Рецензии

Мне повезло со случайным фильмом - выпал настоящий психологический триллер немецких авторов 'Антитела', вполне достойный классического 'Молчание ягнят'.

Сюжет лихо закручен, где действует не маньяк, а маньячище со своей убийственной и одновременно религиозной философией! Неожиданная развязка поразит даже самого искушенного киномана.

В сценарии гармонично сосуществует помимо криминальной линии еще и семейная драма, если не сказать, трагедия.

Главное действующее лицо - мягкий, скромный, наивный молодой полицейский из провинции. Этот порядочный, набожный и с чувством высокого служебного долга человек под натиском неожиданных трагических событий и неведомых ему ранее соблазнов претерпевает такие душевные метаморфозы, что к концу фильма перед нами совершенно другая личность.

Форма подачи детективного материала очень активная и напоминает дуэль антиподов - следователя и преступника. Отсюда остроумные, эмоциональные диалоги, что поощряет зрительское внимание и любопытство к подробностям.

Игра актеров яркая, убедительная, живая. Даже второстепенные персонажи запоминаются реалистичностью своих характеров.

Для меня в фильмах подобного жанра очень важна правдоподобность истории и сопутствующих ей деталей. Только в таком случае состоится истинное потрясение-сопереживание случившегося и сохраняется интерес до конца сеанса.

Все это в полной мере присутствует в картине, и делает ее весьма смотрибельной.

7 из 10

Будущий кинорежиссёр Кристиан Альварт рос в довольно жёстких условиях, где религиозность была залогом жёсткой дисциплины. Ему даже не позволялось смотреть телевизор, но как по известной библейской присказке 'запретный плод сладок' юного Альварта непоколебимо тянуло к прекрасному. Вместе с группой единомышленников он грезил о кино, старательно изучая методику постановки фильмов. Его талант рассмотрели в достаточно раннем возрасте: в 25 лет он снял дебютную картину, получившую название 'Curiosity & the Cat', которая, правда, не получила широкого распространения. Но Альварт не сдался, шесть лет он готовился и вот в 2005-ом году вышел психологический триллер 'Антитела' ('Antikorper'), который после местных немецких смотров получил рекомендацию, как 'фильм, который нужно посмотреть'.

К 'Антителам' Альварт также самостоятельно написал сценарий. Он рассказывает про сельского полицейского Михаеля Мартинса. Вначале он кажется мягкотелым, постоянно попадающим под прессинг со стороны деспота-отца (не свои ли детство и юность припомнил Альварт?). И вдруг в тихом немецком местечке, находящимся под контролем Мартенса, происходит ужаснейшее преступление: жестоко убита маленькая девочка, подруга сына Мартенса. Многое указывает на то, что это дело рук серийного маньяка Габриеля Энгеля, но тот уже сидит в тюрьме и ожидает смертного приговора. Мартенс встречается с Энгелем и между ними завязывается нечто похожее на психологическую дуэль и между тем Мартенс практически уверен, что к убийству девочки Энгель не имеет никакого отношения, а значит зверское преступление совершил кто-то из местных...

В описании сюжета 'Антител' не даром было написано про психологическую дуэль между следователем и обвиняемым. Подавляющее большинство зрителей неминуемо припомнят оскароносный фильм Джонатана Демме по книге Томаса Харриса 'Молчание ягнят', где такой же подход был избран для героев Джоди Фостер и Энтони Хопкинса. Безусловно, что Кристиан Альварт воспользовался наработками Демме. Может и не всё у него удалось, но своего, так сказать, вдохновителя он не подвёл - дуэль действительно хорошо и обстоятельно поставлена и саспенс выдержан на хорошем уровне. Кроме того отмечу, что местами можно заметить и графический почерк, доставшийся от фильмов Дэвида Линча. Например, сцены к клубе с их психоделической музыкой отправят зрителя, знакомого с работами Линча, в 'Шоссе в никуда' и 'Синий бархат'. И ещё раз подчеркну, что Альварт сделал это вполне компетентно и талантливо.

Стоит обратить внимание и на то, что подбор актёров в 'Антителах' весьма и весьма добротный. Самый интересный персонаж с точки зрения его перемен в характере - у Вотана Вильке Мёринга, который сыграл Мартенса. Это только вначале он забитый и испуганный, вечно сомневающийся и бесхребетный, но встречи и беседы с маньяком меняют всё в нём: по сути он превращается в озлобленного мужлана, который уже и не задумается перед тем как поднять руку или же спустить курок. Вотан Вильке Мёринг вполне уверенно справился с серьёзной ролью. Но есть и тот, кто вызывает отвращение, смешанное с покорностью от его прямо-таки гипнотических способностей. И это Андре Хеннике, которому достался маньяк Энгель. История кинематографа знает харизматичных серийных убийц и Андре Хеннике точно попадает в разряд образцово-показательных. Пожалуй, более из актёрского ансамбля никого не буду выделять, но скажу, что некоторые второстепенные персонажи несут важную роль в снятой трагедии. И это ещё один положительный показатель работы над сценарием.

В принципе, 'Антитела' - неплохой представитель европейского психологического триллера. Кому-то он может показаться чересчур тяжёлым и мрачным, но не хотел ли Кристиан Альварт сказать тем самым, что за оболочкой респектабельной жизни в Германии могут случаться ужасные вещи, от которых все почему-то в первую очередь желают откреститься. Из положительных качеств 'Антител' можно также выделить актёрскую игру двух основных персоналий и вдумчиво, кропотливо воссоздаваемая атмосфера классических фильмов, ставших вдохновением для Альварта: 'Молчание ягнят' и 'Шоссе в никуда'. И надо, наверное, отметить и неплохую работу оператора Хагена Богдански и композитора Михля Бритча.

8 из 10

Данное творение немецкого кинематографа, для себя я могу отнести к разряду тех, что еще раз дают мне понять – кинорейтинги, а в данном случае кинорецензии и ресурсы их предоставляющие, дело конечно хорошее, а главное нужное, но от этого, как и все в мире - далеко не совершенное.

И действительно, может ли кто-то претендовать на истину в последней инстанции? Чье мнение можно назвать объективным, ведь, как известно, о вкусах не спорят? Да, действительно – не спорят. Но стоит посмотреть на ситуацию и с другой стороны.

Ведь преследуя какую цель, рядовой любитель посмотреть, что - нибудь интересное, вечерком на диване, посещает вышеуказанные ресурсы и наткнувшись на неизвестный фильм, лихорадочно перелистывает отзывы – правильно, что бы кроме прочего, составить для себя средневзвешенное мнение. А проще говоря, понять – стоит время тратить, или нет. И не говорите, что вы так не делаете!

И как же странно выглядит, если, к примеру, в первых попавшихся рецензиях, вы видите 8 -10 из десяти, а за ними следует парочка отзывов с оценками от 1-го до 3-х. Ну а если наоборот – какое тогда мнение возникнет у читателя, ведь далеко не все утруждаются листать далеко и читать долго?

«Антитела» - яркий пример такого вот рода безалаберности. Нет, нет - не в самой работе Кристиана Альварта! Картина просто превосходна! Она однозначно найдет, точнее уже нашла своего зрителя и с успехом продолжит это делать в будущем. Вся кинолента с первой и до последней минуты пропитана сильными эмоциями. Создатели умело играют чувствами зрителя, постепенно вгоняя того в состояние постоянного и глубокого стресса. В фильме подымается целый комплекс проблем: губительное невнимание родителей к детям, религиозный фанатизм и то к чему он приводит; семейные проблемы, в том числе и сексуального характера, преследующие «добропорядочные» семьи, тяжесть амбиций провинциала, что не соответствуют реальным возможностям. А самое главное - за счет умело прописанного сценария с пристальным вниманием к деталям и благодаря прекрасной актерской игре, зритель в буквально смысле лицезреет, как в простом, порядочном человеке, зарождается зло, приводящее к пробуждению маниакальных наклонностей, которые, как всячески намекает нам Альварт, могут скрываться в любом, даже лучшем из нас…

На актерской работе все - же хочется остановиться детальнее. Сказать, что Андре Хеннике удалась роль хладнокровного маньяка-извращенца - не сказать ничего. После непревзойденного Энтони Хопкинса, я не припоминаю кого-то, столь убедительного в сей ипостаси, хотя вот тут уж точно, как говорится на вкус и цвет… Несмотря на статус главной, роль Нормана Ридуса смотрелась гораздо менее колоритной, но это только на первый взгляд. Трансформации психики провинциального полицейского, что происходили на протяжении картины, то и дело заставляя нас с вами поверить - его темная сторона все-же вот – вот и возьмет верх, были переданы настолько реально, что ближе к эндшпилю персонаж Ридуса, действительно вышел на первый план, иногда даже заставляя забыть о леденящем кровь убийце, харизматичного Хеннике.

Несмотря на свой довольно солидный хронометраж, кинолента держит в напряжении от первых и до последних секунд, достигая своего апогея в финале. И даже если финальные сцены не запомнятся вам надолго (а мне они крепко въелись в память), то уж точно, как следует, пощекочут ваши нервы.

Недостатки картины? А вот не знаю… Подмечу лишь одно – «Антитела» фильм для людей думающих и относятся к тем работам, в которых, как я уже писал выше, много времени уделяется деталям. Поэтому смотреть их нужно внимательно и лишь тогда вы сможете проникнуться всей глубиной бурлящих там эмоций и окунутся в них с головой. В этом случае, «Антитела» могут стать для вас одним из любимых кинофильмов посвященных данной тематике, какими они являются для меня. В противном случае – вероятно, покажутся скучными и затянутыми. Отсюда-же, на мой взгляд, и такая разность в оценках и мнениях. Кстати по поводу недостатков – «Антитела»... Не совсем понятно, почему именно на такое название, пал выбор создателей. Немного покопавшись в голове, пришел к выводу – именно название, не соответствующее сути киноленты, помешало мне ознакомиться, с этой замечательной работой раньше.

10 из 10

Смело смотрите! Мы-то с вами знаем, как порой тяжело найти стоящий триллер, особенно из тех, которые еще не видел.

Один берлинский маньяк любил мальчиков. По-моньяковскому, конечно, любил – ловил их, насиловал и расчленял. А еще он любил рисовать картины. Такой вот разносторонний человек, а-ля Ганнибал Лектор по-немецки. Но маньяка словили (бдительная немецкая бабушка спалила контору) и теперь его после всестороннего расследования лишат жизни. Правда, в ходе расследования выяснилась одна нестыковка – среди двенадцати жертв маньяка есть одна деревенская девочка. Да и местный деревенский коп, живущий своей затурканной сельской жизнью, подозревает, что убийца девочки кто-то из его односельчан (привет «Твин Пиксу»). Что делать? Ехать в столицу, поболтать с маньяком (ах да, привет Клариссе Старлинг), а заодно посмотреть, как люди отдыхают и одеваются…

Это сейчас Кристиан Алверт вроде как перспективный немецкий режиссер сумевший выйти на голливудские холмы («Дело №39»), а в 2005 он только-только стартовал с историей о затурканном и правильном полицейском, которому противостоит специфический (а по задумке автора, еще и харизматичный) серийный убийца. Алверт задумал не просто триллер в стиле «Семи» или «Молчания ягнят», он решил всей картине придать социально-философский подтекст с центральной идеей о трансформации главного героя, его традиционного мировоззрения, простых, но, тем не менее, важных для него ценностей. Этакая библейская достоевщина в немецком исполнении. Задумал то задумал, а вот силенок молодой режиссер не рассчитал. Во-первых, Алверт совершенно беспечно отнесся ко времени – более чем двухчасовые мытарства главного героя с извечно русскими вопросами «кто виноват?» и «что делать, когда я уже знаю, кто виноват?» - это явный перебор. К зрителю нужно относиться все же более бережно. Во-вторых, Алверт так и не определился окончательно, какой фильм он снимает – кальку на голливудские образцы жанра или европейскую арт-хаусную притчу. В результате «Антитела» соответствующим образом и воспринимаются – только-только начинается динамика и бах, а теперь история из «Ветхого завета»… И это весь фильм так.

Нет, «Антитела» не провальное кино. В нем есть авторский стиль, и почти нет никакого заокеанского тупизма, хотя подражание всему американскому, касающееся жанра буквально на каждом шагу (особенно это касается городской части сюжетной линии). Но вот с саспенсом, да и динамикой у Алверта пока еще большие проблемы. И не надо кивать, ах, это европейское кино. Европейские фильмы тоже бывают интересными.

6.5 из 10

То, что 'Антитела' вторичны по отношению к 'Молчанию ягнят', похоже факт неоспоримый, в том числе для самого режиссёра (вспомним реплику арестованного маньяка: 'А вы ожидали увидеть Ганнибала Лектера?' или его же настойчивый вопрос к 'фермеру': 'О чем ты думаешь, когда трахаешь жену?'). Вообще любопытно, смог бы этот фильм состояться без пресловутых '... ягнят', у которых и так хватает 'последователей'? Моё мнение - смог бы. Но тогда режиссёру, вместо скольжения по укатанной 'ягнячьей' дорожке, пришлось бы тащить сани своих идей по целине, что для нас, зрителей, было бы во сто крат интереснее.

А идеи в тех санях во многом базисные, христианские (похоже, режиссёр и сам, как и его герой, сельский полицейский, христианин не на словах). Именно их понимание, осознание и трактовка (последней усердно занимается маньяк) 'в предлагаемых обстоятельствах' и составляет основную квинтэссенцию картины. Я как глубоко верующий (но не религиозный!) человек воспринял всё это с пониманием и сочувствием. Особенно главную финальную сцену, где, под чтение ветхозаветного сюжета о принесении Авраамом сына в жертву Богу, сельский коп готовится застрелить сына, ошибочно истолковав свою миссию. Но Господь вместо библейского ангела посылает 'компьютерных' оленей, и заблуждавшийся прозревает. Этот момент самый драматичный в фильме.

Хотелось бы объяснить непонявшим как бы не имеющие отношения к основному действию многочисленные смерти братьев наших меньших (собак, ягнёнка, ёжика). Они здесь очень даже к месту, если вспомнить рассказ о 'детских шалостях' вроде надувания лягушек сигаретным дымом и общий 'рефрен' картины- 'всё начинается с малого'.

В фильме много недоработок и 'непонятностей' (а где их нет?), но общего впечатления от просмотра они не портят. Кстати, запомнилась молитва дочки 'фермера' за столом: спасибо Господу за то, что дал им столько пищи, не как у африканцев... Вот такое вот западноевропейское буржуазное 'сочувствие к ближнему'.

7 из 10

Похоже, психологические поединки между серийными убийцами и добропорядочными офицерами полиции снова в входят в моду.

Фильм молодого немецкого режиссера Альварта, впервые показанный на кинофестивале имени Роберта Де Ниро «Трайбека»’05, продолжает исследовать тему противостояния Добра и Зла, которое все чаще всего, увы, заканчивается в пользу последнего.



Маньяк Габриэль Энгель (Хайнеке), прикончивший 14 мальчиков, наконец-то пойман и вроде бы уличен в содеянном, но полиция обнаруживает, что убитая в городке Херцбах полтора года назад 12-летняя Люсия, убийца которой до сих пор не найден, тоже, похоже, дело рук Энгеля. На помощь призывают офицера Михаэля Мартенса (Меринг), жителя этого городка и отца Кристиана, одноклассника и друга убитой девочки. По ходу общения с душегубом у добропорядочного семьянина и образцового католика Мартенса постепенно съезжает крыша, а, кроме того, Энгель непрозрачно намекает ему, что истинный убийца девчушки не кто иной, как его сын Кристиан, и что у него на этот счет есть неоспоримые доказательства.

В этой отлично сделанной, крайне напряженной, не слишком повторяющей голливудские клише картине (странные ощущения вызывает лишь крошечное камео Нормана Ридуса («Святые из Бундока») в роли полицейского) есть только два «но»: обилие библейских цитат (слишком претенциозно) и анаморфные линзы, использованные оператором Богдански (слишком красивая для кровавого триллера «картинка»). Поэтому все, кому интересно изучать психологию персонажей вроде Джека-Потрошителя, Чарли Мэнсона или Доктора Лектера — встречайте нового члена клуба, а те, кто уверен, что больных ублюдков нужно истреблять, не задумываясь, могут по ходу заняться размышлениями на тему: «А какого рожна здесь, собственно, делал Ридус».

Не знаю, что же заставило меня посмотреть данный триллер, хотя до этого мне его как-то не сильно хотелось смотреть, несмотря на то, что сюжет вроде бы достаточно интересный, да и читал о нем много информации и отзывов, однако после просмотра я понял, что ровным счетом, если бы я его не посмотрел, ничего особенного не потерял бы. Мое знакомство с этим фильмом состоялось достаточно давно, первый раз я наткнулся на него, щелкая по каналам, но попал на конец. А совершенно случайно он мне попался на диске в сборнике других фильмов. Вообщем, после просмотра, сложилось впечатление о том, что у создателей получилось снять неплохой триллер, хотя местами немного и растянутый и скучный. Но зато смотреть было достаточно интересно. Вот только плохо, что лично для меня время этого фильма проходило очень и очень медленно, хотелось бы, чтобы кино было интересное, и, соответственно, время прошло, как один миг, но так не получилось. Досмотрев фильм, я решил впредь быть немного осторожнее, но в целом триллер получился хорошим.

По сюжету, убийца по имени Габриэль Энгел убивал детей-подростков, потом выкачивал из их тел всю кровь и с помощью нее писал картины у себя дома. Весь город был в панике от этого ужаса. В самом начале фильма полиция штурмует дом Энгеля. Тот, вооружившись двустволкой, из последних сил сдерживает оборону, а потом прыгает из окна, но чудом выживает. Его схватывают и доставляют в полицейский участок, чтобы допросить и узнать все, хотя все улики, найденные у него дома, говорят о том, что именно Энгел убивал мальчиков и выкачивал из них кровь. Но полицейский по имени Майкл Мартенс сомневается в том, что Габриэль виновен во всех убийствах, несмотря ни на улики, ни на показания свидетелей. Он намерен довести это дело до конца и узнать, виновен ли этот человек или же нет. Тем более, что в городке, где живет Майкл, произошло убийство, и теперь разобраться нужно срочно. Габриэль говорит, что знает, кто совершил его, и готов помочь.

Хочется сказать сразу, что здесь очень хорошо закручен сюжет, и сразу не понятно, кто же на самом деле совершил убийства и кто виновен. Немного растянут был разговор Габриэля и Майкла, но я думаю, что он тоже необходим, чтобы понять всю истину. Не знаю, получился ли бы фильм таким же интересным, если бы его немного обрезали по времени, так как здесь есть пара медленных сцен, которые, я думаю, если бы вырезали, фильм ничего бы не утратил. Еще можно сказать пару слов о местности, которая будет показываться уже где-то в середине фильма или после середины. Эти красивые длинные леса, которые хорошо запечатлились в фильме. Да и вообще местность вокруг городка, где живет Майкл, очень интересная и красивая. Также можно сказать про образ Габриэля. Из него очень хорошо получился маньяк, с его выражением лица. Это можно увидеть, когда снимают его комнату, и он там, стоит перед холстом и рисует кровью детей свои картины.

Длиииинный-длиииинный-длииииинный фильм. И абсолютно бессмысленный. Был осилен в 3 захода, несмотря на то воодушевление, с которым он был начат в среду вечером. Такое ощущение, будто весь фильм читаешь с экрана титры. Нудные, мелкие, вечные. Ничего захватывающего, удивляющего, задерживающего внимание. Ноль. Пустота.

Сюжет развивается плавно и находится в тягучей дремоте. Главные действующие лица — деревенский полицейский, сын полицейского, маньяк-убийца. Все остальные — так, для массовки. 13 детей были освобождены маньяком от земного пребывания. Он никому не известен. Ходит по своей уютной квартирке голышом и рисует абстрактные картины кровью маленьких жертв. Однажды его каким-то чудом ловит эскадрилья полицейских, отвозит в участок и выслушивает до поры до времени байки заядлого психопата, пока тот не обижается на грубое отношение к своей великой персоне и не замыкается в себе. И тут-то в игру вступает блюститель закона из маленького городка, желающий впутаться в крупное дело, с блеском его раскрыть и добиться признания. Ох уж это тщеславие. Весьма скомканный диалог между ними всё-таки складывается, после чего великолепный маньяк (единственный стоящий персонаж во всем фильме) морально не уничтожает собеседника. Со съехавшей на сторону крышей ох как тяжело трезво оценивать ситуацию в стране, да и следить за своей семьей тоже не легко.

Персонажи:

Андре Хеннике — хладнокровие, расчетливость, превосходство сквозят в каждом его движении. Он знает, что добился многого и чрезвычайно горд своими поступками. Тем, что его считают «плохим», а он всего лишь «рука господа, покинувшего этот мир». Глаза искрятся недобрыми намерениями, злорадством. Просто невероятно талантливо сыграно. Ждешь от него марш-броска, но режиссер не дал ему развернуться на полную.

Норман Ридус — наислабейшее действующее лицо. Мерзкая мелкая фигурка, одержимая желанием выиграть, стать значимым и великим. Добиться успеха, дабы смотреть на всех сверху вниз. Делает поспешные выводы, не доводит дела до конца, не углубляется в суть, просто идет по накатанной колее и естественно попадает в тупик. Ненавидит сына за то, что он взрослеет, обожает дочь за то, что она взрослеет, причиняет боль жене, опять-таки из-за желания выйти вперед.

Впечатление? Потраченное время, полузакрытые глаза в течение полутора часов, неудовлетворение от нераскрытой темы. Бесполезное кино, в котором нет соли.

3 из 10

После просмотра осталось ощущение, что фильм совсем не про маньяка, и не про ужжжасы, и не про мальчиков кровавых в глазах. История о главном герое (ключевое слово - 'главном'). Через кошмарики и мистику он из 'сопли из спального района' становится 'камаринским мужиком'. Правда, не все так просто. Яйца отросли, но не с той стороны. Но это уже мое личное мнение. Так что если смотреть данную фильму как триллер, то триллер и впрямь не шедевр, не 'Молчание Ягнят' - это точно. Но если смотреть с точки зрения изменения личности, то становяться понятно зачем 'напичкан многими ненужными отвлекающими сценами', которые на самом деле главные сцены в фильме. Они раскрывают тему зла, которое есть в каждом человеке и 'создано Богом'. Другое дело, позволит ли человек дать ему волю.

'Все начинается с мелочей'. С покупки дорогого костюма, борделя и, простите, хорошего анального секса с развратной девицей в красном (фильма-то все-таки немецкая). Примерный семьянин, приехавший из 'прелестного гнездышка рьяного католицизма' попадает в Содом и встречается с искусителем, который пробуждает в нем зверя. И чем больше наш герой слушает, тем дальше уходит от родного 'колхоза'. Еще чуть-чуть, и Рубикон будет перейден. Справится ли он? Хватит ли Антител добра против вируса зла? И цитату из Достоевского не зря поставили в эпиграф. И дело даже не в том 'имею ли право', а в том, воспользуюсь ли этим правом.

Особо хотел бы отметить Андре Хеннике в роли маньяка. Ничуть не уступает товарищу Хопкинсу. Отличная операторская работа. Особенно в диалогах при допросе. Диалоги по-немецки сухие и жесткие, а благодаря опретору звучат как пулеметная очередь.

Посмотрел на днях этот фильм. Думал, чушь полнейшая будет, оказалось что нормальный фильм, смотреть можно. Только название не понятное, причём здесь Антитела? Весь фильм пытался это понять, но так и не понял.

Для любителей фильмов про больных на голову маньяков-убийц этот фильм самое оно!

Габриэль Энгель вызвал у меня бурю отрицательных эмоций, как и полагается настоящему маньяку. Порадовала его речь про добро и зло и фраза «Бог создал нас по своему образу и подобию, значит Бог не совершенен». В общем, подумать есть на чем, послушав речи Габриэля!

Главный герой, полицейский, меня совсем не порадовал. Глупый он, психически не здоровый, вот таким самое оно с маньяками общаться.

Не понятно почему в жанре не указан детектив? Ведь грубо говоря весь фильм пытаются раскрыть преступление, значит жанр детектива присутствует.

Очень очень огорчило живодёрство не в тему и без причины. Зачем это надо было? Компьютерные олени в конце вообще не ко двору, к чему они?

В общем, вопрос много после просмотра осталось, за что большой минус.