Рецензии

А всё-таки не нравятся мне фильмы с разумными автомобилями-убийцами. По сути дела, мне просто противна сама задумка. Ведь, это выглядит довольно глупо — как машина, собранная руками простого человека, смогла ожить? Но, конечно, самое невероятное и невыносимо смешное — это, когда автомобиль оказывается каким-то инопланетным существом. Хорошо, что здесь до такого маразма авторы не додумались.

Вообще, сюжет ленты строится вокруг семнадцатилетнего Арни Каннингэма, который приобретает классический Плимут, названный владельцем Кристиной. Купив автомобиль, паренёк усердно работает над ним, восстанавливая до первоначального вида. Но оказывается, что эта машина живая, и, соответственно, она начинает ревновать Арни к его девушке, пытаясь её убить, а когда хулиганы полностью разбивают автомобиль, Кристина и вовсе преследует их, убивая в конечном итоге.

Так как эта картина снята по роману Стивена Кинга, думаю, многим она сразу будет интересна. Но, стоит отметить, что Кинг — не первый, кто придумал сюжет про разумную машину. А чем ещё кинофильм может заинтересовать киномана, так это режиссёром. Известный режиссёр фильмов ужасов Джон Карпентер знаком большинству зрителей популярным слэшером «Хэллоуин». Благодаря нему, здесь неплохая постановка. Также Карпентер написал саундтрек к фильму, довольно напоминающий тот же «Хэллоуин», но, несмотря на некоторую схожесть, идеально подходящий ленте. А вот актёрская игра здесь весьма средняя.

О чём же можно ещё сказать? У меня данное кино вызвало слегка средние впечатления, а из-за неприязни к сюжету мне сложно оценивать «Кристину». Но, пожалуй, из-за уважения к Джону Карпентеру я не стану ставить низкую оценку данной работе. А фильм-то на любителя.

6 из 10

Как и во многих других историях Кинга, поражает потрясающая передача описываемой эпохи. Это касается как литературного оригинала, так и фильма Карпентера в особенности. Все, начиная от стиля одежды и идеалами в среде подростков 70-х, заканчивая автомобилями той эпохи и музыкальным сопровождением. Поэтому в первых сценах фильма, когда основные события еще только развивались, я уже с широко раскрытыми глазами наслаждался маленьким городком США конца 70-х. Я считаю, что хотя главная задумка является очень интересной, любые идейные продолжения не будут такими же интересными, особенно если перенести события в наше время.

Что касается режиссуры, то трудно себе представить лучшего кандидата для экранизации романа Кинга на момент выхода фильма. Карьера Карпентера тогда была на самом подъеме, и думаю ни у кого из людей знающих, не вызывает сомнений творческий потенциал этого мастера ужасов. Кстати, в итоге картина получилась не столь страшной, но мурашки по коже, особенно если смотреть на ночь глядя, проступают. Причем это касается как самих событий в кадре, так и ваших собственных размышлений. Лично у меня по-настоящему разыгралась фантазия при мысли о том, какой захватывающей могла быть история этого автомобиля с момента спуска с конвейера за двадцать лет до описываемых событий. Собственно и приятно то, что не все факты нам аккуратно преподносят на блюдечке.

Отдельного слова, считаю, заслуживает техническая сторона картины. Это, в первую очередь, самые разнообразные вещи, которые происходят с автомобилем. Не знаю, сколько единиц было в распоряжении у съемочной группы, но, по-видимому, много. На протяжении фильма, машина предстает перед нами в непригодном, затем в изумительном виде. А ближе к концу, чтобы не портить впечатления, скажу, преображается просто феноменально. А еще, все, что связано с пиротехникой, получилось отменно.

Лично для меня фильм стал настоящим сюрпризом, и я в какой-то мере пожалел, что долго откладывал знакомство с ним. Теперь очень хочется прочитать книгу, чтобы дополнить впечатления. Стивен Кинг — мастер своего дела, без сомнений.

8 из 10

Л. 214—219
1991 год, Клэйтон, штат Калифорния
Протокол допроса свидетеля
Ли Эккерман, урожденная Кэбот
1961 г. р.

Дело было в 1978-м в городке под названием Рокбридж. А впрочем, Вы же это знаете. Не понимаю, с чего вдруг кому-то пришло в голову ворошить это дело. Его же закрыли тогда за недостаточностью улик… или отсутствием состава преступления. Ну, Вам виднее. Все это есть в Вашей папке.

Так вот, шел 1978 год. Мне было 17, и я как раз перешла в новую школу. Такая паинька была. Знаете, с мальчиками не встречалась, сидела целыми днями в библиотеке за своими книжками. Мне нравилось строить из себя недотрогу. И это только подогревало интерес противоположного пола, в том числе Дэнниса Гилдера. Хороший он был парень — футболист, красавчик, мечта всех девчонок. И постоянно заступался за своего друга — Эрни Каннингема. Вот тот был типичным лузером, маменькиным сынком, над которым вечно издевалась школьная шпана. Ну, Вы знаете, как это бывает: постоянные затрещины, издевки, отобранные ланчи, разбитые очки. Все тогда удивлялись, что я в нем нашла. Но Каннингем был мил, да и чувство юмора у него было неплохое.

Незадолго до нашего знакомства Эрни купил свою первую машину — разбитый Плимут Фурию, 1958 года выпуска. Кроваво-красная тачка. Не знаю, откуда она такая взялась — все Фурии того годы были кремовые, а Кристина… Да-да, у нее было имя. Не просто «ласточка» или, там, «девочка». Впрочем, и относился Эрни к ней, как к женщине. Знаю, конечно, что многие мужчины любят свои машины. Иногда чрезмерно любят: покупают всякие одноразовые коврики (ощущение, как будто мебель в гостиной обтянута полиэтиленом), высматривают малейшие царапинки на кузове (таких особенно любят страховые компании), проводят все выходные в гараже — и одному Богу известно, чем они там занимаются. Конечно, машины чем-то похожи на нас, женщин. И капризничают они, бывает, не меньше. Приходится уговаривать, заискивать, буквально в бампер им кланяться. Поэтому часто мы ревнуем к этим бездушным железкам, чуть ли не ставим ультиматумы: «Или я, или она». А бывает, изощренно мстим предавшим нас мужчинам, нацарапав прощальное послание на блестящем капоте их «девочки».

Вы можете смеяться, но я тоже ревновала к Кристине. Будь она женщиной, была бы первоклассной стервой. И редкой красавицей. Вы не представляете, в каком состоянии ее купил Эрни, и какое чудо сотворил — буквально воскресил из груды металлолома. И, похоже, заново рожденная машина стала считать хозяина своей собственностью, и готова была на многое, чтобы ни с кем не делить его. Знаете, я ее боялась. Железная тварь на колесах вызывала у меня животный страх, усиленный тем, что его причиной был вполне обычный предмет. Это как после прочтения рассказов того писателя — Стивена Кинга — когда ужас наводят привычные вещи. Кажется, что из слива в ванной вот-вот появится длинный палец, стиральная машинка засосет тебя и превратит в мясной фарш. А тошнотворный запах из квартиры твоего соседа доносится потому, что он, накачавшись баночным пивом, мутировал в какую-то серую дрянь. Также необъяснимо я боялась красную Фурию выпуска 1958 года. Не зря боялась, надо сказать — она быстро перешла к активным действиям…

А вот Эрни в ней души не чаял. С ума просто сходил по этой стерве. Дэннис рассказывал, что так было с самого начала. Увидел — и пропал. И знаете, он стал меняться. Из хорошего, чуть стеснительного парня превратился в такого, как сейчас говорят, бэд-гая. И внешне изменился. Появилось в нем что-то отталкивающее, демоническое даже. Вот до чего довела Эрни жажда обладания. Меня он не хотел так сильно, как Кристину. У многих, конечно, сносит крышу от влечения к вещам. У того же Кинга целый роман есть про эти самые нужные вещи. Почему-то нам все время кажется, что с какой-то паршивой фотографией Элвиса наша жизнь станет лучше… Сложно сказать, что было первично в случае с Эрни: его безумное желание получить машину — свою машину, понимаете, или магические чары Кристины. Но ни одна одержимость не доводит до добра. Знаете, если бы я увидела такую историю в кино, то решила бы, что это карикатура на наше общество потребления. Мы слишком далеко заходим в своем желании завоевания собственности. Прилавки завалены товарами, кредитные ставки невысоки, а зависть к соседям, напротив, зашкаливает. И мы взаправду любим вещи. Порой больше, чем людей. Грустно это, но…

О чем я? Ах, да. Эрни, Кристина и я. Неклассический любовный треугольник, который распался из-за тех ужасных, мистических событий, после которых я навсегда возненавидела рок-н-ролл и машины с женскими именами. Впрочем, не знаю, поверите ли Вы мне…

следующие листы протокола допроса носят гриф «Секретно»

Когда заходит речь о королях ужасов, первым делом на свет из мрачных закоулков памяти извлекают имена По и Лавкрафта. Однако, при всем уважении к классикам, нельзя всерьез полагать, что их романы могут напугать кого-нибудь сегодня. Продуманный пантеон чудовищ — да, изящный сюжет — само собой, но вот ужас…Необходимо обладать незаурядной фантазией, чтобы живо рисовать в воображении дивные образы древних монстров. Совершенно другое дело — Стивен Кинг. Его персонажи не совершают паломничества в заброшенные рыбацкие деревушки и не ведут разговоров с подозрительными культистами. Они обычные ребята в мире, где клоуны убивают детей, пассивные курильщики страдают за своих непутевых родственников, а роскошные машины становятся источником серьезных проблем. Десять, девять — время в ужас верить.

О чем может мечтать выпускник старших классов, проводящий все свое свободное время в мастерской? Конечно же, о собственной машине. И не так уж важно как она выглядит и в каком состоянии. Впрочем, учитывая то, что этот старшеклассник носит очки в толстой оправе, обделен вниманием представительниц прекрасного пола, окружен деспотичной заботой родителей и презираем всеми слоями школьной иерархии, можно представить какой автомобиль он себе выберет. Разумеется, еще страшнее, чем он сам. Ведь это чудесный способ доказать всему миру, что ты чего-то да стоишь. Выдерживая нескончаемый поток ругательств и унижений, новый Пигмалион самозабвенно создает из груды мусора на колесах свою механическую возлюбленную. Идеальный повод поверить в себя. Знакомьтесь, ее зовут Кристина, и она машина вашей мечты. Восемь, семь — она приедет ко всем.

В 1983 году Джон Карпентер идет на достаточно смелый шаг, принимаясь за экранизацию «Кристины». И дело тут не только в извечном проклятье экранизаций. На момент съемки роман еще не был издан, а значит, спрогнозировать какую-либо реакцию публики было сложно. С другой стороны, это давало полную свободу режиссеру, избавляя его от неизбежных сравнений с первоисточником. В результате, лента пестрит расхождениями разной степени тяжести. То здесь драка происходит не в том сюжетном месте, то там недосчитались пары персонажей. Но самое главное — Карпентер полностью меняет смысловую нагрузку произведения. Отказавшись от мстительного духа прежнего хозяина Кристины, вселяющегося в тело юноши, история приобретает совершенно иные интонации. Вместо мистической притчи о кармической связи душ между человеком и машиной, нам демонстрируют подростковую драму о любви и непонимании, где главной героиней и по совместительству абсолютным злом является старенький поломанный Плимут. Шесть, пять — восстановится опять.

Городская легенда об очередном механическом бытовом убийце аккуратными штрихами ложится на человеческую трагедию взросления. Замученное озлобленным обществом существо начинает грезить о жестоком акте справедливости. Истерзанное сознание порождает химер невосприимчивых к боли, плюющих на собственные увечия. Есть только «Кристина», несущая смерть, но от этого становящаяся еще более вожделенной. Логические связи рушатся, алиби рассыпаются, ударившись о неопровержимые доказательства. Неопровержимые ли? Неужели машине нужен водитель, чтобы направлять ее по черной ночной трассе? Или же достаточно благих намерений внутри двигателя внутреннего сгорания и странных зачатков чувств? Разъедающая ревность дает нужный прилив сил для роковых действий. Четыре, три — в глаза страху смотри.

Впрочем, определенной цельности ленте все же не хватает. Кажется, главная проблема «Кристины» состоит в том, что Карпентер так и не определился, какое же кино он хотел снять. В результате, история напоминает экспериментальный коллаж, выполненный с любовью, но больно уж топорно, чтобы его можно было посвятить любимому писателю. Слишком очевидны склейки между жанрами. Для ужасов видеоряд безбожно беден и лишь рок-н-ролл, звучащий в минуты убийства, старается как-то спасти картинку. Драматическую часть портит обилие черных дыр и логических нестыковок в сюжете. Чуть поодаль нервно курит психологический триллер, так и не решаясь нацепить ярлык «убийца» на конкретного персонажа. Остановись режиссер на чем-нибудь одном, получилась бы отличная картина. А так, просто история ревнивого бессмертного автомобиля. Два, один — ее бег неукротим.

Фильм я смотрел ещё задолго до прочтения книги, по которой он снят. Ещё тогда, несколько лет назад, он очень меня впечатлил. Сейчас, дочитав роман о безумной машине, я решил вновь обратиться к фильму, как минимум для сравнений и как максимум из желания вновь насладиться книгой, но в представлении Джона Карпентера.

Итак, книга была немного затянутая, описывались чувства героев, кладези мыслительной работы, её вторая половина смахивала на детектив. Здесь этого нет. Само собой, дословного пересказа быть не может, — заняло бы больше времени, — но, как в любой достойной, хотя не точной экранизации, здесь собраны основные события из романа, самые запоминающиеся и необходимые. Вырезана линия вселения Лебэя в Эрни: с одной стороны, любопытно, как бы справился Кит Гордон с таким раздвоением личности, сумел бы сыграть… С другой — фильм и так идёт почти два часа.

Кстати говоря, время за просмотром пролетело почти незаметно. Да, были незначительные провисы в сценарии, но опять-таки по сравнению с печатной версией всё излишне серьёзное вырезано, осталась калька, причём довольно плотная, не чувствуется какой-то сюжетной разбитости.

Насчёт героев: актёры подобраны замечательно, образы подходят один к одному, несмотря на то, что я представлял себе их несколько иначе. Всё гладко, за исключением Ли — девушка по подлинному описанию то ли зелено-, то ли голубоглазая блондинка, а перед нами кареглазая шатенка. Притом в фильме фигурирует эпизодический персонаж первой девушки Дэнниса, которая вполне подходит по описанию, и можно было просто поменять актрис ролями — вышло бы идеально.

Впечатлила «плимут-фурия», всё же на ней всё держится. С машинкой не прокачали, показали с разных сторон крупным планом, отчего создаётся ощущение должной величественности. Особенно хороша сцена с горящей Кристиной, вспомнился «Красный дракон», один из эпизодов.

Все смерти на экране (кроме трагедии с Сэнди Галтоном) расходятся с книжным вариантом, но не теряют своей впечатляемости. Губящий автомобиль, пугавший чудовищными способами отнятия человеческих жизней со страниц, теперь великолепно справился с сим на киноплёнке. Смотря её, задумываешься, до чего же настырна и беспощадна эта машина, до чего хитра и… очаровательна.

И ещё: конечно, тонны бутафорского снега сложно сразу сотворить и потом сделать из них обильный снегопад, но стоило учесть тогда, что раз часть истории происходит в Новый год, то либо вырезаем из бумаги конфетти, либо не упоминаем про праздник. В романе даже Новый год использовался как зацепка за нужную ситуацию, а здесь как-то непривычно смотреть на безлюдные улицы и дома без наряженных ёлок, притом с полнейшим отсутствием снега, и слышать, что, оказывается, скоро всем настанет полный «happy new year».

Отходя от сравнительных характеристик, просто скажу, что сам по себе фильм очень хороший. Карпентер со свойственной ему методичностью выжал соки из произведения Кинга и, если можно так сказать, слепил из них нечто своё родное, целостное и не оставляющее ложных вопросов, ибо лишь при пересмотре после прочтения книжки я обнаружил, что кино-то — просто собрание отличительных кусков романа. А так профессионально подделать одно под другое может только мастер.

За финальные сцены отдельное спасибо. Впрочем, как за все сцены с Кристиной.

С несущественной натяжкой

8 из 10

Так уж со мной случается, что та или иная книга привлекает мое внимание лишь после просмотра фильма на ее основе, когда увиденного оказывается недостаточно и возникает желание ознакомиться с более подробной версией сюжета. В данном случае, к счастью, вышло все наоборот: на волне нахлынувшего интереса к творчеству Кинга было решено приобщиться и к «Кристине» как одной из наиболее известных работ писателя — и лишь после прочтения, будучи под впечатлением от романа, я выяснил, что существует также и его экранизация. Жаль только, что с ней оказалось не все так гладко.

Конечно, основная сюжетная канва перенесена на экран с должным вниманием: еще недавно стоявшая на заднем дворе груда металла с колесами в одно мгновение оборачивается дьявольской машиной-убийцей, исправно раскатывающей по асфальту всех, кто тем или иным образом насолил ее владельцу. Только вот сопутствующие ей содержательные линии либо упрощены до безобразия, либо вовсе упразднены, из-за чего повествование во многих эпизодах фильма выглядит донельзя скомканным и нелогичным. Было, например, немного странно наблюдать истерику Ли, заявившей, что Эрни гораздо больше времени проводит со своей машиной, нежели с ней, — и это при том, что демонстрацию их отношений ограничили несколькими безмолвными секундами экранного времени, выделенными, судя по всему, лишь для фактической связи событий. И так всюду: история Лебэя, и без того изувеченная сценаристами, преподается зрителю за один подход, отбрасывая все интриги и недосказанности, которые возникали в первоисточнике; следом за ней тянется противостояние Эрни и демонической сущности, заточенной в Кристине, которое здесь упрощено до уровня страшилки про «машину-которая-ездит-сама-по-себе», — и так далее, и тому подобное. Уделив максимум внимания незамутненному действу, авторы оставили за кадром огромное количество фактов и событий, которые раскрывали мотивы и характеры героев, их переживания и эмоции.

Если же оценивать чуть более отстраненно, то лента не так уж и плоха. Темп повествования был выбран достаточно быстрый, в результате чего скучать при просмотре не приходится, а сюжет, пускай и изрядно покромсанный, подается интересно и доступно. Более того, крайне атмосферными вышли эпизоды с, пожалуй, главной героиней фильма, Кристиной: злополучный «Плимут» действительно обрел жизнь на экране, с самого начала демонстрируя свою ключевую роль в этой истории. И, чего уж таить, одного сияния мощных фар «Фурии» достаточно, чтобы на мгновение поверить в происходящее и забыть про все недочеты экранизации.

Несмотря на то, что абзац негатива получился неожиданно объемным, хочется все же сказать, что переложение «Кристины» за авторством Карпентера удалось. После титров его не хочется ругать и упрекать в небрежном отношении к первоисточнику — это просто хорошее кино. Местами не соответствующее ожиданиям, но все равно хорошее.

7 из 10

Один из любимейших фильмов, который идет со мной по жизни с конца 80-х.

Работу актёров нельзя, конечно, назвать шедевром, где-то пережимают, где-то следуют штампам, тем не менее, веришь им на 100%, добился от них Джон Карпентер чего хотел!

Что касается жанра, это не совсем триллер, не видно здесь желания напугать зрителя, просто интересное драматическое повествование. Особое спасибо создателям за отражение атмосферы ухода романтической Америки 50—60-х годов и прихода модерна 70—80-х.

Очень не плохо смотрятся спецэффекты, не будем забывать год создания фильма 1983, тогда ещё всё делали вручную, а «эффект мультфильма» практически отсутствует.

На мой взгляд, очень удачным было решение сценаристов не вселять в машину дух ЛеБэя (как это было в книге Кинга), а представить Кристину как независимый носитель темного духа, это позволило сделать авто не только самостоятельным, а главным действующим лицом.

Да, Plymouth Fury 1958 года основной персонаж, показана машина во всех подробностях, что не мешает художественному восприятию, здесь совершенство смелых форм, обилие хрома, внушительные размеры, плавность и скорость, простота и внушительность, уверенность в себе и достоинство. Настоящий гимн Плимуту!

Однозначно рекомендуется к просмотру всем любителям классических американских машин.

10 из 10

Оригинал Стивена Кинга ещё не читал, но всегда считал дословное цитирование по книге унылым занятием. Гениальный режиссер и композитор Джон Карпентер снял как по-началу может показаться молодежный ужастик, и это отчасти правда, но ужастик ужастику рознь. Саундтрек создает мрачную атмосферу, перемены главного героя, его взаимоотношений с Кристин, сама машина — это все невероятно притягательно.

Избатая тема о забитом в школе подростке и его невезением с противоположным полом как-то отходят на второй план, когда бывший очкарик с холодным блеском в глазах превращается с виду в модного крутого парня, но на деле в настоящего маньяка, одержимого своей машиной. И надо отдать должное — в эту машину сложно не влюбиться. Она отдает себя всю и взамен требует то же самое — настоящая пара психопатов, водитель и машина. Отдельно отмечу момент, когда горящая машина выехала из взорвавшейся бензозаправки и начала погоню.

В целом фильм не назовешь страшным, или давящим на нервы, но он приятный, интересный, и уж точно не оставляющий равнодушным.

8 из 10

Прикол с бородой, ну да ладно.

Стивена Кинга многие любят, но есть и люди, которые. представьте себе, не любят. Может я не прав, но как я слыхал в основном их претензии сводятся к тому, что Стивен фактически отказывается признавать, что в человеке есть зло, поэтому он готов вселять это зло практически во всё, начиная от давилок и отеля «Оверлук» и заканчивая сенбернарами и автомобилями — но практически никогда не трогая человека. С одной стороны вполне обоснованно, но с другой — если вам нужен человек со злом внутри, шуруйте на Педивикию, открывайте раздел Маньяки — и полезного вам времяпрепровождения на ближайшие часа два. Ведь если не Кинг, то кто ещё создаст такие потрясные воплощения зла?

Кристина — не самое опасное, что есть у Стивена в загашнике, но уж точно самое эффектное. Красно-белый «Плимут фьюри», при одном взгляде на который понимаешь, что другой машины тебе не надо — это ли не мечта? И пусть она сейчас стоит много-много кусков и запчастей на неё ищи-свищи — это прекрасная машина. Наиотличнейшая. А если ещё как по Кингу любит рок-н-ролл и сама себя чинит — так ведь и вообще шик (вопрос с запчастями отпадает).

Когда Кристину нехорошо обижают и разносят вщипаря злые гопники с ужасающими причёсками и мордами лица, машина злится и начинается Каннибал холокост, только без Каннибал. Кристина гоняет злыдней просто потрясающе, сцены получились очень эффектными — как благодаря спецэффектам, так и благодаря музыке самого маэстро Карпентера. Возможно, Christine attacks в отрыве от фильма слушается не особо, но тема эта под сцены фильма легла идеально.

Где-то фоном идут люди, которых играют актёры, а из актёров ярче всего смотрится Кит Гордон, достоверно изобразивший переход от ботаника к психу. Остальные погоды не делают, особенно положительно-скучные главгерой и его-не его девушка. Но картина эта — полноправный бенефис Плимута. Так что с людей тут взятки гладки.

Если сравнивать фильм с книгой, то можно найти несколько не особо приятных отличий — мол в книге и тем а взросления была затронута, и убивала там машина чуток посложнее, и вообще водил её какой-то призрак. Но фильму я всё прощаю — за Карпентера, совершенно потрясающую машину и саундтрек.

10 из 10

Несмотря на то, что фильм снят в далеком 1983 году, посмотрела я его только теперь, спустя 28 лет. Перед этим я прочила роман Стивена Кинга «Кристина». Итак, отдельное обращение к тем, кто тоже читал это произведение.

Забудьте обо всем, что прочли! Такое ощущение, что создатели взяли текст романа мистера Кинга, раскроили его на множество кусочков, кинули в кепку, а потом кто-то один, Билл Филлипс или Джон Карпетер, вытянули наугад штучек 5 листочков из сотни возможных. Затем добавили туда парочку своих заготовок и в хаотичном порядке склеили новый сценарий. Если помнить, что было в книге, Вы постоянно будете повторять: «Этого же не было!», «А это тут каким боком?!», «Так это произошло до, а не после». Так что поберегите свои нервы, любители Стивена Кинга, и забейте на точность экранизации! Иначе голова пойдет кругом, а от подобранных актеров Вы просто шлепнитесь в обморок.

Те, кто не читал книгу, а просто наткнулся на «ужастик» из прошлого.

Станет ли от этого фильма кому-нибудь страшно, я даже не знаю. Есть острые моменты, но они скорее психологические, нежели пугающие. Я бы назвала фильм «Кристина» легкой мистикой.

Эрни Каннингейм — типичный мальчик для битья и насмешек в школе. Ему повезло — у него есть верный друг, спортсмен, крутяга и красавчик Дэннис, который защищает его. Однажды Эрни находит нечто более убогое и жалкое, чем он сам: Плимут 58 года — Кристину.

Эта девчонка явно не в адеквате — не любит подружку хозяина, чинит сама себя, при приближении посторонних личностей рычит на них песенками рок-н-ролла! А если ее разозлить, то красная машинка сделает из обидчика котлету. После ее появления жизнь Эрни меняется, ровно, как и он сам. Друзья, родители, одноклассники в диком шоке от изменений с этим некогда мальчиком-одуванчиком.

В целом события развиваются достаточно быстро и интересно. Есть и странное поведение главного героя, и необъяснимые метаморфозы с машиной, и убийства.

Без минусов не обошлось: слишком скачкообразные перемены произошли в Эрни без видимых причин, в конце остаются некоторые вопросы из серии «Кто кого убил». Ну, и без глупых поступков жертв тоже никуда.

Актеры. Сыграли весьма средне. Эмоции выглядели слишком наигранно. Переборщили они с мимикой и жестами. Выделить кого-то одного не могу — все примерно одного уровня.

Немного удивил Джон Карпентер. Я лично не увидела его стиль. Обычно его фильмы отличаются шикарной атмосферой, происходящее выглядит так, будто это происходит реально. Здесь этого не случилось. Не было и свойственной Карпентеру гнетущей атмосферы.

Любителям триллеров я этот фильм советую. Он уж точно нисколько не уступает всему трешу, что в нескончаемых масштабах льется на нас в кинотеатрах в последние годы.

Итог

7 из 10