому Триеру любовь у меня началась именно с «Меланхолии», как сейчас помню тот день, попав на него чисто случайно аккурат во время «Закрытого показа» на Первом, я был увлечён до самого конца, — я не очень люблю заумное кино, но тут сволочь Триер сумел меня околдовать. И ни в коем случае не считать меня кинокритиком! Ведь кинематограф для этого и сделан, чтобы о нём говорить, и рассуждать. И в этих разговорах нет ни доли логики, ни доли рационального мышления, это всего лишь обмен впечатлений, который тем и интересен, абсолютно верной точки зрения не существует.

Я же просто выражу признательность своему любимому собутыльнику живущему в Копенганене. Триеру с каждым разом всё лучше и лучше, получается, манипулировать массовым сознанием, а также играть на двух важных аспектах, — страхе умереть и красоте смерти. И пока что в мире, режиссеров такого толка единицы, такие авторы, смелы во всём, они создают свои же правила игры, чтобы их затем нарушить. Уйдя от «Догмы», манифеста созданного им самим, Триер к 2008 году добрался до пика своего творчества, трилогии «депрессии», где и есть весь Триер во всей своей красе, ужасе, и безумии. Лично я из всей этой трилогии для себя отобрал нежную, медитативную «Меланхолию», которая только лишь притворяется лёгким кинофильмом для приятного отдыха с кока-колой.

А на самом же деле является чистейшей воды картиной Триера, со всеми её вытекающими обстоятельствами и выводами, а что самое вкусное её же финал. Да тут нет острого юмора, и хаотичности «Нимфоманки», отсутствует преобладающая мрачность и загруженность «Антихриста», но сам же сюжет концентрирует внимание на том вопросе, от которого всё человечество встаёт на дыбы с самого своего рождения, — «когда же всему миру придёт конец?». Ведь так и не ясно, что произойдёт в тот самый день, в том самый час, и возможно тебе, или нам вместе придётся строить маленький домик с прутиков, чтобы закрыться от надвигающей катастрофы. Мы все живём в ожидании конца и гибели, каждый из нас боится смерти, только конченый дурак, или безумец её не боится, а если говорит что она ему не страшна, то он естественно врёт! И нам всем, нужно спасаться, только куда идти? А идти то некуда, нужно всего лишь смотреть кино и работать, и надеяться, что всё будет хорошо с нашей планетой.

А теперь на счёт того стоит ли его смотреть? (я его временами пересматриваю) Отвечу так, лаконично, — это же Ларс фон Триер! Это же то кино где можно увидеть голую Кирстен Данст, это же то кино, ради которого стоит жить, и естественно за него не стыдно умереть. Это то кино, которое не оттолкнёт вас, которое ударит болезненно, но не резко, и после его просмотра, вы, наверное, станете сильнее. А главное вы поразитесь, что острый как бритва, Триер дал вам успокоение, или даже утешение.

Ассоциация, — «Жертвоприношение» Тарковского.

Отдельного внимания заслуживает классическая музыка Рихарда Вагнера, благодаря этой музыке Триер вышло исполнить эту композицию, ещё прекраснее.

И вот ещё что, пожалуйста отмените термин арт-хаус, потому как по отношению к подобной кинематографической поэзии, оно звучит как оскорбление и ругательство. Да и вообще по отношению к лично вашему любимому фильму, оно не играет никакой роли. Да вы знаете, я порой люблю поругать авторские проекты за их излишнюю претенциозность и загруженность, да только у авторского кино, есть свой чёткий, так называемый «стержень». Чего, к сожалению, нет у кинематографа коммерческого, который пускай и неплохо, но в основном развлекает, нежели заставляет задуматься над чем-то важным.

Спасибо за внимание, смотрите кино!

С фильмом Ларса Фон Триера «Меланхолия» познакомилась при странных обстоятельствах. Каждый из знакомых, кто смотрел эту картину, описывал ее как тоску смертную. Мол, Ларс уже не тот. И всех тянуло вздремнуть. После подобного рода отзывов, никак не могла пропустить мимо себя фильм. И не ошиблась. Фильм великолепный, и потрясающий. А еще, мне удалось открыть для себя новые грани таланта чудесных актрис Кирстен Данст и Шарлотт Генбсур.

Я как не любитель официоза и строго регламента, поняла какую мысль хотел внести в свою картину Ларс Фон Триер, и что с присущим ему цинизмом, он высмеивал.

Вот бывает так, что тебя зовут на чью-то на свадьбу. А человек тебе не близок. Он тебе не друг, и не враг, а просто так. Отказать неудобно, а идти ну уж очень не хочется. Ты еле как выбираешь платье. Ты представляешь, как тебе придется выдавливать из себя неискренние улыбки, говорить тост, состоящий из дежурных, шаблонных выражений, танцевать, того не желая. А потом, ухнув, пойти, наконец домой с вечеринки. Хотя, главное, чтобы брачующимся было весело. Ведь так? Цинично, но такое не редкость.

Главная героиня Клэр из такого типа людей. Ей неудобно отказывать, и нужно всегда держать марку, согласно регламенту. А свадьба состоит из множества разных и странных, на мой взгляд, правил. Я не зря сказала, что главное, это самочувствие тех, кто вступает в брак. И плевать совершенно, что подумают другие. А может вообще не стоит звать этих самых других?

Клэр, человек, умеющий дисциплинировать свои чувства, она против опозданий, она все время стыдливо улыбается перед гостями, она паникует, когда ситуация выходит из под контроля.

А если собственная свадьба становится в тягость, как для Жастин? Вроде вот шла нормально, и тут крутой поворот. Все происходящее перестает иметь смысл, кажется глупым, не естественным, и фальшивым. А каждый из собравшихся, вроде как порадоваться за тебя, сливается в безликую толпу. И сил уже нет смотреть в глаза гостям, кажущимся лицемерами. И приходит стойкое осознание, что, несмотря на сестру,(которая держит все под контролем) маму, папу, новоиспеченного любящего мужа, и супруга сестры, который вложил большие деньги в свадьбу, ты одинока. Бесконечно, и беспощадно, и никто не поймет ни слез твоих, ни тревог, ни ужаса, который охватил изнутри и не отпускает. И неважно, сколько людей рядом. Ведь обратиться не к кому. Даже матери плевать, она просто мечтает поскорей свалить. А отец не хочет слушать, ему важней пофлиртовать с разными Бетти.

Кажется, что это мечта любой девушки. Выйти замуж в настоящем дворце, в шикарном платье от кутюр, будучи уже материально-независимой симпатичной женщиной, работающей в престижной фирме. А после свадьбы- дом с огромным яблоневым садом, и возможно, детская площадка. Но, Жастин осознает, что ничего из этого не способно излечить ее, и осчастливить. И это чувство безысходности настолько глубоко, что ей хочется заснуть, в надежде не проснуться. Все превращается в пепел. И любимая еда не принесет удовлетворения, а отдаст вкусом пепла. Не впасть в отчаяние, при котором даже двигаться тяжело, а порой усидеть на месте невозможно, просто нельзя. Ты любима, пока играешь роль, пока делаешь то, что от тебя требуется. На работе, в кругу друзей, на собственной свадьбе, в отношениях с семьей. Везде!

По сути, ты нужна, пока дружелюбно улыбаешься, соблюдаешь общепринятые правила, изображая то, что не чувствуешь. О чувствах вообще лучше не говорить! Иначе даже родная мать пошлет куда подальше. Как только тебе становится очень плохо, и ты не в силах совладать с собой, на тебя смотрят с презрением. Или умоляют поиграть еще немного. Люди не осознают, что, человек страдающий депрессией подобен человеку, который сталкивается с неизбежным фактом конца света.

Но, для Жастин не так страшен конец света, и планета Меланхолия, которая все уничтожит. Для нее страшнее прожить жизнь полную фальши. Вечно ощущая себя сидящей на той вечеринке, где надо выдавливать из себя улыбку, и играть перед публикой.

В то время как Клэр просто ужасается, осознавая, что все может выйти из под контроля, буквально за несколько минут. Клэр ужасает внешняя хаотичность. Жастин живет чувствами. Для нее важней душевное равновесие.

Депрессия потрясающе была исполнена Кирстен Данст. А панику великолепно передала Шарлотт Генсбур. Ларс Фон Триер настоящий психолог, сумевший в точности изобразить психику двух противоположностей. Да, депрессия подобна концу света. Только вот ощущение такое, что мир уже вокруг рухнул, превратился в пепел, а ты один остался в невесомости.

10 из 10

Есть люди, обладающие обостренным восприятем. Род экстрасенсорики, менее зрелищный, чем в ТВ-битве, с куда меньшей конкретикой увиденного-услышанного-понятого. Просто знание, которое приходит неизвестно откуда, из воздуха. И сомнений в истинности его у воспринявшего не возникает. И ведет себя в соответствии. Поражая окружающих умением находиться в нужное время в нужном месте и верностью интуитивно принятых решений. Джастин (ударение на второй слог), героиня Кирстен Данст, из таких. любимица фортуны она и практическое применение своей особенности нашла — подвизается в рекламном бизнесе, где такого рода трендсеттерство (нюх на востребованное в ближайшем будущем) на вес золота. А некоторая взбалмошность и отсутствие дисциплинированности списывается на: «творческий человек, что с нее возьмешь, зато как хороша в работе!».

Хотя, недисциплинированность — это не к ней. К ней скорее «славлю Котовского разум, который за час перед казнью тело свое граненное японской гимнастикой мучил». Она держится только и исключительно за счет самодисциплины и привычки подчинять душевные порывы требованиям необходимости. Вообще, непонятно за счет чего держится. Потому что с какого-то момента разум, душа и тело, все естество, кричит об одном: «Катастрофа!!!» Это как кувалдой по плечи в землю. Не в землю, в жидкую вязкую болотную грязь. Ты барахтаешься, она засасывает. Или как идти, продираясь сквозь шершавую серую пряжу, нити которой наматываются на ноги, тянут назад. Идти плохо, остановиться еще хуже.

Может за счет запаса прочности, в имени заложенном, держится. Так странно, первое, что пришло в голову, когда услышала, как ее называют другие персонажи: «Маркиз да Сад, «Жюстина». Даже передернулась внутренне, ну что за неуместные ассоциации, право! У помянутого (не к ночи) маркиза, помнится, два основных произведения о двух разлученных в младенчестве сестрах, «Жюльетта» и «Жюстина». Первая не без удовольствия освоила роль мучительницы, второй досталось быть жертвой. «Жюльетту» в юности одолела полностью, до сестрицы ее добравшись поняла — нет больше человеческих сил на такого рода чтение, потому подробности мимо. Но судя по изобретательности затейника-аристократа, мук на долю малышки выпало не вагон и маленькая тележка — целый товарный состав.

В смысле: нормальная женщина на десятой странице где-нибудь загнулась бы, а эта терпит три сотни. Джастин тоже терпит. И что занятно, фон Триер, оказывается, тоже имел в виду ту самую Жюстину, выбирая имя для героини. Имена вообще — вещь серьезная и такой собственной энергетикой обладают, что мама-не-горюй. Ну и о чем себе думало человечество в фильме, давая планете, что должна пройти вблизи от Земли имя Меланхолия. Это же со школы любой знает, «меланхолия — черная желчь» с греческого. Горечь, по-простому, а какая трава известна, как эталон горечи (сейчас не о коре хинного дерева)? Звезда Полынь. Ну и что они там, Екклесиаста не читали?

Так или иначе, мир катится в бездну и вот-вот схлопнется, а у тебя эта дурацкая свадьба и нужно всем угождать, соответствовать и Быть Счастливой, о-о-о! Ну и кто ее осудит за сорванное мероприятие? Не я. Так-то у них жизнь удалась, как абсолютному большинству человеческих особей и не мечталось. Ну и что? Кто-то особенно счастлив в роскошном поместье с игрушечным, всеми удобствами оснащенным замком и полем для гольфа на восемнадцать лунок? Ну скажите мне, счастлив кто-то?

Справедливости ради: Шарлотта Генсбур тоже хороша необычайно. И весь актерский ансамбль. И музыка Вагнера. И картинка, в смысле — видеоряд. Все хорошо, две сцены с обнаженной Джастин потрясающи. Первая, когда Клэр пытается затолкать бьющуюся в мягких объятиях депрессии сестру в ванну. Женское тело, скорчившееся у бортика, ненужное, неправильное, избыточное здесь, как у сломанной куклы. И вторая — ночь накануне катастрофы. Она точно знает, что будет, пережила, смирилась и лежит на берегу ручья, предаваясь меланхолии или отдаваясь Меланхолии.

Ларс фон Триер относится к тому редкому типу режиссеров которые не идут на поводу у зрителя, он говорит только то что хочет, а не то что от него ждут. Это и делает Триера особенным постановщиком, который может рассказать историю так как никто другой и не решится, он не раз это доказывал и доказал снова.

«Меланхолия» как и прочие его фильмы, тяжелы для понимания, она глубока и продуманна. Каждый кадр это мысль, каждое действие это аллегория. «Меланхолия» это потрясающее полотно, пропитанное атмосферой безнадежности. Безумно депрессивная лента от которой становится не по себе. Лента оставляет тяжелое но приятное впечатление, трансцендентное видение Триера поражает глубиной измышления и создает очень сильную и невероятно эмоциональную историю которая врезается в мозг. Историю которую потом хочется разобрать подробней что бы лучше понять.

Да Ларс фон Триер один из лучших режиссеров современности, мало кто способен передать чувства так как он, для него они словно струны и он этим прекрасно пользуется. Да «Меланхолия» это очень не простое кино, но стоит только присмотреться и прислушаться, и тогда вы будите поражены. Монументальное полотно, мощное, искреннее и откровенное. Блистательно.

10 из 10

Что может быть страшнее конца света? Что бы вы делали в свой последний день? Невольно задумываешься об этом, посмотрев фильм. Кто-то, возможно, снял бы кино о том, что нужно забыть обо всём, веселиться, потратить все оставшиеся деньги… Но не таков Ларс. В своей «трилогии депрессии» он смотрит на приближающийся конец света через апатию, тоску, если хотите, меланхолию. В итоге, на первый взгляд, получается фильм «ни о чём». Но это не совсем так. Главное — фильму удалось передать ту короткую историю, то настроение, которое витает в воздухе перед катастрофой.

Как правильнее поступить, что делать перед концом света? Здесь нет правильных ответов, так как спастись всё равно невозможно. Сохранить рассудок удаётся, по большому счёту, только ребёнку, который не может в полной мере осознать весь ужас происходящего.

Перед нами предстают две главные героини — сёстры Клэр и Жюстин, такие разные, но дополняющие друг друга. В первой части фильма, предваряя конец света, происходит крах маленького мира Жюстин: её не поддерживают родители, у неё нелюбимый муж, неприятный начальник. А если эмоционально отойти, избавиться от всех близких людей, то не будет и необходимости переживать за них перед концом света, а страх за близких бывает ещё сильнее страха за саму себя. В этом от Жюстин отличается её сестра, которой есть чего терять, у которой есть любящий муж и сын, и лишь от одной мысли об их потере и о своей беспомощности уже можно сойти с ума.

Мне нравится Ларс за возможность снимать такие глубокие психологические фильмы, за умение показать самые дальние и потаённые уголки человеческой натуры, возможно, не самые приятные, но тем и интереснее наблюдать за его творчеством.

И да, не рекомендуется смотреть этот фильм перед собственной свадьбой.

8 из 10

«Меланхолия» — вторая часть «Трилогии Депрессии», Ларса фон Триера, в которую также включены «Антихрист» и две части «Нимфоманки».

Ларс фон Триер — очень талантливый режиссер со своим неординарным взглядом как на кино, так и на мир в целом. Его творения — это не фильмы для многоразового просмотра, и скажу даже более — мало кому они полюбятся. Триер — это уникальный режиссер, чьи работы способны вызвать очень сильное смятение и диссонанс. Я действительно после просмотра ухожу в некоторое время в себя и раздумываю над тем, что хотел показать этот режиссер и над некоторыми моментами своей жизни. Фильмы фон Триера — это своего рода психотерапия для меня.

Что касается «Меланхолии», то я посмотрела его полностью только с третьей попытки. Вообще есть такое качество у триеровских фильмов — они очень тяжело смотрятся и нужен определенный настрой, чтобы от начала до конца посмотреть его киноленты. А после просмотра ощущение такое, будто тебя затянуло в трясину, а после эта же самая трясина выплюнула тебя, и ты сидишь весь в грязи и не знаешь что и думать. Странные ощущения, будто внутри все перевернули.

«Меланхолия» повествует нам о нескольких людях в масштабе надвигающейся катастрофы. Фильм разделен на две части: «Жюстин» и «Клэр», где главными действующими лицами являются две сестры.

В первой части речь идет о Жюстин. Действия начинаются со дня ее свадьбы. И вроде свадьба — это такое радостное событие, но не тут. Эта часть просто пропитана такой сильной депрессией, что она буквально сквозит с каждого предмета, промелькнувшего на экране. Вроде бы обычная свадьба, в корой все идет наперекосяк, благодаря Жюстин, и при просмотре действительно хочется ее придушить за ее поведение. Но со временем ты понимаешь, почему она себя так ведет и почему все оборачивается именно таким образом. На самом деле, эта девушка находится в очень сильной депрессии, которая отражается на всем, но окружающие этого не замечают — сестра и ее муж, озабоченные тем, чтобы разрулить все проблемы, возникающие на свадьбе и не быть опозоренными перед гостями; эгоисты-родители, занятые собой и обидами друг на друга; новоиспеченный муж, который слушает, но не понимает.

Не находя помощи и поддержки от близких, Жюстин с каждом минутой все глубже и глубже погружается в себя и в тот хаос, что творится внутри нее. И действительно, очень сложно просмотреть первую часть фильма, ибо эта депрессия открывает ворота в твою душу. Но это только подготовка ко второй части — «Клэр», в которой речь идет о ее сестре.

Клэр — идеальная жена, которая удачно вышла замуж, у нее все хорошо. Она довольна всем, но внезапно все переворачивается с ног на голову, когда становится известно, что на планету надвигается звезда под названием «Меланхолия». В этот момент, хрупкий душевный мир Клэр подвергается большим испытаниям. Эта часть, вдобавок к имеющейся депрессии, включает в себя сильный страх и панику перед неминуемым. И ощущения тяжести, беспокойства и депрессии усиливаются вдвое, а на последних сценах тебя уже просто трясет.

Я долго под впечатлениями ходила после этого фильма, будто он проколол какой-то воздушный шарик внутри меня, после чего к чувствам испытанным от фильма примешались мои собственные и понадобилось несколько дней, чтобы привести мысли в порядок.

Отдельно хочется упомянуть саундтрек и визуальную сторону фильма. Композиции Рихарда Вагнера, прозвучавшие в фильме размывали границу между реальностью и тем, что творилось на экране. Музыка производила поистине психоделический эффект, настолько сильно подчеркивая эту атмосферу безысходности, что волосы дыбом стояли. Чего только стоят звуки приближающейся планеты!

Что касается картинки, то она проработана в привычной для фон Триера цветовой гамме. Фильм сам по себе мрачный и безжизненный, много внимания уделено отдельным деталям. В результате, все смотрится максимально натуралистично. Каждый кадр снят идеально. И вкупе со всем картинка производит еще больший эффект — она одновременно и завораживает, и ужасает.

Ну и последнее, о чем хотелось бы упомянуть — актеры. Фильм собрал очень талантливый каст: Стеллан Скарсгард, Шарлотта Рэмплинг, Джон Хёрт, Кифер Сазерленд, Александр Скарсгард, но выделить хочется двоих:

Кирстен Данст. Хоть я и недолюбливаю эту актрису, но стоит отметить, что с ролью Жюстин она справилась выше всяких похвал. На мой взгляд, это ее лучшая роль. Кирстен смогла в полной мере отразить те угнетающие чувства и сильную депрессию, которую переживала ее героиня, а следом — ее усталость, истощенность и смирение. Хорошая работа.

Шарлотта Генсбур в роли Клэр великолепна. Генсбур сама по себе очень талантливая актриса (не зря Триер постоянно зовет ее в свои фильмы), которая может показать во всей красе даже самые сложные роли, и «Меланхолия» — не исключение. Она достоверно и максимально раскрыто показала все переживания своей героини, начиная от простого беспокойства, заканчивая паникой, диким страхом и настоящим ужасом перед неминуемым. Блестяще!

Остальные актеры так же хорошо отыграли своих героев, но все же главными «звездочками» этого проекта стали именно Данст и Генсбур.

В итоге, могу сказать, что это очень сильный фильм, который произведет неизгладимое впечатление. Кино для тех зрителей, которые смотрят вдумчиво и ищут «пищу для размышления», которым хочется посмотреть что-то неординарное. Здесь все раскрыто и показано на высшем уровне. Просмотра достоин.

Прочтя рецензии большинства, я лишний раз убедился, что современному зрителю не нужно кино, несущее в себе мысль и идею. Вполне достаточно хорошей актёрской игры и режиссуры, чтобы фильм в их глазах стал шедевром. На фоне общей массы, может оно конечно и так. Но я не считаю, что этого достаточно. Да, игра актёров шикарная. Да, работа камеры и музыкальное сопровождение безупречны. Атмосфера режиссёру удалась. Но за всеми этими кинематографичными изысками скрывается пустота. Ни мысли, ни философии, ни морали. Ничего, кроме красивой картинки.

Начнём с того, что первую часть можно в принципе пропустить. Это театр абсурда, разбросанных на множество отдельных друг от друга сцен и диалогов. Каждая из них делает свой вклад общую тоскливую копилку меланхоличности, но с лёгкостью может быть выброшена, без ущерба сюжету, так как такового не существует. Со второй частью первую ни что, кроме главных действующих лиц, не связывает. В итоге, едва ли она стоит потраченного на неё времени. Во второй части появляется объединяющий героев фактор — угроза гибели Земли. Вместе с ним, наконец-то появляется понятное зрителю эмоциональное напряжение. Им всё и заканчивается. Любопытная концовка, хотя опять же не несущая в себе ни философской идеи, ни чего либо ещё. Чистое изобразительное искусство с музыкальным сопровождением. Чёрный квадрат, в котором каждый зритель волен видеть свою интерпретацию.

Тратить на этот фильм два с лишним часа, ради прекрасной игры актёров, явно не стоит. Да, играют они все отменно. И режиссёру удалось великолепно передать болезненную атмосферу тоски, депрессии, истерии и умопомешательства. Вопрос в том, что это даёт зрителю. Вопросы? Вряд ли. Единственный вопрос, который остаётся после просмотра фильма, это вопрос о причинах, заставивших тебя досмотреть его до конца. Пустота, она и есть пустота. Сколько в неё ни смотри, кроме пустоты всё равно ничего не найдёшь.

Взгляд на фильм со стороны современного кинокритика (или ищем смысл в бессмысленном):

С первых кадров режиссёр мастерски вырисовывает отказ от лишнего. Начиная с расставания с бесполезным лимузином, и далее по восходящей, от традиций, условностей, этикета, перспектив, будущего, через эмоциональный срыв и меланхолию главной героини, к полному её одиночеству. Вся первая часть поделена на множество отдельных самостоятельных сцен, иллюстрирующих мусор и ложь, засоряющий жизнь героини (хотя в чём оказался виноват муж, так и осталось загадкой), её депрессивное прозрение и последующее болезненное расставание с ними.

Отказавшись от своей прошлой жизни, она оказывается в новой, второй части, где уже очищенная и просветленная, помогает достойно расстаться со своими жизнями своим родственникам, вовсе не так оптимистично настроенным относительно перспектив скорейшей аннигиляции. Занавес…

Повторюсь, сыграно и снято всё это прекрасно. Но, на мой взгляд, кино должно либо развлекать, либо давать пищу для ума (учить думать). Здесь нет ни того, ни другого.

5 из 10

Есть два способа быть убедительным. Можно два часа без остановки нести обаятельную пургу, можно с непоколебимой уверенностью веско заявить «я знаю». Охлобыстин, например, предпочитает первый вариант, я — второй. Ларс фон Триер мастерски сочетает оба. «Меланхолия» — веская и убедительная двухчасовая пурга, которую мастер обаятельно несет, разбрасывая по ходу многозначительные намеки и иносказания.

Разгадывать шифр и препарировать символы — неблагодарное и бесперспективное занятие, которое может разрушить странное и болезненное очарование этого фильма. Я вот никак не могу понять, откуда взялась девятнадцатая лунка на поле для гольфа во второй части, если в первой Джон настаивает на восемнадцати.

Скорее всего, это просто два разных фильма, связанных скрепками какого-никакого сюжета и роскошными актерскими работами. Меняет ли он (меняют ли они) зрителя? — нет. Меланхолия холодна и безучастна. Завораживающая красота пролога рифмуется с убийственно коротким и четким финалом, не оставляющим простора воображению (никогда еще слово «конец» не было визуализовано с такой исчерпывающей определенностью).

Исходя из моего представления об искусстве, он должен был бы меня изменить. Прислушиваясь к себе второй день, ищу перемены. Пока их нет.

Никого не жалко, никого.

Ларс опять оказался прав.