Рецензии

После десяти лет молчания он возвращается. Маэстро в этом году будет 82, а он демонстрирует замечательную профессиональную форму. Он мог снять любой фильм и его бы точно обсуждали, но Дарио Ардженто выбирает жанр в котором ему нет равных. В его giallo все вроде привычно, однако знакомым с его творчеством любителям кино легко заметить новые значимые смысловые акценты.

Что скрывать, Дарио сам признавался, что 'Темные очки' - один из самых его нежных фильмов. Он уже совсем не уделяет внимание маньяку. Будто зло его совсем перестало интересовать. Он будто не замечает и человеческой разрозненности. Каждый прохожий теперь скорее человек - сочувствующий, готовый помочь и спасти.

Ну а привычные жертвы теперь стали человечнее. Похоже беседы автора с его темной стороной изменились. Да и преступления о которых идет повествования теперь уже не сопоставимы в своей эстетике с оперными ариями. В них нет совершенства - лишь набор небрежностей и доля случайности. Они легко сопоставляются с солнечным затмением.

Далее не стану рассказывать подробности и раскрывать детали. Но считаю нужным обнаружить и третий смысловой ряд, который многим будет не замечен.

Итак. Как зовут нашу героиню? Правильно, Диана. Вспомните, кто обычно защищал богиню Диану на охоте? Правильно, верные собаки.

А как почитали Диану в Римской империи? Правильно, как хозяйку лесов. Поэтому значимые действия ленты происходят в лесу и с участием собаки.

А если отталкиваться от итальянской стрегерии, то Диана и вовсе предпочла в отличие от своего брата Аполлона тьму свету. Соответственно богине и наша Диана выбирает для себя жизнь во тьме, которая позволяет ей найти себя.

И еще. Известно, что Диана считалась покровителем беглых рабов и каторжников. Мальчик Чин без сомнения не относится к рабам, но он из семьи эмигрантов. Ну а то, что он в силу обстоятельств оказывается беглецом вы уже узнаете из ленты.

Таким образом, Дарио предлагает нам качественно новый взгляд на свое же творчество. Этот фильм получился сентиментальным и трогательным. И при этом, картина наполнена изысканными эстетскими цитатами

8 из 10

В 2010-2011 гг я много смотрел Дарио Ардженто и не могу сказать, что он хороший режиссер. Да, у него есть годные тайтлы, ставшие культовой классикой: 'Кроваво-красное', 'Суспирия', 'Феномен'. Но на этом как-то успехи и заканчиваются. Ну есть еще спорная картина 'Ужас в опере'. После 'Дракулы 3D' (которую мне не довелось посмотреть) спустя 10 лет Ардженто возвращается в кино и снимает 'Темные очки'. Я сходил в кинотеатр на 'Темные очки' и могу сказать следующее: лучше бы дедушка остался на пенсии и не позорился.

Вообще в 2000-е Ардженто не снял почти ни одного годного фильма. Да, странно читать эти строки от человека, который не смотрел ту же 'Дракулу 3D', но рейтинги фильмов и так сами за себя говорят. 'Вам нравится Хичкок?', наверное, единственный хороший фильм, который вышел у дедушки.

Ок, 'Темные очки'. Давайте начнем с главного: что случилось с Азией Ардженто?! Где та красивая сексуальная черноволосая актриса, объект моих юношеских фантазий? Да, я понимаю, что уже больше 10 лет прошло с момента 'Матери слез', ну как-то совсем печально Азия выглядит в этом фильме. Зато Иления Пасторелли в роли элитной эскортницы будет весь фильм радовать глаз своими прекрасным телом и 'прекрасной' актерской игрой.

На этом радости заканчиваются, а дальше идет тоска без начала и конца. Убийств в фильме критически мало, а те, что есть, исполнены ужасно. Сюжет и сценарий просто инфернальная дичь, хотя задумка сама по себе очень неплохая: слепая проститутка противостоит маньяку. Круто, да? Только вот в фильме эта тема раскрыта на том же уровне, на котором я раскрываюсь своему психотерапевту, то есть на нулевом. Интересных решений на базе идеи 'незрячая жертва и всемогущий маньяк' нет. Просто банальная беготня по лесам, только с тростью.

Ну ок, с насилием беда, задумка реализована никак, но, может, сюжет чем-нибудь порадует? Для жанра джалло в принципе сложные сюжеты никогда не являются приоритетом. Основа любого хорошего джалло - эротика и кровавые убийства (слава богу, с одним из двух пунктов Ардженто справился), а сюжет не столь важен. Но все равно он должен тоже работать: удивлять неожиданными поворотами, покорять хотя бы на время просмотра колоритными персонажами, ужасать мотивами злодея. Так вот, в фильме 'Темные очки' мотивацию злодея официально можно считать самой идиотской в истории кинематографа (вы даже представить себе не можете, насколько нелепы мотивы маньяка), а самый проработанный персонаж в фильме - собака-поводырь главной героини. Респект таким собакенам!

К сожалению, вернувшись спустя 12 лет в кресло режиссера, Дарио Ардженто полностью растерял весь свой талант. Его фильмы и раньше страдали от посредствевнной режиссуры, слабых сюжетов и других странностей. Но 'Темные воды' - это просто какое-то преступление против жанра. Возможно, Ардженто решил просто потроллить аудиторию, я не знаю. С этим фильмом все настолько плохо, что 'Темные очки' по уровню убогости превосходит даже триллеры Александра Невского. К просмотру категорически не рекомендую.

Классик итальянского джалло Дарио Ардженто вернулся на экраны спустя 10 лет. Он решил окунуть зрителей в истоки своего творчества через «Темные очки», но получилось ли у него создать фильм, который устоит под напором современных веяний?

Солнце вот-вот спрячется за луной, люди замирают в ожидании тайного, гипнотического действа. Среди них и наша героиня, Диана (Иления Пасторелли), она не успевает вовремя надеть очки и получает легкий ожог глаз, ей придется поносить темные очки. Именно в них она предстает уже в следующей сцене: секс-работница покидает отель, но за ней начинает гнаться маньяк. Девушка убегает, но попадает в аварию и теряет зрение, теперь ее мир окрашен в черный цвет римской ночи, и за ней продолжает охотиться тот же жестокий убийца с удавкой, затягивающейся у горла жертв. Сюжет затягивает притягательной возможностью посмотреть на хоррор, где жертва становится абсолютно беззащитна, а маньяк, как и положено в джалло вездесущ и мотивы его неясны. Однако, здесь наступает первое разочарование: Ардженто не пытается создать гнетущую атмосферу фатализма происходящего. Взамен этого он вручает героине сначала собаку-поводыря, а потом китайского-мальчика (Андреа Чжан), который единственный из семьи выжил в той аварии, где Диана потеряла зрение. В одиночестве героиню мы почти не видим.

Джалло стало популярным именно благодаря Ардженто еще в 1970-е. Барочный стиль режиссера предполагал обилие крови, эротики и саспенс, строящийся не на хоррор-аспектах, а на расследовании преступления. Однако, морально джалло устарело еще в конце 80-х, тогда и сам Дарио Ардженто перешел в разряд классиков, которые не умеют снимать актуальное кино. «Темные очки» – это тоже привет тому старому Ардженто, но уже без барочного лоска. Как признается режиссер, идея картины пришла к нему еще в 90-е, и есть ощущение, что именно в те годы фильм и должен был сниматься.

Любимый Ардженто натуралистический подход к съемкам слэшер-элементов сейчас не работает. Вместо мерзкого и в то же время эстетического убийства мы получаем топорную съемку и дешевый маскарад, совсем не впечатляющий нынешнего зрителя, который посмотрел хотя бы пару хорроров последних десяти лет. Старомодность подхода обозначается и в стиле монтажа: в отличии от современного хоррора, Ардженто четко обозначает музыкой и стилем монтажа, где начинаются напряжение и страх. Это, с одной стороны, иногда дает реально крутые сцены, дебют у фильма действительно хороший и драйвовый (сцена погони лучшая в фильме с точки зрения динамики). С другой стороны, четкое эпизодическое разделение быстро наскучивает, и сюжет начинает скакать от банальной разговорной драмы до попыток пойти в старомодный хоррор.

Гипнотическое начало, к сожалению, так и остается лучшим моментом «Темных очков». Оммаж Ардженто к 90-м получился слишком уж банальным и незамысловатым. При этом смотреть фильм не совсем уж скучно, и он может дать одноразовое приключение в ночном Риме, которое подарит эмоции будто бы вы снова смотрите хорроры из прошлого.

Дарио Ардженто - один из великих мастеров хоррора и триллера, вернулся со своим новым фильмом, после десяти лет тишины. Для меня 'Суспирия', 'Феномен' и 'Синдром Стендаля' навсегда останутся одними из любимых его работ, стильные, шокирующие концептуальные фильмы, от одного из признанных гениев жанра.

Что до новой попытки в джалло, тут всё не так однозначно. Новый фильм не ударяется в откровенный трэш как предыдущее детище Ардженто - 'Дракула', но и почти ничем не радует. Сюжетно слегка перекликающийся с фильмом 'Без сна', он концентрирует своё внимание на злоключениях внезапно и безвозвратно ослепнувшей эскортницы, вынужденной как привыкать к новому положению, так и временами спасаться от преследующего её маньяка.

Интересная в теории задумка, получила крайне неровную реализацию, главную героиню просто мотает из одного место в другое на протяжении фильма, а весь саспенс строится зачастую на её бесконечных криках.

От старого Ардженто не осталось ни стиля, ни умения держать напряжение. Иногда в паре кадров проблёскивают остатки былого величия, но чаще всего, мои ожидания были вынуждены жестоко обмануться. Шокирующих моментов здесь тоже не так уж много, сказать по правде, их почти нет. Разве что открывающее фильм убийство ещё было способно зацепить что-то живое.

Это не 'Суспирия' и даже не 'Травма', убери имя Ардженто из титров, и мне кажется, мало что поменяется, разве что на одну причину смотреть это кино станет меньше. Хочется конечно воздать мэтру должное за старание и само желание вернуться в кино тогда, когда новые поколения режиссёров гораздо более успешно копируют его стиль, но только лишь.

В фильме нет никакой интриги, и личность убийцы становится понятна ещё до её раскрытия, а само его присутствие не внушает зрителю чувство тревоги и паранойи, присущих классическим джалло. В итоге мы имеем совершенно бесплодную попытку войти в одну реку дважды, от человека, когда-то задававшего эстетическую основу жанра. Из плюсов я бы отметил неплохое музыкальное сопровождение, ну и то, что фильм идёт всего полтора часа.

Единственный вопрос, что остаётся у меня после всего этого - снимет ли Ардженто ещё что-нибудь, или это станет его последним фильмом? Если так, то это опять же, лучше 'Дракулы 3D', но это крайне слабое утешение.

Посмотрел новый фильм Дарио Ардженто «Темные очки». Имя Ардженто – само по себе означает, что будет ярко, нескучно, напряженно и пугающе. Разменяв девятый десяток, маэстро не сдает позиций. В то время как новомодные слоубернеры цедят в час по капле крови, а то и вовсе обходясь без жертв, здесь первая кровь проливается практически сразу же после титров – и льется почти не переставая до самого конца.

Тут не место постмодернизму и самоиронии – тут все убийственно старомодно. Женщина идет по улице. Маньяк в темных перчатках прячется в кустах. Блеск ножа. Натянутая струна проволоки. Ардженто упивается киножанром «джалло», который сам же и воспел – привычно не щадя на экране собственную дочь Азию Ардженто. А когда для накала не хватает режуще-колющего орудия – в ход идет неожиданный зоохоррор: собачьи зубы и даже... водяные змеи.

При этом фильм умудряется разыграть карту странной дружбы – ослепшая проститутка и осиротевший китайский мальчик против маньяка в равнодушном Риме. Это ощущение нарастающей опасности можно ощутить почти физически, тактильно – сначала героиня вынуждена бросить привычный ей дом, потом прятаться в трущобах, бродить по лесу, тонуть в реке... С каждым шагом ситуация становится всё хуже, порой доходя до абсурда (иногда кажется, что герои сами бегут навстречу маньяку, даже если движутся по лесу наугад), но не скатывается в самопародию. Наверно в этом и есть талант мастера – плевать, какой на дворе год. Кровь есть кровь, и разглядеть ее не помешают даже темные очки...