Рецензии

Очень долгое время хотел написать отзыв на «Ребят с улицы», но даже не знал названия этого фильма. Дело в том, что моё знакомство с ним состоялось несколько лет назад, когда его транслировал один из центральных канал где — то в три часа ночи и я начал его смотреть не с самого начала, но он сразу захватил всё внимание до самых титров.

Лишь очень немногие у нас знают, что «Не грози южному централу, попивая сок у себя в квартале» является пародией на фильм Джона Синглтона «Ребята с улицы». При его просмотре все очевидные сходства с пародией Пэриса Барклая, уж поверьте, не будут иметь какого-либо значения, ведь в «Ребятах с улицы» нет ничего весёлого, но зато есть поразительно похожая на правду демонстрация жизни в особом мире под названием Южный Централ, расположенный в Лос — Анжелесе. Такой район вам никогда не посоветуют посетить турагентство, да и просто так туда не поедет любой житель самого Лос-Анжелеса.

Джон Синглтон дебютировал в большом кино с этой картиной, выступив в качестве режиссёра и сценариста. Дебют получился необычайно успешным — «Ребята с улицы» окупились почти 9 (!) раз. Что-то мне подсказывает, что в возрасте 23-х лет не придумать такую историю и блестяще воплотить её на больших экранах. Синглтону удалось снять необычайно глубокий фильм и настолько пронзительно передать дикую безнадёжность и обречённость всей жизни в этом квартале, из которого удаётся вырваться лишь везунчикам, что кажется, что говорит со своим зрителем с вершины огромного жизненного опыта, а ему тогда было 23 года! Через монологи отца Тре, который даёт объяснения всем происходящему бесконечному беспределу, явно проглядывается сам Синглтон, все, что он говорит, стоит слушать — вы наверняка откроете много нового. В плане стоящих мыслей, которые до вас пытается донести отец Тре, можно лишь вспомнить монологи отца Деррека и Дэнни в «Американской истории Х», который тоже не поддаётся эмоциям, указывая на то, что преступность цветного населения не живёт на пустом месте.

«Ребята с дороги» получился настоящим откровением, которое будет рассказано путём обыденной для Южного Централа житейской драмы, и такое откровение не помешает выслушать каждому, ведь даже находясь по другую сторону океана не так уж сложно спроецировать всё сказанное в наши реалии.

10 из 10

Фильм рассказывает о «житухе на районе» трёх афроамериканских друзей. Повседневная жизнь в типичном американском гетто показывается как она есть — грубо, с матом: пьянки, гулянки, секс, нищета, разборки дома и на улице, кровь, смерть, безысходность…

Папенькин сынок Cuba Gooding Jr. мечтающий съехать с района, плохишь Ice Cube с пистолетом наперевес и его брат в общем то нормальный парень Рикки, раздумывающий о своём будущем; инвалид Крис, заботливый папочка Laurence «Morpheus» Fishburne. Каждый из героев представляет различный тип обитателей гетто, но что их объединяет, так это «житуха на районе».

Фильм снят правдоподобно, актёрская игра на уровне. Людям слушающим музыку чернокожих братьев, любителям хороших криминальных драм рекомендуется.

8 из 10

Большинству мало что говорит имя режиссера Джона Синглтона, разве что рядовому зрителю он известен прежде всего боевиком «Шафт» и сиквелом Форсажа, а также грядущим проектом с Вином Дизелем. А меж тем его дебютная картина «Boyz n the hood», снятая им по собственному сценарию, в свое время обрела грандиозный успех и в прокате и среди кинокритиков.

В центре сюжета – четыре друга детства, одного из которых обделят вниманием, но это не значит, что его роль не важна, скорее кардинально наоборот. Все вместе растут в гетто Лос-Анджелеса (полицейские даже любят давать этим районам прозвища, или их придумывают сам обитатели, например, «Джунгли», опять же, в L.A.). «Папенькин сынок» Трэй, два брата - Рикки и «Doughboy» – две разительные противоположности друг другу и их друг Крис, который присоединился к ним на прогулке. Пока они очень молоды, наивны, но их уже окружает тьма гетто: выпивка, наркотики, оружие… смерть. И лишь в начале томящийся запыленный дорожный знак своей незатейливой надписью гласит слоган всего района: «One Way». Основа задана, а ребята тем временем незаметно для себя выбирают линии своих жизней, пока звучит такая радостная, дразнящая каждым своим словом песня по радио в машине отца Трэя:

Ooh child
Things'll get brighter
Some day, yeah
We'll get it together and we'll get it all done

Это Five Stairsteps исполняет свой хит «Ooh Child».

Но проходит семь лет. Эпизодические появления Криса в инвалидном кресле списали «на нет» все его существование, словно перечеркнутую южным районом направляющую его жизни. Трэй, Рикки, «Doughboy» еще имеют силы, но что же изменилось спустя семь лет? Джон Синглтон с равным успехом и выдержанным в своеобразном эпилоге детства главных героев стилем повествования расскажет об этом в этой отчасти биографической истории, притом автор не делает намеренного акцента на стилистике черного квартала. Фактически за весь фильм не прозвучит рэп (только фоновый, ну, и в титрах конечно), а бутафорски преподнесенный в современных фильмах здешний стиль – современник ленты Синглтона, поэтому вывод напрашивается сам собой.

Тут уже стоит похвалить и превосходную операторскую работу за нетривиальные ракурсы и самих актеров, в особенности первого плана. Это уже сейчас Кьюба Гудинг младший и Айс Кьюб в большей степени известны публике, а тогда, во время съемок этой ленты, они почти были зелеными новичками в кино. Гудинг в роли незадачливого, часто сомневающегося паренька Трэя, за которым железной рукой следит порядочный Лоуренс Фишбёрн, Айс Кьюб на предсказуемом для себя месте «гангстера» Дагбоя (но как сыграно) и Моррис Честнат в роли его брата Рикки - золотое трио этого фильма.

Во время просмотра невольно вспоминаешь и фильм «Тренировочный день» с неподражаемым Дензелом Вашингтоном, игру GTA: San Andreas, так удачно пародирующей данную тематику, в голове сплывают и слова собственного приятеля, жившего одно время в Америке, пусть и в Майами: «Да, у них именно все так и обстоит. И не смейся. А возможно даже еще хуже». Прокручиваешь и все клипы Ice Cubе'а, Dr. Dre, Snoop Dogg’а тех времен, и как читал старина O'Shea Jackson (настоящее имя Ice Cubе'а) в одном из них про еще один день в суровом гетто, только потому что он остался жив: «Today was a good day».

Картина равномерно набирает обороты, но накрывает лавиной ближе к апофеозу, а под конец режиссер ставит жирную точку всей истории молотом своей наковальни, не дав бедному зрителю додумать все самому.

Как результат Джон Синглтон показал одно из самых правдоподобных произведений о преступности в гетто американских мегаполисов. Что-то сказано прямо в лоб устами героя Фишбёрна, что-то без лишних комментариев нарочито показано крупным планом объектива, но цельная правдоподобная картина от этого только выигрывает, и даже вовсе не нужно дополнительное пояснение актуальности фильма до сих пор и не только для США. Мимолетно улетучивается и оставшаяся после 'Не грози южному централу...' толика юмора о гетто, а при просмотре на английском чувствуешь всю здешнюю грязь даже слуховым путем в нескончаемом потоке тавтологической брани.

'F*ck you, motherf*cker' - CJ from GTA: San Andreas

Одна из лучших тематических драм о жизни черных парней в черном-черном гетто.

Выражаю благодарность резиденту сайта под ником Warrior за рекомендацию этого фильма.

'Где нет закона, нет и преступления'
Апостол Павел — Послание к римлянам, 4, 15

Хочешь жить – не суй свой нос в Южный Централ (это в Лос-Анджелесе такой), район, где обитают сплошь чернокожие бандиты; район, где преступность цветет буйным цветом; район, где количество убитых за один день натурально не поддается исчислению. «Каждый 21й чернокожий американец будет убит. Причем большинство – от рук других чернокожих» - факты полицейской сводки, поставленные к фильму эпиграфом.

Вот в таком вот «райском местечке» и происходит действие художественного фильма Boyz n the Hood («Ребята с улицы», как его у нас переводчики окрестили), поставленного режиссером Джоном Синглтоном (этот фильм стал его дебютной, а по совместительству – и самой удачной работой) по собственному сценарию, снискавшего признание многочисленных критиков и зрителей, получившего культовый статус и даже обросшего всяческими подражаниями, заимствованиями и пародиями («Не грози Южному Централу» - пародия как раз таки на «Ребят с улицы»).

У нас этот фильм не очень известен (я, например, про него узнал чисто случайно, пару недель назад), что, конечно, огорчает. Однако фильм мне удалось (надо сказать - с большим трудом) раздобыть и даже заценить шедевр в оригинале, что, конечно, не может не радовать, т.к. разговоры тамошних «пацанов» никаким переводам не поддаются (ибо ниагары матерщины наша цензура однозначно не пропустит, а при отсутствии оных теряется весь колорит и напряжение в диалогах).

'Дело не в том, что люди живут по понятиям; а в том, что они не понимают этого'
Валентин Домиль

Ну так вот. Собственно, фильм. Жили-были в Южном Централе три друга детства. Айс Кьюб, Кьюба Гудинг-младший и Моррис Честнат. Во многом благодаря умному и начитанному отцу (его играет Лоуренс Фишберн, больше известный общественности под кличкой Морфеус»), герой Кьюбы вырос нормальным смышленым парнем, безо всяких бандитских замашек, мечтающим только об одном: свалить куда-нибудь подальше из этого Централа и поступить в университет. Двум Кьюбиным друзьям повезло меньше – присматривать за ними и воспитывать их надлежащим образом, было не кому. Особенно не повезло герою Айса Кьюба Дагбою - человеку, у которого на уме только «разборки, разборки, разборки», при этом с головой, явно не обремененной интеллектом и практически полном отсутствии чувства ответственности. Такие у них зовут себя «гангстерами», и не занимаются ничем, кроме бездумного катания на тачке по району, посиделками на крыльце своей хижины, а также постоянным и неустанным поискам приключений на свою пятую точку. Персонаж же Честната с детства испытывал страсть к бейсболу, ушел в профессиональный спорт и на достигнутом останавливаться явно не намерен. Ну а далее, как положено хорошему фильму, собития развиваются жестко и стремительно. Никаких сказок, никаких соплей.

Дальше описывать не берусь, ибо сразу выдать весь сюжет – значит лишить зрителя интереса к просмотру, каковой очень рекомендуется всем любителям поразмышлять на тему «А вот в Америке всё не так, там всё хорошо, преступности меньше» и т.п. Фильм наглядно и без прикрас повествует о жизни в гетто со всеми ее составляющими: грабежами, убийствами, наездами, разборками, бухлом, тачками и многим-многим другим. В частности, одна из проблем распущенности тамошней молодежи – безразличие их собственных родителей, которые еще сами толком в жизни не обустроились. Подавляющее большинство афроамериканского населения гетто, детей рожает в возрасте 17-19 лет, то есть это примерно возраст выпускника средней школы. Нетрудно представить, какие из них получатся родители. Вот персонажу Гудинга, Трею – повезло. А огромному количеству других детей – наоборот.

'Наши улицы совершенно безопасны. Опасны только люди на улицах'
Фрэнк Риццо, мэр Филадельфии

Совокупность вышеуказанных и некоторых других (об одних догадаетесь сами, о других вам расскажет сам Лоуренс Фишберн) факторов приводит к тому, что чернокожие «ребята с улицы» бездумно мочат друг друга, поднимая уровень преступности на небеса и обеспечивая взаимную неприязнь белого населения, как следствие – частые стычки на почве расовой нетерпимости. Вот так и живут.

Скажу вам прямо: фильм Boyz n the Hood – просто отличный, и как бы его братья Уайнсы не пародировали, а хуже от этого он определенно не стал, да и не станет. В наличии все слагаемые хорошего кино. Тут тебе и грамотный режиссер, и удачная постановка, и актуальный сценарий, и добротные актеры, для которых роль в этом фильме – знаковая в их карьере. Как, например, для Кьюбы Гудинга-младшего – замечательного талантливого актера, сыгравшего здесь одну из лучших своих ролей. У знатного чернокожего рэпера Айс Кьюба роль в этом фильме определенно лучшая из всего, что он вообще когда-либо сыграл.

Короче говоря – очень хорошее поучительное кино. Фильм, как это принято говорить, жизненный. Задачей авторов стояло не сделать из простенькой истории такой же простенький криминальный боевичок, а показать жизнь такой какая она есть. Выражаю глубокое уважение создателем, а зрителям – настоятельно рекомендую к просмотру.

1991 год. Прошло чуть более 20 лет с того момента, как в США было покончено с официальной дискриминацией чернокожего населения. Однако все мы понимаем: можно написать на бумаге, что все равны и свободны, но человеческие мысли и менталитет - не бумага, они меняются гораздо медленнее. Вот и в начале 90-х афроамериканцы по-прежнему ощущали себя изгоями в своей собственной стране. Выливалось это всё в насилие, криминал, деградацию и полнейший морально-нравственный упадок. Чёрные гетто стали нормой для всех крупных американских мегаполисов - и каждый житель этих районов в глазах общества с рождения числился преступником, ведь их жизненный путь, за редким исключением, был прост, незатейлив и печален: безотцовщина - крэк - банды - далее опционально: тюрьма либо смерть от шальной пули на втором-третьем десятке жизни.

И лишь некоторым людям, таким, как герой Кьюбы Гудинга, Тре, удавалось выскользнуть из-под жерновов порочного круга, перемалывающего ежедневно сотни и тысячи простых черных парней. Но вторых было гораздо больше. Нет, далеко не все они были законченными отморозками, гораздо чаще это были обычные ребята, такие, как Пончик (герой Айса Кьюба) - добросердечные, честные, но не нужные даже собственным родителям, с самых ранних лет предоставленные улицам Южного Централа и закономерно выросшие в беспутных юнцов, живущих жизнь по понятиям, чьими краеугольными интересами в жизни являются лишь беспорядочный секс, тусовки со своими 'хоумис' и демонстрация 'крутизны' по поводу и без. Всё это быстро приводит к закономерному исходу. Без надёжного проводника, каковой был у Тре в лице его отца Фьюриуса (герой Лоуренса Фишборна), Пончик с самого начала был обречён стать ещё одной жертвой бессмысленного круговорота насилия - ведь 'понятия' и желание мести в очередной раз оказались дороже здравого смысла.

Южный Централ, показанный в картине - это адская помойка, в которой жизнь человека стоит дешевле пакета с крэком, которая навязывает всем несчастным, волею судеб вынужденным жить здесь, свои правила игры. И даже их соблюдение абсолютно не гарантирует тебе того, что ты доживёшь до завтрашнего дня. Не имеет значения, являешься ли ты 'крутым гэнгста' либо же образцовым мальчиком, надеждой семьи, как герой Морриса Честната, Рики - гетто не будет щадить никого. Как сказал Пончик в финале ленты, 'как будто кто-то сверху тянет номерок с именем - чьё имя вытянут, тот и умирает'.

А всем вокруг - просто всё равно. Никто не хочет ни разбираться в проблеме, ни решать её - жителям проще смириться с происходящим и продолжать вертеть порочный круг в надежде, что уж им-то удастся выжить, тогда как всем, кто находится вне гетто, проще закрыть глаза и сделать вид, что ничего такого не существует, и вообще, 'эти черномазые сами во всём виноваты и ничего путного из них не выйдет'.

Вот такую страшную картину нам рисует лента, снятая Джоном Синглтоном, известная у нас под различными названиями, но в оригинале называющаяся просто Boyz n'the Hood - 'пацаны с района'. Предельно просто. Предельно честно. Предельно беспощадно - не только к героям, но и к зрителю.

И рецепт спасения от режиссёра предельно прост: будь готов ежедневно нести ответственность за себя и за близких. Учись каждый день, и прежде всего - учись думать своей головой. Не отвечай злом на зло, ибо так оно не исчезает, но лишь разрастается.

К сожалению, призыв режиссёра, для которого эта лента стала дебютной в карьере (и дала ему номинацию на 'Оскар', в 23-то года!), не был услышан. Всего через несколько месяцев после выхода этого фильма разгорелся страшный бунт в Лос-Анджелесе, когда всё, что копилось у несчастных, обездоленных, выброшенных на свалку людей, вылилось в мощнейший взрыв бессмысленного и беспощадного насилия. И такие вспышки в США происходят регулярно и по сей день. Чем закончится эта история - никто не знает.

И, возможно, эта недосказанность, которая присутствует во всём бэкграунде этой истории, и которая отражена в данной картине, идёт ей только на пользу. Признак хорошего кино - когда режиссёр, выражая свою мысль чётко, тем не менее, позволяет зрителю самому сделать вывод из происходящего. Синглтон с этим определённо справился отлично.

'Ребята с улицы' - это не только один из лучших фильмов о чернокожих, это один из самых важных фильмов для американского кинематографа в целом. Он отображает целую эпоху, демонстрирует во всей красе вызовы, с которыми столкнулось американское общество тогда, и с которыми во многом продолжает сталкиваться и сегодня. Почти 2 часа пролетели, как один миг, и оставили после себя множество вещей, о которых следует задуматься всякому, даже не цветному.

8 из 10