Рецензии

Фильм, безусловно, хороший. Если вы читали рецензии западных кинокритиков, то вам могло показаться, что фильм будет какой-то совсем уж невразумительный, б-шчный. Нет, это не так. В фильме правда есть некоторые проблемы, но даже не сюжетного характера, как писали упомянутые лица, а скорее структурные, что ни коим образом не уменьшает моего уважения к фильму.

Для тех, кто в своё время увлекался или сейчас увлекается творчеством Эдгара По, его личность на экране покажется достаточно проработанной и похожей на, собственно говоря, настоящего По. Фильм уделяет ему не слишком много внимания, но это и не было его задачей. Я согласен с тем, что фильм не раскрывает своего потенциала до самого конца, но он, очевидно, и не собирался делать этого. Изначально его идеей была месть, а вовсе не оккультизм, мистика и тому подобные вещи. Это - красивое обрамление истории становления Эдгара По и, в первую очередь, истории разрушения личности Августа Лэндора, констебля.

Некоторые просадки, появляющиеся в середине фильма, как по мне, всецело объясняются в самом конце. Ведь никакого расследования, господа, и вовсе не было и не могло быть. Истинные мотивации некоторых персонажей ясно это объясняют.

Фильм можно было сделать чуть понятнее и чуть менее беглым, но лично я не готов вменять эти вещи ему в минус, так как они не сильно уменьшили наслаждение, получаемое от просмотра. Наверное, не будь здесь Эдгара По и всего, что с ним связано, история получилась бы достаточно обыкновенной, но именно он и всё, что из факта его присутствия вытекает, вытягивает фильм на уровень первостепенных.

'The Pale Blue Eye' изначально вызывал большой интерес у меня. Тёмный детектив с потенциально хорошей ролью Кристиана Бэйла ещё и с Эдгаром А. По в роли, так сказать, напарника главного героя. Снимает это всё уже довольно опытный режиссёр и приятель Кристиана, так что беды ничего не предвещало.

Собственно, её и не случилось, 'Всевидящее Око' - неплохой фильм. Есть в нём какие-то странности в постановке, неопытность в сценарии, ведь когда в конце понятным образом поясняют кто и что в картине сделал, зритель должен сидеть с открытым ртом, а не мысленно говорить что-то типа 'Серьёзно?'.

Хотя, вплоть до этого момента у меня не было претензий к картине Скотта Купера. Размеренный детектив сменялся утончёнными и забавными диалогами Оугуста (так звали главного героя) и Эдгара А. По, который, к слову, представлен в картине наивысшим образом. Сыграл его исхудавший Гарри Меллинг, то бишь Дадли Дурсль из франшизы 'Гарри Поттер', который в последнее время радует хорошим выбором ролей в интересных фильмах. В 'Трагедии Макбета' одного из братьев Коэн, он был более, чем хорош.

Вполне недурной ролью порадовал и старина Бэйл. Конечно, нового гениального перформанса он не выдал, но крепкую, харизматичную и стойкую игру показал, а другого от него я и не хотел. И раз уж речь так хорошо пошла про актёрский состав, то помимо всяких Тоби Джонсов и Джиллиан Андерсон, я бы хотел отметить Люси Бойтон, исполнившую роль Леи Маркис. Очень чувственная и проницательная игра от ещё не самой опытной актрисы. После 'Ока' буду следить за её успехами.

Но, от людей возвращаясь к фильму, он ещё и до боли красив. Да, кино не располагает большим количеством локаций или сногсшибательной операторской работой, но на базовом уровне вполне радует.

А ещё благодаря картинке погружает в атмосферу. Вообще есть ощущение, что это такой 'Шерлок Холмс' с Дауни Мл. без юмора, и не такой стильный. Однако, серьёзность пошла фильму на пользу.

Итог: 'Всевидящее Око' - сносный, но явно не выдающийся детектив с Бэйлом и уж совсем фарсовым выхлопом.

7.5 из 10

Седьмой день принес нам...

... The Pale Blue Eye.

В 2017 году (в РФ в 2018) на экраны кинотеатров вышла картина Недруги от режиссера Купера с Бэйлом в главной роли. Ознакомится с ней удалось лишь в конце прошлого года (мнение на фильм можете посмотреть ниже) и оно по-хорошему поразило меня своим нетривиальным подходом к уже доселе почившим жанру вестерна. Смотреть было дико интересно и достаточно увлекательно.

Тем приятнее было узнать, что эта пара, которая смогла удовлетворить уже прилично насмотренного человека, выдала новый фильм в самом начале 2023 года. И не просто абы какой, а мистический детектив, где фигурирует знаменитый писатель и поэт Эдгар А По. Стоит сразу же отметить, что это самое сильное место произведения, ведь Гарри Меллинг, исполнивший эту роль, выдал прекрасный перфоманс и буквально похитил все внимание на себя. Знатно сбросив лишний вес и похорошев внешне, Дарли Дурсль смотрится абсолютно вдохновленно и эстетично, причем абсолютно неважно кто на экране составляет ему пару: Оскаросный мастер или симпатичная барышня, главный интерес вызывает именно он! Было ли так задумано изначально не ясно, поскольку роль у Эдгара строго второстепенная, но на деле он полноценный второй главный герой этой истории.

Помимо этого, нельзя не выделить крепко сбитый сценарий, который поведает вам трагическую историю, окутанную мраком, мистикой и всякого рода оккультизма. Стоит подчеркнуть, что два последних ингредиента лично мне не заходят и вызывают скуку, но тут на вкус и цвет. Хочется вскорости заявить, что картине не хватает динамики, однако, вероятнее всего недостает ножниц, которые отхапали бы минут 20 хрометража и повысили смотрибельность и без того крепкого триллера. Ближе к середине сюжет затягивается и останавливается, чтобы поведать нам абсолютно ненужную любовную линию По, которая в конечном итоге ни к чему не приводит.

Ближе к концу начинаешь осознавать, что радуешься простому фильму, в котором отсутствует современная повестка и персонажи, национальность которых была бы неуместной в данной конкретной истории. Только ради этого хочется советовать к просмотру всем знакомым и близким.

6 из 10

Крепкий одноразовый фильм, в котором есть на кого и на что посмотреть.

«Бледно-голубой глаз», получивший локализованное название «Всевидящее око» - вольная экранизация не популярной, но обласканной критиками новеллы Луиса Байарда, поэтому вряд ли кому-то придёт в голову сравнивать кино с первоисточником. Схема почти идеальная: берётся неизвестное произведение с интересной идеей как основа, находчивый сценарист добавляет кучу занимательных сцен сверху, и хороший режиссёр снимает этот микс, выдавая крепкий фильм на выходе. «Всевидящее око» - именно такой случай, здесь есть всё, что нужно для хорошего готического триллера: жестокое преступление, динамичная завязка, связывающая общей тайной большинство персонажей, внезапное появление нового факта, которое переворачивает игру и шокирующий драматический финал.

Август Лэндор в исполнении великолепного Кристиана Бэйла начинает расследование сразу после начальных титров. В Военной академии США произошло загадочное убийство одного из кадетов. Распутывая клубок из разрозненных и таинственных фактов, Август очень скоро понимает, что всё куда страшнее, чем кажется – у молодого человека вырезано сердце, да и вообще это убийство не последнее. На помощь констеблю приходит молодой кадет той же академии Эдгар Аллан По, парень незаурядной фантазии и ума, и вместе они решают докопаться до правды. Звучит крайне интересно, тем более, что Эдгар Аллан По – реальная историческая личность, великий литератор, ставший основоположником готики в литературе, оставивший огромный след в мировой поэзии. Удивительно, но мы не так часто видим его на экране. Сколько-нибудь заметного большого фильма о нём так и не сняли, зато элементы его философии и стиля часто можно заметить в кино, начиная от классических чёрно-белых ужастиков Юниверсал и заканчивая «Багровым пиком» Дель Торо.

Видеть в кино живое воплощение По было интересно, тем более, что Гарри Меллинг отлично справляется с ролью. В его исполнении По получился таким, каким его представляют легенды: слегка дёрганный, не от мира сего, бледный юноша с грустными круглыми глазами и копной чёрных волос – живое воплощение готики, будто нарисованный Тимом Бертоном. Меллинг прекрасно играет, ярко жестикулирует, выдавая странноватого и вечно вдохновлённого поэта, который так живо радуется книгам в кабинете у Лэндора и тут же бросается их изучать. Но на отличном актёрском перфомансе всё будто бы и заканчивается.

Может, я что-то упустила, но для меня осталось загадкой, зачем в этом фильме, в этой истории нужен Эдгар По? Обычно, когда в кино заявляется реальный прототип писателя, весь сюжет превращается в некую предысторию, вдохновившую автора на написание романа всей жизни. Так было всё в том же «Багровом пике», всё случившееся с Эдит Шарп становится вдохновением для её готического романа, откуда мы и слышим цитаты в начале и в конце фильма. «Всевидящее око» этого не делает. Я знакома с творчеством автора и весь фильм пыталась рассмотреть отсылки, но не заметила ничего кроме ворона в одном из кадров (самое знаменитое стихотворение По так и называется). Да, можно попытаться натянуть сову на глобус и выделить ещё парочку моментов, но с тем же успехом можно заменить По на Лавкрафта, а в одной из сцен герой увидит ехидные глазёнки ящерицы, выглядывающей из-под воды. Складывается ощущение, что этому фильму понадобился По для того, чтобы нагнать чуть больше интереса за счёт известного имени.

Кристиан Бэйл как всегда чертовски хорош. Учитывая его опыт, предыдущие образы, роль Лэндора не вызывает восторга. Он просто очень хорош и крадёт внимание в каждой своей сцене. Август – классический герой, интеллектуал с личной трагедией, которая не может его отпустить. И вместе с этим он очень прост, как и весь фильм.

Могло сложиться впечатление, что фильм вышел плохим, но это не так. Что меня очень зацепило за прошедшие два часа – атмосфера. Я очень люблю готику, триллеры из викторианской эпохи, в своё время я была в восторге от «Преисподней» с Гаем Пирсом и Дакотой Фаннинг. Эти фильмы очень похожи и если «Всевидящее око» пришлось вам по вкусу, но обязательно посмотрите «Преисподнюю». Это очень холодный, серьёзный, выверенный фильм, где озноб буквально ощущается кожей через экран. Натуральное освещение добавляет огромную долю правдоподобности. Возможно, никаких новых технических горизонтов он не открыл, но всё равно держал моё внимание. Атмосфера и стиль так хороши, что даже откровенно проседающие и скучноватые сцены в какой-то момент начинают казаться намеренно вязкими, погружающими зрителя в кадр. Это отличное и очень приятное ощущение.

Несмотря на то, что фильм ни на что не претендует, здесь можно заметить вполне себе звёздный каст. Джиллиан Андерсон хороша в роли нестабильной истеричной женщины, но жаль, что её было так мало. Для талантливой Шарлотты Генбур, звезде артхауса, роль слишком незначительная. Ей по сути нечего играть и складывается ощущение, что она попала в фильм по дружбе или отсутствию других занятий. Тем не менее, видеть её здесь было очень приятно. Люси Бойсон ещё молодая и неопытная актриса, однако она здорово смотрится в кадре и играет по мере возможностей, своих и сценарных.

Об этом фильме сложно говорить, потому что он оказался слишком простым для времени, когда каждый второй пытается изо всех сил удивить зрителя. Это одновременно минус и в то же время плюс «Всевидящего ока» - за последние годы наверняка не я одна успела соскучиться по простым красивым фильмам, которые не пытаются учить тебя уму-разуму и не практикуются в искусстве создавать очевидные метафоры. Фильм довольно честный, он не пытается казаться умнее, чем есть на самом деле. У вас есть тысяча способов уже на середине понять, кто тут во всём виноват, а если так случилось, что вы не поняли, то не переживайте, фильм всё вам объяснит.

«Всевидящее око» хорошо смотрится в ряду не претенциозных авторских проектов по типу «Преисподней», «Ведьмы» Роберта Эггерса и других. Если вам нравится эта тематика, посмотрите перечисленные картины или прочтите «Зов ночной птицы», вы удивитесь, как похожа их атмосфера.

6 из 10

Не верьте тому, кто говорит что этот фильм тяжело смотреть. Тяжело только в первые два с половиной часа. Затем становится намного, намного легче.

Режиссер мастерски убаюкивает зрителя. Поначалу кажется, что смотришь обычную, банальную, по нынешним временам, мистическую галиматью. Ну, вырезали какому -то пареньку в мундире сердце. Ну, бывает. Военнослужащий должен стойко переносить тяготы и невзгоды военной службы. Отсутствие сердца не освобождает от исполнения обязанностей. Какой - то потный алкаш с сальными волосами, и мятым лицом неопохмелившегося Бэтмена, берется за расследование...

Помогает ему паренёк с лицом 'мужичка в гармошку' - некий Эдгар По. Эдгар не промах, он сразу зрит в корень: 'сердце вырезал поэт' - говорит он, и смешно таращит глаза. Железная логика! Поэты пишут о любви, за любовь отвечает сердце, а значит его вырезал кто? То - то же! Хотя... но, тогда выходит, что поэты очень неприятные люди. Эдакие мясники, которым что стишок написать, что сердце вырезать, всё как два пальца... А зачем поэту второе сердце? И почему за любовь отвечает сердце? Женщины любят сердцем, а бабушки кардиостимуляторами? А если бы вырезали печень? Чьих это рук дело? Кхгм, простите, увлеклась.

В общем, начало самое банальное. Темные комнаты, хрустящие сугробы, фонари в трясущихся руках, книжечки о ведьмах, потрошеные трупы - вся эта готическая атрибутика присутствует. Темп повествования очень - очень неспешный, скандинавский. Всё так чинно, благородно, время идёт, и следствие тоже. Вот только эта видимость обманчива, режиссёр играет со зрителем, и в определенный момент, скучноватый детектив перерастет в трагедию античного масштаба. Произойдёт инверсия ролей, и понятия 'закон' и 'справедливость' будут противоречить друг другу.

Фильм очень умело срежиссирован, и терпеливый зритель обнаружит за фасадом готического ужастика нечто необычное. Не очень просто будет определиться с ответом на вопрос - а кто здесь главный герой? Лэндор или По? Вот, кстати, а как вам этот тренд - снимать детективы в которых расследователями выступают писатели, психиатры (уже есть 'Убийства с Фрейдом' или что - вроде того)? Я предлагаю не останавливаться, и начать с самого начала. Сериал 'Детективное агентство Каина' Серия первая. 'Дело Авеля или Братская любовь'.

Актёрский ансамбль очень хорош. Тут вам и Бэйл, и Тоби Джонс, и мужеподобная (в смысле мужественная) Генсбур. Вот есть у меня к режиссёру одна претензия. Зачем брать Джиллиан Андерсон на такую проходную роль? Актриса она замечательная, но в этом фильме ей тесно, так же, как ей, с её нестандартным лицом, похожим то ли на ущербную луну, то ли на неловко отрезанный ломтик сыра, не идёт наряд дамы 19 века, так же, ей не идёт эта роль. А впрочем, всё понятно, совместная работа над 'Секретными материалами' не забыта режиссером. Мог бы взять на эту роль Дэвида Духовны, ему не привыкать к женскому платью, а фильму это придало бы необходимый нерв.

Собрались как-то раз обожающий сниматься у друзей Кристиан Бэйл, фан-клуб романов Эдгара Аллана По, мрачный мартовский пейзаж реки Гудзон и кучкующиеся глаза Гарри 'Дадли Дурсля' Меллинга. Чарующий синопис, не так ли? Приправляем детективной историей об убиенных кадетах, Шарлоттой Генсбур в эпизодах и байками об оккультистах-каббалистах. И получаем на выходе очень странный фильм, у которого совсем не получается зацепить.

Все попробованные жанры в итоге пребывают в статусе надкушенных яблок. Детектив рушится из-за слабой загадки и совсем детского финального твиста. Драма не получается без внятных любовных линий и с кучей ненужных, отвлекающих персонажей. Байопик не может строится на всем выдуманном кроме имени. А мистика пропадает тогда, когда понимает, что ее используют для продвижения сюжета.

'Всевидящее око' - столь хорошо визуально (хотя в этом стиле снято долбанная тысяча фильмов, от 'Сонной лощины' Бертона до 'Братьев Гримм' Гиллиама), сколь плохо сценарно. Кристиан Бэйл проваливает третий фильм подряд. Убитый горем отец довольно пластмассово огорчается уходом дочери, выдает местами наигранные муки совести и клишейно играет экшн-сцены. Ощущение, что Бэйл чересчур увлекся перевоплощениями (бритоголовый Горр-убийца богов, одноглазый врач из 'Амстердама', дряхлеющий вдовец тут), что перестал читать сценарии.

С Эдгаром По тоже вышло как-то не по-настоящему. Вина - не на плечах Гарри Меллинга (лучший актер фильма) и гримеров. И те, и те поработали классно. У По слишком богатая мифология, чтобы сводить его юношеские миры к правдорубящему и странноватому гению-задроту. Одних только отсылок к названиям его произведение мало. Да и мир элитных кадетов Вест-Пойнта взят бегло, для декорации и антуража. Реального погружения в мир полутайного общества в фильме нет.

Как итог, 'Око' аккуратно поместится в корзину блеклых, вялотекущих фильмов, чей просмотр был чем-то вроде необязательного обязона. Ну а господа с Нетфликса спокойно могут сделать из него новую 'Энолу Холмс' - нещадно пиарить, выпустить ненужную вторую часть и развить вокруг фильма целое коммьюнити неприхотливых фанфиколюбов.

И тихо снег, все падал, осыпая белым, холмы могил играли на закате. А в старом корпусе кадетском болталось в танце тело. Был январь.

С таких строк хочется начать отзыв о весьма интересном фильме. Всевидящее око, это вторая совместная работа Скотта Купера и Кристина Бэйла. Нынче Купер решил заиграть с темой готического декаданса, и завернул свой триллер в Нью-Йорк.

В дремучем лесу происходит серия убийств, да не простых, а сугубо среди рядов бравых кадетов. Естественно руководство академии стремится разобраться во всём, а потому оперативно выписывает на помощь авторитетного следователя, который как и подобает сотруднику тогдашнего уголовного розыска,- любит пить, депрессивен, к происходящему относится с особым цинизмом. Благо цинизм к жизни людской разделяет и подвернувшийся детективу молодой кадет,- инфантильный алкоголик-одиночка Эдгар Алан. И пока парочка друзей по несчастью обмениваться профессиональной этикой, трупы в зимних лесах продолжают умножаться.

Притензий к фильму нет. За исключением того, что Купер уж больно дотошно экранизировал понятие 'готический детектив', фильм буквально пропитан духом безысходного новелизма от Эдгара По, причём эти самые пасхальные яйца будут понятны только тем, кто собственно знаком с сабжем.

Гарри Меллинг - на моей памяти это первый актер кто сыграл Эдгара как полагается. Его По это загнанный, одинокий, типично творческий человек не от мира сего, коему приходится выживать в строгих условиях казарменного быта, и естественно персонаж запоминающийся. Можно сказать на нём фильм и держится, на нем и на декорациях. Ибо Кристиан Бэйл…ну как выразиться правильно. Устал. Бэйл выдает ровно тот уровень харизмы необходимый для триллера в духе зачаточной Америки, где надо он хмурит брови, где надо- улыбается, выдает сарказм, и абсолютно не напрягается играя по принципу: 'Вот он я, мрачный детектив из старого света'. Хотя возможно это была своеобразная дань уважения партнеру по площадке, и Бэйл просто решил не затмевать собой талант Гарри Меллинга.

Детектив у Купера получился, получилось также создать атмосферу. Покойный родоначальник жанра ужаса мог бы гордится фильмом, ведь в нем есть та самая заунывная скука присущая произведениям По, тотальное размусоливание сюжета, с обязательным наполнением деталями, за этим всем правда потерялся саспенс, ведь ближе к середине фильма ты в принципе понимаешь кто, и за что, но при этом по части визуальной красоты и мрачности 'Око' реабилитирует затянутый хронометраж, и даже оставляет намек на сиквел. Стоит ли?

Несмотря на то, что 2022 год не был знаковым в отношении Эдгара Алана По, фигура писателя приковала к себе внимание киношников. В 2022-м не случилось ни круглой годовщины с момента рождения талантливого бостонского автора, ни круглой с момента его смерти, ни круглой, если брать в расчет 1830-й год, когда По учился в военной академии в Вест-Пойнте.

Но, факт остается фактом, что вышедшая незадолго до «Всевидящего ока» «Воронья лощина» от режиссера Кристофера Хаттона, что этот фильм, поставленный Скоттом Купером, рассказывают именно о времени, когда Эдгар Алан по учился в Вест-Пойнте и в общем-то события обоих фильмов так или иначе как бы приоткрывают зрителю завесу тайны о том, почему же писатель там не доучился. Хотя во «Всевидящем оке» про это особо и не упоминается, а лишь дается намек.

Итак, 1830-й год. В Вест-Пойнте погибает один из кадетов. Его находят повешенным на дереве, причем версия о самоубийстве отметается сразу, ведь его ноги касались земли и повеситься в таком случае было бы крайне сложно. Расследовать дело поручают армейскому ветерану Августу Лэндору (Кристиан Бэйл), которому вызывается помочь молодой кадет Алан Эдгар По (Гарри Меллинг), от чьего проницательного взгляда и острого ума мало что ускользнет.

Со временем сыщики начинают понимать, что в деле замешаны поклонники оккультных ритуалов, а тем временем появляется еще один труп…

Этот фильм Скотта Купера уже третий в его совместном творчестве с Кристианом Бэйлом. Первым фильмом был проект «Из пекла», после чего последовал вестерн «Недруги».

Примечательно, что события в фильме разворачиваются в США, равно как и сам По был американцем, а основной актерский состав практически целиком и полностью состоит из британцев. Тут разве что можно выделить Джиллиан Андерсон, а также Роберта Дювалла (американцы), в то время как Бэйл, Тимоти Сполл, Гарри Меллинг, Саймон Макберни, Тоби Джонс и Шарлотта Генсбур — англичание. Но это лишь не более, чем факт.

ФАКТ

А вот что любопытно, так это то, что здесь в качестве одних из третьестепенных персонажей сыграли супруги Фепттерман — Жизель и Джон. Кто это, спросите Вы? Дело в том, что Джон Феттерман ранее был мэром городка Брэддок, штат Пенсильвания, в котором как раз разворачивались события «Из пекла».

Кстати у Бэйла есть татуировка «15104» - это почтовый индекс Брэддока и сделал такое тату актер в знак уважения Феттерману (за то, что тот всеми силами пытался вывести свой город из забытья), у которого на руке есть такая же татуировка.

Как и любой другой фильм подобного жанра и рассказывающий о событиях теперь уже позапрошлого века, «Всевидящее око» - весьма мрачный, безрадостный и отличающийся унылыми пейзажами, которые словно оттеняют многие предрассудки, устои и убеждения того времени. Возьму на себя смелость назвать фильмы подобные этому, а также «Вороньей лощине» и «Сонной лощине» этакими нуарными фильмами о 19 веке. Ну ведь правда — в этих картинах все настолько блекло и безрадостно, что отдает нуаром…

В отличие от двух «Лощин» - «Вороньей» и «Сонной», «Всевидящее око» - детективный триллер без какой-либо примеси хоррора, хотя некая доля мистицизма здесь все же присутствует.

Актерский дуэт Бэйла и Меллинга весьма гармоничен в кадре и несмотря на то, что рядом с Меллингом работал такой известный актер, парень на фоне Бэйла не затерялся и был весьма хорош. За его игрой приятно наблюдать. Да, может его внешний вид и в особенности близко посаженные друг к другу глаза будут зрителя умилять или забавлять, но в первую очередь он обращает на себя внимание совсем не этим. А тем, что он действительно отыграл здоров и в какой-то степени внешний вид Меллинга смахивает на того, чей образ он воплотил в жизнь на экране.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

1830 год. Отставного констебля Лэндора нанимают для расследования смерти курсанта военной академии Вест-Пойнт. Парня нашли повешенным, а когда перенесли в лазарет, кто-то вырезал у него сердце. Осмотрев тело и место повешения, Лэндор приходит к выводу, что бедолага умер насильственной смертью, когда в помощники ему вызывается кадет Эдгар Аллан По — молодой человек острого ума и исключительной наблюдательности.

Скотта Купера определенно можно назвать одним из самых самобытных и интересных, но одновременно с этим – незаслуженно недооцениваемых режиссеров нашего времени. Отсюда и не удивительно, что почти все работы режиссера проваливаются в коммерческом плане и не менее не удивительно, что жизненный путь привел его к стриминговому сервису Netflix, который поддерживает режиссеров без оглядки на их «коммерческое портфолио».

Можно смело заявить, что лучшим, что есть в данной ленте является именно режиссура Скотта Купера и великолепная визуализация. С первых же кадров Купер задаёт очень мрачную, грузную, тяжелую и готическую атмосферу, которая медленно раскручивается и усиливается с каждой новой сценой. Не в последнюю очередь за счет потрясающей операторской работы Масанобу Такаянаги, который великолепно улавливает каждую деталь и использует заснеженные локации в качестве дополнительного буфера для атмосферы. Более того, привычная Куперу эмоциональная отстраненность подошла данной ленте как никогда кстати и вместо динамичного развития событий, Купер делает ставку исключительно на тягучую и не спешную манеру повествования.

Однако при всех достоинствах режиссуры, смазывает большую часть впечатлений именно сценарий. Основа истории достаточно интригующа. Однако вместо того, чтобы использовать весь потенциал имеющегося на руках материала, авторы картины тратят слишком много времени на выстраивание пасхалок и реверансов в сторону творчества Эдгара Алана По, а также искусственное топтание на одном и том же месте. Вот почему история кажется немного затянутой, личность убийцы вполне предсказуемой, а финальный акт – очень грубо пришитым к основному лейтмотиву. Пусть даже именно этот финал можно назвать вершиной драматизма и лучшим, что есть в истории.

Кристиан Бэйл снова закрепился в позициях одного из самых талантливых и драматически сильных актеров современности, который каждый раз демонстрирует полное погружение в свои образы и роль Лэндора не стала исключением. Одним лишь грузным взглядом и порой даже без каких-либо реплик отыгрывая столь сложный образ. Однако настоящим откровением данной ленты можно назвать Гарри Меллинга, которому досталась очень ответственная и казалось бы суицидальная задача – сыграть самого Эдгара Алана По. Меллинг определенно отыграл одну из лучших своих ролей и просто растворился в своем персонаже на экране. Великолепно отразив свою трансформацию даже в языке тела и несвязной/спешной манере говорить. Приятным дополнением можно считать наличие в данной ленте таких артистов как Тоби Джонс, Джиллиан Андерсон, Шарлотта Генсбур, Тимоти Сполл и Люси Бойнтон. Стоит признать, что их персонажи не развиты дальше статистов в плане сценария. Однако каждый из актеров сделал как можно больше, чтобы смягчить этот момент и сделать персонажей более интересными.

7 из 10

Всевидящее око – это еще одно не идеальное, но определенно недооцённое кино в творчестве режиссера Скотта Купера. Купер снял очень атмосферное кино с мощной стилизацией готического детектива, достойной режиссурой, виртуозной операторской работой и потрясающими актерскими работами. Сценарий получился неровным и имея на руках такой материал, из него можно было бы выжать куда больше. Тем не менее, картина определенно стоит просмотра и это факт.

Сюжет (без спойлеров):

Выпивоху-следователя, тяготеющего от семейной драмы, пригласили расследовать загадочное самоубийство, которое произошло в военном образовательном учреждении. Случайно (или не очень) ему взялся помогать сам Эдгар Аллан По, немного повёрнутый мозгами и обучающийся там же. Ну, а там где Эдгар Аллан - там и мистика. Этому юродивому тандему придётся разобраться в произошедшем и распутать сложный узел событий, охватывающий не одно поколение.

Положительное:

Атмосфера. Холод, мрак и отчуждённость. Это не просто красиво смотрится, это буквально чувствуется при просмотре. То гнетущее состояние, что появляется через некоторое время после начала фильма, лишь добавляет острых ощущений, настраивает на «нужную волну». И это, несмотря на явную неспешность, а местами - даже тягомотность повествования.

Актёры. Закрепившаяся звезда Кристан Бейл и восходящая - Гарри Меллинг. Что тут добавить? Если два настоящих таланта собираются в одном месте, то смотреть на результат их трудов - настоящее удовольствие.

Сюжет. В целом банален. Опытный зритель навряд ли заметит что-нибудь принципиально новое. Да что там говорить - виновники произошедшего вычисляются примерно к середине фильма. Но это нисколько не мешает получать удовольствие: намного интереснее наблюдать за тем, как главные герои, используя принципиально разные методы и умозаключения (от холодной логики до сюрреалистичных выводов) постепенно сужают круг подозреваемых и наконец их находят, подходя к ним с разных сторон. Ну и по уже сложившийся традиции, в таких фильмах без сюрпризов не получится.

Плюсы лично для меня:

Готичность, мрачность и нудятина. Люблю фильмы, которые с самого начала и до конца тянутся, не сбиваясь с заданного ритма. Где все герои реалистичны только потому, что каждый из них травмирован, пережил что-то крайне неприятное и продолжает нести это в себе, временами надрывая края раны. Они пытаются укрыться за обыденностью, веселятся и работают, но при этом всё равно возвращаются в прошлое и снова переживают события, которые принесли им когда-то боль. И получают от этого... удовольствие. Можно сказать, что это показывает саму суть человеческой натуры, ту тягу к эмоциональному мазохизму, что обычно скрывается за словами или привычными поступками. Без лжи и прикрас.

Итоги:

Не могу сказать, что фильм для всех. Почему-то кажется, что большинству он покажется скучным. Но лично для меня

10 из 10