Рецензии

Классный фильм. Очень понравился. Смотря этот фильм начинаешь влюбляться в Италию, тебе нравится антураж главного персонажа, тебе хочется побывать в самой Венеции и посмотреть какая была Италия и какая она сейчас.

Хочется почитать мемуары Казановы, узнать побольше о его жизни. Хочется посмотреть, чем интересовался и что двигало этим человеком. Тебя прельщает и даже в какой-то степени мотивирует идея того, что был такой мужчина, который мог поразить любое женское сердце, что несмотря на невзгоды и проблемы он всегда находил выход из ситуации.

Это всё замечательно, тебя вдохновляет просмотр, но в какой-то момент ты понимаешь, что это все уж как-то сильно комично. Вроде бы в фильме нет никаких фантастических событий, но складывается ощущение что ты смотришь не историческую мелодраму, а фантастическую пародию в стиле Бенни Хилла, где актеры глупо бегают под музыку.

Казанова действительно выходил сухим из воды из абсолютно невероятных ситуации, он действительно был на волосок от смерти во всех смыслах этого слова. Можно было показать его реальную жизнь, его реальные любовные подвиги, и не нужно было бы украшать этого, так как он в самом деле всё это переживал. И что поразительно, то жизнь этого человека была бы не менее интересной чем написанный сценарий.

Спрашивается зачем для этого сценаристам и режиссёрам потребовалось выставлять всех окружающих полными идиотами?

Зачем нужно было делать инквизитора туповатым, прямолинейным и абсолютно проходящим персонажем? От которого, по сути, ничего толком не меняется и которого легко может одурачить любой проходимец. Зачем нужно было вводить продавца свиного жира, который только раздражает и служит как мальчик для битья, а уж никак не соперник искусному аферисту Казанове.

Как по мне ответ на данный вопрос достаточно простой – банально для того, чтобы не заморачиваться с сюжетом, сделать его максимально простым и не замысловатым. Конечно, фильм стал проще к восприятию, но потратил свою изюминку. Фильм про человека, чье имя стало нарицательным мог бы иметь более сложный сюжет, а не просто красивые декорации.

Возвращаясь к персонажам, главная героиня Франческа пытается доказать всему миру, который явно на стороне мужчин, что она может быть не только красивой женщиной, но она также может занимать активную позицию. Для этого она пишет книгу, выступает в университете, борется со своей матерью относительно обязанности замужества для спасения семейного бюджета, защищает брата на дуэли, но тут же, мы видим, что что она не может раскусить столь явного персонажа как Казанова. Момент когда Казанова признается кто он и мы видим ее реакцию, только доказывает несостоятельность Франчески.

Вот эта проблема, вот эта несостыковка рушит полностью всю веру в происходящее. И ты уже смотришь на фильм как на сказку, где принц борется за принцессу, где зло обязательно будет побеждено добром и так далее. На этом моменте интерес к фильму стремится к отрицательному. Все становится предсказуемым и банальным.

В целом такое допущение конечно возможно для таких мелодрам, но оно разрушает всю атмосферу фильма и заставляет проснуться от происходящего. Становится не интересно смотреть на искусственных персонажей.

Если бы в фильме добавили чуть больше суровой правды, чуть больше реальных персонажей, которые действуют как живые люди, а не как связующее звено для банального сценария, то тогда бы такое кино было бы куда интересней смотреть.

Как фильм на один вечер, без никакой смысловой нагрузки он идеально подходит, но фильма с каким-то смыслом или намёком на историчность от него ждать не стоит.

6 из 10

Только за декорации и главного актера.

К наступлению 2005-го года любой практически зритель был вправе ожидать от шведского постановщика Лассе Халльстрёма, к тому времени уже прочно обосновавшимся в Голливуде, качественного кино, где бы он выступил в статусе основного режиссёра. Красноречиво это доказывали его работы 'Что гложет Гилберта Грейпа?' (1993), 'Правила виноделов' (1999) и 'Шоколад' (2000). А если в карьере случались досадные промашки, то никто на них не обращал внимания - триумф указанных картин и зрительская любовь всё прощали. Начинавший с клипов для классики жанра диско-поп 'ABBA', многие из которых стали образцово-показательными, Лассе Халльстрём как раз в 2005-ом году приступил к съёмкам комедийно-авантюристкой ленты с элементами мелодрамы 'Казанова', сюжетно основываясь, как Вы прекрасно понимаете, на полулегендарных похождениях великого любовника Джакомо Казанове.

Итак, на дворе 1753-й год (именно в это время и происходит основное действие фильма). Восторженная и воодушевлённая Венеция, прекрасная и неповторимая, культурно богатая снаружи и развратная внутри буквально избрала себе нового кумира - Джакомо Казанова, слагая о нём стихи и ставя пьесы. Очевидно, что Джакомо Казанова не может служить примером поведения, мужья и женихи сильно переживают по поводу этого неизвестного соперника, в то время как их дамы сердца втайне мечтают о свидании со столь прекрасным мужчине с таким-то реноме. И вдруг с Джакомо Казановой случилось непоправимое: очередная романтическая связь сделала его предметом преследования, и теперь, чтобы ему не прослыть изгнанником придётся снять лавры вожделенного любовника и обречь себя на женатую жизнь. Но появление прекрасной незнакомки, которая навсегда поселилась в сердце Казановы, и нескольких других персоналий заставляют пуститься Казанову и его друзей в омут приключений, где Казанове предстоит пустить в ход всевозможные грани его таланта - от соблазняющих до аванюристских.

И первое, что бросается в глаза - это максимально близко приближённый антураж и реквизит к эпохе 1753-го года. Костюмы, причёски, грим и даже слог в диалогах соответствует нашему представлению тех романтических времён без электричества и интернета. И в эту концепцию прекрасно вписывается Хит Леджер, воплотивший образ Джакомо Казановы. Он изящен, сноровист, воспитан и обладает привлекательностью, так что неудивительно, что из-за его героя женщины буквально теряли голову и пускались в любовные приключения. К тому же Казанова в исполнении Леджера достаточно умён, чтобы обойти расставленные ловушки руками самой инквизицией, в ту пору самой страшной организации во всей Европе. Но эпизодически Леджер напоминает в 'Казанове' другого своего персонажа - Уилльяма Тэтчера из 'Истории рыцаря' (2001). Но некоторая копирка не портит общего впечатления от воплощения образа Казановы, скорее даже благодаря опыту из 'Истории рыцаря' Леджер приподнял планку актёрского мастерства, заставив зрителя внимательно и сопереживательно следить за его героем в 'Казанове'.

Но ещё один очевидный плюс этого фильма Лассе Халльстрёма - это актёры второго плана, которым уделили немалое съёмочное время и в картине они овладевают вниманием зрителя не меньше, нежели главные действующие лица. Примером может служить Омид Джалили, сыгравший вечно недовольного, но верного слугу Казановы Лупо Сальвато. Вроде бы мелкий, незаметный персонаж, но диалоги Джалили с Леджером - это, безусловно, важная часть картины как комедии. Это действительно было смешно и забавно, поэтому каждый раз, когда в одном кадре оказываются Хит и Омид, то ждёшь какой-то новой едкой шуточки. Увлекательная сюжетная линия сопутствует и героине Сиенна Миллер (сыгравшей, пожалуй, пока что свою лучшую роль здесь) - Франческе Бруни. И тут надо отдать должное сценаристам, которые устроили не прямолинейное повествование о единственной любви женского угодника, а сделали даму его сердца с замысловатой историей, почему за 'Казановой' следить становить ещё более интересно.

Признаться, особых недочётов в 'Казанове' найти не получилось. Довольно крепкий фильм с хорошо прописанным сюжетом и любопытными персонажами, коим уделили достаточное внимание и никого не забыли и не обидели. В ответ все без исключения участники действа заплатили той же монетой, сыграв на приличном уровне. Может никто и не фонтанировал внезапно прорвавшимся талантом, но работали усердно и воплощали образы старательно - и это заметно. Возможно кто-то ждал глубокой драмы о судьбе величайшего в истории любовника, а получил вместо этого комедийное развлечение, но тут дело вкуса. И обязательно добавляю один балл к обобщающей рецензию оценке за отсылки к великим произведениям Уилльяма Шекспира.

9 из 10

Общее впечатление: Ох, Хит! Все отзывы с Хитом начинаю с этих слов. Так, вернемся.

Джакомо Казанова историческая личность, прославился много чем, но углубляться в историю не буду. В наше время Казанова стал именем нарицательным. Всех ловеласов так зовут и в шутку, и при серьезном разговоре. Так чем же знаменит Джакомо Казанова? Многочисленными любовными романами.

В этой ленте роль сладкого ловеласа отдана Хиту Леджеру, и не зря. Вы только посмотрите какой у Хита взгляд, идеально подобрана роль! Но это история не конкретно про похождения мужчины, а про любовь) Все в жизни рано или поздно влюбляются, вот и Казанова не устоял, но раз такой мужчина-сердцеед, то и женщина под стать должна быть. Такая, которая смогла бы удержать не только внешностью, но и речами) Именно такая Франческа Бруни (Сиеннна Миллер), красивая и интересная девушка, но так ли ее пленит Казанова, мужчина о котором слагают легенды в Венеции? Получится ли у Джакомо завладеть сердцем стойкой красавицы?

Фильм пестрит шутками и действиями, интерес не покидает, это не просто кино про розовые сопли, отнюдь! Здесь комедия и любовная линия сплетаются воедино образуя умелый тандем. А какая музыка, а виды Венеции! Ух, завораживает! На вечер тоже подойдет, здесь же легендарный Хит Леджер, а он умеет пленить. Рекомендую! Хорошее кино!

8 из 10

Хорошее и лёгкое кино, которое можно будет пересмотреть не один раз. Что у нас ассоциируется с этим названием? Казанова… Наверно, каждый человек слышал, кто такой Казанова. Это имя стало термином, определяющим суть мужчины, который и день не сможет прожить без обольщения противоположного пола. Джакомо Казанова – самый популярный мужчина в Венеции, о нём рассказывают легенды, ставят спектакли.

Фильм изначально являет перед нами знаменитого обольстителя. Приятно было наблюдать за таким простым персонажем, которого блистательно изобразил Хит Леджер. Комедийная составляющая добавляла забавы и восторга от рискованных действий. Идеально на зрителя действует временная рамка фильма – Эпоха Просвещения. Всё подобрано под тон, под характер главного героя: и архитектура Венеции, и мода, и культура. Даже обычные шутки вызывали бурю восторга под покровом этикета. Леди и джентльмены в роскошных нарядах делали, на первый взгляд, обычные вещи, но производилось это со вкусом и со стилем. Да, описанию нет предела, так как мне это понравилось.

Вернёмся к Джакомо, который жил себе в своё удовольствие. Сражение сердец – его козырь, но случился переломный момент, и наш заядлый персонаж сам становится узником своего сердца. И вот тут начинается прекрасная подача мелодрамы. Неловкости, недопонимания и перспективы на будущее сражают молодого кавалера. Даму сердца не так просто сразить, поэтому герой пускается во все амурные… Здесь у нас и перемена личности, и преследование властей (всё-таки распутство не приветствуется), и помощь друзей. Задействовано немало героев, но от них не устаёшь и не запутываешься, так как каждый персонаж по-своему украшает сюжет. Итог картины не предсказуем, как зрителей запутали, так и до последнего момента создатели держали маленькую интрижку. А повезёт ли Казанове в любви или нет, я предлагаю вам узнать самим.

Хит Леджер – тут просто нет слов. Поразительно и волнительно. Ему очень идут исторические роли, вот это его стезя. Кажется, что более современные фильмы, так для разминки перед большой ролью прошлых времён (Джокер не в счёт). Приятно и неожиданно было видеть молодых и неизвестных на тот момент Натали Дормен и Чарли Кокса. Это сейчас они герои популярных сериалов («Игра престолов» и «Сорвиголова»), но в «Казанове» совершенно по-другому их воспринимаешь.

P.S. «Я одинокий бродяга любви Казанова…».

О личности Казановы ходит множество легенд: он и великий распутник, и искусный мошенник-авантюрист, и венецианский озорной гуляка, и много чего ещё. Шлейф домыслов и догадок до сих пор тянется за этой всемирно известной фигурой. Часть из них нашли своё отражение в этой кинокартине.

События в фильме переносят зрителей в рассвет деятельности итальянского кутилы и плейбоя Джакомо Казановы, приходящийся на середину XVIII века. С первых же кадров, режиссёр подаёт Джакомо, как неутомимого охотника за слабым полом, от ухаживаний которого все женщины без ума. Даже монахинь наш любвеобильный итальянец не оставил без 'внимания'. Слава о его похождениях, гремящая по всей Венеции, добралась до самого Папы Римского. По настоянию понтифика из Рима в Венецию выехал инквизитор Пуччи, задачей которого было покончить с этим океаном разврата (ереси). Главным виновным был назначен бабник Казанова.

Если говорить о жанре фильма, то это мелодрама с элементами комедии или комедия с элементами мелодрамы, кому как угодно. В любом случае, данное творение в 'чистый' формат жанра никак не укладывается. По сути, вся кинолента держится на новых, доселе неиспытанных чувствах Казановы к обаятельной и дерзкой Франческе, которые к концу фильма были определены ловеласом как любовь. Но эта тяга к прекрасной девушке была отображена настолько сухо и иллюзорно, что 'штуки', которые проделывал Джакомо с купцом Паприццио оставляют в памяти зрителей куда больший след.

Самыми примечательными персонажами в фильме были инквизитор Пуччи и слуга Казановы Лупо. Первый — свирепый, властный, не терпещий возражений служитель веры, одно появление которого вводило в трепет даже самых искушённых людей; второй — вёрткий пройдоха, верный слуга Джакомо, с которым они ловко проворачивали свои делишки. Оба вышеперечисленных героя — полная противоположность друг другу, но именно их присутствие добавило фильму динамики и N-ое количество юмористических сцен.

Экранизация жизни любой исторической личности не обходится без описания местности, в которой эта личность проживала. А история Казановы — вариант беспроигрышный. Ну кому может не понравится Венеция с её архитектурой, скульптурами, фонтанами, барельефами, модой в стиле барокко...Её гиперэклектичная культура может оставить равнодушным только самого сухого, суконного, лишённого эмоций человека.

В заключение хочется отметить, что легенды о Казанове нашли своё подтверждение и в этом художественном произведении, хотя, как заверяют учёные-исследователи, Казанова в искусстве (книги, фильмы) и Казанова в реальности — это два совершенно разных человека.

На излёте золотой эры Голливуда, когда павильонные съёмки начали всё больше вытесняться выездами на натуру, Кинг Видор горько сказал в одном из интервью: «В моё время из бутафории создавали миры! Древний Рим, Египет, Венецию, Полинезию люди представляли себе в их голливудском воплощении, которое было настолько ярким, настолько обаятельным, что после него настоящие локации воспринимались зрителем с видимым разочарованием. Новое же время снимает в аутентичных декорациях, но те парадоксально выглядят жалкой бутафорией». Конечно, в словах корифея много чувства затаённой злости на обновляющийся мир, но рядовая периодическая (в смысле period) продукция Фабрики Грёз неизменно вызывает дух Видора из забвения. Бессчётные современные клоны Казановы топчут настоящие венецианские мостовые, тогда как даже великий Феллини для своего великого Казановы-Сазерленда не мог себе позволить снять настоящий декор Палаццо Дожей, настоящий, небутафорский мост Вздохов, — но под оком голливудских художников-постановщиков (и будь они все урожденные итальянцы, как в фильме Лассе Хальстрёма) La Serenissima выглядит как Little Venice в Лас Вегасе. Кампанила из разноцветных воздушных шариков, Риальто из гипсокартона, Тициан, подправленный рисовальщиками компании Уолта Диснея, канал, текущий подсинённой, хлорированной, насмерть санированной водой из бассейна. И персонаж, кургузый и обуженный в соответствии с очередным колебанием идеологиии политкорректности.

Поскольку даже поверхностного знакомства с феноменом Казановы достаточно для того, чтобы несколько отвлечься от амуров и плезиров (в конце концов, самым плодовитым плейбоем и по сей день остается Фидель Кастро с его более чем тридцатью пятью тясячами задокументированных сексуальных связей — но любим-то мы его, конечно, не за это). Казанова более, чем какая-либо другая историческая фигура, воплотил в себе блеск и нищету восемнадцатого века — с его нескончаемым, в каждой из крупных стран со своей экзотикой организованным карнавалом, страстью к переодеваниям и картам, наукам и смелой философии, которая, как тогда казалось, ещё чуть-чуть — и разъяснит всё мироздание до последнего в нём винтика, напудренным парикам и мушкам на вскочивших от дурной болезни либо просто от не смытой перед бурной ночью жирной косметики прыщах, белым чулкам на крепких лодыжках, буранским кружевам над пышными, корсетом приподнятыми грудями («вот-вот и заголится девка!»), цветистым, безупречным слогом написанным доносам, великолепно инсценированным обманам зрения во всех сферах светской жизни — от театра до Крестного Хода в праздник Успения Пречистой Девы. Хит же Леджер, выбранный Хальстрёмом на заглавную роль — несомненно, за несколько более мужеподобные, чем у иных голливудских звезд, стати — похоже, вообще не подозревает о существовании жизни на Земле до Декларации Независимости. Его Казанова — это переодетый в камзол и штиблеты ковбойский паренёк, явно стесняющийся перед соседскими девчонками своего кружевного жабо и обтягивающих тощие ляжки шелковых панталон. Его любовные эскапады — это тинейджерский перепихон по-быстрому в школьном туалете, осуществляемый с выражением лица «наше дело не рожать, всунул, вынул — и бежать». Его дуэли, буффонады, карнавалески скучны, как спектакль на Хэллоуин от церкви методистов города Мемфиса.

Вопрос популяризации плохо знакомой, не прирученной, не вошедшей в биологию по праву рождения истории средствами кино с попутным её огламуриванием, морализацией, вымыванием непонятных/неудобных смыслов, опрощением и упрощением — всегда рассматривался Америкой без малейшего пиитета к последней. По камушку перевозился из Лондона в Аризону видевший не один десяток королей мост, в прериях дикозападных штатов возводились палладианские виллы (лучше, чем настоящие, поскольку снабжены были лифтами, кондиционерами и ватер-клозетами), в калифорнийских павильонах воссоздавались на потребу и потеху Форум, Акрополь и Голгофа, в улучшенных, очищенных от лишних длиннот изданиях выходили Пруст, Джойс и Толстой. И это всё было терпимо, даже отчасти забавно, пока оставалось там, за Гольфстримом. Страшно стало, когда они прошли с этим к нам и обратили в картон, клей и целлофан наше Каннареджио, нашу Сан Стае, нашего Казанову.

Этот фильм не достоин, названия Казанова.

Если забыть о том, что реально, был такой человек, фильм может быть и ничего. Хотя, на самом деле, обычная голливудская мелодрама. А о реальности снятого, кроме имени, и всем известных фактов,-ничего нет. Также, души в этом фильме я не увидела, ничего не цепляет, и не врезается в память.

Намного интереснее смотреть «мини-сериал» ВВС, тоже 2005 года «Казанова», с Девидом Теннаном. Пусть там эффекты попроще, но там фильм берет сюжетом и актером, и самое интересное, что реальностью жизни Казановы, которая была намного интереснее, чем может показаться здесь.

Приятно, конечно, смотреть на Венецию, и на качество съемки. Только все испортили названием — Казанова. Возможно, если заменить всех героев на вымышленных, вот тогда — хорошо.

Ну, а так, к сожалению — плохо.

Вы на стороне человека, по мнению которого любовь требует принесению в жертву по женщине в день. Но я не сочувствую женщинам, которые так низко себя ценят, что готовы стать его игрушкой.

Недавно я имела счастья побывать в Венеции. И бродя по этим улочкам, и огибая венецианские каналы на гондоле — мне очень сильно захотелось посмотреть этот фильм. И я не разочаровалась сделав это.

Это другая история Казановы, которая очень мило выходит за привычные рамки рассказа об известном обольстителе. В конце фильма нас ждет маленький сюрприз от сценаристов. История на экране живая, хотя и по киношному слишком хэппи, но свое внимания гораздо больше привлекает потрясающая музыка, красота пейзажей Венеции, яркие наряды (но мне не хватило разнообразия карнавальных масок) и, конечно же, очаровательный Хит Леджер. Может показаться, что он слишком мил и добр для роли известного искусителя, но затем, подходя к финалу фильма, понимаешь, что все на своих местах.

И пусть это не исторически достоверная история — она заслуживает просмотра и наслаждения приключениями Джованни Казановы.

Пред нами предание из тех времен, когда еще слагались мифы, окутанные призрачным и сладостным налетом романтизма. И даже столь порочный персонаж, сердец влюбленных женщин расхититель, был ими же воспет, став и проклятьем их и идолом, дарящим сладострастья миг, в пучину страсти и бездну похоти их низвергая, лаская их тела, в разлуке заставляя проклинать себя… любя. И не было в Венеции прекрасной, той девы, что не была бы пленена, сладчайшими речами Казановы, что зачастую вкладывал он в девичьи уста в горячем поцелуе.

Подобный пир утех греховных, мог продолжаться до скончанья лет, устлав пред ним дорогу в мир иной разбитыми влюбленными сердцами, но провиденье, сделав ход иной, открыло взор слепого сладострастца, его же способом его же и сразив. И вот оно, благое озаренье, позволившее осознать глупцу, что лишь Франческа — красоты творенье, способна душу заполонить собой, открыть ту правду, что доселе не видна была: одна любовь, им данная навек — есть истина людского мирозданья. Что сможет связь подобную нарушить? Ничего. Ни происки слуг божьих, тех, что под святым писаньем лишь кровожадность прикрывая, диктуют правила благого жития, ни люд, что осуждает и порочит, все то, что пережить им не сбылось, все будто фон, назойливо жужжащий, и тщетно силящийся разорвать оковы, которым разорваться не дано.

Позвольте ж мне, сподобившись Крылову, мораль тут вывести свою, что сделать, как мне видится, совсем немудрено. Всяк человек, жизненно важного чувства не познавший, лишь обречен на вечный поиск и распутство, что он зовет свершением, хвастливо сотрясая воздух пред друзьями. Но истину познать и страсти настоящей вкус, способны лишь любовь свою обретшие, и лишь тогда поймешь, что значит удовольствие от секса, когда в постели буйствует любовь, а не сношенье.

Лассе Халльстрём присоединяется к довольно большой компании людей, впечатленных жизнью знаменитого Джакомо Казановы, философа, историка, юриста, денди, легендарного любовника всех времен (все ипостаси перечислить довольно трудно), и предлагает своё видение некоторых событий его насыщенной жизни.

Фильм получился легким, изящным, веселым и феерическим, в стиле комедии дель арте и сродни Венецианскому Карнавалу, во время которого происходит часть событий. На протяжении фильма Казанова успевает сменить несколько партнерш, обручиться в Венецианской девственницей с большими сексуальными аппетитами. Уже после этого найти единственную любовь всей жизни, строптивицу и феминистку, и добиваться ее расположения всеми честными и нечестными способами. Несколько раз избежать преследования властей благодаря высокому покровителю — Дожу Венеции, встретиться лицом к лицу с посланником Инквизиции и так далее до бесконечности.

В фильме отличная актерская команда, но совершенно незаменим, конечно, Хит Леджер в главной роли. Самый известный волокита, обладатель самого длинного списка побед на любовном фронте, виртуоз интимных прикосновений… Это говорит один из персонажей о Казанове, но в такой же степени сие относится и к самому Леджеру. В яркой и такой короткой жизни Хита больше десятка только официальных романов. Sex-appeal, чувственность и уникальная харизма — часть и собственного имиджа Хита, и его Казановы.

Удовольствие для эстетов!

8 из 10