Рецензии

Из всего многообразия криминальных фильмов современный азиатский кинематограф выгодно отличается своей способностью передавать зрителю строгий ход жизни человека. И ярким таким примером является трилогия «Двойная рокировка».

Сюжетная линия, игра актёров исполнены истинного профессионализма. Складывается впечатление, что в картине нет ни одного лишнего элемента, а именно, игра актёров представлена настолько тонко, что только умудрённый жизненным опытом зритель может понять смысл действия. Это действие (любовь, чувство доверия) представлено на уровне глубины взгляда, реакции мышц лица, и это не банальный смех или плачь, боль или радость, а ощущение внутреннего состояния персонажа, его мысли, соотносящейся с движением тела в кадре. Наигранности, пафоса и инфантилизма, в отличие от его голливудского собрата, в фильме нет. Другими словами, над этим фильмом надо трудиться и самому зрителю, представлять параллельно свою мысленную картину происходящего, а в «Отступниках» весь материал подробно «разжёвывается», и зрителю остаётся только его проглотить. Хотя фильм «Отступники» выглядит весьма прилично, но такой творческой зрительской основы, творческой зрительской сопричастности как в «Двойной рокировке» у него, попросту, нет. Не могу выделить ни одного актёра, по той простой причине, что всё актёры привносят свою строго определённую ценность в развитие сюжета, настолько насколько это необходимо, чтобы зритель не оставался безучастным.

Что самое главное, поведение персонажей не «супергеройское», не голливудское, а жизненное, повседневное. Герои не спасают планету от коррупции, не решают мировые проблемы всех людей, а делают свою работу на отведённом им участке пространства, и несут ответственности только за себя. Чувство самосознания ответственности персонажей за свою жизнь — это главная идея, двигатель сюжетной линии фильма.

Моё мнение, что «Двойная рокировка» является эхом политики «забивания гвоздей», такой характерной для азиатского искусства в целом. Это, на самом деле, ни плохо и ни хорошо, но конкретный результат — на экране.

P.S. Для большей атмосферы такой фильм надо смотреть на большом экране и желательно на языке оригинала.

9 из 10

Впервые я посмотрел этот замечательный фильм в Китае на языке оригинала. Сказать что понравилось — это значит ничего не сказать!

Помимо потрясающего актёрского дуэта Лианг Чао Вэй — Лиу Дэ Хуа, фильм обладает гениальным сюжетом! И его реализация явилаь на много лучше, чем в Отступниках, кстати снятых позже.

Постоянное напряжение — вот за что я люблю такие фильмы! Не отпускает ни на минуту!

Очень здорово показан криминальный мир Китая, уж не знаю какой он на самом деле, но данная картина заставляет верить, что максимально приближен к показанному!

Такие фильмы смотреть обязательно — всем! И как сказал глава мафии в начале фильма — «каждый выбирает свой путь сам…». Это прописная истина на все времена.

Моя оценка — 10 из 10

Это Шедевр!

Какой образ возникает в голове при словах “Гонконгский фильм про полицейских и мафию”? Первым делом вспоминаются боевики Джона Ву, Цуй Харка и их подражателей, где полицейские и бандиты устраивают перестрелки на полчаса, в которых количество убитых в разы превышает бодикаунт в фильме Коммандо. Так вот, Двойная рокировка совсем не такой фильм – тут нет стрельбы с двух рук, прыжков через стекло и кучи трупов. За весь фильм не происходит ни одного взрыва, стреляют от силы два раза, но при этом по напряженности фильм оставляет далеко позади большинство своих конкурентов, включая и вышедший в 2006 году американский ремейк.

Сюжет и режиссура. Конечно фильмы про внедренных под прикрытие полицейских и шпионов не редкость, но тем не менее Двойная рокировка качественно выделяется среди кучи подобных фильмов своим сценарием. После завязки и знакомства с персонажами сюжет стремительно развивается и несется на всех парах к ошеломляющему и трагическому для всех персонажей финалу. Фильм тщательно выверен - неожиданные и драматические моменты, напряжение нарастающее на протяжении всего фильма, образы четырех основных персонажей, переплетение судеб которых образует основу сюжета – все сделано на высочайшем уровне.

Актеры. Тони Люн блестяще сыграл полицейского под прикрытием Йена, который хочет вернуться к нормальной жизни. Йен устал от своей работы, он уже не помнит когда у него день рождения и сомневается в том хороший ли он человек, и отчаянно хочет вернуться к нормальной жизни. Но обстоятельства и командование не дают ему сделать это, и ему приходится каждодневно рисковать своей жизнью, отделавшись стандартным обещанием шефа, что этот раз уж точно последний. Его персонажа действительно жаль, ему искренне сопереживаешь и хочешь чтобы он выбрался из всей переделки живым и здоровым. Тони Люн пострался на славу, и это оценили и зрители, отличными отзывами и сборами, и критики, наградившие Люна за эту роль чуть ли не всеми существующими в Гонконге кинонаградами.

Энтони Вонг очень хорошо выглядел в роли босса Йена, единственного человека во всем Гонконге, кто знает о его задании. Он упорен, методичен и хочет любой ценой засадить главаря триады за решетку. Несмотря на то, что ради достижения своих целей он упорно игнорирует просьбы Йена вернуть ему его личность, он все же единственный человек, которому Йен может доверять и которого он может назвать другом.

Энди Лау сыграл агента мафии в рядах полиции. Его нельзя назвать классическим злодеем, просто в свое время под давлением обстоятельств он сделал неправильный выбор. В целом это самый противоречивый персонаж фильма, с одной стороны он работает на мафию и сведения которые он ей сообщает приводит к гибели людей, но в то же время как и Йен он находится на распутье и хочет покончить с такой жизнью, и стать хорошим.

Эрик Цанг был бесподобен в роли главаря местной мафии. В Гонконге данный актер больше известен больше по ролям всяких добрых персонажей, но несмотря на это образ главного злодея готового на любое чтобы добиться своего получился у него на славу. Особенно удался ему взгляд своего персонажа, который буквально излучает силу и власть.

Музыка. У фильма шикарный саундтрек – треки подобраны просто идеально, и помогают полностью погрузиться в течение фильма.

Итого: Отличный полицейский триллер, сюжет которого держит в напряжении от начала и до конца, а развязка не отпускает долгое время после просмотра. Один из лучших фильмов в своем жанре, все компоненты которого выполнены идеально. Обязателен к просмотру всем, независимо от того, как вы относитесь к гонконгскому кинематографу.

10 из 10

Через годы сквозь копоть пожарищь
Шаг за шагом вперед без привала
Мы прошли с тобой рядом, товарищ,
Было трудно, легко не бывало.

Все познается в сравнении. И хоть вкусы у многих разные, уверенность мою в том, что любовь приходит не просто так, уже ничто поколебать не сможет. Любовь к какому-либо кинематографическому произведению это целый коллейдоскоп факторов, которые, как игральные кости, упали именно так а не иначе в самый подходящий момент времени.

Поэтому на вопрос 'почему я люблю именно 'Двойную рокировку', а не 'Отступников'?' ответ будет однозначным - 'Так уж сложилось'.

При этом достоинства картины 'Отступники' я нисколько не умаляю, ну не получилось у меня с ними фанатской любви, вот и все.

Хотя, весьма очевидно, что азиатская версия получилась значительно легче ( имеется ввиду, смотрелась с большим интересом), а персонажи куда харизматичнее.

Откровенно говоря, не большая любительница ни Ди Каприо, ни Леунга, но все же...

Леонардо Ди Каприо, как бы он не старался, не удалось добиться того откровенно-щемящего трагизма, которым пропитана каждая клеточка персонажа Тони Леунга. Не стану спорить, возможно, что вы и заметили,что Леунг повторяет сам себя 10-ти летней давности, поскольку нечто подобное мы уже видели в 'Круто сваренных', но...

...Нет, все же его герою невозможно не сопереживать.

Персонаж Энди Лау - самый сильный и самый яркий образ картины. Прошу без обид, но после него Мет Деймон вообще никакой. Просто не дорос он еще до подобной планки, которую Лау уже легко перешагивает.

Одним словом, 'Двойная рокировка' - трилогия жизни, трилогия хитросплетения судеб, одна трагедия двух людей, чьи пути, согласно неведомо чьему желанию, переплелись столь тесно, что уже к третьему фильму они шли буквально по одной дороге.

И если 'Отступники' - просто-напросто тяжеловес, заслуженно получивший свой Оскар, то 'Двойная рокировка' - несомненно шедевр на все времена.

Посмотреть 'Двойную рокировку ' я решил после того, как узнал, что 'Отступники ' Мартина Скорсезе - римейк. 'Отступники ' мне в свое время очень понравились (привет от меня Марку Уолбергу - сыграл просто здорово). Но оригинал, думал я, должен быть еще лучше. И не ошибся.

Сюжет достаточно прост, но именно эта простота позволяет в полной мере раскрыться актерским талантам. Я с уважением отношусь к Леонардо Ди Каприо и Мэтту Деймону, но Энди Лау и Тони Леунг сыграли на порядок лучше. Харизма их героев буквально завораживает!
Немного о музыке: после этого фильма я очень долго искал одну китайскую песню, которая меня буквально за душу взяла. Этот фильм был настолько успешен в Гонконге, что были сняты сиквел и приквел. Их я еще не смотрел, поскольку немного боюсь испортить себе впечатление, которое на меня произвела первая часть. Но ее как раз могу всем посоветовать.

Интереснейший фильм.
Это, наверное, тот фильм, который должен посмотреть каждый. Здесь есть всё: и превосходный сюжет, и замечательная игра актёров, и обстановка в которой происходит действие фильма... Но обо всём по порядку.

Во-первых, сюжет. Фильм рассказывает про полицейских, но не скучно и занудно (что и так часто показывают). Уже сама по себе история про то, как прилежно стараются выполнить каждый из героев своё задание и как они пытаются друг друга найти и разоблачить (см. выше описание фильма), интересна. Но тут ещё добавляются психологическое напряжение каждого из 'засланных казачков' в связи с возможным 'разоблачением', любовные переживания (опять таки же каждого из героев), редкие воспоминания...

И всего этого по чуть-чуть, что не может не радовать: ведь обычно в фильмах про полицейских много крови, насилия, ругательств и т.п.. Здесь же всё 'уравновешено' и к происходящему на экране невозможно придраться.

Во-вторых, актёры. Энди Лау и Тони Люн Чи Вэй показали прекрасную актёрскую игру, без лишних эмоций: у них, как говорится, всё на лице написано. Хорошо, кстати, что у Чена (актёр Тони Люн Чи Вэй) были, эээ, отличительные признаки в виде бородки и усов: а то, нам, европейцам, легко было бы запутаться среди восточного народа.

В-третьих, обстановка. Порадовало, что в фильме присутствуют не только всякие там современные технологии (не в количестве, как у Бонда, слава Богу), но и смекалка (например, азбука Морзе по мобильному телефону, как вылезти из заблокированного 'бандитами' дома (не прыгнув через 10-метровую бездну на следующий, как в некоторых фильмах про шпионов)). И, конечно, интересны различные детали, над которыми зрителю, к счастью, не надо особо ломать голову: надпись на пакете, воспоминания главных героев и т.п.

Конец фильма просто потрясающий: вряд ли кто догадается, чем он в итоге кончится, хотя на первый взгляд всё довольно таки предсказуемо.
Правда, фильм начинается, на мой взгляд, немного вяло: не понятно кто есть, кто, и кто чего от кого хочет. Но буквально через несколько минут это компенсируется мощным развитием сюжета и, повторюсь, интереснейшим действием на экране.

В общем, фильм должен посмотреть чуть ли не каждый человек, который считает себя любителем кино, потому что редко встречаешь настолько интересные фильмы с непредсказуемым финалом. 101 минута у экрана проходят незаметно.

9,5 из 10

Единственное чего не хватило этому замечательному фильму — так это хоть какой-то загадки.

Построение сюжета её никак не предполагает. Конечно, предсказать чем точно завершится фильм, нельзя, но детективная составляющая просто вознесла бы эту картину до небес.

9 из 10

Больно уж запала в душу эта история и её блестящее исполнение.

Если Альфред Хичкок в 50-х создал основы детективного саспенса, в 60-х европейцы развили, в 2000-х американцы почти его убили, то гонконгские режиссеры реанимировали это редкий вид триллера. За последние 20 лет было снято тысячи детективных триллеров, но в них (в основной массе), все сводилось к одному. Море крови, нелепые рассуждения полицейских, скучные погони и перестрелки, и вечная поимка преступника. Конечно, в море этого ужаса были и есть работы достойные (но их считанные единицы) стилю великому мастеру “саспенса”. И всему миру казалось, что жанр умер.

Как в конце 90-х японские режиссеры реанимировали фильмы ужасов, влив в них новые идеи и стиль. То же сделали и гонконгские режиссеры.

Новый стиль повествования (после атмосферы полицейского боевика созданного Джоном Ву), минимум перестрелок, максимум умственному противостоянию между гангстером и полицейским, в этом ему (стилю) помогает оператор и композитор, которые создают соответствующую атмосферу. Во время просмотра зритель находится в постоянном напряжении, и когда наступает развязка он (зритель), понимает, только что он посмотрел шедевр.

Итог: Лучший полицейский триллер 2002 года, достойный самого Хичкока.

Первая часть франшизы, которая послужила ремейком для «Отступников», и конкретно из данного фильма Мартин Скорсезе взял больше всего материала для своей интерпретации гонконгского боевика. И в целом, его можно понять, потому что после просмотра и вправду может возникнуть желание переснять ленту — ведь хорошая история была испорчена в каком-то роде наивной претенциозностью, странной расстановкой приоритетов и само?й технической составляющей.

Кажется, что час сорок — обычный объём, но скорее для экшн фильма, при том, что «Двойная рокировка» по факту таковым не является. Зато вторая и третья части идут по 2 часа. И всё это непонятно зачем. Я хоть и не смотрел последнюю картину, но вторую я почти осилил — и не понял зачем. Это просто свалка барахла, в которой иногда видно настоящие бриллианты, но количество их ничтожно мало, что когда замечаешь их, не возникает желание рыться во всём окружающем их мусоре — вот главное впечатление от всей трилогии и, в том числе, первого фильма. Первые минут 40, то есть до того момента, когда уже становится очевидно, что существует целых 2 крысы, действие вообще не завлекает: это тот случай, когда на экране и правда не хватает эмоций, всё сухо, а интересных событий не происходит. Но вот, когда кино вроде начинает набирать обороты, режиссёры вставляют по факту бесполезную сцену с сеанса психотерапии, очень жирно приправив её неподходящим этому фильму мелодраматизмом. Важно именно то, как снят этот кусок: обилие крупных планов героев, диалоговый инфантилизм и романтическая музыка — это всё зачем? Для справки — это (вроде как) первая сцена, где мир агента Йена сталкивается с миром инспектора Лау, хоть и косвенно, но и о персонаже Ли Сам будет ещё ниже.

В этом фильме катастрофически мало искусства. Каждая сцена просчитана математически и она — лишь функция, хотя иногда действительно очень умная. Зрителю не дадут проникнуть внутрь персонажей, потому что авторы не придумали как украсить их интерьер. Да, фильм работает на том уровне, на каком его задумывали, но это лишь криво собранный прототип, который рискует развалиться при любом касании. Если авторы уж и решились связать свой концепт с буддизмом, то это ещё не значит, что они придумали шедевр. Мартин Скорсезе взял ту же историю и даже покадрово повторил некоторые сцены, но он проделал большую работу: среди всего того мусора, который был накидан в этой трилогии в разнобой, он отобрал самое важное и представил зрителю в правильном порядке, попутно выкинув буддистскую подоплёку, заменив на более понятный западному зрителю феномен. Чтобы я посмотрел второй фильм, мне нужна мотивация — при этом даже первая лента выглядит вполне законченной (но плохой!), и в этом вся соль — это кино не требует продолжения, максимум — расширения. В целом, так и вышло. И вторая часть как-будто начинает рассказывать другую историю, попутно фокусируясь на агенте Йене, а не на инспекторе Лау.

Цитата в начале фильма: 'Восьмой ад — самый страшный, и именуется непрерывным адом, смысл его в великих непрерывных страданиях, посему он так именуется'. Цитата в конце: 'Тот, кто в непрерывном аду — не умирает. Долголетие в непрерывном аду — тяжкое бремя'. А оригинальное название фильма — «Бесконечный путь». Видимо, фильм задумывался как аллюзия на этот бесконечный ад. В этом я хочу выделить главное отличие от «Отступников»: главный герой картины — инспектор Лау. Если у Мартина Скорсезе герой Мэтта Дэймона — крыса по натуре (но всё же в нём есть зерно, заложенное «Двойной рокировкой»), то в «Двойной рокировке» он заслуживает сочувствия и это пытается передать его жена. Режиссёр доносит до зрителя, что главный герой —заложник ситуации, и что всё вокруг — это бесконечный ад для него. В целом, раскрытие инспектора Лау происходит через его жену доктора Ли Сам, которая внезапно загорелась мыслью написать роман о человеке, у которого 29 (или 28?) личностей — эта линия полностью служит Лау, ведь Ли Сам пишет про своего мужа. Таким образом было решено заменить контекст инспектора Лау как персонажа, при этом зрителю явно задают вопросы, и говорят, какие чувства он должен испытывать. Из картины выходит, что инспектор Лау достоин сочувствия, только потому что он сам по себе двойной агент — это и есть эксплуатация образа. Поэтому вся линия про бесконечный ад идёт в помойку — потому что это очень тонкая материя, требующая полного погружения в героя и его историю, а здесь зритель видит лишь набросок, уже претендующий на какую-то глубину — очень самонадеянно. Или, можно сказать, что авторы подумали оставить простор для раскрытия героя в следующих частях, но, субъективно, я не выкупил приёма в такой обёртке.

Если подводить итог, то «Двойная рокировка» — кино с потерянным потенциалом и «Отступники» очень хорошо это показывают. Режиссёры замахнулись на интерпретацию буддистской эзотерики, но уже в первом фильме они провалились. Лучше посмотрите (или пересмотрите) ленту Скорсезе, а эта картина откровенно говоря сырая, даже в роли первой части трилогии. Однако ценители наверняка посмотрят всю трилогию и тогда во всём этом откроется хоть какой-то смысл, но я не готов на такое приключение с неявными перспективами.

5 из 10