Рецензии

Дэвид Линч всегда отличался оригинальным подходом к сюжетной составляющей фильмов и потрясающе подобранными ракурсами съёмки.

Начнём с плюсов:

1) Прекрасная операторская работа. Автомобиль в ночи выглядит мрачно и атмосферно.

2) Сюжет. Освещено множество социальных тем — Безразличие окружающих людей по отношению друг к другу, лицемерие ради того, чтобы показаться правильными. Присутствуют метафоричные действия — смена причёски как способ начать новую жизнь, также как и нетрадиционная любовь. Часто наши страхи оказываются иллюзией, что в фильме метафорично показывают в виде оркестра. Также повествует об изменах и их отрицательное влияние на психику, возбуждающие агрессию действия.

В заключение, хочется сказать, что фильм о последствиях социально отклоняющегося поведения по отношению к тебе и влияние на психическое состояние получился отличным, затронув множество тем у режиссёра получилось сделать напряжённую атмосферу психологического триллера.

8 из 10

Фильм-загадка о любви, сексуальности, кино и психоанализе.

Одна из лучших лент, что я видел, а сказать о ней словно нечего.

Отличные актёрские работы, блестящая постановка, интересная неоднозначная история, прекрасный саундтрек; всё хорошо, а сказать как-то нечего.

Интерес к просмотру не пропадает вообще, этот гипнотический просмотр истории о любви, паршивости кино-индустрии и сложности человеческой души оставляет интересное послевкусие. Сюжет довольно прост, но голову над ним ломаешь по времени не меньше, чем занял просмотр.

Безусловно, это всё заслуга Дэвида Линча и это лента его шедевр, ничего более странного и неоднозначного не было с полнометражного дебюта «Голова-ластик» над которой можно до сих пор ломать голову; фильм чувствует отличным от всей фильмографии ценителя трансцендентальной медитации. Чтобы вкусить его стиль в полной мере, достаточно включить эту ленту и погрузиться в неё.

Происходящее, в целом, создаёт мозаику из множества небольших деталей и кажется чем-то сложным, но её масштаб довольно большой. Можно определить историю по разному: это про любовь, это про зависть, это про душу, это про кино, это всё собрано в монолит и так далее. Пожалуй, важным моментом из фильма является фраза сказанная в клубе «Silencio»: «Это всё иллюзия.» — это ирония, сарказм или перелом четвёртой стены?

Просто отличное кино — иррациональное совершенство-, которое не отпускает после просмотра и продолжает впечатлять.

В течение последних 20-ти лет, как раз с момента выхода фильма на широкий экран, я методично откладывал просмотр картины. И как оказалось сделал это абсолютно правильно. Спасибо моему подсознанию.

Совершенно точно 20 лет назад я не понял бы ровным счетом ничего. Понял ли я что-то сейчас, спустя 20 лет? Абсолютно нет. А вся разница лишь в том, что тогда бы я изо всех сил отправился на поиски смысла, углубившись в такие дебри, и в такие дали, что не очень-то и зайдешь. Сегодня же, я просто откажусь от навязчивого СПГС («Синдром поиска глубинного смысла») и позволю автору играть с моим разумом в те игры, в которые он хочет. Или в которые хочу играть я сам.

«Малхолланд Драйв» — это сюрреалистический, трансцендентный сон, находясь внутри которого ты все прекрасно понимаешь, получая и понимая триллионы смыслов в долю секунды, но проснувшись едва ли можешь удержать в своей голове хотя бы парочку из них.

Творение Линча — это способ передачи сознания художника, его ощущений, эмоций и переживаний на расстояние, пусть по средствам видео и аудио, пусть занимает процесс долгих 2 с половиной часа, но зато это работает. То, что мы научились получать за доли секунды в наших снах, общаясь со своим подсознанием, Дэвиду и его команде удалось сделать в сознательной жизни.

Возвращаясь в привычный трехмерный мир, расположенный на осях XYZ, стоит отметить невероятную игру Наоми Уоттс, а капелла Llorando по мотивам романтического фьюнерала Crying Роя Орбисона… И остальные триллионы обретенных и моментально утерянных смыслов и ассоциаций.

«Здесь нет оркестра! Это все запись.»

Ровно 20 лет назад на Каннском фестивале состоялась премьера шедевральной фантасмагории Дэвида Линча «Малхолланд Драйв».

Год назад я писал любовное послание к юбилею легендарного телевизионного детища Мэтра, в свое время покорившее юное создание своей мрачновато-хтонической атмосферой и раз и навсегда влюбившее в самобытный подход к рассказыванию удивительных фантазий режиссера. «МД» своей же магнетической повествовательной силой в далеком 2002 году- при первом моем знакомстве с картиной- послужил для только формирующейся синефильской сущности настоящей эмоциональной встряской. Это мистическая вампука медленно пробиралась под кожу, растекаясь по нейронным сетям и обволакивая пульсирующий в ажитации мозг,- увиденное ошеломляло, обескураживало, заставляло нервически привести кажущийся абсурдизм увиденного к логическому событийному знаменателю. Вопросы и догадки роились, терзая воспитанную на прямолинейной непритязательности мировой кинематографии душу. Все ответы и кристально чистые обоснования требовались здесь и сейчас. Ошибочная требовательность юности, отвергающая туманную вариативность и инфернальную сновиденческую многозначительность потрясающего творения Линча. Интернет вселенная в скором времени дала вполне удобоваримое разъяснение, но при очередном просмотре «МД» твоя внутренняя вселенная моментально растворяло на атомы иллюзорную стройность прочитанной версии в непроглядном чреве черной дыры подсознания, под тревожную синтезаторную мелодику Бадаламенти и инкрементальное таинственное трикстерство гения Линча. И каждый раз это волнующее обнуление.

А ведь сей шедевр едва не пал жертвой производственного ада. В свое время, работая над «Твин Пиксом», режиссера посетила идея « снять продолжение сериала без продолжения сериала», где главной героиней станет Одри Хорн, после все пережитых событий отправляющейся в Голливуд, чтобы стать актрисой, где встретит девушку с большими деньгами и потерей памяти. Продюсерам ABC идея понравилась и на выделенные $8 млн. Линч начинает снимать пилот. Главных актрис- Наоми Уоттс и Лору Елену Харринг- постановщик выбрал по фотографиям. Для австралийки Уоттс, приехавшей на пробы буквально с трапа самолета, это была первая роль в Голливуде. По словам Линча он «увидел человека с огромным талантом и прекрасной душой, интеллигентную, — возможность сыграть множество различных ролей, это был прекрасный набор».

После 6 недель съемок готовый материал лег на стол руководства канала, но увиденное категорически не понравилось продюсерам: нелинейное повествование, затянутость, отсутствие мистики, крупное изображение собачьих экскрементов в одной из сцен и возраст актрис («слишком старые») — все это стало причиной отмены сериала. Это так подкосило Линча, что он зарекся иметь дело с ТВ. И только благодаря упорству французской студии StudioCanal, решившей реанимировать проект и выделившей на досъёмки $7 млн., спустя 2 года режиссера вернулся к отвергнутой картине. «Однажды ночью я присел, и меня начали посещать идеи. Это было нечто восхитительное! Вся история предстала под совершенно другим углом… Теперь, оглядываясь назад, я вижу, что фильм всегда хотел быть именно таким. Просто он взял себе странное начало, чтобы в итоге стать тем, чем он является». 18 дополнительных страниц сценария, частичная пересъемка и перемонтаж имеющегося материала + 26 минут новых сцен- и из 120 минутного пилота на свет появился потрясающий полный метр.

Как итог, в Каннах Линч был награждён призом за лучшую режиссуру, а критики были в восторге: «Малхолланд Драйв» моментально вошел во всевозможные списки лучших картин не только десятилетия, но и за всю историю кинематографа.

Кстати, мощное исполнение песни «Llorando» (версия песни Роя Орбисона«Crying» на испанском) в ночном клубе Silencio — импровизация певицы Ребеки Дель Рио, которую режиссер случайно встретил на студии звукозаписи и попросил что-нибудь спеть. Именно эту запись Линч, не подвергнув практически никакой обработке, включил в картину.

Юбилей картины- идеальный повод ознакомиться с этой сардонической одой Голливуду или пересмотреть в очередной раз одно из самых любимых и бесконечно пересматриваемых болот Кулика. Шедеврище, не меньше!

Пересматривая Mulholland Dr. спустя 20 лет, с удивлением ловил себя на том, что совершенно не помню сюжета, так что, можно сказать, смотрел как впервые за исключением отдельных врезавшихся в память сцен. А фильм хорош. Действительно.

Замечу, что не являюсь поклонником стиля и творчества Дэвида Линча. Я считаю, что абсурд ради абсурда и нагнетание сюрреализма в его картинах, являются некой самоцелью, приёмом, которого легко можно избежать ввиду его необязательности, но которого Линч не избегает, поскольку любит нагнать тумана и дезориентировать зрителя. Если посмотреть на абсурд с т. з. средства художественной выразительности, то у лучших представителей этого стиля, начиная с Кафки и даже раньше, он всегда являлся разновидностью метафоры, способствующей усилению мысли передаваемой автором, прояснению, а не затемнению смысловой составляющей. Это то, что нельзя выразить словами, но что должно быть выражено, нуждается в выражении. И в кино это зачастую блестяще удается таким режиссерам как И. Бергман, Ларс фон Триер, Тарковский. Это удавалось выражать разным режиссерам в экранизациях произведений Стивена Кинга. У Линча наоборот. У него тема абсурда и сюрреализма, является помощницей в том, чтобы скрыть, а не прояснить смысл, сделать сюжет запутанней. Он как бы прячет концы, топит их в шляпе иллюзиониста, отвлекает нас жестами фокусника, чтобы детективная развязка не наступила и сомнения остались со зрителем навсегда.

Восхитительная работа Наоми Уоттс во многом вытягивает этот фильм. Её героиню преследует страсть к женщине, роль которой досталась Лауре Хэрринг. Страсть и ревность героини Наоми, провинциальной девушки, приехавшей покорять Голливуд, толкает её на совершение чего-то ужасного и непоправимого, с чем она никак не может справиться психологически и это нечто, заводит её в состояние бреда, неприятия самой себя и последствий случившегося. Мы как бы погружаемся в продуктивное состояние остро-депрессивного расстройства и переживаем борьбу происходящих в нем процессов в форме зрительных образов, имеющих свой, альтернативный реальности, сюжет. В этом и заключается вся мнимая запутанность повествования. Проследить и не потеряться будет нелегко. Говорят, что единого мнения о том, кто есть кто в этой картине, не существует до сих пор. Тем не менее, я бы советовал сконцентрироваться именно на героине Наоми и с этой установкой посмотреть фильм. Возможно, так будет проще.

Пересмотрел ночью и целый день под впечатлением, ибо «Малхолланд-драйв» — фильм фильмов, король фильмов и фильм эпохи, который можно пересматривать десятки раз и каждый раз он сложится иначе, по-новому, таким создал его великий Линч, похожим за ребус, лимб, самозамкнутую и вместе с тем бесконечную метафору, как сама наша жизнь, судьба и, кажется, как сам человеческий дух. Кино это в чем-то горькое и трагическое, если говорить о его сути, а не о гении создателя, подарившего нам такую метафору-систему. В том-то и еще одна загадка этого многогранного драгоценного камня, нам больно за героиню, за ее проигранную жизнь, но светло от замысла режиссера, который сотворил из ее судьбы универсальное и бесконечное действо. Такой парадокс, когда сама эта лента — пустая шкатулка внутри фильма.

Вместе с тем для меня самым мощным моментом и ощущением от «Малхолланд-драйва» всегда было и есть вот это ощущение квантового кино, которое начинается с видения и воплощается как сон, о котором мы не догадываемся, а затем разбирается на частицы и пересобирается после середины в другую иную реальность, более сложную и более мрачную, реалистичную, настолько, что я невольно надеюсь — вторая половина, драма героини, это тоже неправда, это сон, это лишь одна из сборок линчевской фантазии. И не более того.

В итоге это фильм с двумя бесконечными сторонами одного шоссе — один путь ведет в вечно идеальную страну фантазии, где мы счастливы, другое тянет нас во тьму, где мы безнадежно мертвы. И это тоже своего рода бесконечность.