Рецензии

В удивительное время мы живем: становишься врагом народа, произнеся лишь слово против общепринятой картины. И в кинозале, со своим обещанием все подвергать, пусть и никому не нужным, обозримым мнением, сидишь, словно с ножом у горла, когда все вокруг смеются, а ты подавляешь зевок.

Отзыв не назову критическим, переубеждающим кого-либо к просмотру. Это продукт советского кинематографа, гдесь играют люди с большим послужным списком качественных ролей, здесь отличная музыка, что греет сердца людей той эпохи.

Но этот фильм не для потомков, не для будущих строителей коммунизма и их детей. Фильм стремится усидеть на двух стульях: и западу понравиться — вольностями оголенных, на экране, частей тела, и нашему брату показать, да посмеяться над тем, из каких необразованных злыдней Америка произошла.

И при простом незамысловатом сюжете, новым лицам, смотря советское кино, хочется увидеть его людей, про то, как жили и чему учились от жизни. Но «Человека с бульвара» к такому роду, я не отнесу.

Мораль сей басни такова.

1. Культура не чужда никому, нужно лишь суметь показать ее красоту.

2. На дальнем западе не только скальпы снимают и бизонов переводят — там еще и поют.

3. Нет абсолютной справедливости. Добро для одних — палка в колесе для других.

Топ-250

#247*

Несмотря на то, что к советскому кинематографу я отношусь прохладно, большинство фильмов я все же видел. Многие из них, в своем роде, весьма неплохи. В основном это гайдаевские комедии и рязановские мелодрамы. Ну и отдельной веткой стоят фильмы о войне. Что до именно этого фильма, то с ним я познакомился сейчас впервые. И не сказать, что знакомство это доставило мне огромное удовольствие.

В один из маленьких городков на Диком западе приезжает Джон Фёст, с целью открыть для местных жителей волшебство синематографа. Поначалу все складывает прекрасно. Местные дебоширы и пьяницы, под влиянием немого кино, начинают перевоспитываться. Но не все в городке так рады новому виду искусства…

Не являюсь поклонником вестернов. Видел я их достаточно большое количество, и в основном они слеплены по одному шаблону. Жанр полностью изжил себя еще в конце прошлого века. Но вернемся к «Человеку с бульвара Капуцинов». И перед нами явная пародия на заграничные вестерны. Но учитывая, что подобных фильмов у нас мало, то судить строго я не буду.

В этой ленте намешано невероятное количество жанров. Начиная от мелодрамы и вестерна, заканчивая мюзиклом и комедии. Но как ни странно, все это выглядит очень даже уместно. Уверен, попробовали бы сделать то же самое американцы — увы, они бы такую гремучую смесь не осилили. У нас же смотрится очень органично. Особенно если учитывать год выхода фильма.

В остальном, это относительно неплохой фильм тех времен. Каждый найдет в нем частичку чего-то своего. Тут и далеко не самый плохой сценарий (где-то даже новый, опять же с поправкой на год), напичканный философскими подтекстами. Присутствует и легкий ненавязчивый юморок. Знаменитые песни, которые сейчас узнаются с первых нот. Ну а звездному актерскому составу фильма позавидуют многие российские (да и советские) режиссеры.

Но это все плюсы. Конечно же есть и отрицательные стороны. Главная из них — как это ни прискорбно, но «Человек с бульвара Капуцинов» безнадежно устарел. Есть фильмы снятые на века, и они будут смотреться все с таким же интересом, как и в свое время. Эту картину, при всем уважении к ее почитателям, я такой назвать не могу. Так что оценка средняя. Есть работы советского кинематографа, которые более заслуживают находится в Топ-250, нежели эта.

5 из 10

*Cписок ТОП-250 на момент 05.11.2017

Топ-250

#247

Несмотря на то, что к советскому кинематографу я отношусь прохладно, большинство фильмов я все же видел. Многие из них, в своем роде, весьма неплохи. В основном это Гайдаевские комедии и Рязановские мелодрамы. Ну и отдельной веткой стоят фильмы о войне. Что до именно этого фильма, то с ним я познакомился сейчас впервые. И не сказать, что знакомство это доставило мне огромное удовольствие.

В один из маленьких городков на Диком западе приезжает Джон Фёст, с целью открыть для местных жителей волшебство синематографа. Поначалу все складывает прекрасно. Местные дебоширы и пьяницы, под влиянием немого кино, начинают перевоспитываться. Но не все в городке так рады новому виду искусства…

Не являюсь поклонником вестернов. Видел я их достаточно большое количество, и в основном они слеплены по одному шаблону. Жанр полностью изжил себя еще в конце прошлого века. Но вернемся к «Человеку с бульвара Капуцинов». И перед нами явная пародия на заграничные вестерны. Но учитывая, что подобных фильмов у нас мало, то судить строго я не буду.

В этой ленте намешано невероятное количество жанров. Начиная от мелодрамы и вестерна, заканчивая мюзиклом и комедии. Но как ни странно, все это выглядит очень даже уместно. Уверен, попробовали бы сделать то же самое американцы — увы, они бы такую гремучую смесь не осилили. У нас же смотрится очень органично. Особенно если учитывать год выхода фильма.

В остальном, это относительно неплохой фильм тех времен. Каждый найдет в нем частичку чего-то своего. Тут и далеко не самый плохой сценарий (где-то даже новый, опять же с поправкой на год), напичканный философскими подтекстами. Присутствует и легкий ненавязчивый юморок. Знаменитые песни, которые сейчас узнаются с первых нот. Ну а звездному актерскому составу фильма позавидуют многие российские (да и советские) режиссеры.

Но это все плюсы. Конечно же есть и отрицательные стороны. Главная из них — как это ни прискорбно, но «Человек с бульвара Капуцинов» безнадежно устарел. Есть фильмы снятые на века, и они будут смотреться все с таким же интересом, как и в свое время. Эту картину, при всем уважении к ее почитателям, я такой назвать не могу. Так что оценка средняя. Есть работы советского кинематографа, которые более заслуживают находится в Топ-250, нежели эта.

5 из 10

Топ-250*

#247

- Вот жених для тебя хороший!
- Так он же старый!
- Ну, ты же не варить его собираешься!

Не являюсь любителем советского кинематографа. Многие работы конечно уже стали культовыми в нашей стране, да и признаны за рубежом. Подобные фильмы сняты на века, и их можно пересматривать бесчисленное количество раз. Актуальности они не потеряют. Но есть у меня категория фильмов, которые, как мне кажется, со временем теряют свои качества. И «Человек с бульвара Капуцинов» как раз такой фильм.

Изначально я хотел сделать рецензию красного цвета, но призадумался, зацепился за несколько моментов, и все таки притащил рецензию за уши к нейтральной. Для меня интересен в первую очередь сюжет. Здесь он безусловно есть. Но к сожалению, либо я не смог оценить его по достоинству, либо он действительно чересчур прост и незамысловат, как мне показалось еще в первый раз. Скучновато, размеренно. Немного не этого я ожидал от фильма, который позиционируется, в первую очередь как вестерн.

Исходя из прошлой мысли, хотелось бы поговорить о жанровой принадлежности фильма. Тут намешали очень большое количество жанров. Начиная от вестерна и комедии, заканчивая мюзиклом и драмой. Ну тут достаточно грамотно все переплелось, и на выходе получилась очень неплохая смесь. Выглядит все органично и к месту. Хотя если немного придраться, то по ходу фильма, основной жанр — вестерн, все таки потеряли.

Ну и из плюсов можно выделить отличный актерский состав. Тут собрался весь цвет нашего кинематографа. Андрей Миронов, Николай Караченцов, Михаил Боярский, Олег Табаков и конечно же Александра Яковлева. Все как один отыграли на высшем уровне и придраться не к чему. Играли не оттеняя друг друга, а наоборот дополняя. Что кстати является огромным плюсом. Потому что часто, когда в фильме присутствует столько отличных актеров, они, сами того не зная, начинают перекрывать друг друга по актерке. Здесь этого нет. Плюс.

Как я уже сказал, для меня в первую очередь важен сюжет. Здесь же я ничего интересного для себя не нашел.

4 из 10

*список Топ-250 на момент 11.09.2017

Как шутят про книги Стругацких, «Человек приехал. Человек помогал. Человеку не рады». Собственно это главный смысл фильма.

Лирическое отступление. Сразу же при просмотре бросилась в глаза очевидная вещь, которую люди почему-то упорно не хотят замечать: «А ведь мы ничем не отличаемся». Ну кому проблемы маленького американского городка не напомнили СССР, а теперь не напоминают современную Россию? Гробовщик, который хотел спасти мир от гибели, а теперь скромно занимает свое место в жизни; женщины не очень строгого нрава, которые стремятся к простому человеческому счастью; муж и жена, которые друг друга терпеть не могут, а на самом деле все-таки любят и т. д.

Что до морали фильма, она получилась откровенно неудачной: вместо «не бойся делать мир лучше, кто-нибудь да услышит тебя» получилось «не суйся со своим уставом в чужой монастырь». Ведь в начальных сценах фильма мы видим типичную деревнскую драку, носящую больше шуточный характер. Все прекрасно понимают, что не так-то просто вытащить светлое и чистое у человека, если его устраивают посиделки в салуне. И у главного героя наблюдается тяжелая форма синдрома мессии: ведь даже Бог (согласно Библии) дал человеку свободу не слушать Его. Словом, когда человек, считая себя гением, способным сделать мир лучше, сталкивается с непониманием, которое, кстати, обусловлено неумением того самого гения понимать простых людей и говорить с ними на их языке, обычно получается то, что получилось. Ведь по ходу сюжета вскрывается то, что и сам мистер Фёрст косвенно виноват в том, что трэш мистера Секонда был так принят на ура: люди так и не научились думать своей головой, просто сменили одну зависимость (от виски и потасовок) на другую. А значит без качественно нового воспитания все подобные попытки заранее обречены на провал. Если это и подразумевалось в фильме, то он гениален, а если нет — то произошло то, что обычно называют неудачной басней и неудобной моралью.

Отдельно хочется сказать, что комедийные моменты фильма мне кажутся не менее удачными, чем «Лимонадный Джо», а вот в целом пародия вышла не слишком удачной именно с точки зрения человека разбирающегося в подобных темах. К сожалению наиболее достоверными вышли отрицательные персонажи, цитаты которых достойны персонажей классических американских вестернов и боевиков. Надо признать, на этом удачная сторона начинается и тут же заканчивается. Ну, еще стоит отметить клюквенное и при этом забавное кабаре — кто видел клип W.A.S.P. «Blind in Texas», поймет насколько эти сцены фильма удачно отражают представление самих американцев о своей еще относительно недавней культуре (что все-таки не распространяется на песни из фильма — музыка неплоха, но тексты слишком уж клюквенные даже для пародии).

7 из 10

В который раз, пересматривая эту картину, ловлю себя на мысли, что ищу в глазах, жестах, словах Мастера знаки скорой смерти… Последняя роль Андрея Миронова в кино. Последний выход на синема-сцену одного из любимейших актеров моего поколения. И один из последних успешных фильмов советского кинематографа, который, как и наша страна, медленно умирал, «как древний ящер с новым вирусом в клетках»».

Средний Запад. По унылой прерии тащатся лошади, тянущие за собой фургон, в котором, среди других пассажиров, едет очередной мессия. В руках у него новая Библия. В отличие от старой, на которую давно наложена печать, в этой большинство страниц чисты. Любой человек может стать героем следующей истории и вписать свое имя в книгу.

В забытом Богом городке Санта Каролина уровень разложения морали катастрофически приближается к метке «Содом и Гоморра»' (без сцен локальных и массовых оргий, так как фильм все-таки снимался в советские времена). Местный бар является единственным объектом, где можно культурно отдохнуть, разбивая о головы собеседников бутылки и предметы мебели и лапая потрепанных женщин из полулюбительского кабаре. Естественно, предварительно накачавшись виски. В этом городе стреляют все, и даже время принятия лекарств связано не с едой, а со стрельбой: «Десять капель. До стрельбы!»» Здесь даже скрюченные артрозом старушки забывают о своем возрасте, когда оказываются в седле. У каждой на вид чинной матроны в ложбинках пышных форм спрятан как минимум дамский револьверчик. И вот в этот вертеп приезжает человек с мягким взглядом и манерами джентльмена, в руках у которого новое Слово: Кинематограф. Мессия по фамилии Ферст с помощью своих черно-белых проповедей пытается изменить людей к лучшему. И ему это почти удается. Пока на сцене не появляется мессия с фамилией Секонд.

Фильм снимался в Крыму. Снимали весело. Декорации городка чуть не сносило порывами ветра. Военный-самодур, обеспечивающий для съемок лошадей, разругался с режиссером и уехал в Москву, прихватив собой своих подопечных. Прознав об этом, жители соседних деревень привели своих непарнокопытных. Говорят, среди них были и краденые. Так что лошади в фильме-любители. На,, Мосфильме»» не нашлось перьев для головного убора вождя индейцев. В город был заслан гонец, который достал необходимое, хотя до сих пор личность ощипанной птицы и ее дальнейшая судьба покрыты мраком. Весело снимали.

Широко известная благодаря таким комедиям как «Суета сует»' и «Будьте моим мужем»', Алла Сурикова собрала в своем новом проекте «Человек с бульвара Капуцинов»» столько звезд, что любая голливудская компания в аналогичных условиях просто разорилась бы. Караченцов, Дуров, Табаков, Кваша, Ярмольник, Мишулин, Фатеева, Боярский… Могу продолжить. В картине столько запоминающихся образов, сыгранных профессионалами высшего класса, что порой просто не успеваешь за ними следить. Это как большой праздник, когда ночное небо над городом в разных местах озаряется вспышками фейерверка, и ты не знаешь, в какую сторону смотреть, чтобы разглядеть все и не свернуть в то же время шею. Здесь и восторженно-вспыльчивый правдоруб Билли, и разрывающийся между жаждой наживы и чувством прекрасного хозяин бара, и сексуально озабоченный пастор-мракобес, и гробовщик-философ с чувством юмора, присущим только людям, имеющим дело со смертью. Даже массовка, почти постоянно занятая мордобитием и буханием, состоит из тщательно отобранных типажей. Фильм снят в духе пародий на вестерны, со множеством первоклассных каскадерских трюков и отменной канонадой. Ситуационным юмором дело здесь не ограничивается. Картина изобилует смешными выражениями, давно взятыми на вооружение острословами и балагурами нашей уже бывшей необъятной Родины. Роль популяризатора кинематографа великолепно сыграл Андрей Миронов. Его светлый и добрый герой с несгибаемым стержнем внутри не только удостаивается уважения сорвиголов, пьянчуг и убийц, но и добивается любви первой красавицы городка (Александра Яковлева), поющей в баре голосом Ларисы Долиной.

Одним словом, перед нами действительно смешная и озорная комедия с ужасающе известными актерами последнего легиона советского кино. Но…В советском кинематографе комедий чистой воды было не очень много. Вот и в этом фильме внимательный зритель найдет не только над чем посмеяться, но и о чем подумать. О том, что люди постоянно находятся в ожидании нового мессии. О том, что они являются лишь податливой глиной в его руках и могут превратиться как в прекрасный сосуд, так и в уродливую кубышку. Все зависит от того, каким является сам мессия и какое он несет Слово, а не от хороших или плохих качеств самих людей.

И все же в каждом Содоме обязательно найдется несколько человек, которые уже не свернут с новой дороги и будут преданы Первому мессии до конца жизни.

Мистер Фёст приезжает в заштатный городок на Диком Западе, чтобы наставить ковбоев на путь истинный силой нового изобретения — кино. Сурикова — один из последних советских режиссеров. Не по хронологии, конечно, а по стилю. Даже неудачные ее работы типа Хочу в тюрьму пышут какой-то водевильной и советской сказочностью, воспевая всяческих добрых и наивных чудаков. Фёст (Андрей Миронов) — ещё и не самый чудаковатый.

А к сказке и водевилю какие могут быть претензии по реалистичности? — не страшно, что Форт Нокс и Чарли Чаплин не вписываются в Дикий Запад — кино ведь даже не о том, как могло быть в начале века, а о другом.

Ведь редко какая сказка, особенно о прошлом, столь явно бывает пророческой. Если бы у Феста фамилия была, к примеру, Шварц, а имя Евгений или… Оле Лукойе, к примеру, то это было бы ещё очевиднее.

При всем при том Сурикова сооружает нечто вроде вестерн-панка на грани трэша — действие даже из салуна выходит в общей сложности минут на 20—30. В этом смысле режиссёр то ли экономит (советское кино на излете и поэтому серьёзно не доплачивает), то ли сознательно делает ставку на декоративность (в духе комедий немого кино первой трети века) и театральность (из ее де фильмов — Ищите женщину и даже Будьте моим мужем). Видимо, ещё и как женщине ей комфортно где-то внутри, а не на просторе. Но важно не только это. Сценарист и режиссёр, обращаясь к первым годам кино обращают внимание энтузиазм создателей, которые хотели изменить мир (отсюда и фамилия главного героя — Первый), за которыми пришли бизнесмены за прибылью (Секонд — второй)… В этом, конечно, есть серьёзное лукавство. Мало для кого секрет, что Люмьеры вообще не видели кино как искусство, считая его любопытным аттракционном, не лишенным, кстати, прибыльности. Зато Мельес, сделавший из синема действительно искусство, увы, не упоминается… Да и фильмы Секонда — не совсем то, что демонстрирует низкопробность (в Весёлых ребята ведь тоже есть массовая драка). Но ведь не покажешь более откровенные картинки… Так что фильм скорее воспроизводит и актуализирует мифы о начале кино вроде непорочного зачатия — отсюда и вольности в обращении с историей.

В чем актуализация, догадаться несложно — советское кино уже постепенно начинает переходить к выживанию в конкуренции с первыми видеосалонами. Вряд ли будет секретом, что в тех показывали, за редкими исключениями, кино, далекое от нравственности (впрочем, не всегда и безнравственное). В этом смысле американский салон на Диком Западе — самое подходящее для действия. А то, что он дополнен пародийными вставками типа Здесь демонстрируется фильма… и далее про алкоголь, Ты ещё не отпраздновал свою 16 весну и т. п., так они хоть и сатирические, но демонстрирующие» высокую себестоимость» этих вроде бы даже и ханжеских максим. И в этом же узнаваемы тренды советского кино — его мифологемы: морализм, харАктерность, гуманизм, социальное равенство и т. п. А Фест стано вится проповедником (начало фильма на это явным образом намекает) советского типа (фраза про «опиум для народа`тоже в наличии), доказывающим, что кино — важнейшее из искусств.

Пророчество же в финале — поражение первенца. Кому нужны принципы, если прибыль важнее? Можно, как Гарри, любить хорошее и доброе (советское) кино, но платить (или зарабатывать) в видеосалоне или современном кинотеатре за блокбастер или фильм ужасов.

Поэтому символично, что «Человек…» стал последним крупным хитом проката в СССР и последней главной ролью Андрея Миронова — актёра абсолютно советского, не вяжущегося с будущей российской реальностью. Благородный неудачник — это, конечно, не о нем, если говорить о личной судьбе, но в мировоззренческом смысле и он сам и его Фёст проиграли.

Забавно, что перестроечный по времени фильм пытается при этом примирить две кинокультуры (западную и советскую) — вестерн, слэпстик, Чаплин, поливальщик, цитаты из Дилижанса, Дестри снова в седле и прочей американской классики, мюзиклы (отличные песни Геннадия Гладкова, кстати) и советское гуманистическое кино. Преимущество, разумеется, должно быть за идеями последнего, но… В жизни всё иначе — в современности-то уж точно.

Если меня спросят: что такое советское кино, я отвечу: конечно, это социальный реализм, но это и редкий, уникальный символизм.

Я обожала этот фильм в детстве (любимая поющая тройка актеров моего детства — Миронов, Боярский, Караченцев), но по-настоящему смогла понять его только, повзрослев.

Ты как бы наблюдаешь за собой со стороны:

Ты рождаешься и проживаешь свою маленькую, семейную или одинокую, но одинаково бессмысленную жизнь. Чтоб хоть как-то почувствовать ее вкус, ты развлекаешься, пьешь, иногда бьешь чью-нибудь морду и, если повезет, щупаешь дам.

Но однажды приходит мистер Фёст — Мессия, который сеет «разумное, доброе, вечное». В каждом он находит зерно добра и с помощью Искусства проращивает его. Искусство — сильнейший катализатор ощущения Жизни, поскольку Искусство — кульминационное выражение человеческой души. Вдруг ты начинаешь осознавать и себя, и людей вокруг как наивысшую ценность, которую, оказывается можно принимать, ценить и уважать.

К сожалению, за Мессией всегда приходят Секонды, которые ставят это «вечное» себе на службу, получая власть и материальную выгоду. Подменяя глубину лаковой поверхностью, а Искусство грубыми поделками, они снова ввергают тебя в бессмысленный хаос, в котором тобой так легко управлять.

И в то же время происходит обращение к тебе, находящемуся как бы над этой киношной действительностью:

Кто ты в этой истории: альтруист Фёст, видящий в людях только хорошее, и своим видением, действительно меняющий их; никому не верящий, прожженный циник, душу которого давно заменил кольт — Черный Джек; отважный, романтичный и несчастный в невозможности существовать, как хочется и быть тем, кем хочется — Билли; Гарри, продающий душу за золотые монеты; смирившийся с реальностью философ-гробовщик, или пастор, публично декларирующий общечеловеческие ценности и первый же их нарушающий? Кто из них ты? Что такое жизнь? И как жить?

Ответы тут тоже есть. Первый фактически переиначен из «Делай, что должно, и будь что будет», в: «Что будет, кто будет — была не была».

И второй, обобщающий: Жизнь — это трагедия, Жизнь — это комедия.

Похоже, они неизбежно они сменяют друг друга. Именно поэтому умирающий Фёст смеется вместе с бессмертным Чаплином. И великая сила Искусства побеждает все — даже смерть.

Здравствуйте! Это мой первый отзыв на советский фильм. Зря я не писал о них раньше, теперь буду навёрстывать упущенное. Думаю, многие смотрели «Человек с бульвара Капуцинов». Данной киноленте уже 28 лет, смотрел я её множество раз и я не один такой. Согласитесь, мало современных российских фильмов могут похвастаться такой популярностью. Чем этот фильм заслужил своё место среди великих советских фильмов? Я попробую ответить вам на этот вопрос.

Во-первых, насколько я знаю, это единственная попытка СССР снять свой собственный фильм в популярном на тот момент жанре вестерн. По крайней мере единственная удачная. Причём, наш вестерн оказался настолько хорошим, что на него равнялся даже Голливуд (особенно в плане постановки драк).

Во-вторых, сам сценарий. Пересматривая киноленту в более зрелом возрасте, я начал улавливать философские мысли в диалогах. В какой-то момент начинаешь думать, что смотришь фильм Тарантино, потому что диалоги с одной стороны обычные, а с другой заставляют задуматься. Сюжет интересен, заинтересует любого и не отпустит, пока фильм не закончится. Помимо качественных диалогов здесь вы найдёте очень искрометные шутки, которые ушли в народ. Да… Были времена, когда юмор строился не только на пошлости и алкоголе.

В-третьих, постановка. Ставила фильм небезызвестная Алла Сурикова. Лично она мне запомнилась этим фильмом и «Чокнутые» (1991). Были и другие хорошие фильмы в её карьере, но все пришлись до развала СССР, дальше у неё не задалось как и у всего российского кинематографа. Но «Человек с бульвара Капуцинов» она поставила идеально, конечно, не без киноляпов, но качественно. Думаю, настоящая атмосфера Дикого Запада — это, во многом, её заслуга.

Последнее и самое главное, ради чего стоит смотреть данный шедевр — актёры. Актёрский состав был мощнейший. Что не имя, то настоящий мэтр советского кино. Свою последнюю главную роль здесь сыграл Андрей Миронов («Бриллиантовая рука», «12 стульев»). Его Джонни Фёст отлично приносил просвещение другим персонажам фильма. Александра Яковлева в своём образе Дианы Литл походила на секс-символ 50-ых — Мэрилин Монро. А Николаем Караченцовым в образе Билли Кинга я просто восхищался. На Олега Табакова, сыгравшего бармена Гарри, и Леонида Ярмольника в образе ковбоя невозможно было смотреть без улыбки. Конечно же, эпизодические роли Михаила Боярского, Игоря Кваша, Льва Дурова, Натальи Крачковской, Михаила Светина, Борислава Брондукова, Семена Фарада я не могу не отметить. Опять же были времена, когда не большие зарплаты, а отличные сценарии набирали талантливых актёров.

В итоге, если вы до сих пор не посмотрели «Человека с бульвара Капуцинов», то бегом искать этот замечательный фильм! Данная кинолента достойна, чтобы её смотрели и пересматривали во все времена. Закончить хочется хорошей цитатой из данного фильма: «Вот это искусство! Ради такого стоит жить!!!» Спасибо за внимание!

9 из 10

Советская комедия — это отдельное ответвление жанра кинокомедии в целом. Часто люди вкладывают в это словосочетание исключительно положительный смысл. Что до меня, то я не люблю подобные фильмы. Очень непопулярное мнение, но тем не менее. Меня бесит детская наивность подобных фильмов, художественная угловатость, отсутствие шуток в классическом понимании этого слова. Безусловно, многим нравятся советские комедии, потому что это фильмы нашего детства, которые мы видели миллион раз, они добрые и знакомые для российского зрителя, но они не смешные. Серьёзно, хоть кто-нибудь смеялся, когда смотрел Ивана Васильевича, Бриллиантовую руку? Тамошние шутки — это уровень позднего «Аншлага», Кривого Зеркала Евгения Вагановича.

Советские комедии своей добротой и наивностью не дали развиться юмору в этой стране. В Англии были Монти Пайтон, в Штатах был Энди Кауфман, был Джордж Карлин. У нас был Гайдай.

В итоге сегодня на западе есть Сэт МакФарлэйн, Трей Паркер, Мэт Стоун, Кэвин Смит, Стюарт Ли, Даг Стэнхоуп — люди выросшие на хорошем юморе, делающие хороший юмор.

В нашей же стране воспитанные Гайдаем со товарищи «юмористы» сделали Аншлаг, КВН, Кривое зеркало. Сравните продукты полученные на выходе, и ужаснитесь насколько убога НашаРаша по сравнению с, допустим, британским ситкомом «Black books».

И дело тут не в том, что Дилан Моран — Комик с большой буквы, а Галустян со Светлаковым не могут понять, что пробежать по лестнице в ускоренной съёмке под забавную музыку — есть не комедия, а клоунада — очень глупая и не смешная. Дело в том, что у нас разный культурный базис. Люди воспитанные на советских комедиях не могут сделать что-то по настоящему смешное. Время это доказало.

А плеваться на современные Российские комедии, восхваляя советские — все равно, что хвалить яблоньку, на которой выросли гнилые плоды.

Прося прощения за длинное вступление у немногочисленных читателей, добавлю, что этот пролог был необходим, дабы объяснить, почему по ходу дальнейшего текста я буду вкладывать в словосочетание «советская комедия» исключительно отрицательный смысл.

Не смотря на достаточно агрессивное начало, можно подумать, что я не люблю этот фильм, но это не так. Я, всего лишь хочу начать с недостатков.

Главный недочёт этого фильма в том, что Человек с бульвара Капуцинов Аллы Суриковой — это советская комедия в каноничном её понятии. Юмористическая составляющая здесь — это возня под музыку, больше всего напоминающая плохую пародию на Looney Tunes. Забудьте про классическую структуру «сетап — панчлайн». Садиться на бифштекс, проламывать головой пианино — это типичные юмористические приёмы в данной «кинокомедии». Я думаю, не стоит смотреть этот фильм, если вы хотите посмеяться.

Но не смотря на плохой юмор, в этом фильме много и светлых сторон. Нужно ли говорить, что это лучший советский вестерн. Да, ему не хватает атмосферы, все декорации выглядят картонно, ему так же присуща советская наивность, которая кстати немного розниться с перестроечным кино того времени. Дикий запад здесь весьма карикатурен: вечно пьяные ковбои, дерущиеся в салуне, разнося его в щепки; стрельба; шляпы; виски; пышногрудые танцовщицы; банда Боярского грабящая дилижанс. Очень удачный и интересный сеттинг, кроме того довольно экзотический для советского кино.

В центре сюжета молодой киномеханик, который приехал в маленький городок на диком западе, дабы продвигать кино в массы. Зовут его Джонни Фёст (надо полагать First в английской транскрипции), что символично, так как он первый, кто привёз синематограф в тот город.

Влиянием кино Джонни перевоспитал ковбоев. Вместо виски они начали пить молоко, и вообще вести себя, как английские джентльмены поздней Викторианской эпохи. Смориться это весьма нелепо, но по-своему мило. Вместе с этим Джонни влюбляется в местную танцовщицу, которая отвечает ему взаимностью. На фоне этих событий и возникает конфликт. Местный пастырь так же влюблённый в эту танцовщицу вступает в преступный сговор с барменом, который заправляет салуном. Они хотят убрать Джонни Фёста. Пастырь — чтоб убрать соперника в борьбе за руку дамы, бармен — чтоб прекратить кино, так как насмотревшись Люмьерщины ковбои перестали пить виски и тем самым привели его салун к разорению.

Этот достаточно шаблонный сюжет держит у экрана, благодаря сэттингу и атмосфере, актёрской игре.

Надо отдать должное Алле Суриковой. Актёрский состав очень хорош. Миронов, Табаков, Караченцев. Лучшие люди нашего кино того времени собрались на съёмочной площадке.

Портит впечатление от просмотра только проскакивающие «шутки» присущие советской комедии. Плохие, безвкусные и убогие. Так же лично мне не нравится музыкальная часть. Но это уже сугубо субъективные придирки.

Так же очень грубым мне показался эпизод с мистером Секондом (Second — второй. Привет дешевому символизму), который появился со своим синематографом, радикально отличающимся от синематографа Фёста. Если Фёст показывал комедии и романтические фильмы, то Секонд крутил на своих сеансах какую-то чернуху.

Создатели фильма явно дают понять зрителю, что это не правильное направление кинематографа, так как насмотревшись, надо полагать, прото-гора и псевдо-снаффа, ковбои вернулись к своему привычному образу жизни: Алкоголь, насилие, стрельба и прочее проявление маргинального поведения.

Это моя вторая по счёту, но не по значению крупная претензия к фильму. Это попахивает Гебельсовщиной и приравниванием «неугодных» фильмов к дегенеративному искусству.

Разве классические фильмы ужасов 30-х годов от Universal, такие как: Мумия, или Франкенштейн, немецкие ужастики 20-х: Кабинет доктора Калигари, Носферату, разве они внесли меньший вклад в кинематограф, чем Люмьеры, Чаплин? Я так не думаю. А создатели Человека с бульвара Капуцинов — думают.

В итоге хочу сказать: Человек с Бульвара Капуцинов — хороший фильм, но некоторые мысли, которые вложили создатели в своё детище сильно рознятся с моим мировоззрением. Опять же, повторюсь, в фильме очень много от нелюбимого мной жанра Советской комедии.

7 из 10

Идея была хороша, можно было лучше, намного лучше.

P.S.

Боярский чертовски хорош, чёрт побери!