Рецензии

Стиллуотер, штат Оклахом. Билл — простой работяга на буровой станции, перемежающийся от одной к другой подработки, ищущий средства для существования. Его дочь Элисон Бейкер несправедливо осуждённая за преступление в Марселе и отбывающая свой срок. Ей остаётся просидеть ещё долго. За это время её как раз навещает отец и получает от дочери письмо адресованное адвокату, в надежде что возобновят дело из-за новых обстоятельств. Билл лезет туда куда его не просят, чтобы доказать на что он способен. Но рискуя не только собой, но и подставить дочь, он не осознаёт во что влезает.

Актёры: Мэтт Дэймон зарекомендовал себя как лучший шпион, вышедший из тени. По-моему за это время он сыграл достаточно ролей — в том числе актёром Локи - чтобы достаточно отвязаться от Борна. В этот раз он показал ни столько сильного бойца, сколько опытного трудягу, повидавшего всех и вся людей. Его герой осознаёт в каком несправедливом мире он живёт. Появившаяся возможность доказать дочери, что он на что-то способен, побеждает его пойти на крайние меры в поисках того, кто гуляет на свободе, пока его Элисон отсиживается за казёнными стенами. Есть множество выходов, и все ведут в некуда: кому-то надо дать на лапу, другие же — защищают своих. Потому город Марсель — будет равнодушен к Биллу. Что понравилось в начале фильма, так как это брошенный взгляд на одно из золотистых ожерелий, на первый взгляд ничего не представляющая из себя, но скрывающая за собой правду об истинном виновном в этом преступлении. Естественно «всё тайное — становится явным». И герою уже претит заниматься тем, во что его не просили влезать, хоть он и делал это из лучших побуждений. Со временем он свыкается с обывательской жизнью, но не примеряется с проблемой. Заводит дружбу с Маей и её матерью, без которых ему уже не тяжело существовать, восполняя те пробелы в воспитании с кровной дочерью, когда он не отличался трезвостью ума в отношении героини Бреслин, нежели обычно. Ему давно не хватало этой привязанности. А для её матери Вирджинии, с которой у него вышло мимолётное знакомство, переросшее из «делового сотрудничества и бескорыстной помощи ближнему своему» возможно может перерасти во что-то большее. Но герой Дэймона не спешит выходить за рамки дозволенного. Что мне не понравилось, так как это попытка героя, уже спустя рукава, когда он достаточно напортачил, он успокаивается на время, но затем вновь рвётся в бой, рискуя «наломать дров».

Эбигейл Бреслин сыграл сильную, и по-настоящему тревожную роль Элисон. Она не питает жалости к отцу, не просит от него помощи, так как считает бесполезной тратой сил. Девушка пережившая потерю любви и мотая за это срок, не из робкого десятка. Даже если отец убеждён в её невиновности, её характер непоколебим, своенравен. Понравилось то, что даже когда знала отца наперёд, она и другим рекомендует не питать лишних надежд на счёт Билла, учитывая его идиотскую натуру, и то рвение решать все проблемы самому, потому как он может оказаться тем ещё сюрпризом.

В трейлере с первого взгляда не всегда всё понятно, от этого создалось впечатление что актёр Мусса Мааскри сыграет зловредного персонажа этой картины, что оказалось не правдой. Его герой Дироса — частный детектив, хоть дал один из вариантов пути решения герою, на что тот не согласился учитывая финансовые затруднения. Зато стал его мантией-невидимкой, в которой прошёлся в парадную дверь, ненадолго ворвавшись в чужую жизнь, зная что ему за это будет (особенно после бурного и ожесточённой беседы на эту тему), подталкивает основных героев к поступку, пока не стало намного хуже. Становясь, таким образом, незримым спасителем.

Хочется отметить также приятные появления актрис: Дианны Данаган, запомнилась по безобидной — но с изъянами - старушке из «Визита» Шьямалана и французская звезда Анн Ле Ни, оставшаяся надолго в наших сердцах как Ивона из комедии «1+1». Здесь Ле Ни играет госпожу Лемарк, единственную, кто может помочь героине Бреслин.

Всё остальное: Трёхактная структура сценария соблюдена. Но, финальный акт выдался затянутым.

Съёмочная группа: поставил картину автор оскароского «В центре внимания» - освещающая скандал о совращении священниками над детьми, по сценарию Ноэ Дебре и Тома Бидегена. Авторы сделали насыщенный реализмом драму с неприкрытым триллером в начале и к концу развязки.

Впечатления: напряжённый, драматический триллер насыщенный рядами персонажей, старается дать каждому из них пищу для ума. Смирение с собственной судьбой — одному герою, обретение, пускай и короткого, но семейного счастья — второму, а третьему — лишь становится сдержанней, и проявлять любовь к американцу, которого могла бы назвать отцом. Нельзя сказать, что Билл пользовался героиней Камиль Коттен — Виржиней, для него житье-бытьё с ней превратило из австралопитека в прямоходящего человека, которому не чужды чувства и обретение семьи, а навыки, которые он оттачивает вместе с Маей вроде заучивание французского - показывают что это не только он, но и его могут научить жить заново. Возможно проявившийся отцовский инстинкт, который он не успел показать Элисон, снова проснулся. Но, там где умный человек, может обойти проблему сторону, упрямец и глупый янки — пойдёт напролом, думая что дорога выйдет короче. И Билл рискует напортачить отношения, даже не успевшие начаться. И даже по приезду в родные края всё равно нельзя почувствовать себя родным. Дом, не там где мы живём, а там — где нас ждут.

Думаю многие согласятся с тем, что современный кинематограф практически разучился удивлять и если удивляет, то в крайне негативном ключе. Когда ожидаешь от той или иной ленты нечто особенное, а на деле получаешь нечто абсолютно иное и разочаровывающее. Поэтому как же приятно, что пусть и редко, но на свет появляются картины, которым удаётся «приятно удивить». Одним из этих фильмов и стал для меня «Тихий омут» Тома МакКарти.

Сюжет данной ленты развивается вокруг работяги Билла, который едет из Оклахомы во Францию, чтобы помочь своей дочери, которая была арестована за убийство.

Стоит признать, снимай и напиши этот фильм другой кинематографист, получился бы рядовой боевик с элементами триллера в духе «Заложницы» с Лиамом Ниссоном в главной роли. Где отец будет идти по головам и крушить всех на своем пути, что бы спасти свою дочь. Однако Том МакКарти на то и Том МакКарти, что бы крайне нетривиально подавать даже самые заезженные истории и «Тихий омут» не стал исключением из правил.

На протяжении двух с лишним часов экранного времени, авторы данной ленты выстраивают сильнейшую человеческую драму с великолепно прописанным главным героем, некая трансформация которого и оказывается главной движущей силой и сердцем данной ленты. Не став хорошим отцом для своей дочери, главный герой пытается искупить свои грехи пытаясь вытащить её из тюрьмы. Но находит искупление не в объятиях своей дочери, а в объятиях чужого ребенка, который становится для него как родным и именно на этой человеческой драме и играет словно по нотам Том МакКарти. Подводя зрителей ближе к финалу к крайне неожиданному повороту сюжета и осознанию того, что настоящая жизнь далека от того, что показывают в кино.

Режиссер данной ленты Том МакКарти снял очень сильную человеческую драму, которая подкупает максимальной отрешенностью и отстраненностью в эмоциональном плане. В отличии от многих фильмов аналогичного рода, «Тихий омут» Тома МакКарти не пытается навязать зрителю определенные эмоции и впечатления. Лишь выстраивая такой уровень драматургии, под который персонально мимикрирует сам зритель.

Одним из главных залогов того, почему «фильм сработал» определенно сыграл Мэтт Дэймон. Ему достался очень сложный и грузный в рамках сценария персонаж, которого он на мой взгляд отлично сыграл в тончайших мелочах и очень естественно. Не менее сильное впечатление произвела Лилу Сива, которая несмотря на свой юный возраст выдала очень зрелую и честную игру.

8 из 10

Тихий омут – это определенно одна из главных приятных неожиданностей года для меня. Ожидая увидеть динамичный триллер в духе «Заложницы» с Лиамом Ниссоном в главной роли, я получил наисильнейшую человеческую драму с задевающим за живое сценарием, виртуозной режиссурой и отличными актерскими работами. Поклонникам настоящего кино определенно рекомендуется.

Рано или поздно все актеры начинают играть отцов. Мэтт Дэймон исключением не стал. Но если Лиам Ниосн, Мэл Гибсон, Кевин Костнер или Том Круз [у каждого из них вы найдете такое кино, где они родители] убивают людей напропалую, пытаясь защитить своих отпрысков, то Дэймон сыграл более сильного [нет не физически] духом персонажа, который всей душой переживает за свою дочь.

Получив сигнал о том, что его дочь Эллисон (Эбигейл Бреслин) оказалась в тюрьме во Франции за убийство, Билл (Мэтт Дэймон) бросает работу и отправляется в Европу, чтобы попытаться ее вытащить оттуда. Тем более, что Эллисон заявляет, что она невиновна, а убийство совершил некий парень, которого, впрочем, никто не видел кроме нее самой. Преодолевая языковой барьер, равнодушие чиновников и взяточничество со стороны тех, кто мог бы помочь, Билл идет по своему пути расследования, стараясь воссоздать обстоятельства убийства, совершенного несколько лет назад.

Как режиссер Том Маккарти известен по оскароносному фильму «В центре внимания», как сценарист он также известен по добротному спортивному фильму «Рука на миллион». «Тихий омут» - его работа и как сценариста, и как режиссера. Работа — такая же добротная и крепкая как и два вышеуказанных проекта. «Тихий омут» - это скорее не история поиска истинного виновного в убийстве, а попытка найти давно утраченное чувство семейности из-за каких-либо прошлых обид и разногласий. Очевидно, что «кошка пробежала» между Биллом и Эллисон ввиду ее сексуальной ориентации — об этом не говорится в открытую, но видя брутального работягу Билла сразу осознаешь — это человек традиционных устоев, которому чуждо что-то будоражащее его духовные скрепы.

Когда-то произошедший между ними конфликт вылился в отчуждение отца от дочери и существование их отдельно друг от друга. Но когда нахождение в тюрьме становится невыносимым, дочь все же взывает о помощи к отцу, чье сердце (каким бы черствым они не было), питает к ней любовь, какой бы она ни была. Билл решает помочь Эллисон и на протяжении всего фильма можно наблюдать за тем, как когда-то ушедшие отеческие чувства пробуждаются в нем, словно дремлющий вулкан начиная исторгать то, что он постарался похоронить под внешней маской той самой брутальности. Да даже его внешний вид — суровая бородка, бейсболка, надвинутая на глаза, клетчатая рубашка с закатанными рукавами и джинсы — все выдает в нем человека, привыкшего оценивать каждое сказанное слово [что и происходит с героем Дэймона] и действовать так, как он считает нужным.

В сравнении с ним героиня Бреслин оказывается взрослым ребенком с испуганными глазами, которая несмотря на юный возраст уже успела вкусить всю суровость жизни. Если честно, в этом фильме Эбигейл Бреслин предстала девушкой, которой дашь больше 30 лет. Либо это было требование к ее роли — изобразить не стандартную сексуальную-лесбиянку, а показать, что ЛГБТ-девушки могут быть и страшненькие с лишним весом и горбатой спиной, либо сейчас актриса так и выглядит и от той девчушки из «Вкуса жизни» или «Зомбиленда» не осталось ничего.

В фильме есть одна классная фраза, которую озвучивает герой Мэтта Дэймона, сидя на крыльце своего дома [эта фраза звучит в концовке]: «Для меня другое тут все. Я не узнаю почти ничего». Она словно подчеркивает убежденность главного героя в том, что так как было раньше, когда он нянчил свою дочь на руках, когда слышал ее заливистый детский смех и восторгался ею каждую секунду, УЖЕ НЕ БУДЕТ НИКОГДА. Это время ушло безвозвратно и новая реальность вызывает в нем острое чувство сожаления по безвозвратно ушедшим мгновениям...

Дэймон в своей роли конечно был очень крут и убедителен в этой картине. Даже его немногословность через призму сурового и решительного выражения лица с его выражениями, сказанными сквозь зубы, с его внешним видом и поведением, позволяют наслаждаться его игрой и получать удовольствие от погружения в образ. Наверное такого Мэтта Дэймона с ТАКИМИ грустными глазами мне еще видеть не доводилось. И черт возьми, кто-нибудь знает — когда ему успело стукнуть 50 лет?!

Единственный на мой взгляд [незначительный] недостаток этого фильма — его хронометраж. Для неспешно развивающейся житейской истории без экшена или чего-то подобного, он кажется чрезмерно затянутым из-за чего есть риск заскучать при просмотре. Но если вы любите подобные истории о людских взаимоотношениях — то и пройденное время пролетит для вас незаметно!

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Действительно удивительный фильм!

Достаточно глубокая и спокойная картина, в необычной повествовательной манере. И это реально завораживает. Редкая такая киностилистика для нашего время. Нет драк, стрельбы, погонь, нарочитых героев/злодеев и прочих штампов и клише. При этом, картина затягивает и держит внимание.

Это грустная история сурового на вид, простецкого отца работяги и его непутевой дочки, которая пыталась залечить детскую травму уехав в другую страну. При всей кажущейся простоте сюжета, назвать его предсказуемым, язык не повернется.

Роль Мэтта Дэймона может обманчиво показаться примитивной, (морда кирпичом, цедит слова). Но он все же профи... через весь этот образ, он передает глубокие эмоции отца переживающего за дочку и раскрывает натуру хорошего и душевного человека - главного героя.

По мне, изюминкой фильма, является контраст подчеркнуто американского образа персонажа Дэймона - грубые джинсы, ковбойские рубахи и бейсболка... разгуливающего по французским улочкам.

И если честно, я весь фильм опасался, что вот сейчас вдруг начнется стрельба, экшн и прочая неуместная для этой истории движуха... нет, к облегчению не началась. До последней сцены, картина сохраняет удивительно стройную атмосферу с нотками грусти.

Искренне рекомендую к просмотру!

9 из 10

Отличное кино! Впрочем, не удивительно. Том МакКарти - талантливый, оскароносный режиссер, у которого помимо 'В центре внимания' за спиной такие громкие проекты как 'Прослушка' и 'Игра престолов'. Ни тот ни другой естественно в дополнительных рекомендациях не нуждаются.

Старина Мэтт выглядит не айс, но скорее всего это актер так имманенто вписался в роль. Тогда ему двойной респект. Вообще, за ним всегда интересно наблюдать. Не помню ни одного провального с ним фильма. Повествование ведется в ритме andante con moto, невероятно реалистичное и атмосферное. С первых минут у зрителя устанавливается невербальный контакт с ГГ, который не ослабевает до самого финала.

В центре сюжета не супермен, спасающий человечество, а казалось бы самый обычный человек, оказавшийся в сложной жизненной ситуации. Которая требует от него принятия нетривиальных решений. Он мучительно пытается исправить собственные прошлые ошибки и не знает, как правильно это сделать.

Талантливость постановки в том, что режиссеру удалось рельефно показать облик обычного, внешне ничем не примечательного человека. Без помпезности, гламура и ура-патриотизма. Героизм которого в самопожертвовании и мужество достойно уважения. Мэтт Деймон замечательно исполнил роль, у него здорово получаются подобные амплуа. Вообще, похвалы достойна вся труппа, все здорово отыграли своих персонажей.

Может показаться, что хронометраж завышен. Но нет, повествование длится цельно и органично, без провисаний. Очень нравятся такие триллеры, где помимо эстетического наслаждения, есть пища для размышлений?

Билл — обычный добродушный американец. Билл разнорабочий, не сведущ в искусстве, даже школу не окончил. Но, разумеется, он пропитан Америкой старой образца. Естественно, он живёт своей маленькой мечтой быть порядочным семьянином, естественно, у него есть оружие, естественно, он глубоко верующий христианин, естественно, пользуется телефоном-раскладушкой, естественно, ничего дороже его дочери у него нет. И на этой в чём-то маниакальной отцовской любви фильм ковыляет от самого начала извилистыми тропами и к концу.

Всё начинается с золотой подвески «Stillwater», и пока зритель раздумывает над смыслом, заложенным в этом коротком кадре, ему рассказывают, что персонаж Мэтта Дэймона — забывчивый и не очень-то и ответственный отец. Осознание этого факта, а также того, что он редко когда был со своей дочерью, и предоставленная ему возможность подарить ей жизнь заново стимулируют его искать, общаться с людьми, которые и близко не говорят на английском, и получать по морде от местных гопников. Несмотря на большую увлечённость героя его детективным расследованием, которое то и дело встаёт в лужу, но продолжается благодаря вы не за что не поверите каким методам, кино всё-таки смотрится легко: нет сильного напряжения, романтики, драмы. Всё натуралистично, но это отнюдь не «реализм кухонной раковины», даже если учитывать, что Билл, по сути, бедняк. Это скорее условный «трезвый реализм»: всё происходит как происходит. Никто не будет вас тыкать лицом в красивые пейзажи и панельные дома, переживания героев, несправедливость жизни. Всё это есть в картине, и она ясно даёт это понять, но не превращает в объект глубокого исследования.

Вдруг происходит коллапс. Коллапс всего на свете, коллапс всех надежд и Билла, и героини Эбигейл Бреслин. Сразу же загорелась лампочка в голове: но не эврика, а «Прощай, детка, прощай», ведь до конца действия ещё целый час, и благодаря этому уже заранее знаешь, по какой тропинке будет идти фильм. И пока зритель ждёт, когда же всё-таки режиссёр вернётся к главной проблеме, а тот упорно не хочет её замечать, герой Мэтта Дэймона получает второй шанс. Шанс стать хорошим отцом, хорошим супругом. Это невиданное милосердие, которое, вероятно, не оказывали такому маленькому человеку: заслуживает ли главный герой этот шанс? Очень даже. Здесь уместны все упрёки про то, что он однозначно заслуживает начать жить заново и начать делать правильные вещи, и поэтому это неинтересно: где же вся неоднозначность кино, его конфликт, борьба противоположностей, одинаково хороших и одинаково плохих? Есть лишь прошлое, слабо, но всё же повисшее на хвосте, и то — не как страшный кошмар, а скорее как старые и отчасти забытые связи. Всё остальное — становление идиллии, за которой очень приятно наблюдать, от чего аж самому становится противно, что тебя умиляют и цепляют отношения главного героя с маленькой девочкой, с её мамой и с Францией — без всякой драмы, внятного сюжета и смысла. Только сплошная живописность, на которую уже в этот раз решили надавить, включив нужную музыку, и подобрав нужный кадр, разумеется, против солнца, или так, чтобы не делать лишних склеек, когда в кадр вбежит девятилетняя Майя.

Вдруг ещё одно 'вдруг': что-то резко меняется вместе с тоном картины — уже в третий раз. Тревожная музыка, постоянная спешка, Мэтт Дэймон не может найти себе места. Слон в посудной лавке после продолжительного сна активизировался с новой силой. Тут и новые перипетии сюжета, и взвинченные до небес риски, и внезапные проверки. Словом, будто бы Том Маккарти пытается наверстать саспенса, который упустил за весь фильм. Так, в третий раз картина успевает понравиться с новой стороны, но всё это несёт лишь тотальное опустошение и Билл уже не узнаёт родные края. В начале был баланс сил, потом — счастливое неведение, а в конце — горькая правда. Зритель прекрасно понимает, что на душе у персонажа Мэтта Дэймона, состояние его души считывается по глазам, как и почти всё в этом фильме.

Конечно, за такое приключение приходится платить — и платить цельностью сюжета. Том Маккарти то и дело уповает на случай: то у него ветер где-то подул, то футбольный матч удачно сложился, то, где ему надо, люди чересчур добрые, то, где ему надо, слишком параноидальные, то вся драма сцены строится на том маленьком, несоизмеримом произошедшему конфликту качеству персонажа Мэтта Дэймона крайне лаконично и неполно отвечать, а скорее всё выслушивать и впитывать это в себя — маленький человек, как-никак. Конечно, можно сказать, что активная дискуссия также никому ни к чему не привела бы, но даже не пытался. Его максимум — в стрессовой ситуации сказать: «Господи...» В этом и есть очарование Билла и его вечный камень преткновения. Он стар, и технологический барьер ему явно не суждено преодолеть, но и барьер новой нравственности оказывается ему не по росту. К концу он не проделывает никакой работы над собой, не проходит через персонажную арку, а лишь копит в себе проблемы и травмы — как любой человек своего поколения и своей культуры, Билл вынужден собирать эту коллекцию в своём сердце, пока то не прикажет долго жить.

5 минут рукоплесканий в Каннах, средние оценки от всех вокруг — в чём загвоздка? Может, потому что «Прощай, детка, прощай» был просто лучше, а в «Тихом омуте» — Франция, в чём-то ироничная и прекрасная; куча деталей, показывающих рутину в её уникальных проявлениях, из которых и собирается настоящая семейная идиллия, на которую приятно смотреть, а не приторные клише американской мечты; красота Марселя, которой везде так много, что ей даже пренебрегают, но всё равно невозможно игнорировать её полностью; эта атмосфера, настолько тонко настроенная, что когда Элиссон, улыбаясь прощается с отцом после казалось бы отлично проведённого дня на свободе, ты прекрасно видишь, что скрыто за этой улыбкой и прекрасно понимаешь, что будет дальше, чего с тревогой ждёшь. Отцовская любовь, которая ни к чему хорошему не приводит, и когда дочь героя Мэтта Дэймона спрашивает, что же с ними не так, следует разочарующее и наполненное безысходностью «Не знаю».

8 из 10