Рецензии

Что не говори, а Адам МакКей стал в последнее время флагманом политической сатиры в Голливуде: глубокая, но при этом ироничная аналитика причин финансового кризиса в «Игре на понижение», нелицеприятный портрет администрации Буша-младшего во «Власти» и вот теперь еще один шаг вперед – обобщенная в своей аллегоричности карикатура на США в разгар планетарной угрозы «Не смотрите наверх». Со времен «Телесети» Люмета не припомню фильма, столь всеобъемлюще критикующего национальный менталитет американцев и их склонность превращать всю окружающую жизнь в шоу. Заручившись поддержкой выдающихся актеров, среди которых: Ди Каприо, Лоуренс, Бланшетт, Мэрил Стрип, МакКей смог создать вполне себе самокритичную и саркастическую панораму жизни в современной Америке, не готовую даже думать о перспективе всеобщего конца, не то что его предотвратить.

Взяв за основу сюжета фантастическое допущение о приближающейся к Земле комете в радиусе десять километров, постановщик не только умело спародировал и высмеял жанр фильма-катастрофы (прежде всего «Армаггедон» и «Столкновение с бездной» - пафосные, бравурные прославления американских «героев»), но и будто рентгеном просветил глупость, тупость и беззащитность перед опасностью всего общества США от правящего класса до рядовых американцев. По этой причине неудивительно, что «Не смотрите наверх» при трех номинациях демонстративно обделили «Оскаром»: такого злого шаржа на собственную страну американская киноакадемия простить не смогла. Конечно, фильм МакКея не свободен от политкорректных трендов нашего времени: сильные женщины и слабые, невротичные мужчины (Ди Каприо блистателен в роли антимачо, есть некая смелость в том, что актер не побоялся выступить в таком образе), мир об угрозе пытается предупредить тройка «белый мужчина-белая женщина-афроамериканец», что тоже мозолит глаза.

Герои Лоуренс и Ди Каприо не случайно вызывают симпатию у группы молодых маргиналов – это явный стереотип, что неформальная молодежь чутка к социальной критике. Однако, то, что режиссеру «Не смотрите наверх» удалось безусловно, так это карикатура на «приветливое» и «остроумное» телевидение, где воссоединение поп-звездной пары собирает аудиторию больше, чем предупреждение ученых-астрономов. Фильм МакКея в той же степени, что и две его предшествующие ленты, напоминают когда-то острые в своей социально-политической критике картины Роберта Олтмена, который мог работать независимо лишь в условиях «Нового Голливуда». В некотором роде МакКей – это Олтмен сегодня, его три фильма – это тоже энциклопедии американской жизни, хотя и не столь объективные, как у автора «Нэшвилла» и «Игрока».

В «Не смотрите наверх» в эпизодах, когда противоборствующие силы создают целые общественно-политические движения, отчетливо видна, к сожалению, как и во «Власти», некая направленность против Республиканской партии США и соответственно реверансы в адрес Демократической партии, что, конечно, может быть, как наивностью, так и политическим заказом, видным в частности в недавней ленте «Скандал», выполненной, как по формальным, так и по концептуальным лекалам фильмов МакКея. В то же время отчетливая карикатура на Хиллари Клинтон, видная в образе «леди-президент» в чудесно точном исполнении Мэрил Стрип, свидетельствует о том, что сатира МакКея шире, чем простой госзаказ.

Ведь, кого здесь только нет: и образ инфантильного изобретателя высоких технологий, в котором угадываются, как Стив Джобс, так и Илон Маск, и светская львица и ведущая в исполнении Кейт Бланшетт, которая сама арканит мужчин, и, конечно, полумаргинальная астроном-аспирантка с изящным пирсингом, созданная Дженнифер Лоуренс не без неформального шарма, и главная удача фильма – образ ученого Рэндалла Минди, которого его безволие и невротичность делают медиа-фигурой, оправдывающей беспредел властей. Картина «Не смотрите наверх» с ее бойким монтажом, просчитанной, в чем-то эмоционально манипулятивной сценарной драматургией, высоким профессионализмом режиссуры и актерских работ и прежде всего с ее смелой сатирической направленностью, не знающей границ и политических табу, эта лента – одна из главных киноудач прошлого года, которая надеюсь, останется, в истории кино, как уже остались в ней две предыдущие ленты Адама МакКея.

Есть один интересный факт: свиньи не могут смотреть на небо. Для них это физически невозможно — так уж устроено их тело. Увидеть небо свиньи всё-таки способны, но для этого им надо или лечь на спину, или посмотреть в отражение неба на воде. Казалось бы, и что дальше?

А вот что. У меня случился очередной кино-запой, и сегодня я употребил ударную дозу эмоций, упакованную в фильм 'Не смотрите наверх', который вышел в 2021 году. Это — фильм-катастрофа, поданный в необычной для меня форме трагикомедии. Зритель я неискушённый, и потому фильм целиком отработал по мне своим ядерным арсеналом. Просмотр мой получился как у той мыши — она плакала, кололась, но продолжала жрать кактус.

Иначе говоря, 'Не смотрите наверх' — это злющая сатира на мировое общество потребления, на пластмассовый мир дорогих вещей и дешёвых людей, на мир, где 'гибкость спин важнее гибкости ума'. Шутки тут по-настоящему мощные, многих я даже не ожидал — например, сцены в финале и после титров. Но все шутки в 'Не смотрите наверх' — это шутки с сильным привкусом беды, приправленные щедрыми горстями испанского стыда.

Однажды учёный-астроном и его студентка обнаруживают огромную комету, которая на всех парах несётся к Земле и гарантированно врежется в нашу планету через полгода. По всем расчётам комета должна упасть в Тихий океан, и своей ударной мощью она буквально расколет Землю на части. Грядёт апокалипсис — внезапно, обыденно, без труб Судного дня люди узнали об ужасающей комете. Студентка в шоке, учёный — тоже. Что делать?

Учёный и студентка связываются с руководством обсерватории, руководство — с другим руководством, и так по цепочке они попадают на приём к Президенту США — деловой тётке, которую волнует только её рейтинг. Тётка и её дебильный сынок учёным не верят, и говорят что-то вроде: но если про комету это правда, то вы молчите, мы сами порешаем.

К истории чуть позже подключаются СМИ — и делают шоу из новости о комете размером с Эверест. Шоу, поданное между делом, для галочки 'авось прокатит', и показанное сразу после интервью ведущих-клоунов с напыщенной медиа-дивой, которая рассталась с парнем...

Общество раскалывается на тех, кто верит в комету, кто не верит, и кому просто наплевать. Учёные пытаются донести мысль, что комета реальна и скоро шарахнет, и надо бы что-то с ней делать — а над ними смеются, создают интернет-мемы и затыкают умникам рот.

Я пересказал лишь треть фильма — дальше градус безумия всё нарастает. К делу подключается мультимиллиардер, имеющий на комету огромные бизнес-планы, другие сверхдержавы решают сбить комету, а обычные люди подписываются и ставят лайки наиболее смешным клоунам. Медиа-клоуны всеми силами стремятся заработать денег на инфоповоде апокалипсиса и заодно развлечь простых людей. Хлеба и зрелищ, хлеба и зрелищ!

Также по сюжету фильма власть запускает общественное движение 'Не смотрите на небо' — чего, мол, вы там не видели? Смотрите себе под ноги, граждане, а мы, богатые, разберёмся с этой вашей кометой. Вы её вообще видели? Вот и мы нет. Так что спите спокойно, налогоплательщики!

Как говорится, показанное в 'Не смотрите наверх' было бы смешно, если не было б так грустно. Первую половину фильма ещё можно смеяться, потому что уровень абсурдного, чёрного и злого юмора зашкаливает — такое я последний раз видел только в 'Идиократии' 2005 года, но 'Не смотрите наверх' на голову превзошёл историю планеты идиотов.

Верней, если в 'Идиократии' нам показали планету идиотов, то в 'Не смотрите наверх' показана планета полностью безнадёжных, умственно-отсталых дегенератов, которые не верят ни во что иное кроме доллара зелёного да бургера слоёного... И тем страшней становится, что если настоящая комета прилетит на нашу Землю, мы, скорей всего, поведём себя точь-в-точь так же, как показано в 'Не смотрите наверх'. Хрюк-хрюк...

Со второй половины фильма смех заканчивается. Или остаётся, но уже сквозь слёзы. Не буду пересказывать остатки сюжета — поверьте, этот фильм вас не разочарует, если вы хоть что-то знаете о потреблятстве, Золотом Тельце, симулякрах Бодрийяра, проституировании отдельного человека в угоду лайкам, просмотрам и комментариям в социальных сетях.

Свиньи не могут смотреть на небо, потому что этого им не позволяет организм. А многие люди не смотрят на небо, ведь небо для них — какая-то мазня, где летают самолёты и откуда падают дождь и снег. Что мы там не видели, на небе этом? Земля — вот на что надо смотреть, по мнению многих. Как сказано в фильме: 'А я молюсь за вещи, за материальное, что нас окружает: смартфоны, автомобили, дома…'

Конечно, при просмотре напрашивается и очевидная метафора в древнекитайском стиле: небо — это власть. Там, наверху, обитают небожители: крупные бизнесмены, политики, элитные топ-менеджеры, богатейшие актёры и музыканты. У них денег — хоть жопой жуй. И нам, свиньям, не стоит смотреть на небо — иначе ещё начнём обижаться, задавать неудобные вопросы, и однажды постучим прикладами винтовок в золотые ворота небесных дворцов.

Я уже не первый раз прихожу к мысли, что лучшая критика капиталистического строя появляется именно в тех странах, где этот строй наиболее развит. Тот, кто первым вляпался в собачье дерьмо в парке, первым и вымоет кроссовки в ручейке неподалёку. Понимаете, о чём я? Моя теория в том, что коммунизм однажды победит — и сделает он это в супер-пупер развитых странах первого мира. А потом подтянутся и остальные. И хоть ты тресни бороться с ним — коммунизм должен победить.

Просто потому, что иначе нельзя. Потому, что иначе никак. Потому, что в противном случае на нас однажды и правда упадёт какая-нибудь неведомая чёртова хреновина из космоса (или случится иное глобальное событие), а мы все радостно сдохнем с айфонами в руках, натянув на лица идиотские улыбки и до последнего комментируя ситуацию в своих уютных бложиках.

Давненько, да нет, скорее очень давно не было фильмов, которые действительно вызовут диссонанс в интернет-сообществе. Будет шумиха, начиная от настоящей взрывной бомбы – каста: от неподражаемой Мерил Стрип, взрывной Дженнифер Лоуренс, застенчивого Леонардо Ди Каприо, обаятельной Кейт Бланшет, шута Джона Хилла, да и список этого капустника может продолжаться ещё очень долго.

Если кратко пробежаться по сюжету, то ученые Кейт Дибиасски (Дженнифер Лоуренс) и д-р Рэндал Менди (Леонардо Ди Каприо) видят неопознанный объект, чем оказывается метеорит надвигающуюся на земной шарик со стремительной скоростью. Понимая опасность не только за свои жизни, но и за всю человеческую цивилизацию они добиваются переговоров с президентом (Мерил Стрип). Но их выставляют на посмешище, не дослушав и до конца.

Жирная сатира от режиссера Адама МакКея не первая в его режиссерской карьере, те же фильмы: «Власть», «Игра на понижение», довольно интересно ходят на лезвие ножа, показывая реальные проблемы власти, СМИ, пороков людей, не боясь ничьего осуждения. А здесь как целый салат оливье со всем вышеперечисленным. Но в основном здесь высмеивается общество 21 века, в котором мы непосредственно и живём. Абсурдно – Порой да. Но под соусом смешинки кроится реальная драма. Не зря фильм – трагикомедия. Общество стало мыслить однобоко и стадно. Даже не смотря на мнимую свободу слова все равно в интернете тебя могут затравить из-за того, что твоё мнение идёт против потока реки шаблонных мыслей. Хоть носом тыкни людей в очевидное, они будут все равно утверждать обратное, и просто закроют глазки будто ничего и нет. Ведь легче же игнорировать, чем принимать хоть какие-то меры. Несуразность показана в смешных сценах, но если призадуматься, то действительно просыпаешься.

Общую истерию происходящего ты чувствуешь, проживая вместе с героями каждый момент до отправной точки. Миротворцами в апокалипсисе становится тандем Дженнифер Лоуренс и Леонардо Ди Каприо. Если с Дженнифер еще ожидаемая роль темпераментной рыжей учёной, то Лео в роли застенчивого астматика окончательно ушёл от того образа смазливого мальчика с 90-х, которого мы знали по «Титанику». Но это не помешало украсть моё сердце вновь! Говорить про всех будет ну очень долго, но что я скажу одно: все актёры отыграли блестяще. Неоспоримо. Каждый на своём месте.

Ещё одним уникальным элементом всех фильмов МакКея – монтаж. Рваный, порой непонятный, но это именно тот мазок по холсту, по которому ты точно узнаешь автора и будешь кричать: Да это ж тот самый! Это трудно описать словами, но в какой-то момент ты начинаешь глубже нырять в пучину безумия реальной жизни на экране, благодаря порой несуразным картинкам: мирно спящей коалы, плачущего ребёнка и извергающегося вулкана. Вот это то, что надо! Он прям мои мысли читает!

Без изъянов ничего не бывает, как и здесь – неподготовленному зрителю будет не просто досмотреть это и не уснуть. Некоторые сцены были до неприличия растянутыми, что порой работает получше снотворных. Так по крайней мере говорили мои знакомые, да и все зрители в интернете. Что-ж спорить я не стану, но досмотрела я с чистой совестью, лишь моргая.

Для меня фильм стал достойным примером того, как правильно показать обществу на его проблемы. В жесткой, да, но честной сатире.

Хорошему фильму хорошие отметки, моя оценка:

10 из 10

Это один из лучших фильмов прошедшего 2021 года. Режиссёр Адам Маккей уже зарекомендовал себя, как автор прекрасных чёрных комедий на злобу дня, таких как 'Игра на понижение'. Как и в случае со своей прошлой работой в этом жанре, Адам снял документальную правду про нашу действительность, прикрывшись 'ржакой'. Общая тема фильмов Маккея - это беспросветная человеческая глупость, как человек, ввиду своей узколобости и упертости, не хочет принимать чужую точку зрения и старается не замечать проблему, чтобы ему было спокойнее, даже тогда, когда конец света неизбежен. Даже во время действия самого фильма мнение общественности о катастрофе меняется со скоростью кометы, людям действительно впарывают любую чушь, и они в это верят. Люди в этой вселенной (хотя, почему только в этой?) просиживают штаны за просмотром разборок звёзд шоу-бизнеса, расставанием бездарной певички с точно таким же бездарным диджеем, а подпитывают увлечения биомассы позитивные дурачки в виде телеведущих, которые всегда улыбаются и говорят, как все хорошо и весело. Людям гораздо интереснее смотреть в ту реальность, которая есть в телевизоре и в интернете, им не хочется лишний раз парить мозг, они думают, что честные и справедливые чиновники на местах разберутся с любыми проблемами, а если нет, то они проголосуют на 'свободных и демократических' выборах.

Так и живём мы, так и живут люди во вселенной Адама Маккея, которую он проецирует с нашей собственной. У нас, в реальной жизни, и без метеорита проблем хватает. Даже если мы не будем говорить о голодных детях, люди голодают в цивилизованных странах, многие трудятся по 12 часов в день за мизерную зарплату, в людях изо дня в день подавляют все человеческое и превращают нас в товар, но вместо того, чтобы обращать внимание на то, как страдаем мы сами и наши братья, мы предпочитаем надеяться на лучшее и верить, что когда-нибудь мы уже наваляем всем своим врагам и все рассосётся. Пускай Маккей и заявляет, что говорил о проблемах климатических изменений, он, как режиссёр-постмодернист, явно закладывал что-то большее. Государство может врать, может скрывать, замалчивать, но суть любого политического режима прежде всего состоит в том, чтобы сделать людей частью единого, слаженного механизма, им не нравится, когда в обществе появляется кто-то, кто может сказать правду о глобальном катаклизме, который скоро должен произойти, потому что их цель - это сделать всех людей одинаковыми, не допустить даже зачатка собственных мыслей и идей, с самого рождения превратить человека в инкубатор тех взглядов, которые ему транслируют в школе на уроках истории, по телевизору и в интернете.

Естественно, наверху все знают, что на землю летит комета, просто предпочитают этого не замечать, для них лучше скрывать проблему, чем пытаться её решить. Зачем рассказывать про то, что на данный момент 40 миллионов человек находятся в рабстве, если каждый тупорылый американец знает, что нужно просто упорно трудиться, и в Америке для тебя найдётся место. На этой идее построено целое государство, и вмешательство в эту переменную метеорита является серьёзной угрозой этой идеологии.

Этот фильм - как настоящий плевок в лицо потребительскому обществу и американской идеологии, эта картина наполнена яростью режиссёра о несправедливости мира, когда важные проблемы задвигают на пятую, шестую строчку новостей в пользу инстаграм-блогеров и Тиктокеров, которые переживают по 5 расставаний на дню. Даже не хочется обсуждать другие, несомненно великолепные аспекты этого фильма, такие как сценарий, режиссура, актёрская игра, сюжет, хочется просто вставить бессмертные слова режиссёра Говарда Хоука про свой фильм 'Лицо со шрамом', которые, как нельзя лучше, подойдут в качестве эпиграфа этому фильму:

'Этот фильм — обвинение закоснелому безразличию властей к растущим угрозам нашей безопасности и свободе. Всё происходящее на экране воспроизводит реальные события, а цель этого фильма — потребовать у правительства ответа на простой вопрос: «Что вы намерены предпринять?». Правительство страны — ваше правительство. Что ВЫ намерены предпринять?'

Этот фильм я посмотрела пару месяцев назад, но желания писать про него тогда не возникло. Сегодня, на фоне обострившегося противостояния Запада и Востока (а именно так я воспринимаю международную ситуацию) этот фильм приобрел несколько иное звучание. И там, где раньше мне виделась лишь фантасмагорическая клоунада, высветилась острая сатира на современное американское общество. Надо отдать должное, американские киноделы иногда очень точно предвидят косяки собственной власти и высвечивают их, не прибегая к излишней метафоричности.

Сюжет откровенно рассказывает о деградации общества и поскольку в фильме действие происходит только в локациях США, то выходить за пределы этих рамок нет смысла. Хотя, конечно, мир большой, и где-то в другом месте возможно ситуация складывалась бы иначе.

Итак, к земле летит огромная комета. Пара ученых, которых сыграли Леонардо ди Каприо и Дженифер Лоуренс, просчитали, что в час Х она столкнется с нашей планетой и стремятся сообщить об угрозе президенту страны и обществу. Но все их попытки сводятся на нет – ученых либо обсмеивают, либо обвиняются в неоправданном паникерстве. Финал драматичен – увернуться от удара Земле не удаётся…

То, что фильм этот является политической сатирой никто не отрицает. Он во многом перекликается с не менее знаменитым фильмом «Власть». Однако, здесь деградация общества и его управленческого аппарата уже не симптоматична, а вполне реальна. Пресса утверждает, что высмеивается период власти Трампа. Однако сегодня, на фоне санкционной истерии, гораздо конкретнее воспринимается в этой роли администрация Байдена, не понимающая, что своими необдуманными решениями запустила бумеранг.

Вот и в фильме люди, на всех уровнях общества не желают верить в критичность ситуации, чреватую самыми серьезными последствиями. В дело вступают личные амбиции президента США накануне выборов, полная некомпетентность руководства NASA, глава которого по профессии… врач-анестезиолог, высокомерное дилетантство представителей бизнес-класса, привыкших все проблемы решать деньгами, равнодушный пофигизм простых людей, привыкших верить только новостям СМИ и т.д. И как выход из критической ситуации – призыв «Не смотрите наверх», как спасение от всех бед. Так дети прячутся от ночных кошмаров под одеялом. Каждый считает правильным посмеяться над ситуацией и найти в ней собственную выгоду. В результате приходишь к мысли, что такое прогнившее общество не имеет права на спасение и если комета сметет его с лица земли – туда ему и дорога.

Трагичность ситуации подается с юмором, за которым прячется страх – ведь в сюжете показан вполне реальный сценарий развития глобальной катастрофы. И для так называемой элиты, той, которая сообщения ученых превратила в каламбур, имеется запасной вариант в виде космолета, готового отправиться к другим мирам в поисках нового пристанища. Но и эти иллюзии еще неизвестно чем чреваты.

Это не банальный фильм-катастрофа. Таким его делают необычный, весьма многозначительный сюжет, прекрасный актерский состав, в котором кроме исполнителей главных ролей, Мерил Стрип, Джона Хилл, Тимоти Шаламе, Кейт Бланшет и другие. А отсутствие спецэффектов здесь вполне заменяет глубокая философичность режиссуры и убийственная реалистичность сценария. И почему-то после просмотра появляется мысль, что случись все это в реальности, исход будет такой же.

7 из 10

Стоит сразу сказать, что фильмы Адама Маккея мне нравятся. Впервые я познакомился с его творчеством ранним утром на высоте нескольких тысяч метров на борту самолета, путешествуя из Москвы на родной дальний восток. Делать было нечего, и я решил посмотреть один из любезно предлагаемых фильмов, а именно «Игру на понижение». Помню, что когда под песню группы Led Zeppelin поползли финальные титры, я еще долго глядел в окно и раздумывал. Фильм произвел на меня очень большое впечатление. Правда, при повторном просмотре он показался куда менее значительным и интересным, но этого, пожалуй, избежать нельзя.

«Власть» того же Маккея несмотря на вторичность по отношению к его прошлому фильму, а также менее интересно рассказанную историю, мне тем не менее понравилась.

Также как и новый фильм режиссера. «Не смотрите вверх» привлекает хорошим кастом актеров, бодрым маккевским монтажом, качественным юмором и отличной сатирой. Помимо этого у него прекрасный сюжет, и он замечательно работает как некий месседж. После просмотра у зрителя остается чувство фрустрации. Земля разрушена, человечество уничтожено, и несмотря на все попытки главных героев, вопреки всем усилиям и стереотипам жанра, у них ничего не вышло. И вместе с рвущимся наружу ощущением несправедливости, концовка остается очень теплой и доброй. Главные герои вместе, они прошли через все трудности и достигли гармонии и взаимопонимания. Это их маленькая победа в крушащемся мире, и от этого на душе теплеет. Плюсы фильма очевидны, и как исключительно художественное творение он мне безусловно понравился. Но почему же рецензия серая?

Проблема в том, что фильм чудовищно лицемерен. В принципе, это не такая уж и проблема, будь перед мной какое-то другое кино, но фильмы Маккея — это всегда социо-политическое высказывание, и рассматривать их надо в том числе и в этом качестве.

В чем же здесь лицемерие?

Начать стоит с того, что фильм, который критикует корпорации, нещадно бичует их за алчность и жажду богатства, выставляет огромную компанию одним из главных «злодеев» фильма, снят на деньги чертового Нетфликса.

Нет, у меня нет никаких претензий к Нетфликсу как к таковому, разве что иногда они портят качественный первоисточник про охотника на чудовищ отвратительным сериалом, ну да не об этом речь.

Просто в случае фильма это смотрится нелепо. Как и любой другой проект, в который коммерческая компания вкладывает деньги, первое, что обязан сделать этот фильм — это принести прибыль. В этом его суть, потому что в этом суть коммерческих организация — зарабатывать деньги. И когда в фильме нам показывают, как ужасна алчность и до чего она доводит, это просто нелепо, ведь именно ради денег этот фильм был создан. Конечно, он не перестает от этого быть произведением искусства, но теперь он уже не смотрится как благородный манифест. Особенно иронично, что в фильме есть мотив «пропихивания» крупными компаниями своих продуктов потребителям, что… что вообще говоря делает нетфликс, постоянно предлагая новые и новые фильмы и сериалы исходя из предпочтений, чтобы (очевидно) пользователь продлевал подписку.

И повторюсь, в этом нет ничего плохо в принципе, но в контексте фильма это смотрится нелепо.

Это напоминает «Игру в кальмара» которая все так же критикует капитализм и алчность, и при этом принесла капиталистической компании тучу денег.

Можно сравнить это с футболками с Че Геварой, если угодно. Капитализм победил, потому что он способен переварить и монетизировать все что угодно.

Это, кстати, забавно резонирует с одной из сюжетных линий фильма, связанных с тем, что герой Ди Каприо в какой то момент ломается и начинает изменять своей жене с героиней Кейт Бланшетт (между прочим, для своих лет она чертовски хороша), становится своим в белом доме, завсегдатаем ресторанов и пр. Короче, система его подминает, но в какой-то момент он возвращается на пусть истинный, к жене и родным.

Ирония тут в том, что в реальности все совсем наоборот, и как я уже писал выше, «система» попросту использует критику против себя как отличный способ заработать денег.

Помимо этого, одним из самых странных для меня моментов была проникновенная речь Ди Каприо на вечернем телешоу. Он призывает объединиться, ладить, и трагически возглашает, что мол с нами будет, если мы по поводу падающей кометы (читай — изменения климата) договориться не можем.

Вроде бы хороший кульминационный момент, призыв к объединению всего человечества, чтобы остановить страшную беду.

Но есть одно но.

Весь фильм прямо-таки пропитан уколами в сторону республиканской партии США, хотя прямо об этом нигде и не говорится.

К примеру кепка у мадам президент, как у кое-какого другого президента США,(небольшая подсказка, начинается на Дональд, кончается на Трамп), шоу с парой пожилых консервативных сенаторов с надписью ПАТРИОТ на заднем фоне, общая цветовая гамма, напоминающая республиканскую, да и конечный спор по поводу кометы напоминает спор о карантине при ковиде, где демократы были за большие ограничения (то есть больше опасались ковида, метафором которого также выступает комета), а республиканцы за меньшие. И вот посмотрите на них, настолько бестолковые, что не хотят замечать очевидного, упорно не смотрят наверх.

То есть получается, что объединяться надо, но только если вы не республиканец. (ну то есть условно половина американцев) А если республиканец — значит вечный враг.

И такого в фильме навалом, нужно только поискать. Рецензия и так выходит слишком длинной. Поэтому закончу тем, что борец за защиту климата и экологии Лео ди Каприо (которого я, безусловно, люблю, слишком уж много потрясных ролей) летает на безумно дорогих частных самолетах, которые к тому же выбрасывают в атмосферу уйму всяких гадостей.

В завершении еще раз скажу, что фильм-то мне понравился, но уж очень бросается в глаза навязчивая пропаганда и лицемерие.

“Не смотрите наверх”. Невероятно крутой фильм, на “подумать”. Остроумная сатира на то, что ждет нас в будущем. Много крутых аллюзий и отсылок на известных персонажей и события. За Гретту — отдельной лойс.

Но не об этом.

Если коротко: фильм о том, что нам всем жопа, потому что на планету летит некий огромный астероид. Приземлится — нас всех снесет волна. Предотвратить это можно одним способом — разрушив саму комету, как это в свое время сделал Уиллис (красавчик!). Но правительство США, которое в любых американских фильмах как обычно выступает правительством всего мира, выяснило, что на комете есть множество нужных человечеству минералов. Даже золото. Поэтому они приняли решение, не полностью уничтожить камень размером с Эверест, а раздробить его, затем — собрать кораблями доблестной ВМС США.

Итог: ничего не получилось. Комета упала. Люди погибли. (Это не спойлер.)

Но интересно вот что.

По сути, из каждого фильма катастрофы мы можем взять отдельный эпизод, который покажет нам, что, в случае, армагеддона — всем крышка.

Остаться на планете и запереться в бункере — фильмы “Я легенда”, “Финч”, игра “Метро”. Кажется, это самый адекватный исход. Потому что после большого взрыва явно останутся выжившие. Даже благодаря простой случайности. Другое дело, как им потом восстанавливать то, что разрушено.

Улететь на другую планету (“Интерстеллар”,“Марсианин”). В фильме группка богачей-таки отправилась колонизировать другую Землю. Но я не буду спойлерить, что произошло. Прилетев туда, ты не знаешь, что и как там устроено. Тебе придется быть тем самым “первым человеком” и все отстраивать заново. А начать придется с какого-нибудь каменного века.

Сценарий остаться в космосе и с высоты наблюдать, как разрушается планета. Действенный способ, но малоэффективный с точки зрения выживания. Ресурсы космического корабля рано или поздно иссякнут и люди погибнут. Другой исход — фильм “Живое”.

Короче. Нам в любом случае не выжить. Будь мы здесь или на другой планете. На ковчег, который нас может спасти от наводнений и всего прочего, — билет стоит какие-то миллиарды долларов (фильм “2012”).

Поэтому единственным действенным методом есть и будет — не гадить там, где живешь. И не плевать в колодец, из которого пьешь. Примерно об этом фильм “Не смотрите наверх”. А еще он о дегенеративном правительстве, которое интересует исключительно свое финансовое состояние. Достигнуть консенсуса и прийти к единому мнению с такими людьми невозможно, о чем и говорит Ди Каприо.

“Не смотрите наверх” — действительно стоит потраченного времени.

10 из 10