Рецензии

Франц - успешная журналистка высокого профиля. Обворожительная, элегантная, красивая, остроумная и напористая. Чего ещё желать девушке, делающая сенсационные репортажи каждый день. Казалось, что в её жизни есть всё: но она в тайне неневидит своего бывшего за то, что он принижает её способности, родной сын не уважает, а коллеги наоборот почитают. Но после случайного ДТП она сама становится объектом охоты для других журналистов. Девушка заставляет себя пересмотреть свои взгляды на успех и карьеру.

Актёры: Леа Сейду после громкого выступления в 'Не время умирать' снова блистает в роли матери, да ещё разведённой женщины, которая после несчастного небольшого происшетсвия с недееспособным человеком, хочет пересмотреть свой взгляд на окружающий мир. Героиня ещё не знает, каково это настоящее потрясение. Нападки журналистов, тайные обманы, ложь, притворство всех кого она любила или хочет любить, лишь мелкие неурядицы по сравнению с тем, что её Франц де Мерс придётся пережить.

Героиня Бланш Гарден играет подлизу, правую руку и лучшую подругу Франц, проработавшая на телевиденьи, и теперь ведёт себя так, будто на всё наплевать. Её персонаж живёт ради удовольствий, не вникая в процесс, не влизая в личную жизнь.

Всё остальное: Брюно Дюмон заставляеть прочувствовать на себе тяжесть карьерного успеха и жизни Фран. Постановщик сам написал сценарий и поставил картину. Фильм был номинирован на пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля

Впечатления: неспешная картина от французских киноделов, подойдёт не для каждого зрителя. Но уж точно заставит задуматься, что даже известные люди могут плакать. А значит, они способны на любовь, боль и достойны своего маленького счастья.

Посмотрела 'Суперзвезда', т. к. критики включили его в топ-10 фильмов 2021 года и зависла... То ли я чего-то не поняла, то ли надо мной только что 2 часа изощрённо издевались..

Фильм о журналистке, у которой начался личностный кризис, а потом, с каждым днём, ее настигают все более жестокие проблемы.

ФИО главной героини очень говорящие, Франс де Мер можно перевести как 'Франция умирает'.

Играет журналистку шикарная Леа Сейду, только из-за нее и смогла досмотреть до конца. Такая очаровательная и такая естественная, даже мешки под глазами - изюминка, которая делает ее не сияющей красоткой, а глубокой и загадочной. (Почему на мне так не работает??)

Картинка ровная, яркая и застывшая, как будто через силу, как будто под водой... Музыка весь фильм такая же - тревожно-замирающая. Фактически все нас подводит к драме о жизни, личности и телевидении, но как только начинается новая сцена - сразу же понятно чем она закончится и в этот момент режиссер растягивает эту сцену настооолько, что невозможно поверить, что это случайность или ошибка. Нет, создаётся впечатление, что он специально затягивает драматический момент, пока он не станет в наших глазах... комичным? Но кроме этих затяжек и клише, которые тоже очень нарочиты в фильме, больше юмора ничего не выдает... Так что я застыла после фильма, так и не поняв, плакать или смеяться... Возможно, достаточно просто размышлять.

Кстати, девиз фильма в этом контексте звучит тоже издевательски: 'Одна ошибка и ты не охотница. Ты - добыча'. Как будто для триллера, типа 'основной инстинкт' написано...

В общем и целом, для меня фильм-загадка.

Я так и не поняла это глубокая драма, которую я не прочувствовала, или сарказм, к которому я склоняюсь больше.. Поиздеваться над зрителем - необычная цель, чтобы снять полный метр.

Тележурналистка Франс де Мер (её играет Леа Сейду) очень цинична, очень успешна и в душе очень одинока. Что ждёт европейца, если у него всё будет? Если будет слава, если будут деньги, если будет семья, если будет цинизм к жизни, что тогда будет? А будет падение. Так отвечает режиссёр Брюно Дюмон. Европейцы просто очень сильно соскучились по филантропии. Успешным европейцам (французам) нужны бедные и юродивые мигранты, чтобы чувствовать себя благородными самаритянами. Филантропии посвящён этот фильм, как современному лекарству для европейского общества, находящегося (живущего) в достатке. В фильме есть пассаж на тему капитализма. Один дипломат говорит, что капитализм — это идеал всего морального, всего лучшего у человека. Капитализм несёт в себе самые лучшие моральные ценности и облагораживает человека. Даже смеёшься этому цинизму про капитализм.

Слоган фильма - «одна ошибка, и ты не охотница, ты — добыча» - раскрывает цинизм всей сытой Европы. Что может быть лучше успеха и цинизма тележурналистки Франс де Мер? Оказывается лучше всего этого может быть только филантропия. Эта драма поставленная по сценарию Дюмона ставит вопрос: «Когда всё есть, что ещё можно захотеть в сытой Европе?» Ещё потрясает то, что Франция светская и тусовочная культивирует моногамную семью. Я поражаюсь, как моногамность Франс де Мер является нормой среди политиков, финансистов, дипломатов, журналистов. В фильме показана сытая Франция (сытая Европа), но душевные метания человека никуда не делись.

Это крепкий середнячок от европейцев. К тому же актриса Леа Сейду снялась в фильме про Бонда «Не время умирать» (2021). Деньги заставили Европу забыть о религии, но душа всё равно требует христианского милосердия.

Журналистский мир показан с резкой сатирой. Это же комедия и драма, а значит выход будет найден через слёзы и ряд комичных ситуаций. Сытая Европа — о ней можно много говорить.

А куда же сейчас без смысла?

Затягивая хронометраж фильма с 'караокерными' пейзажными пролётами, с долгой молчаливой экспозицией актёров, волей-неволей начнёшь искать смысл, хотя синопсис прямой до безобразия. Синопсис, из которого можно было сделать динамичную картину от славы до падения и обратно. В действительности повествование барахтается в пролитых слезах главной героини. Попытка прочувствовать трагедию, задумчивость или горе Франс де Мёр в затягивании кадра настолько не работает, что я без зазрения совести ставила скорость воспроизведения на 1,25.

На втором месте в жанре фильма обозначена комедия. От комедии тут нет ничего. Это бесконечная драма, которая отталкивает заунывным кадром, заунывным саундтреком, заунывной, не вызывающей никаких чувств, историей. Остаётся только одна мысль: 'когда это закончится?!'.

Сама картинка красива, от насыщенных 'караокерных' бело-голубых пейзажей, до выбеленной кожи Леи Сенду, контрастирующей с её синими глазами и бордово-фиолетовой губной помадой и нарядами.

Фильм-клип, посмотреть один раз, задуматься, а ради чего это было снято, и забыть.

Всё начинается с ходульного сценария. Неоправданные поступки как бы звёздной журналистки (Леа Сейду) с очень странной помощницей, то ли редактором, то ли продюсером (Бланш Гарден). 

Телевидение представлено глазами студентки 1 курса журфака, со всеми штампами и легендами, которые только могут уместиться в хорошенькую головку школьницы, мечтающей о славе и путающей роль звезды эстрады с репортёрской работой. Как говорила мне одна студентка: «Я ведущей хочу быть, а не это вот всё». 

Сценарист и режиссер фильма «Суперзвезда» (Брюно Дюмон), обозначенный и драмой, и комедией одновременно, ставит актеров в неловкое положение, предлагая непроработанные характеры. 

Бедный герой-любовник (Эмануэле Ариоли) с трудом справляется со сладкими диалогами и монотонной линией своего персонажа, понять поступки которого невозможно не только ему, но и зрителям.  Героиня плачет в кафе и машине, на диване и на тропах удалённых поселений. Красиво скатываясь, красивая слеза становится чуть ли не единственным средством передачи эмоциональных бурь нашей суперслезливой звезды. Правда, плачет в этой картине, нужно быть справедливой, не только она.

Затянутые сцены только усиливают беспомощность сюжета и вызывают недоумение и желание проверить, точно ли это профессиональное кино. 

Милые и немилые гримасы главной героини соперничают только с бесконечной сменой луков, редко оправданных сюжетом. Такого количества верхней одежды не могу вспомнить больше нигде. Тут и лаковый плащ, пальто из верблюжьей шерсти, алое, с люрексом, одних пуховичков штук 6. Их так много, что не могу это не упомянуть: ) Художнику по костюмам отдельное спасибо, её труд виден.

Поднятые в фильме социальные проблемы абсолютно нивелируются  простотой изложения и понимания в контексте истории. Заставляя вспомнить, что простота всё-таки хуже воровства, так как всё превращает в труху. 

Красивые пейзажи и интерьеры не спасают фильм, претендующий на разоблачение циничности журналистики и несправедливости социального устройства общества.