Рецензии

Фильм-продолжение «В джазе только девушки». «Продолжение» за счёт актёров, может быть атмосферы и комического положения. Сиквелом он не является, это скорее попытка повторить успех. 3 премии Оскара 1960, в т. ч. за муж. роль.

Браво! Характеры, их игра: оторваться не мог. Я видел жизнь двух людей. Девушка была действительно влюблена (чудо), а Бакстер был действительно уникально «лояльны, находчивы и отзывчевы». Натуральность происходящего жгла, если бы не юмор и не заставляющая ржать ирония ситуации. Характером не ограничилось — за поведением героев интересно было следить (это были люди, а не характеры). Босы были Ревизороваты и потому радости доставили мало: как боянный анекдот.

Тема фильма достаточно проста и исхожена (быть Mensch — быть человеком), но в контескте того, что над фильмом работали на совесть, она давала только дополнительные очки: было приятно увидеть ещё и это. Добавились и маленькие подтемки-аккомпанементы: почему я не влюбляюсь в хорошего человека, есть люди которые берут и люди которые отдают и т. п. Забавен корпоративный Вавилон, который иронично педалировался весь фильм.

Что особенно приятно, хохот вызывает ситуация, сам ход сюжета. А вот юмор положений притушен, интеллектуален и быстр. Реплики интеллектуальны, содержательны, активно используются метафоры. Шутки ссылаются на фразы, прозвучавшие полчаса назад. Актёры играют в словесный пинг-понг. Сценки идут, наступая друг другу на пятки. Вообще у фильма очень высокий темп. Мозгу приходится чуть-чуть поработать и чуть-чуть поспешить, чтобы понять, что и как пошутили. Часто приходится еще подумать и над тем когда пошутили, поскольку я опаздывал на пару микросекунд (по жизни не жираф). Однако вся эта эквилибристика не превосходит возможности среднего человека, хотя даёт ли она ему то же удовольствие что и интеллигенту — это вопрос.

Интересно почему «ни к чему не обязывающая комедия», продолжающая куда более «ни к чему не обязывающую комедию» обращается к удовольствиям понятным разве что интеллигенции. И ведь фильм для своего времени не плохо заработал (25 млн $)…

P.S.: фильм посмотрел из-за Джека Леммона (Дафна «В джазе только девушки», главный инженер АЭС в «Китайском синдроме») — люблю актёров с интеллигентской жилкой — слышу родную душу, подсознанием чувствую (в «Квартире» она чётко есть, не смотря на то, что главный герой — клерк). А теперь ещё будут осматривать и фильмы Билли Уайлдера (режиссёр), поскольку удивлён сценарием (и историей и диалогами).

P.P.S.: Пойти стреляться в парк, долго выбирать в рот или в висок и в результате застрелиться в коленку… Второй день ржу…

Фильм рассказывает о страховом служащем Бакстере, который взамен на подъём по служебной лестнице сдаёт квартиру начальству, чтобы они могли провести время с любовницами. Вскоре, Бакстер влюбляется в лифтёршу, даже не подозревая, что она — пассия его начальника, что понятное дело создаёт трудности…

На поверхности, «Квартира» может показаться чересчур простой и лишённой искрой картиной, но на самом деле эта весьма удачная сатира на американское общество, в частности маленького человека и его зависимости от более сильных. Здесь можно заметить и влияние Чарли Чаплина с его Бродягой, «Короткой встречи» Дэвида Лина, на которую в первую очередь и основывался режиссёр по его собственным словам.

В картине Уалдера, который нам очень хорошо известен благодаря «В джазе только девушки» с Мерлин Монро, умело переплетаются всевозможные жанры. Начало — сатира с элементами комедии, середина — романтичная драма с комичными элементами и под конец — мелодрама в сочетании с сентиментальными моментами.

Одной из главных ценностей картины является главный герой, а именно по большому счёту жадный человек, который должен вызывать ненависть и отвращение, но ощущаем мы лишь сочувствие и желание утешить бедного квартиранта. Это происходит из-за того, что Леннон, исполнитель роли Бакстера, вместе с Уалдером наполнили своего героя гуманизмом, простотой и чувством невинности.

Фильм получил 5 Оскаров, включая лучший фильм и лучший режиссёр. Это заслуженная награда, ведь редко встречается столь добрая и лёгкая насмешка над нашим образом жизни.

Красивый фильм про мудрую и глупую любовь. Глупую, потому что женщины, несмотря на кольцо на безымянном пальце, все равно любят мужчин-пользователей. Мудро потому, что некоторые все-таки осознают, что что-то надо менять. Френ почувствовала сначала одну, а потом другую любовь. В ней взяла верх 2я. Она умная, красивая женщина, но любовь к негодяю заставляет ее страдать. Самое главное, что она это осознает, но не может не чего сделать, она любит, любит и никак не разлюбит, хотя ей очень этого хочется.

По-моему, под этой милой историей спрятано кое-что другое, так называемый подтекст. Служащие компании, где работают оба героя, ведут низкую жизнь. Они живут от звонка до звонка, по графику. Начальники изменяют своим женам, врут любовницам, пользуются доверчивостью и наивностью женщин.

В чем главная прелесть отличных старых фильмов? Каждый эпизод наполнен настолько, что сейчас из такой задумки делают целые сериалы. Тогда сценаристы стремились наполнить сюжет поворотами и задумками, чтобы не осталось места для «воды» и банальных речей.

Сюжет: Си Си Бакстер — служащий в конторе. Но скоро ему светит повышение! Дело в том, что он сдает свою квартиру нескольким начальникам, которые могут замолвить за него словечко главному боссу. Вот и остается бедняга допоздна на работе, мерзнет на улице. Но согревает возможность получить отдельный офис с видом на улицу.

Поначалу героя не жалко ничуть. Если Воланд говорил о квартирном вопросе, то здесь бедолага испорчен общим фоном стремления к успешной карьере. Так устроено общество: ты должен пахать, чтобы получить свой клочок счастья и пенсию на каникулы во Флориде. Много придется пахать, если ты бесталанный. Получается, у Бакстера нет талантов. Есть только квартира.

Приглядываясь к нему, зритель понимает, что Бакстер обладает теми качествами, которые неуместны в мире бизнеса и денег: он обходителен, заботлив, скромен и безнадежно влюблен. Кто они, эти маленькие, незаметные люди? Почему им чаще всего проще стать невидимками? Бакстер влачит существование ради мечты. Но это ему лишь кажется.

Бакстеру придется стать сумасшедшим, чтобы понять, как бездарно он тратит свои силы. Перестать извиняться за чужих людей, делать что-то для другого, не ожидая в ответ благосклонности. Приключения Бакстера предполагают тысячи вариантов после титра «Конец». И все потому, что в беспросветную мглу картины режиссер влил чувство.

Когда Бакстер видит треснувшее зеркало Фрэн во второй раз, мир теряет очертания. Не хотелось бы создавать спойлеры, лучше все увидеть самому: и рождественскую вечеринку, и спагетти на теннисной ракетке, и ловкие пальцы Фрэн, тасующие колоду карт. Но главное: и зритель, и герой ближе к финалу смогут ответить на вопрос: «Что Вы за человек, Бакстер?». Немало для одного фильма, поверьте.

Когда смотришь старые голливудские фильмы, невольно сожалеешь о том, что в наше время на смену невероятно трогательным, добрым, умным фильмам с отличным сценарием и блистательной актерской игрой пришли высокобюджетные голливудские пустышки, напичканные спецэффектами и приторными штампами, и порою напрочь лишенные вообще какого-нибудь смысла и содержания, про актерскую игру, точнее про ее отсутствие и вовсе не хочется говорить.

Конечно это не касается абсолютно всего, что производится в наше время на Фабрике Грез, но в большинстве своем хорошее кино сейчас - это скорее исключение из правил.

'Квартира' - прекрасный, полный курьезов и искрометного юмора фильм со множеством ярких персонажей. В центре повествования - карьера главного героя - за которую он вынужден платить порою слишком большую цену, ведь с того момента, как его профессиональные дела пошли в гору, его личная жизнь все в меньшей степени стала ему принадлежать, ведь тот, кто занимается твоим продвижением по службе, может в любое время (даже среди ночи) попросить тебя освободить на время твое уютное жилье (не повезешь же любовницу домой, тем более, что есть такой безотказный 'сотрудник'), а иначе прощай очередное повышение, а там гляди и вовсе придется начинать все сначала.

К тому же как быть, если девушка от которой ты без ума, оказывается любовницей твоего самого главного босса (причем она не первая, и далеко не последняя, вскормленная пустыми обещаниями о будущей счастливой совместной семейной жизни после того, как будут улажены все вопросы с разводом). Причем в обмен на свою протекцию, босс также, как и многие другие, попросит ключи от твоей квартиры. Вот такая вот дилемма у главного героя: 'Что важнее - любовь или карьера?' Что в конечном счете он выберет - очевидно, но вот как он к этому всему придет...

Отличный фильм. Умный, забавный, трогательный... Джек Леммон прекрасно справился с ролью молодого и предприимчивого карьериста, влюбленного в лифтершу и по совместительству любовницу босса, которую замечательно воплотила на экране Ширли Маклейн. Ну и конечно нельзя не отметить множество ярких второстепенных, но оттого не менее значимых персонажей, таких как, например, соседи главного героя, босс и более мелкие 'покровители-доброжелатели'.

В фильме нет спецэффектов, погоней, убийств, но они здесь и не нужны. Зато в этом фильме определенно есть шарм, и это отличает действительно хорошее кино.

Это, безусловно, еще один шедевр от маэстро Уайлдера.

10 из 10

Если когда-нибудь, гоняясь за счастьем, вы найдете его, вы, подобно старухе, искавшей свои очки, обнаружите, что счастье было все время у вас на носу. - Б. Шоу

Фильм «Квартира» оправданно попал в список 50 фильмов из категории must-see и множество других рейтингов, заслуженно был отмечен сразу тремя Золотыми Глобусами, пятью Оскарами (при десяти номинациях) и тремя наградами Британской киноакадемии. Три основные награды за «Лучший фильм» ушли в тот год именно «Квартире», а две из трех – исполнителям главных ролей.

«Квартира» - самый успешный фильм 1961 года не только в плане наград, но и в плане кассовых сборов. Всё это привело к тому, что вскоре фильм послужил основой для популярного бродвейского мюзикла «Promises, Promises» («Обещания, обещания»), шедшего в Театре Шуберта с 1968 по 1972 год. Было дано более тысячи представлений, а в последствии постановка была перенесена в Театр Принца Уэльского в Лондоне. Основная причина такого успеха – невероятно трогательный, не оставляющий равнодушным, сюжет, который, несомненно, никогда не потеряет своей актуальности.

А сюжет фильма прост, как всё гениальное. Чарли Бакстер трудится в страховой компании Нью-Йорка и надеется получить продвижение, одалживая твою квартиру в верхнем Вест Сайде вышестоящим коллегам по работе, желающим хоть немного отдохнуть от своих жен. Сразу четыре рекомендации попадают на стол директора по персоналу мистера Шелдрейка. Тот совсем не против повышения Бакстера, но, как водится, за ответную услугу. Так Чарли ввязывается в авантюру, которая, коснется его гораздо больше, чем он может себе представить на тот момент.

Пожалуй, при упоминании Джека Леммона большинству приходит на ум фильм «Некоторые любят погорячее», хотя бы потому, что «В джазе только девушки» систематически крутят на многих телеканалах. Между тем, можно смело утверждать, что роль мистера Бакстера удалась актеру ничуть не меньше, чем роль красотки Дафны. Не проникнуться к герою симпатией просто невозможно. Конечно, он сам создал всю эту ситуацию, но отчего-то всё равно очень жаль его, вынужденного в ужасную погоду бродить по улицам города вместо того, чтобы наслаждаться домашним уютом.

Ширли МакЛэйн очаровала меня окончательно и бесповоротно. Фран Кубелик – из тех девушек, которые поражают своей простотой и, вместе с тем, некой изысканностью, которые в сочетании оставляют самое приятное впечатление. В девушке, в которой коллеги по работе видели исключительно строптивость и симпатичную мордашку, главный герой рассмотрел нечто большее. И это так ему понравилось, что он, не колеблясь, был готов пожертвовать ради нее всем – и репутацией, и работой, и даже собственным счастьем, лишь бы только у нее всё обязательно было хорошо.

Такая история просто не могла обойтись без счастливого, доброго финала, оставляющего после себя именно то ощущение, которое и должна оставлять прекрасная романтическая комедия. То ощущение, которое всё реже испытываешь после просмотра современных мелодрам и по которому по-настоящему скучаешь.

«Замолчи и сдавай», - так отвечает Фран на признание в любви. Но ее улыбка не оставляет никаких сомнений в том, что всё у них будет хорошо.

Чудесный фильм, который хочется пересматривать.

Истинная любовь тем отличается от золота и глины, что она не становится меньше, будучи разделенной. - П. Б. Шелли

В списке '50 фильмов, которые обязательно надо увидеть, прежде чем умереть ' По версии Film4, этот фильм на 2 месте. И это заслуженно. Это лучший фильм с Ширли МакЛэйн. Билли Уайлдер, после того как снял 'В джазе только девушки ' обещал Леммону, что в следующей картине тот снимется в главной роли. Так и случилось. Фильм смотрел очень давно по ТВ. В то время еще записал его на кассету и с превеликим удовольствием, не однократно, после пересматривал. Это голливудская классика.

Мгновенно преодолеть тернистый путь от мелкого клерка из опен-спейса до руководителя среднего звена с собственным кабинетом — правда же звучит заманчиво? Также думал и Си Си «Бад» Бакстер — рядовой бухгалтер из крупной страховой компании в Нью-Йорке. Тем более что за хорошие рекомендации и стремительный карьерный рост нужно оказать совсем маленькую услугу парочке менеджеров и директору. Заветным ключом к повышению становится ключ к холостяцкой квартире Бакстера. Он отплачивает им за успех, одалживая на время свое уютное гнездышко для свиданий женатых начальников с любовницами. Услужливый Бад даже заготавливает выпивку и сырные крекеры временным «хозяевам» его жилья. Под страхом увольнения он уступает квартиру для интрижки босса даже посреди ночи, и выбегает, накинув пальто на пижаму. Ситуация сильно усложняется, когда главный герой начинает ухаживать за симпатичной лифтершей Фран Кубелик (Ширли Маклэйн), работающей с ним в одной фирме. К слову, у Фран, кажется, уже кто-то есть…

Метафоричен лифт в сюжетной канве фильма. Это и лифт физический, в котором с этажа на этаж перемещаются работники компании, как винтики системы. Это и карьерный лифт — символичный образ продвижения по службе, причем каждый сотрудник может как подняться, так и стремительно опуститься, а иногда и вовсе надолго застрять на одном «этаже». И наконец, с лифтом сравниваются любовные отношения, ведь это всегда эмоциональные качели с взлетами и падениями. Неспроста возлюбленная Бада работает лифтершей, и лифт часто становится их местом встречи.

Что выберет герой: любовь или карьеру? Найдет ли свое счастье? Решится ли он на поступок настоящего мужчины или так и будет пресмыкаться перед начальством, потакая всем их прихотям? В доброй голливудской комедии начала 60-ых выбор очевиден, так что как таковой интриги для искушенных зрителей не остается. Но это не означает, что фильм не заслуживает внимания. Как раз наоборот: он полон юмора, курьезных сцен и хорошо сочиненных диалогов. Отдельное удовольствие — наблюдать за мимикой актеров, которые талантливо, но немного вычурно (в лучших традициях Старого Голливуда) отыгрывают эмоции своих героев.

Роль Бакстера, кстати, блестяще исполнил Джек Леммон, за год до «Квартиры» (1960) сыгравший Джерри — он же Дафна — в фильме «В джазе только девушки». (Тот самый, у которого «свои недостатки»).

«Квартира» — отличное кино для того, чтобы начать знакомство с культовым режиссером Билли Уайлдером, классиком американского кинематографа. А 5 «Оскаров», в том числе и за «Лучший фильм», точно станет для вас еще одним аргументом к просмотру этой милой романтической трагикомедии.

Этот фильм показывают в США перед Новым годом, как у нас «Ирония судьбы, или С лёгким паром!». Мне давно было интересно, что же это за лента. Наконец, добралась.

История маленького человека, работающего в конце 50-х годов 20 века в крупной страховой компании, который чудесным образом снимает квартирку в центре города. И его начальники этим пользуются, одалживая ключи, чтобы приводить любовниц. Бонусом парень получает ништяки по работе. Всё длится до тех пор, пока в этом любовном гнёздышке в новогодние праздники не оказывается девушка-лифтёрша, в которую герой влюблён.

В ленте затрагивается много актуальных тем: измена, безответная любовь, беспредел начальников, неумение отказывать, любовь к женатым мужчинам, как многим мы готовы пожертвовать ради карьерного роста. Всё это было семьдесят лет назад, всё это есть сейчас.

Я в сорок лет смотрю на эту историю с высоты прожитого опыта и увиденных своими глазами семейных историй. Я не видела жён, которые, будучи обременены маленькими детьми, сами выгоняли из дома богатых, обеспечивающих их мужей. Обычно те женщины, которых я знала, думали о детях и своём благополучии, и молча терпели. То же и с любовницами. Если отношения с женатым мужчиной перевалили за срок больше, чем несколько месяцев, и девушки влюблялись, то никто по своей воле не расставался. Всегда бросал только мужчина. Уходил от жены, бросал любовницу. Потому что ему что-то становилось неудобно. Поэтому я на этот фильм смотрю как на красивую рождественскую сказку.

Сейчас в Интернете много коучей, которые рассказывают про измены, как к этому относиться, какие нехорошие люди эти мужчины и какие глупые их любовницы. Я эту ситуацию знаю со всех сторон. И всё не так просто и не однозначно. Бывает, что и любовь случается. Все мои знакомые семьи, где любовницы увели мужей из семей, самые крепкие. Парадокс. Наблюдая за одной такой парой, я 27 лет их счастливой семейной жизни ждала, когда же их поразит гром и молния, пока смерть их не разлучила на старости лет. Не верю теперь в кару небесную. Карма выдумана.

Просто надо помнить, когда мы потакаем чужим грехам и разложению, мы сами чуть-чуть становимся похожими на этих людей.

Билли Уайлдер, мастодонт Голливуда, начинал с написания сценариев для немецких немых фильмов. Впоследствии одной из вех его творчества стала трагикомедия «Квартира» (1960), мотивом для создания которой послужил голливудский скандал: жена продюсера Уэнджера завела роман с актером. Встречались они в квартире его коллеги, за что актер получил пулю от ревнивого мужа.

Уайлдер – режиссер, сценарист, а зачастую и продюсер собственных картин – погружает нас в мир, где супружеская неверность обыденна, а продвижение по карьерной лестнице невозможно без оказания «особых» услуг. Но и здесь социальная сатира оставляет место романтике мелодрамы.

Главный герой Си Си Бакстер в своей непринужденной нелепости и наивности совсем не такой, как все. Или как раз такой, узнаваемый в сотнях лиц, которые мы и в нынешнем веке встречаем на улицах? Неприметный, но добрый и услужливый страховой клерк не прочь сделать карьеру, в этом ему помогает внеурочная деятельность. Бакстер любезно «одалживает» ключи от своей холостяцкой квартиры женатым коллегам для встреч с любовницами. «Бадди» или «лопух с работы», как его величают те самые коллеги, напоминает извечного бродягу в исполнении Чарли Чаплина. Вот он вынужден блуждать по ночному городу и мерзнуть, не сумев отказать пронырливому постояльцу своей квартиры. А вот – один у пустого кинотеатра в ожидании девушки, совсем не спешащей на встречу с ним.

Общие планы в картине подчеркивают одиночество и душевную пустоту героя. Кроме того, большинство событий происходит вечером, в приглушенном свете, придавая черно-белому фильму сходство с картинами нуара. Уайлдер словно отдает дань своим ранним работам в этом жанре – «Двойная страховка» (1944), «Потерянный уик-энд» (1945) и другим. Правда, атмосфера здесь не столько напряженная и гнетущая, сколько тоскливая, как повседневность Бакстера. С тем же успехом лирическая музыкальная тема передает его унылое настроение. В моменты перемен – будь то повышение на работе или встреча с любимой девушкой – ее сменяют бодрые торжественные мотивы.

Прекрасно вжился в образ обаятельный Джек Леммон, широко известный по фильму «В джазе только девушки» (1959), где он снимался вместе с Мэрилин Монро и… Нет, не Тони Кертисом (также игравшим в фильме и не менее популярным актером прошлого столетия), а с Джоан Шоули. Последней в «Квартире» досталась второстепенная роль секретарши, а вот Мэрилин роль не получила.

Действительно, сложно представить её в образе лифтёрши Фрэн, которую сыграла молодая Ширли Маклейн. Брюнетка с короткой стрижкой, она выделяется на фоне массы девушек с пышными укладками, свойственными тому времени: Фрэн запросто отстригла волосы, которые ее «нервировали».

За внешней улыбчивостью, бойкостью и неприступностью героини таится тоска по несбывшейся любви. Разбитое карманное зеркальце – отражение «разбитого» состояния девушки и значимый предмет, в одночасье меняющий представление о ней влюблённого Бакстера. Более того, это символ раздвоенности самого героя: за внешним «лопухом» скрывается другой Бакстер – несчастный одинокий человек. Сцена с зеркалом становится поворотным пунктом: герой встает на путь перемен, постепенно становясь целостным, чувствующим, живым.

Говоря об отпечатке времени, Уайлдер мастерски передает дух 50-х годов через детали: бум рекламных роликов по телевизору, грампластинка с фотографией Эллы Фицджеральд, внутрикадровая джазовая музыка, играющая из автомата в баре.

Поражает и работа съемочной группы. Кто только ни был задействован в качестве массовки в офисе страховой компании! За столами на первом плане расположили взрослых актеров, затем детей, одетых как взрослых, и даже картонные фигурки, управляемые с помощью ниточек. Размер столов уменьшался по мере отдаления от камеры. Так возникло ощущение гигантского офисного пространства (настоящий open space), заполненного людьми. В 1961 году фильм заслуженно завоевал 5 Оскаров, в том числе за лучшую работу художника, оригинальный сценарий и режиссуру.

Тема «тех, кто берет» и «тех, у кого берут» закономерно развивается на протяжении всего фильма, чтобы в итоге поставить обоих героев перед выбором, способным кардинально изменить их жизни. А к самому Джеку Леммону еще много лет спустя будут подходить прохожие с просьбой «одолжить ключики».