Рецензии

Обычно, когда пишешь рецензию, то начинаешь с сюжета. Но оказывается, что в Служебном романе сюжет пересказывать особого смысла нет - интрига убита почти на корню самим названием. Да и как иначе может быть с жанром романтической комедии, да ещё и со значительной долей эксцентричной гайдаевщины... Иногда ещё и фальшивой (уж, простите, 'проспала' и почти весь последовавший финал серьезно так и не научился воспринимать).

Но Рязанову даже не в лучшем своём фильме всё равно удаётся удивительно поймать советское время с его парадоксами, особенно на фоне кое-каких нынешних проблемок. Например, героями времени выведены уже не журналисты и геологи (Дайте жалобную книгу), не интеллигенция из Иронии судьбы, а главные герои застоя - чиновники. И Рязанов умудряется увидеть в них и зло времени - карьеризм, интриганство, сплетни, странный бюрократизм, вмешивающийся в личную жизнь, и надежду на изменение и любовь. Собственно про это была и Ирония судьбы, но Лукашин был, скорее, универсальным героем, которого меняет любовь в новогоднем антураже путешествия на Запад, а Новосельцев и Калугина должны были искать дорожку друг к другу сами, причем увидеть давно знакомого человека заново. Советский тренд коллективизма был понят Рязановым и Брагинским не только по-новому, но и в пику западу, который трактовал бы такие отношения как домогательство, притом что начальник - женщина. Так что актуальность Служебного романа только возрастает в наши дни.

Уже который раз, взявшись за картины великих творцов, которые своими произведениями пополняли Золотую коллекцию советского кино, я боюсь, что лезу куда-то туда, куда лезть недостоин. Ибо культурная пропасть между нами и теми людьми, которые показаны нам, уже непреодолима. Я попробую, но уже понимаю, что это как если бы обычный художник всерьёз попытался бы погрузиться в труды иконописца. Да, для меня подобные картины из Золотого Фонда – это икона мирового кинематографа.

Эльдар Александрович Рязанов, будучи выдающимся режиссёром, здесь открывается также и как отличный художник. В вышедшей годом ранее «Иронии судьбы…» главным для него было указать на то, что в двух столицах строились близнецы-новостройки. Но уже тут мастер постановки не ограничивался рамками. И вот уже во всей красе нам открывается Москва того времени.

Вклад Эльдара Александровича в рождение этого нетленного киноромана невозможно переоценить. Это сейчас мы знаем эту историю под названием «Служебный роман». Но изначально Эльдар Рязанов писал пьесу в соавторстве с Эмилем Брагинским, которая имела название «Сослуживцы». Пьеса разошлась по театрам, гонорар был получен. И, как знать, возможно, мы бы и не увидели «Служебный роман», если бы первый не увидел, что их «Сослуживцев» пустили по телевидению. Увиденное настолько ему не понравилось, что мэтр решил взяться за дело сам.

Интересно, что тогда действовала расписка. Её суть заключалась в том, что актёр или актриса должны были сыграть у того или иного режиссёра n-ное количество раз. Некое двухстороннее обязательство, скрепляющее союз артиста с постановщиком, действующее на каждую следующую картину. За выбором исполнительницы главной роли дело не заржавело. Алиса Фрейндлих утверждена без проб. Кто-то, как, например, Андрей Мягков и Лия Ахеджакова уже были в ансамбле Эльдара Саныча. Олег Басилашвили тоже должен был быть в «Иронии…», но… тогда не срослось.

Итак, тандем Мягкова и Фрейндлих. Анатолий Ефремович Новосельцев. Где-то можно провести параллели с Женей Лукашиным. Случайно так вышло, или по задумке (и по чьей именно задумке) – не знаю. Но что такого, если такие прототипы живут и в нашей жизни? А фильм, являясь сказкой (рабочее название «Сказка о правящей Золушке»), очень близок душе человека. Уж русского точно (а советского – ещё точнее).

Всё началось с того, как из Швейцарии вернулся на родину, в родной офис замдиректором статистического учреждения на предприятии лёгкой промышленности Юрий Григорьевич Самохвалов. Пользуясь служебным положением, он пытается продвинуть на должность начальника отдела статистики старшего статиста Новосельцева – своего давнего друга и сокурсника. Результата это не приносит. И тогда старые соратники придумывают план с подачи Самохвалова – приударить за Калугиной Людмилой Прокофьевной. Но Новосельцев и так застенчив и неуверен в себе, а перед «Мымрой» даже у бывалого поджилки трясутся («Она не женщина, она – директор!»)…

Но что за фрукт этот Самохвалов!.. Элегантен, статен, видный человек, знающий себе цену, одет по последнему писку в строгий представительный костюм. Как только Оленька увидела его – в ней сразу вспыхнули прежние чувства. Ольга Петровна Рыжова замужем. Но муж её в командировке. И Оля (Светлана Немоляева) решила не давать спуску своей первой любви («Как будто и не было этих восемнадцати лет!»).

Это и есть основная диспозиция картины. Уместно ли говорить о морали? Обсуждать имеет ли право на жизнь поступок Новосельцева? Или Ольги?

Имеет. За героями настолько интересно наблюдать! И болеешь за них, и радеешь!.. С одной стороны, мотивы Новосельцева – получить повышение таким низким способом – осудительны. Но! Его поначалу неуклюжие попытки открывают душу Людмилы Прокофьевны. И мы видим уже не железную леди, а чувственную женщину. А вся её неприступность – есть ни что иное как броня. И даже не обязательная манера поведения как руководителя, а даже как человека. Калугина ментально превратила себя в «механического» человека, «мымрой» стала под воздействием мрачной повседневности. И уже Новосельцев, увидев, что он тронул «пыльные» струны души, осознаёт, что перед ним – не мымра («Она не старуха!»).

Конечно, уже зная название картины, мы вправе были ожидать историю любви. Об этом собственно и фильм. И, чёрт побери, до чего же приятно следить за развитием их отношений!.. А как здорово смотрятся второстепенные персонажи! Эта Верочка (Лия Ахеджакова)! Её реплики – это нечто! («Вы же женщина, потерпите!», «Значит, хорошие [сапоги], надо брать»). А Шурочка (Людмила Иванова)!.. Эта путаница с Бубликовым…

Ну и песни!.. Эльдар Рязанов и тут отметился с большим знаком плюс! Ему принадлежит «Песенка о природе» («У природы нет плохой погоды…»). Песни – это вообще отдельная гармония картины. Они цепляют не меньше, чем сама история. А может только так и работают неразрывно. Я не разбирался в этом. Буквально каждая песня здесь – это наполнение и без того изумительной картины. Великая слава этому фильму!!! Да не померкнет она никогда!

10 из 10

Эту классическую историю в нашей стране знает, наверное, каждый. А песни и некоторые реплики уже давно прочно вошли в обиход не одного поколения отечественных зрителей. «Служебный роман» стал настоящим «хитом» в прокате. Рязанов вновь смог удивить зрителей. История любви двух советских служащих, мелкого «статиста» и его начальницы, была сняла так душевно и проникновенно, что весь быт, тоже подробно показанный в картине, такой узнаваемый и надоевший, вдруг терял всякое своё значение. Это изумляло тогда, и изумляет нас теперешних, давно утонувших с головой в этом быте.

Любовь, «нечаянно нагрянувшая», вдруг преображает двух абсолютно разных людей.

Она — Людмила Прокофьевна Калугина (Алиса Фрейндлих), «наша мымра», как её кличут на работе, неженственная, суровая, холодная, как булыжник. Фрейндлих замечательно показывает неженственную тяжёлую походку своей героини, её взгляд — когда она глядит словно мимо людей, стараясь не смотреть им в глаза. Чтобы не дай Бог не открыться никому, чтоб никто не увидел, как на самом деле ей плохо и тоскливо от своего одиночества и своей ненужности.

Он — Анатолий Ефремович Новосельцев (Андрей Мягков), тоже далеко не Ален Делон, в своём коротком, плохо сидящем пиджачке и коротких брючках, из-под которых торчат носочки, весь словно неловкий подросток-переросток. Он — отец-одиночка с двумя детьми («мальчик и ещё мальчик») и, как клуша, думает всё о том, чем их покормить, во что одеть.

Друг Юрий Самохвалов (Олег Басилашвили) советует Анатолию «приударить» за «мымрой», чтобы обеспечить себе место начальника отдела. И застенчивый, косноязычный Новосельцев решается выступить в роли «ухажёра». Так начинается этот необычный «служебный роман».

Как же замечательно Рязанов и Брагинский продумали все «этапы» развития отношений! Творчески использована их любимая схема: от ненависти — через игру, через откровенность — до любви. Суровая Калугина считает Новосельцева вялым и безынициативным работником, а он боится её, «как волка». Его неловкие попытки завязать с ней разговор (знаменитый косноязычный рассказ «о грибах») вызывают у неё лишь изумление и иронию. А вот он в первый раз с интересом посмотрит на неё, когда она легко угадывает стихи Пастернака, ведь это имя в советское время мог знать только настоящий знаток литературы.

После вечера в гостях у Самохвалова на следующий день Новосельцев умирает от страха. Эти страх и ужас замечательно сыграны Мягковым: робкое топтание перед дверью начальницы, и попытки выговорить её имя (получается что-то вроде «Прокофья Людмиловна»), и его бессмысленное косноязычное враньё («Мы вас любим… где-то в глубине души»). Стойкая Людмила Прокофьевна не выдерживает, и с ней случается истерика. На самом деле плакать ей хотелось давно. Все эти долгие одинокие вечера и одинокие праздники — хотелось только плакать и плакать. А она себе не позволяет, зажала себя в кулак. И вдруг вот — разжала. Она плачет и раскрывается перед этим глупым и недалёким Новосельцевым, который в эту минуту становится вдруг близким и родным. Потому что он её жалеет. И ещё, наверное, потому что она чувствует: он не бросится сейчас же пересказывать другим всё, что услышал здесь. Он добрый. Новосельцев в шоке и от её откровений, и оттого, что она плачет, словно «нормальный человек». И оттого, что ей всего 36. А они все называют её «старуха»… В первый раз он смотрит на «старуху» другими глазами — как на женщину. Женщину необычную, очень умную и искреннюю.

Чем дальше — тем больше будет таких открытий. И Калугина уже не «некрасавица» — камера ловит её удивительные умные глаза, её замечательную лукавую улыбку. И вот сквозь маску «мымры» уже начинают проступать черты красивой молодой женщины. Калугина интересуется модой, берёт уроки у местной «иконы стиля», секретарши Верочки. Феерическое появление преображённой любовью Калугиной в родном учреждении — одна из лучших сцен в фильме. Она идёт, сияющая, торжествующая, настоящая красавица, купается в изумлённых и восхищённых взглядах, и её счастье ярким светом заливает всё вокруг.

Секретарша Верочка (Лия Ахеджакова), модница и кокетка. Удивительно, что на эту роль Рязанов не взял какую-нибудь модель, а выбрал маленькую, с очень нестандартной внешностью Ахеджакову. Но когда она показывает, как должна ходить настоящая женщина — тут просто Клаудия Шиффер отдыхает. Думаю, уроки Верочки не одной даме были полезны.

Ещё одна любовная линия, по контрасту с линией Калугиной и Новосельцева — несчастливая. Милая мечтательница и оптимистка Олечка Рыжова (Светлана Немоляева) на свою беду встретила свою студенческую любовь Юру Самохвалова, и все забытые чувства вдруг вспыхнули вновь. Но только у неё. А у него — всё хорошо, молодая жена, командировка в Швейцарию, отличная машина и квартира, хорошая должность. Зачем тут Олечка с её воспоминаниями о его нищей юности? Она помнит прежнего Юрочку, весёлого и щедрого, и не видит, как сильно он изменился. Влюблённые слепы. Очень хорошо здесь вставлено стихотворение Ахмадулиной «О, мой застенчивый герой…», которое прекрасно читает Немоляева. Боль героини передана лучше всяких монологов и сцен.

Каждый раз хочется снова и снова наслаждаться и прекрасной музыкой Андрея Петрова, и поэтичными съёмками городской осени с её внезапным первым снегом, и всей этой удивительной высокой гармонией, царящей в фильме.

Алиса Бруновна в этом фильме даже когда одевалась и вела себя как мымра всё равно красавица. А что касается правдоподобности так многие люди смотря этот фильм с ностальгией вспоминают те времена. Что делалось, когда этот фильм вышел на экраны! На него ходили отделами, бригадами, классами. О чём тогда говорили в общественном транспорте? О «Служебном романе». Всячески поносили Самохвалова, обожали Мягкова и Фрейндлих, жалели Немоляеву. А Ахеджакова и до сих пор осталась со своими перлами в нашей жизни — «Значит хорошие сапоги, надо брать», «Ну всё понятно, всё понятно.. Неудачные ноги надо прятать… под макси», «Блейзер — клубный пиджак. Для дома культуры что-ли? Туда тоже можно», «Можно конечно и зайца научить курить. Нет ничего невозможного… для человека… с интеллектом», «Да на тебе пахать надо…». Можно перечислять до бесконечности.

Очень люблю наше старое кино, у меня дома собрана огромнейшая фильмотека. Есть там и ранние картины Рязанова. Душевный и нежный фильм! Хорошие актёры, отличная музыка. Этот фильм по — настоящему добрый и жизненный. Нет излишеств, да и игра актёров заставляет улыбаться! Простой и душевный — смотришь его и отдыхаешь. Фильм очень позитивный. Много тонкого юмора, даже в жестах Мягкова и Фрейндлих. Несмотря на то, что смотрела его несчётное количество раз, во время каждого нового просмотра открываю для себя всё новые и новые шутки. Замечательный фильм. Добрый и правдоподобный. Один из лучших фильмов Э. Рязанова. Никогда не устареет такое кино.

10 из 10

Классика советского кинематографа, которую можно пересматривать раз в 5—10 лет и каждый раз улыбаться, открывая все новые и новые грани этой веселой, доброй и философской комедии. Фильм для людей и про людей, в нем каждый в какой то мере может увидеть себя.

Кажется, что персонажи несколько утрированы, но присмотретесь, взгляните внимательно на своих коллег или знакомых. Вот, болтливая секретарша, вот активистка, несущая подмышкой планшетку со списками сдавших на очередной юбилей, вот примерный семьянин, в обед достающих из холодильника судочек с заботливо приготовленными женой котлетами и задумчива уминающий их, пробегая взглядом свежий номер «Комсомолки». Все эти персонажи рядом, они вокруг, они настолько жизненны, что губы сами собой складываются в улыбку.

Сюжет нетривиален, спойлер тут в самом названии. Но как же потрясающе с течением фильма раскрываются персонажи. Вроде бы обычное и банальное статистическое предприятие, но какие лихие там происходят интриги, какие страсти кипят, строятся и разрушаются судьбы. Так и тут, в оболочке вроде простого и обыденного «Служебного романа» показана жизненная драма и комедия в одном лице.

Эльдар Рязанов создал шедевральный фильм на все времена, хотя что можно ожидать от столь маститого режиссера. Алиса Фрейндлих восхитительна в любом из своих амплуа, и как строгая начальница, и как расцветающая женщина. Что-то, а женского шарма у этой актрисы не отнять, такая способна сразить наповал одним движением ресниц, скрывающихся даже под толстыми стеклами очков в роговой оправе. Мягков не менее убедителен и жив, нет ни момента, когда начинаешь сомневаться в натуральности его героя. Да что уж говорит, игра актеров советской закалки всегда на высоте!

Классика советского кино на все времена!

10 из 10

Что можно сказать нового об этом фильме? В общем-то, ничего. Мне всегда не нравились образы главных героев и дело даже не в том, что они оба жалкие и советские. В них я видел некую неестественную предвзятость. Государство пыталось (и сейчас делает тоже самое) навязать нам не просто какие-то вычурные идеалы, а вот такие вот «скромные» образы «простых» людей, чтобы мы невольно к ним тянулись. Были человечными руководительницами, способными расплакаться. Хе-хе. Некоторые директрисы сейчас только и делают, что плачут, когда видят — какие доходы могут поиметь благодаря своим слезам. А также были Мягковыми-терпилами, сидели бы на своих местах, безропотно отдавали себя семье и не помышляли бы о большем. Ну, если только захомутать учредительницу от безысходности. Много вы видели таких несчастных чиновниц?

«Служебный роман» мне нравится абсолютно всем, кроме главных героев. Со временем я научился все эти места с обоюдным мягковско-фрейндлевскими ужимками пропускать. Ну, кроме гениальной сцены, где Мягков поет про барсука. От нее несет чем-то истинным, рязановским. Смотрел также «ремейк» данного фильма и ставлю вместо слов многоточие… Современное наше кино… Снова понеслись многоточия…

Музыка и атмосфера создают некое особенное настроение и это при том, что данный фильм я посмотрел относительно поздно, были уже махровые 90-е, но, самое интересное, фильм не смотрелся, на фоне всяких боевиков того времени, чем-то инородным. Напротив, я очень порадовался и подивился тому, что до сих пор его не видел. Вот оно — время, которое не властно над истинными Рязановыми. Что ж, чтобы там не говорили и не писали, Рязанов был истинный профи, результаты его по жизни впечатляют, а как и каким образом он достиг собственных высот — какая уже разница. Готов ему простить и последние неудачные фильмы. Даже смотреть их не стану.

10 из 10

В те годы 'Служебный роман' мне понравился, но великим шедевром я его не считал. Ну да, фильм хороший, смотреть интересно - но кое-где находились и недостатки, и ляпы...

Откуда мне было знать, что времена изменятся настолько радикально, что на фоне неиссякаемого потока нынешней кинохалтуры он и впрямь засияет словно алмаз в... ну, там, где он сияет в распространенной поговорке.

То и дело его сейчас пересматриваю - как и многие другие старые фильмы, которые тоже тогда к шедеврам не причислял.

Здесь завораживает все - начиная с музыки, которая подобрана изумительно (хотя обычно я к постоянным 'музыкальным вставкам', как в индийских фильмах, любви не питаю), и кончая узнаваемыми сценками из жизни и остроумными и смешными репликами - как и вызывающими ностальгию деталями 'старого времени'...

Некоторые сцены можно пускать на самостоятельные клипы - напр. 'О мой застенчивый герой...' (в 'Иронии судьбы' тоже был близкий по духу эпизод: 'С любимыми не расставайтесь'), как и запомнившиеся песни в задушевном исполнении Мягкова и Фрейндлих: 'Нас в набитых трамваях качает', 'Моей душе покоя нет...', 'У природы нет плохой погоды'...

Захватывает и само развитие сюжета.

И всегда пробирает трепет от игры актеров.

Сцену, где 'мымра' узнает 'страшную правду' от Самохвалова, по-хорошему, надо вставлять в обязательный материал для актерских вузов: прямо на наших глазах сияющее, счастливое выражение медленно сползает у нее с лица и оно мертвеет до полностью убитого; закуривает, а у самой руки трясутся; голос дрожит, губы подрагивают...

За такую игру впору нашего 'Оскара' давать.

А тогда это было просто 'нормой' - они обычно всегда так играли.

Вообще, 'Служебный роман' и 'Ирония судьбы' - практически вершина творчества Рязанова-Брагинского.

А с 'Мелодии для флейты' пошел резкий спад: 'Небеса' и 'Предсказание' местами еще ничего, но 'Ключ', 'Дуралеи', 'Омуты'... - уровень большей частью просто плачевный. Если бы не имя, я бы выключал телевизор после первых 5-10 минут. 'Андерсен' же... Пожалел, что вообще включил: память о нашем Мастере осталась бы светлее и чище...

Возможно, разгадка в том, что почти нигде там не участвовал Брагинский - и 'эффект' не сработал?

За что я всегда ценил фильмы Рязанова-Брагинского: в них как бы сгусток того, что было хорошего в те времена, сохранены чистые чувства и мысли, от которых теплеет на душе - наперекор вездесущей политике и пропаганде, сильно портившей тогда жизнь нормальным людям (в том числе самому Рязанову). Такие фильмы - добрые и человечные - помогали жить, были отдушиной в том чересчур заполитизированном обществе.

Но оказались нужны они и теперь: на общем современном фоне грязи и цинизма (который местами еще хуже, чем при советской власти) они вдруг напоминают, что в жизни бывают светлые и высокие чувства, доброта, искренность, порядочность и даже благородство...

Вот и тянется рука сама к кнопке плеера, чтобы снова погрузиться в ту теплую атмосферу прошлого...

'На засыпку' - пара ляпов-недочетов (когда просмотришь фильм бесчисленное количество раз, то невольно начинаешь их замечать):

- Ахеджакова, конечно, играет прекрасно, но не сильно подходит на роль секретарши - банально по возрасту (в пьесе та была, естественно, совсем молоденькой девчонкой).

- раздражает сцена общей 'покраски' женщин (я ее всегда перематываю): они что, все из дома ненакрашенные вышли? Я понимаю: одна-две - но чтобы все повально?

- еще меня всегда удивлял Бубликов: говорится, что он начальник отдела - а сидит где-то в углу, на проходе, возле самой лестницы. Разве так бывает? В ту пору у всякого мало-мальского начальника был личный кабинет - либо, на худой конец, он сидел в одной комнате со своими подчиненными - а не так, как тут - прямо Гарри Поттер в чулане под лестницей.

Зная Рязанова, вряд ли список полон. Просто всегда так увлекает сюжет и игра, что разные ляпы и нестыковки проскакивают мимо глаз.

Да и все это, конечно, мелочи на фоне блестящей режиссуры и исполнения - как операторского, так и актерского.

PS Интересно: если я в свое время не считал этот и многие другие фильмы шедеврами, а теперь они котируются как 'классика' и 'культовые фильмы', то что - лет через 30 те мало кому известные фильмы, о которых я не думаю, как о шедеврах, сейчас - просто нравятся и задевают за душу («Приходи на меня посмотреть», 'Четвертое желание', 'Ангел пролетел', 'Желтый карлик', 'Со мною вот что происходит', 'Одуванчик'...), - тоже запишут в 'сокровищницу отечественного кинематографа' или что-нибудь подобное?

8 из 10

Фильмы Эльдара Рязанова всегда вызывают только приятные эмоции, помимо ностальгических ноток прошлого времени, это ещё актуальные проблемы, выраженные довольно просто, с юмором. Герои все обычные люди, но исполнение каждого персонажа, это будто твой давний знакомый. Пересматривать с возрастом намного интереснее, так как понятными становятся вещи, затронутые в картине.

Служебный роман в наше время такая же авантюра, что и в Советском союзе, вот только общество раньше было более открыто, более рискованно, более живо. Главный герой этой истории Новосельцев – типичный сотрудник статистического управления. Бумажная волокита, отчёты, строгая начальница Людмила Прокофьевна. Зрителю выдают неловкого персонажа, который не рвётся вперёд, на плечах имеет двоих детей, отец-одиночка. Отличная игра Андрея Мягкова позволила проникнуться героем. Тебе его жаль, но сценарий не стоит вокруг одного Новосельцева. Параллельно раскрываются второстепенные герои.

Друг Новосельцева, помогающий ему произвести впечатление на противоположный пол, сам сталкивается со служебным романом, только в качестве жертвы, а не хищника. Атмосферу поддерживают мероприятия среди сотрудников управления, домашние посиделки, диалоги без вызова, интерьер, аж глаз радуется. Женские личности управления также приносят свой вклад в развитие картины. Затрагиваются как сплетни, так и важные моменты, продвигающие сюжет.

Как добиться сердца неприступной, закрытой в себе женщины? Какой изначально мотив? Как предлог, цели Новосельцев преследовал одни, а в потом понял, что любовь управляет им. Смешно и иронично Андрей Мягков тратит попытку за попыткой, чтобы обратить на себя внимание. На фоне этого лёгкая интрижка среди других сотрудников выглядит как дополнение к общему тону картины.

Персонажи меняются, а юмора всё больше и больше. Причём моменты, где тебе жаль героя, но он попадает в немыслимые ситуации. А диалоги? Их уже окрестили «крылатыми». Приятно, когда спустя определённое количество лет ты понимаешь подобные высказывания, узнаёшь, откуда они и почему употребляются в тех или иных ситуациях.

Фильм простой для восприятия. Тут высмеивается главная сюжетная линия, которая вскоре дарит отличную мелодраму. Можно самому прочувствовать наглость подлецов и искренность любящих людей. Преображение главной героини доказывает бессмертную аксиому (тавтология получилась в словосочетании, извините), что женщина, окружённая любовью и вниманием, начинает цвести и пахнуть. Эх, Людмила Прокофьевна, приятно ведь. И героини приятно, и зрителю за отличную историю.

С возрастом понимаешь, что таких фильмов сейчас очень не хватает. Поэтому «золотую» классику нужно знать. Хорошее кино от великого Эльдара Рязанова.

Уже как только слышишь мелодию, видишь виды Москвы, снятые легендарным Эльдаром Рязановым, чувствуешь то самое тепло, которое раз за разом дарит нам фильм 'Служебный роман'. Невольно подпеваешь: 'В моей душе покоя нет, весь день я жду кого-то...'. И какая разница, в который уже раз, в сто двадцать пятый или в сорок третий, ты включаешь этот фильм? И что с того, что ты уже всё знаешь наизусть?

Они - уже давно родные. И этот трогательный ребёнок с усами по имени Анатолий Ефремович. И 'наша мымра' Прокофия Людмиловна, точнее, конечно, Людмила Прокофьевна. И сентиментальная Ольга. И Самохвалов. И модница Верочка, у которой 'туалеты сплошь заграничные'. И крикливая, смешная Шурочка, которой так и хочется сдать 50 копеек и расписаться, лишь бы только отстала.

Людмила Прокофьевна. Приходит на работу раньше других, уходит 'когда вахтёр начинает греметь ключами'. Вы её называете мымрой? Это какой же был уровень начальства в советское время, если это мымра? Эта интеллигентная, образованная, всесторонне развитая женщина, которая знает не только цифры и таблицы, но и творчество Пастернака, и в грибах тоже разбирается - разве мымра? Да, запустила себя, не умеет ни ходить, ни одеваться, из-за этого не видно её красоты, ни внешней, ни, главное - внутренней. Тогда ещё не знали, какие начальники будут сейчас. Васильева в роли Ренаты Генриховны в фильме 'В ожидании чуда' - вот это мымра. А Людмила Прокофьевна - директор от Бога. На мой взгляд. Она способна меняться, ну вы же все знаете, как предстала нам Людмила Прокофьевна в конце.

А её мудрые фразы 'Делом нужно заниматься серьёзно, или не заниматься им вообще!', 'Читать чужие письма жестоко!' и другие.

Казалось бы - ну откуда взяться симпатии между Людмилой Прокофьевной и Анатолием Ефремовичем. И он тоже, как и все, считает Калугину не то что мымрой - он её боится, даже лишний раз показаться на глаза. Его жизнь кажется беспросветной гонкой 'от получки до получки'. Он любит своих детей, но эти спиногрызы уже почти довели его до ручки. То пластилин едят, то дверь без спроса красят, то кошку спускают в трубу. Он просто не в силах разорваться между ними и работой, в результате не получается ни то, ни другое. 'С отчётом что-то напортачил', 'Вовка плюётся, обормот!', и конца этому не видно. И Оля, и даже Юрка Самохвалов, его однокурсник, который неожиданно становится замом Калугиной, уверены - ну кого назначать начальником отдела 'лёгенькой' промышленности, как не Новосельцева? Юрка берётся ему помочь. С этого всё и начинается.

Но, как это часто бывает? Неожиданно! Неожиданно Калугина расплакалась именно при Новосельцеве, а при ком-то другом никогда не позволила бы себе этого. А поколотить его? А Новосельцев стал врать и изворачиваться, хотя все знали, и он сам знал, что он на такое не способен. Именно так зачастую можно понять, по таким вещам, что между этими, казалось бы, ну чисто даже физически несовместимыми личностями, этими двумя разными полюсами разве может что-то быть? Они сами в это не верят. Оказывается, может.

И весь фильм мы наблюдаем романтическую картинку взаимного преображения Калугиной и Новосельцева, но не только. Чего стоят верочкины выяснения отношений с возлюбленным по телефону, то расставание, то примирение? А письма Рыжовой Самохвалову и вмешательство Шурочки, которая, как общественный деятель, 'хотела помочь'?

Что и говорить про актёрский состав? Это не состав - это плеяда ярчайших индивидуальностей, которые вместе составляют неповторимую команду, уникальный коллектив. Алиса Бруновна Фрейндлих - это и есть Людмила Прокофьевна. Андрей Мягков - он как будто тот же Женя Лукашин, случайно забредший в другой фильм, да так в нём и оставшийся...точно такой же скромный, робкий простофиля, который на поверку оказывается 'крепкий орешек'. На роль Верочки пробовалась и Наталья Кустинская и много других актрис с эффектной внешностью, но секретарша получилась такая очень колоритная. Такая модница с неброской внешностью, но которой все восхищаются, и с которой все советуются, какие 'сапоги надо брать' и 'что сейчас носят'? Ну а Олег Басилашвили - такой типичный, как сейчас бы сказали, 'новый русский', самоуверенный интриган, которому, как он думает, позволено всё за одно только то, что тот был в Швейцарии и имеет дома прибор под названием 'мобиле' и всем раздаёт по блоку 'Мальборо', что по тем временам было недоступной роскошью. И Шурочка, на которой 'пахать надо', которую 'выдвинули на общественную работу, и никак не могут задвинуть обратно'. Людмила Иванова и правда была председателем месткома, и, как гений эпизода, превратила эту, в общем-то, противную визгливую бабу в одного из любимых персонажей, без которого не представляешь фильм. Украшением фильма стала и Светлана Немоляева, которой идут слезливые и сентиментальные роли.

'Служебный роман' давно стал классикой отечественного кинематографа. Добрая, в чём-то наивная, в чём-то поучительная сказка от Эльдара Рязанова. Посмотрев её, можно погрустить о том, что сейчас уже нет таких Калугиных в роли начальниц, а таким Анатолиям Ефремовичам ничего не светит. А вообще такие фильмы смотришь так, для души, для настроения. И с годами смотреть хочется только больше.

Пару слов скажу о римейке. Если честно, приличных слов у меня нет. По мне, так и вовсе - худший фильм в истории. Тем приятнее пересмотреть оригинал!

Вне всяких оценок!!!

Перед нами один из тех фильмов, которые традиционно показывают 8 марта или в смежные дни. Даже спустя много лет комедия остается актуальной и интересной для разных поколений. Все-таки факт остается фактом: во времена СССР умели снимать смешные комедии без использования пошлости и вульгарности.

Сюжет. Главный герой истории - Анатолий Ефремович Новосельцев. Человек он застенчивый и скромный, живет от получки до получки (с его же слов). Работает рядовым сотрудником в статистическом управлении и мечтает получить должность начальника отдела легкой промышленности. Его друг и коллега Самохвалов советует тому попробовать поухаживать за Людмилой Прокофьевной Калугиной, являющейся жестким директором их организации.

Сюжетная линия слегка затянута, но зато персонажи полностью раскрыты (не только центральные). Все основные действия будут происходить на работе и иногда в квартирах у героев. Нам предлагают следить за развитием двух параллельных романтических линий, которые в итоге заканчиваются противоположными финалами.

Атмосфера. Дух того времени передан прекрасно. В то же время затронуты вечные темы, такие как: любовь, сплетни и разговоры в женском коллективе, карьера и т.д. Многие зрители узнают в изложенных характерах своих коллег и друзей. Временами происходящее на экране выглядит скучноватым и унылым, динамика идет на спад и авторы подключают слишком уж много лирики. Но все небольшие недочеты компенсируются большим количеством плюсов.

Юмор. Отличный юмор картины достигается благодаря прекрасной актерской игре и хорошо поставленным неловким ситуациям, в которые наши герои помещаются. Данное кино тоже содержит в себе запоминающиеся цитаты. Укажу только самые любимые: 'А это Шура - симпатичная, но, к сожалению, активная. Когда-то ее выдвинули на общественную работу и с тех пор никак не могут задвинуть обратно' и 'Мы вас любим… в глубине души… где-то очень глубоко...'. Про диалоги и разборки в финальной сцене я даже говорить не буду, это самый запоминающийся момент из всей киноленты.

Музыка. В ленте присутствуют замечательные запоминающиеся песни, такие как: 'В моей душе покоя нет', 'Облетают последние маки', 'Утро', 'Песенка о погоде' и множество других. Примечательно, что исполнителями являются сами актеры: Алиса Фрейндлих и Андрей Мягков. И, надо сказать, у них отлично получается петь.

Итог. Одна из лучших комедий Эльдара Рязанова, немного пропахшая нафталином и советской несмываемой краской.

8 из 10

(80%), 'но все равно я люблю этот город. Это мой город. Это очень хороший город...'

P.S. Всех девушек и женщин поздравляю с прошедшим праздником!

Но всё-таки несколько слов сказать надо. Для меня это фильм - своеобразный символ, ибо он вышел на экраны на следующий день после моего рождения. Но это - так, личное, не относящееся к смыслу всей рецензии.

Я всё же не хочу разливаться трелью и говорить, какой фильм замечательный, какие там замечательный актёры - это всё уже слышали и знаем. Но цель рецензии - отметить некоторые недостатки сюжета и... даже игры тех самых замечательных - никто не спорит! - актёров.

Начнём с Калугиной. Это типичный образ забросившей себя ради профессиональной деятельности советской женщины. Она прагматик, но никак не фанатик. Она придирчива, но не карьеристка. И у неё нет никакой личной жизни. Я хочу заметить, что образ примечательный, но он, увы, не раскрыт. И не совсем удачно передан А. Фрейндлих. Это замечательнейшая актриса, но Калугиной своей она не убедила. Во многих местах просто переигрывает.

Новосельцев. Мужик-неудачник, отец-одиночка с двумя абсолютно ни во что не ставящими его сыновьями. Типичный советский обыватель, огрызок системы. Он ничего не предпринимает, чтобы сделать свою жизнь лучше, только ноет и трясётся. Надо сказать, Новосельцев - не уровень такого актёра, как Мягков. Удивляюсь, как он вообще согласился на эту роль.

Оленька... Самый приятный образ во всей этой истории. Он не скомкан, раскрыт полностью. И здесь пазлы сложились: Немоляева справилась с этой ролью на-ура.

Самохвалов. 'Тот, из-за кого началась вся эта история'. Не сложный образ, поэтому Басилашвили не составило особого труда раскрыть его.

Все остальные образы нас не интересуют. Но вот вопрос: что этими образами хотел нам рассказать Эльдар Александрович? То, что возможна любовь между суровой начальницей, потенциальной номенклатурщицей и олухом советского пошиба? То, что невозможен адюльтер между хорошенькой служащей и типичным советским карьеристом Самохваловым? Но почему? Этого не разъяснили. Согласен, есть что-то комическое в романе между начальницей и непутёвым служащим, есть что-то комическое в том, что секретарша вводит свою начальницу в мир моды и красоты. Но не более того.

Серьёзно к фильму относиться нельзя. А сцены, в которых зарождается причудливая любовь между Калугиной и Самохваловым, можно просто пропускать. Они не смешные, они грустные.