Рецензии

Вот есть такие фильмы, которые смотришь и думаешь: 'Надо отдать должное съёмочной группе, качественно они смогли передать атмосферу прошлого. Верю! Верю!' И Станиславский откуда-то из неизведанных миров кивает так, одобрительно. Да. А есть такие, которые смотришь и думаешь: 'Нет, этот фильм снят не сегодня! Это не 2012 год, не 1997 и даже не 1983. Передо мной на экране 1952 год, как он есть. Я в то время не жил, но я точно знаю - это оно! И вы будете мне рассказывать, что на самом деле это всего лишь съёмочная площадка, что здесь повсюду камеры, а на экране актёры из 1983, 1997, 2012 года?! Не верю! Не верю!' И Станиславский где-то в неизведанных мирах застыл с вытаращенными глазами и разинутым ртом, нервно перебирая на своей шее 'бабочку'...

Единственный вопрос, лейтмотивом засевший в моей голове при просмотре фильма, можно сформулировать в общем виде следующим образом: 'Как я, большой поклонник отборного российского кино конца 1990-х годов и настоящего времени, упустил из внимания этот шикарнейший фильм?!'

Непросто об этом фильме найти такие слова, которые не были бы сказаны ранее кем-то. Но ещё сложнее было в панике закрывать вкладку или переключать репортаж - лишь только случайно наткнёшься на обзор того самого фильма с Машковым и Мишей Филипчуком, чтобы даже по случайному кадру не испортить себе впечатление от интриги сюжета! Мне это удалось. Приступая к просмотру, я знал о сюжете не болье, чем сказано в аннотации - здесь, на страничке фильма на Кинопоиске.

Не стереотип. Психологический закон. Да просто факт. Женщины любят негодяев. Женщины любят тех, кто берёт своё. Женщины любят тех, кто за них решает и за них думает. И хотят того, что им прикажет хотеть мужчина. Мужчина. Мужик. Настоящий мужик. Крутой мегамачо, брутал, плохой парень, и прочие буквы греческого алфавита.

Ну что, милые дамы, красная дорожка уже расстелена! Перед вами Толян (персонаж Машкова). Секс-икона вне времени, к вашим услугам! Сейчас по команде все дружно кричим 'Ура!' и с размаху подбрасываем в воздух чепчики. Другое бельё тоже сгодится, главное - закидывать как можно выше и визжать как можно восторженнее.

Забудьте сказку об электричке с принцем Гошей из 'Москвы-слезам-не-верит'. Добро пожаловать в вагон к Толяну! Как сказал персонаж совсем другого фильма, пожалуйста, 'ешьте его с кашей!' Ради такого и сыночка можно отодвинуть в сторонку, чтобы не загораживал: 'Санечка, гулять!'

Короче! Как на Таню Зайцеву из 'Интердевочки', как на Илью Горюнова из 'Текста', как на Ларису Викторовну из 'Жестокого романса', как на любого киноидиота трагического образа хочется прямо, я не боюсь этого слова, плюнуть и сказать: 'Нисколько не жалко!' (не мальчика, конечно, а мать). Хотя у неё, конечно, немножко более тяжёлая ситуация была изначально, чего уж там. Ей-то нечего было терять. Может быть, в постановке диагноза я и поспешен.

Но факт остаётся фактом. Толян. То, что она заслужила.

Конечно, в этом кино достаточно и других аспектов, но всё в других рецензиях сказано - зелёных и не очень. Чтоб читатель не упрекал меня в однобокой трактовке картины. Вообще, конечно, низковат у неё здесь рейтинг общественного мнения, низковат. На момент написания рецензии не дотягивает даже до 8 из 10. Чего стоит один только молодой Машков! И, конечно, мальчик - для меня он всегда был мальчиком из 'Сироты казанской'. Если мою рецензию вдруг читает кто-то, кто не знает фильма - здесь у него главная роль! Надо полагать, знакомство Михаила Филипчука с Владимиром Машковым по этому фильму и роль Демендеева в 'Сироте казанской' - не случайное совпадение, а взаимосвязанные факты. Хотя я не знаю, какой фильм делали раньше, но думаю, в открытых источниках информацию можно найти.

Так и закругляю. Мечтал посмотреть этот фильм. Посмотрел. Удивлён, что дожил до двадцати шести лет и всё никак не смотрел.

10 из 10

P.S. Утрите слёзы. Толянов хватит на всех и на каждую. Не благодарите.

Я не берусь утверждать, что Чухрай хотел снять как Скорсезе, но все же мне кажется, что он хотел снять фильм с персонажем похожим на персонажей фильмов Скорсезе. Но все же, я думаю, у него это не получилось и вот несколько причин, почему я так считаю.

1. Вернемся к фильмам Скорсезе, рассмотрим такие его фильмы как 'Таксист' 1976, 'Король Комедии' 1982, 'Славные парни' 1990 и Казино 1995. Главные персонажи его фильма, как мне кажется, в своем роде антагонисты, они ведут неправильный образ жизни, убивают, зарабатывают нелегальным способом, похищают людей и имеют кучу отрицательных черт. Но они имеют кодекс чести, у их поступков есть мотивы, они, делая выбор в конце фильма меняются как персонажи, чем завоевывают мою симпатию. Толян же, в свою очередь - обычный вор, ничем не привлекающий, он ворует у обычных людей, хотя я не чувствую его финансовую потребность в этом, он не ворует потому-что ему нечего есть или негде спать, он скорее ворует от признаков клептомании. К тому же он бьёт свою женщину, прививает пасынку маниакальные черты, уча его блатным понятиям, хотя мальчику нет и семи лет. Не один поступок не раскрывает его с положительной стороны.

2. Ни один персонаж никак не меняется. Вор остается вором, мать Саши остаётся такой же бесхребетной как и была. Саня все же совершает поступок к концу фильма, но он ничего не меняет в нём, он все так же остаётся, словно шавка, невзерая на все унижения со стороны Толяна, ему преданным и любить его.

Помимо попыток поиграть в Скорсезе фильм написан очень плохо, сыграно отвратно, операторская работа никчемна и это самый главный минус фильма, ведь есть фильмы с плохими сценариями, но от просмотра их не тошно, так как приятно смотреть на красивую картинку, фильм 'вор' же вообще не хочется смотреть, точнее пересматривать.

1 из 10

На этом у меня всё, жду ваших комментариев.

В детстве, каждый год, 9 мая, по телевизору, после минуты молчания показывали этот фильм. Он прочно ассоциируется у меня с этим замечательным праздником, и сразу вспоминается песня 'Эх, дороги'.

Сюжет очень интересный и вот совсем непредсказуемый, ну Чухрай по-другому и не умеет.

Непростые судьбы людей в послевоенное время, неразбериха в стране, каждый пытается найти способ жить, и кроме того, жить хорошо.

Женщина с мальчиком получает сильного мужчину, мужчина получает отличное прикрытие, хорошо всем, до определенного момента. Но когда момент настает, уже поздно, для всех-но в разное время, и по-разному больно и тяжело.

Раскрываются основные качества людей, кто-то использовал и выбросил, кто-то не смог справится с этим, кто-то пронес любовь к человеку сквозь годы.

Один из лучших фильмов, про послевоенное время.

Потрясающий фильм с яркими эротическими сценами и красотой духовного состояния актёров. Блестящая Екатерина Редникова, мужественный Машков, умнейший Миша Филипчук - режиссёр не прогадал, а выиграл. Не совсем хорошее качество картинки спецально было пущено в прокат для аллюзии с военным временем. Фильм прекрасен по драматизму и сюжетному изложению.

Всё довольно просто: молодая вдова с ребёнком на руках находит бравого офицера в поезде, который использует шинель только для маскировки. Для него культ личности - сама жизнь, в которой он себя этой личностью чувствует. Ему можно делать то, что он делал всегда. Возмездие всё равно настигнет его. А рядом будет взрослый Мишка, уже оставшийся сиротой. Только Толян его уже не услышит.

10 из 10

Знаете, чернуха - это не мой жанр. Не люблю я фильмы, в которых всегда пасмурная погода, серые, холодные тона и угрюмые лица, и много человеческого горя. Не хочется портить себе настроение.

'Вор' Павла Чухрая - это тоже чернуха. Но отчего же мне фильм так понравился? Что я даже пересматривал его не раз?

Во-первых, великолепный подбор актёров. Здесь не играют - здесь живут! Здесь всё настоящее. Никто не переигрывает. Дети - просто великолепны! Особенно Миша Филипчук, его большие голубые глаза без слов всё говорят. Катя - такая типичная русская баба, которую бог наградил привлекательной внешностью, но на чью долю выпало немало страданий. Толян Машкова - с первых кадров видно, что это бандит, даже когда он ещё не успел произнести 'Ну что, фраерок?'. Никакой мундир, никакие погоды не прикрывают его истиной сущности. А как он поёт блатным голосом 'Эх дороги!'. А чего стоят жильцы одной из коммунальных квартир? И алкоголичка, которая может 'на баяне выучить', и баба Таня Лидии Савченко, и хромая, но симпатичная девочка-соседка, и евреи-бухгалтеры. Все - как будто и живут в той непростой эпохе.

Во-вторых, это чернуха, но это светлая чернуха! Бывает и такая. Всё время есть какая-то надежда. Вот маленький Саня увидел море. Вот он научился за себя постоять. Все люди, которые им разрешали пожить у себя - добрые и светлые. В конце фильма мы видим, как уже стареющий Саня сумел остаться хорошим человеком и не превратиться в морального урода, подобного Толяну, несмотря на всё пережитое. Как он не бросил наших женщин и детей в осаждённом Грозном. Он остался хорошим человеком, даже не смотря на то, что сам совершил греховное деяние - убил человека! Хоть это и был человек, который сломал ему всю жизнь.

Несмотря на то, что фильм повествует о послевоенной эпохе, о сталинском времени, о том, что не смотря на репрессии и зачистки, преступность процветала, снят он в духе лихих 90-х. Он даже в чём-то отражает и эту эпоху. Такая же разруха, те же воровские понятия, пришедшие из мест не столь отдалённых в обычный быт людей. И те же добрые, светлые люди, которые остаются такими, не смотря ни на что. И нередко становятся жертвами таких, как Толян. И всё равно - надежда! На то, что скоро всё закончится, и станет хоть немного легче.

Являясь преданной поклонницей творчества Машкова, давно собиралась посмотреть этот фильм. И вот дошла до него. Что сказать... фильм великолепный! Всё-таки старые фильмы это сила. Жаль, что нет награды от Оскара.

Всё-таки Владимир мастер перевоплощения. Любой фильм, который смотришь с его участием, проживаешь всем нутром, переживаешь за героя, ненавидишь или жалеешь. В этом фильме я испытала все эти чувства. Вроде и вор он, и на Катю руку поднимал, и с Саней порой был чересчур строг, а всё равно до последнего оправдываешь этого героя. И даже жалко мне его было, когда Саня выстрелил. Хотя это было заслуженно.

Многие спорят, любил ли Толян Катю. Мне кажется нет потому, что если бы любил по-настоящему, то помнил, пытался найти, узнать. А он даже не знал жива ли она... И всё, что у него запомнилось про неё это 'В поезде дала'.

Катю показали, как преданную женщину, способную любить и простить всё. За это отдельное спасибо ей. Сыграно отлично! Хотя, многие сейчас скажут, что это банальная бесхарактерность и детская наивность. Но на мой взгляд это и есть настоящая любовь.

Михаил Филипчук... всегда с натяжкой отношусь к детям актёрам. Но этот мальчик затмил моё сердце. Не удержалась и разревелась, когда он бежал за машиной... какая сцена! Разве можно было забыть этого чудесного, искреннего мальчугана?!

В общем, всем рекомендую к просмотру. Лишний раз влюбитесь в Актёрскую игру Машкова и захотите посмотреть другие фильмы с его участием.

Ставлю 10 из 10 за всё: за актёрский состав и потрясающую игру, за саму историю, за музыку, которая звучит в фильме.

Не знаю почему но при просмотре русского кино, всегда возникает странно чувство отторжения, даже когда показывают сносные сцены. Такое чувство возникает обычно при словах человека который когда-то предал, слукавили и много болтает лишнего, то есть заранее ждешь чего-то подлого и относишься с недоверием к каждому слову.

Кинокартина Павла Чухрая не совсем относится к этим чувствам но стоит в опасной близости. Я много чего слышал хорошего о ней, и подходил к просмотру с самыми приятными мыслями.

Начнем со сценария, написан неплохо, операторская работа, монтаж и флешбэки неплохи. Актеры подобраны фактурные чего стоит Владимир Машков, вылитый уголовник же. Так же вылитый и военный конечно, в общем актер способный с иронией.

Но спустя пятнадцать минут фильма ты начинаешь считать сколько постельных сцен было, я насчитал целых четыре, за повторюсь пятнадцать минут.

Главная героиня напоминает 'потасканную' извините простушку себе на уме, которая при собственном сыне не прочь предаться телесным утехам. На протяжении всего действия ей ни раз придется выбирать и она окончательно подорвет веру в образ русской женщины, думаю никто из вас не хотел ы себе такую мать.

Главный герой в исполнении Машкова, редкий рецидивист не пренебрегающий не только регулярными кражами но и домашним насилием, в купе с отцовской псевдо моралью. И третий персонаж довольно забавно сыгранный талантливым, но увы забросившим актерскую карьеру Мишей Филлипчуком. Так вот он единственный кто вызывает теплые чувства, первое время конечно. Но эпилог его истории все портит, может и людей с собой из боевой точки забрать, а может две минуты плакать над нищим, а когда узнает что это не тот человек спокойно отталкивает умершего и уходит.

Кроме любви к постельным сценам, режиссер добавит в коллекцию мальчика страдающего энурезом, голых мужиков в бане с совершенно излишними подробностями. Так же вас ждут женские персонажи глядя на которых становится стыдно, все кругом изменяют и продаются за копейку.

Так же глядя на фильм, я уяснил одну вещь, некий рецепт как делать русское кино в надежде на успех. Все действие сопровождается сомнительными поступками, неоправданной мотивацией, и в конце вам показывают отличную, но сиюминутную полную трагизма сцену. Как в 'Утомленных солнцем', хотя картина 'Вор' несомненно выигрывает у первого.

6 из 10

Душа болит после просмотра фильма. За всех троих главных героев и за жизнь вообще - какая она всё таки трудная и каков человек в ней - очень уязвим.

Актёры сыграли замечательно, Владимир Машков перевоплощается во всех работах прекрасно, просто проживаешь с ним вместе все эти истории как свои.

Этот фильм драматичен и коротко, но точно передаёт чувства мальчика какие запали ему в душу в детстве и не покинули его во взрослой жизни. Как он всегда скучал за мужским плечом - сильным и любящим его и так и не обрёл этого плеча...

Какая преданная женщина - сколько терпела, а не могла расстаться. Почему же Толик так и не понял что это Великое Счастье в жизни - иметь рядом такую женщину?

И расстроил спокойную жизнь этой маленькой семьи - мамы и сына. Порядочных и добрых людей...

Мужчины когда смотрят этот фильм пускай не забывают, что они сильнее и когда их сила добрая - это счастье и его, а злая - только разрушение душ которые рядом, а в итоге - и своей...

Очень поучительный с точки зрения психологии фильм.

Аплодирую всем - создателям и актёрам этого фильма, Спасибо!

Родителей не выбирают. Судьба маленького Сани протянулась размытой дождями просёлочной дорогой по городам и весям обездоленной войной России. Ни кола ни двора - только мать, снова собирающая чемоданы, снова спешащая на поезд, снова о чём-то горько вздыхающая. Отсутствие пресловутого женского счастья (того самого - был бы милый рядом) непонятно пятилетнему мальчугану. Понятно только, что дядю Толю, от которого так вкусно пахло шипром на весь вагон, теперь надо называть папой. А другому, настоящему, вернувшемуся с войны призраком в солдатской шинели, остается лишь совестно смотреть в глаза...

Имея в основе своей пошлейшую бытовую историю, 'Вор' с первых кадров берет не за сердце, а за горло. Хлебнувшая горя мать-одиночка, падкая на любое - даже самое иллюзорное - обещание счастья, образ не просто знакомый, но архетипический для нашего общества. Исторический период и название страны при этом не имеют абсолютно никакого значения. Лишённые опоры то ли из-за войны, то ли из-за пьянства и безответственности 'сильного пола', такие женщины всегда вызывают смешанное чувство стыда и жалости. Ведя повествование от лица своего самого юного персонажа, режиссер не позволяет предъявлять к овдовевшей Кате никакие моральные требования. Она просто мама, самая добрая, самая красивая, самая родная. И страшно, когда кажется, что дядя Толя душит ее подушкой; и радостно, когда она смеется и танцует в новом доме...

Надежда, вспыхнув огоньком в глазах одинокой, неприкаянной женщины, передаётся – словно по невидимой пуповине – и её сыну. Слишком легко поддаться брутальному обаянию случайного попутчика: офицерская форма («Военные – люди надёжные!»), самокрутка, небрежно зажатая в зубах, твёрдый взгляд и уверенный тон. Сила, исходящая от персонажа, трактуется не иначе, как способность защитить. Катя видит в мужчине надёжную опору, Саня – модель поведения. Но если женщина готова безрассудно отдаться внезапно вспыхнувшей страсти, то ребёнок интуитивно чувствует подвох… Истинная сущность Толяна вынесена в название фильма, однако, знание это нисколько не умаляет тёмной притягательности образа. Так непринуждённо сыгранный Владимиром Машковым, этот псевдо-офицер, псевдо-отец до финальных титров не желает превращаться в гнусного домашнего вора. Железной проволокой последней надежды обвивает он отчаявшиеся сердца, кидает кости изголодавшимся собакам. Нет выбора ни у Кати, ни у Сани, ни у зрителя: Толян – спаситель, пусть и уголовник. И остаётся только идти за ним, покорно склонив голову, и верить, что, может, обойдётся…

А ты готов вдыхать её до головокруженья,
Гореть в её аду до полного самосожженья…

Снятый в так называемые «лихие девяностые», фильм Павла Чухрая – один из лучших портретов эпохи, проступающий обманчивыми контурами чернушной истории в сознании обывателей. В то, что события фильма происходят в 1956-м году, не веришь ни разу. Блатной жаргон («фраерок») и общий уровень диалогов звучат куда громче затянутой в вагоне поезда «Эх, дороги…» и мимоходом брошенной в начале картины исторической даты. Даже имена героев вызывают вопросы: Катя – вместо Катерины, баба Таня – вместо Татьяны Павловны, Толян – вместо Анатолия. Вор, сыгранный Машковым, по психологическому типажу – тот самый браток, что и на зоне побывал, и бритву в зубах держать научился, и Сталина (главного «пахана») на груди наколол. Наконец, все второстепенные персонажи – продажные, мелкие души, по умолчанию славящие вождя, но заботящиеся лишь о своей линяющей шкуре.

Обусловленный режиссёрской небрежностью или недостаточным бюджетом, подобный рассинхрон с изображаемой эпохой лишь сильнее давит на больное место. Говоря со зрителем на знакомом языке, Чухрай вызывает чувства раньше, чем мысли. Безотцовщина, неприкаянность, страх, текущие горячие мочой по трясущимся ногам. Обречённая, слепая надежда, хватающаяся за то единственное, что посылает судьба. Резкое «Папка, родненький!», вьющееся клубами горячего дыхания на морозе, предательски вырвавшееся… да так и оставшееся навсегда.

И в этой тишине под скрип разбитой двери
Звучит далёкий колокол твоей потери…

Советский Союз – что отец, не вернувшийся с войны. Чёрно-белый призрак в солдатской шинели, машущий платком с перрона рассыпающихся в пыль книг и газет. Стал ли бы он нам хорошим примером, любил ли бы родину-мать так искренно, так нежно – мы никогда не узнаем. Время неумолимо унесло нас по рельсам истории, подсадив в вагон сомнительные авторитеты и беспробудное пьянство. Страна на изломе девяностых – что Толян: восхищающий, пугающий и жалкий одновременно. Вор в чужом обличии, крадущий не только нажитое добро, но и утаскивающий в грубом холщовом мешке сердца людей. Бандит, пускающий пыль в глаза, чтобы потом бросить туда солью. Но страшно то, что сиротливый русский народ – под стать Кате и Сане - рад был обмануться. Полюбил по-настоящему, сквозь боль, навзрыд. Как борозду в памяти. Как родину, которую не выбирают.

Ну а товарищи, понятное дело, «уши развесили, встали в хоровод». Как следствие – очередная партия нехитрых в большинстве своем трофеев, которые, к слову, надо еще как-то где-то сбыть.

Что тут скажешь… В. Машков, безусловно, сильный образ создал – это понятно. И форма ему к лицу, и выправка у его героя подобающая, и речи свои незамысловатые произносит он с пугающей убежденностью. В собственной правоте. Однако убежденность, к счастью, еще никому не гарантирует убедительности. И потому человек адекватный ничего кроме презрения к упырю, самоутверждающемуся посредством установления режима личной диктатуры над заведомо слабыми испытывать, как мне думается, не может.

Следовательно, еще меньшего уважения и понимания в глазах такого человека заслуживают те, кто поддается не силе (ибо сие было бы вполне понятно и естественно), но тому, что в подобных случаях принято именовать отрицательным обаянием. Ибо единственной допустимой ассоциацией со словом «вор» у лица здравомыслящего может и должна быть лишь короткая, но емкая сентенция, по возможности максимально приближенная к «категорическому императиву» Глеба Жеглова: «должен сидеть в тюрьме!»

В данном же случае вниманию зрителя предлагается история очередной (на сей раз – в исполнении Е. Редниковой) «половой тряпки» и ее сына. Сына, преданного матерью и (не исключаю тут закономерности, что характерно), в свою очередь, также предавшего. Причем, насколько я понимаю, дважды: отца родного и «отца», обретенного в лице трусливого шакала Толяна. Однако сложно проникнуться искренним сочувствием к подобной компании…

Поэтому фильм этот эмоции если и вызывает, то исключительно поверхностные, сиюминутные. Ибо, на самом деле, сыграно очень хорошо, и сохранять абсолютную невозмутимость, скажем, в эпизоде с ножом («Бей! А не то я ударю!») – ну, нереально, чего уж там. Но стоит лишь на минуту задуматься о том, почему герои ведут себя именно так, а не иначе… И трагедия уступает место фарсу. Эдакой, знаете ли, крысиной возне в грязи, от которой просто хочется держаться подальше, ибо правых там нет, а виноваты разом все и в отдельности каждый. Мерзко.

В общем, не дайте себя обмануть – таков мой совет тем, кто решит посмотреть этот фильм. Качественная форма еще не означает аналогичного содержания.

6 из 10