Рецензии

Файнс и Скотт-Томас составили великолепный красивый и талантливый дуэт. Рэйф Файнс прекрасен. Его красивые гипнотические глаза, в которых мы видим тайную страсть — это стоит увидеть! Кристин Скотт-Томас тоже замечательно сыграла, я очень уважаю эту актрису. В её глазах зритель угадывает малейшие эмоции героини.

Мне очень понравилась сцена, в которой граф Олмаши впервые танцует с Кэтрин, которая, словно невеста, в белом платье. Она спросила, зачем он шел за ней от рынка до отела, но поодаль, не вместе, зачем крался как хищник. Он не ответил. И то, с какой страстью он смотрел на неё, словно говоря «я и есть хищник», её смущение, когда она поняла его чувства — это прекрасно. Очень красивая тонкая сцена.

Когда Кетрин прочитала заметки в книге Олмаши, потом спросила его «Буква К. вашей книге — это я?», как он повернулся к ней, не говоря ни слова, как дотронулся до лица. Актеры замечательные, без слов передавать душевные порывы — это дорогого стоит!

Далее когда они смотрели друг на друга, не решаясь открыть свои чувства, постепенно зарождающиеся — вот это и есть эротика, сексуальность. Мне, как романтичной девушке эта линия понравилась безумно.

«Скажи, что ты любишь: перечисли всё.

- Я буду перечислять весь день.

- Перечисляй»

Все любовные сцены очень красивы. Но есть в этой истории и трагедия. Героям была уготована тяжелая судьба, наверное, как и всем, кто жил в военное время.

«Она умерла, потому что любила меня».

Конец фильма — это очень сильно, недоумеваешь как же так может быть. Понимаешь действия Олмаши после этого. Порадовали своей игрой Жюльет Бинош и Навин Эндрюс. Очень переживала за их зарождающиеся отношения.

Уиллем Дэфо представил интересного и загадочного персонажа. В целом фильм интересный, хоть действие разворачивается медленно. Он скорее под настроение. Но точно заслуживает просмотра.

10 из 10

С первой минуты, как начался этот волшебный фильм, я не могла оторвать взгляд от экрана.

История немного банальна — роман с замужней женщиной, охваченный страстью и безумием. Но как хитро переплетаются сюжетные линии!Признаюсь, сначала я думала, что у главного героя возникнет чувство к медсестре, что за ним ухаживает, но нет, нет и нет. Всё было не так.

В который раз я всё больше и больше убеждаюсь, что Рейф Файнс восхитительный, потрясающий актёр, способный передать взглядом или жестом руки любую эмоцию на свете. Это огромный талант! А его харизма достигает заоблачных, космических вершин. Браво, Актёр!

Жюльетт Бинош тоже мне очень импонирует. Замечательная, красивая актриса. Очень женственная и мягкая.

Примечательно, что они оба играют в одном фильме уже не в первый раз. Впервые я увидела их дуэт в кино в экранизации романа Джейн Эйр «Грозовой перевал». И я тоже была приятно удивлена.

Партнершей Рейфа в этом же фильме стала Кристин Скотт Томас. И эта роль подходит ей как никому другому. Она сумела передать чувственность, внутреннюю борьбу со страстью и преданность своему мужу до конца жизни, присущие своей героине.

В конце фильме я плакала. И не потому что я сентиментальна (хотя такая черта во мне есть), а больше потому, что фильм трогает до глубины души. Он заставляет тебя пережить события из жизни героев именно так, как они переживают и чувствуют их сами.

Прекрасный фильм, достойный внимания!

Единственный минус, на мой взгляд, слишком уж большая затянутость. Но учитывая то, что это экранизация книги, такой формат довольно приемлем. А в целом, если вы уделите три часа своего времени этому киношедевру, вы ничуть не пожалеете.

Поэтому:

9 из 10

От хаосоподобной, тяжело читающейся, похожей временами на научный труд о барханах и минах книги Ондатже, Энтони Мингелла отсек все лишнее, сотворив невероятную историю любви. «Английский пациент» понравится не каждому. Но он, безусловно, произведет впечатление на того, кто хоть раз испытал настоящую любовь.

Картина не только о ней, еще и о множестве условностей — непреодолимых жизненных «но», превращающих это сильное чувство в трагичное испытание. Исследователь пустынь Ладислав Алмаши (Рэйф Файнс) влюблен в Кэтрин Клифтон (Кристин Скотт Томас), но она замужем. Пусть брак Клифтонов — больше прикрытие для разведывательной деятельности мужа (Колин Ферт), который с вполне определенной целью внедряется в компанию ученых-картографов, но тем не менее, находясь во власти общественных законов и морали, ненавидя ложь, мучительно переживая двойственность своего положения, Кэтрин пытается отвернуться от внезапного чувства. Но Алмаши не останавливает ее, не начинает бороться за свою любовь, имея твердое внутреннее, однажды установленное для себя убеждение, что свобода — первична.

Роман получает огласку, и это приводит к трагедии. У героя есть возможность спасти Кэтрин, но война и враждебная подозрительность всячески мешают ему.

Теперь, вспоминая ошибки прошлого, обожженный, умирающий на излете войны Алмаши, наблюдает за зарождающимся чувством между ухаживающей за ним военной медсестрой Ханной (Жюльет Бинош) и сапером-индийцем Кипом. Но долг, усилившийся смертью друга, вынуждает Кипа расстаться с Ханной.

Война служит рамкой для происходящих событий. Она создает экстремальные условия, и что в мирное время покажется банальной мелодрамой, война трансформирует в тотальную трагедию. Именно в таком ракурсе ясно вырисовывается то, как внешняя действительность и внутренние предрассудки способны поломать жизнь любящего человека.

Предубеждения и границы разъединяют людей. Но в финале герои избавляются от них и смешивают старательно нарисованные кем-то карты. И начинается все с того, что доселе поддерживаемый только местью Караваджо (Уиллем Дефо), потерявшая смысл жизни канадская медсестра и недоверчивый, сдержанный индийский чужестранец выносят английского пациента с венгерской фамилией под очищающий, первый послевоенный дождь. Далее следует прощание с собственными заблуждениями и ошибками, конечный итог которого, у кого-то — завершение земного пути, а у кого-то — новая жизнь с новыми надеждами.

Английский пациент, расправив крылья самолета, уносится в долгожданное небо.

Канадская медсестра летит навстречу своей любви.

Хочется верить, что теперь оба обретут то, что когда-то потеряли навсегда.

Необыкновенно эмоциональный, красивый, зрелый, сильный и серьезный фильм о любви, словно песок разбушевавшейся пустыни, попадающий в глаза и неумолимо вызывающий слезы. Однажды войдя в сердце, «Английский пациент» останется там навсегда.

10 из 10

«Вангую» множество недовольствующих из армии «очередной идиот обхаял великий фильм», но все же…

Начну с того, что пересмотрев огромное количество разных фильмов подобной тематики, «пациент» никак не попадался мне на глаза. Честно говоря, я и сам-то не особо рвался его посмотреть. Не то, чтобы я изначально был предубежден против данной картины. Отнюдь! Просто так складывались обстоятельства, что руки и глаза до него не доходили. Но вот, наконец-то, то ли выходные удачно легли, то ли воскресную игру перенесли с двух дня на десять утра, так или иначе кнопка «воспроизведение» была нажата.

Начну с хорошего. Очень понравилось как сыграли актеры. Но не все. Прежде всего Уиллем Дефо и Навин Эндрюс. У актеров получились по-настоящему живые персонажи, а не статичные куклы, которые только и могут что рот не вовремя открывать и изображать не пойми что. Видны их эмоции, переживания. Я даже и не сразу вспомнил, что Эндрюс позже снимется в очень успешном и интересном сериале «Остаться в живых». Несколько отстала от них Жюльет Бинош, хотя в целом тоже играла прилично. Ее героиня немного сумасбродная, но все же женщина, причем женщина живая. С другой стороны, разве в таких фильмах есть откровенно халтурящие ребята?

Положительные моменты на этом, в принципе, заканчиваются. Теперь поговорим о недостатках. Самый большой и самый меня задолбавший. Это основная линия фильма. Эта бесконечное воспевание супружеской неверности. В очередной раз режиссер предлагает мне посмотреть и по возможности проникнуться историей прелюбодеяния. В очередной раз меня заставляют поверить в «чистую и непорочную любовь», пока, как говорится, муж в командировке. А так-то, можно и при друге трахать его жену, а на его вопросы о ее местонахождении в данный момент отвечать с препоганейшей улыбкой, мол, не знаю. Ну, а «верная жена» конечно, может изобразить плохое самочувствие, не забывая, однако, какой горячий парень только что ее удовлетворял.

Вот как хотите, а именно так я увидел основную историю. О том, как умирающий обрубок вспоминает, как трахал женщину своего лучшего друга и пытается убедить зрителя в том, что отчаянно любит трагически погибшую (хотя ни ее, ни его мне абсолютно не жаль). Но почему я вам не верю, английский пациент? Конечно, мистеру Дарси, то есть Колину Ферту отдали слишком мало экранного времени в сташестидесятиминутном фильме и был он в нем не так неотразим как годом ранее в «Гордости и предубеждении», но играл вполне достойно. А главному герою я не могу поверить. И такое ощущение складывается, что в конце пути жизненного его больше терзает призрак погибшего друга, нежели прерванный полет любви. На мой взгляд, основная сюжетная линия — история похоти и грязных отношений, история обмана и предательства, неудачной мести и трусости. Возможно, вы видите ее по-другому, но на то мы и разные.

Поэтому воспоминания этого «пациента» не заслуживают больше…

2 из 10

… мне совсем не хотелось знать как из-за желания заняться сексом с женщиной, которая тебе не принадлежит (очень заводит, правда?) нелепейшим образом все погибают.

С другой стороны, параллельно разворачивается другая история, которая уже по-настоящему проходит на уровне взглядов и чувств. История любви сапера и медицинской сестры. И эта история, в которую веришь. Которая оказывается значительно прекрасней, романтичнее и чище, нежели вышеуказанная. И актерский состав этой параллельной линии именно живет разворачивающимися на экране событиями и нет никакого негатива и желания выключить фильм и заняться чем-нибудь другим.

Признаюсь, у меня даже сложилось впечатление, что я посмотрел два разных фильма, настолько разным он оказался. В совокупности, я не могу сказать, что картина оказалась плохой. Как бы то ни было, актеры играли достойно, действие, разворачивающееся в их настоящем получилось истинно прекрасным, в отличие от отвратительной рефлексии одного из главных героев. Тем не менее, горький осадок остался и никак не выветривается из головы. А истории о «чистой любви», когда забыты честь и уважение ради удовлетворения своих инстинктов и когда одного из персонажей самым похабным образом водят за нос меня уже попросту задолбали. Поэтому, всего лишь…

5 из 10.

Окрестить этот фильм «очередной любовной драмой» и отказаться от просмотра будет слишком поверхностно и неуважительно. Как минимум, стоит поверить в 9 полученных премий Оскар, а в 1996 году это что-то да значило. Кроме того, сценарий к фильму был написан по книге Майкла Ондатже, получившего за свое произведение Букеровскую премию. То есть, даже не полагаясь на актерский состав, а бомонд звезд первой величины Англии дает о себе знать, можно смело приступать к просмотру.

Нельзя однозначно сказать, что тема и идея фильма «любовный треугольник/любовная драма/измена» и в том же духе. История любовной связи между графом Ласло де Алмаши (Рэйф Файнс) и замужней Кэтрин Клифтон (Кристин Скотт Томас) — лишь оплот фильма. Подтекст всей картины — это отношения между людьми и сама жизнь до и после войны. Пока жизнь протекает безоблачно, существуют предрассудки, страхи и неуверенность, планы и мечты. Когда весь мир постегает война, нет места личным обидам. Есть общее горе и общее повиновение обстоятельствам. Граф де Алмаши оказывается как раз на границе, когда мир изменился.

Фильм интересен тем, что здесь есть кого обсуждать и осуждать. Ведь когда появляются возмущение и восхищение, картина становится полноценной и настоящей.

Стоит заметить, что фильм рассчитан на более зрелую аудиторию. Как минимум потому, что те, кто никогда и никаким образом не сталкивались с такими понятиями, как «страсть», «запретная любовь», «измена», не смогут понять насколько великолепно, а главное искренне сыграли Рэйф Файнс и Кристин Скотт Томас. Они смогли передать боль тех, кто вынужден причинять страдания другим, не имея сил сопротивляться чувствам и эмоциям, которые так часто не поддаются контролю.

Отдельный восторг — Жюльет Бинош. Через образ медсестры Ханны мы видим, как принципы и ценности меняются, когда идеалы приносятся в жертву, когда ты в ответе за жизнь других.

На мой скромный взгляд, когда после просмотра остаются вопросы и есть над чем задуматься, фильм удался. Тем более даже если вас не увлечет сюжет и атмосфера пустыни, сменяющаяся атмосферой войны, всегда можно насладиться великолепной искренней игрой Кристин Скотт Томас, Рэйфа Файнса, Жюльет Бинош и Уильяма Дефо.

Я терпеть не могу мелодрамы. Давящие на жалость, буквально заставляющие пустить слезу, но которые неизменно заканчиваются хэппи-эндом лишь с очень легкой, почти неразличимой примесью грусти. Если мне попадается подобное, смотрю максимум раз.

Но этот фильм я посмотрела трижды. Причем первый раз совершенно случайно, просто включив телевизор наугад и попав на начальные титры. После первого просмотра осталась под впечатлением. После второго — засела за оригинальный роман, а после третьего решила таки написать рецензию, потому что на те мелодрамы, что я описала вначале, он совершенно не похож.

Конечно, 9 статуэток премии Оскар могут смутить, выбор американских киноакадемиков иногда поражает своей, ну, назовем это оригинальностью, дабы никого не обидеть. Но в случае с данной картиной я, пожалуй, подпишусь под решением звездно-полосатых судей, поскольку фильм достоин самого пристального внимания. А кого смущает количество наград, взгляните на имя режиссера: Энтони Мингелла всегда снимал для тонко чувствующих людей, и если вы из таких, значит, это кино для вас.

Сразу оговорюсь, что сравнивать с романом Майкла Онтадже не буду, по прочтении половины которого, я пока (подчеркиваю, пока) считаю, что экранизация превзошла свой литературный прототип, что по-моему уже событие из ряда вон выходящее.

Зато об актерской игре здесь не упомянуть нельзя.

Прежде всего, о Рэйфе Файнсе. Этот фильм меня с ним познакомил. Сказать, что он великолепен, значит, не сказать ничего. Он создал героя, не влюбиться в которого невозможно, чья жизнь и страсть похожа на сделку с Дьяволом, чьи глаза могут свести с ума. Да, глаза — безусловно, главное оружие Файнса, особенно в сценах с безумным гримом, где играть могут только они. Кристин Скотт Томас здесь совершенно женщина, в том смысле, что собрала в своей героине самые характерные черты слабого пола и возвела их в абсолют. Достойная партнерша для Файнса, такая ни на чьем фоне не потеряется и составит более чем благородный и изысканный дуэт.

Актерский состав вообще подобрался удачный. Но я хочу отметить только эту парочку, поскольку, несмотря на все перипетии сюжета и присутствие очаровательной Жюльетт Бинош и неподражаемого Колина Ферта, красной нитью этого произведения для меня были отношения именно графа Ласло Алмаши (Файнс) и Кэтрин Клиффтон (Томас).

Этот фильм стоит на четырех столпах: режиссуре, актерстве, музыке и операторской работе. Вы скажете, что это главное для любого кино. Да, для любого хорошего кино. Девиз этой ленты: минимум спецэффектов — максимум жизни.

Так вот, музыка и виды (не только картины природы, но и ракурсы и планы действующих лиц) здесь совершенно потрясающие: хочется слушать и смотреть, смотреть и слушать.

Что касается самой истории, то не сомневаюсь, что кому-то она обязательно покажется банальной. Помните: все истории любви банальны, кроме наших собственных, которые кажутся необычными опять же только нам самим. А истории истинной, всепоглощающей и всеобъемлющей любви вообще тривиальны до жути. Но от этого они не становятся менее прекрасными и трогательными.

Фильм не давит на жалость, не вышибает слезу, хотя глядя на любовь на фоне войны трудно ждать счастливого конца и пира на весь мир, наоборот, что-то такое светлое видится во всех событиях, что даже уговариваешь себя не плакать, но удержаться, конечно, не представляется возможным.

«Измены на войне — детские шалости по сравнению с изменой в мирное время. Вновь полюбившие нервные и нежные. Но они рушат все вокруг. Ибо сердце сделано из огня.»

Что тут еще сказать?

10 из 10

Абсолютно английское кино, в лучшем смысле этого понятия. Жанр смешал в себе много — и драму, и приключения, и романтику. Кстати, о последнем можно написать целое эссе.

Меня глубоко задели, даже потрясли постельные сцены, сцены интимного характера. Это было снято совершенно не вульгарно и попсово, а красиво, изящно, эротично. Между Рэйфом Файнсом и Кристин Скотт Томас взрывался настоящий вулкан страсти, летели искры. Я очень, очень редко встречаю подобную любовную и сексуальную энергетику в кино, столь профессионально снятую. Каждый взгляд, каждое прикосновение — целый роман, тайна, то, о чем не сказать словами. Есть желание сообщить каждому режиссеру — «Или снимайте любовь так, без лишних слов, весомо и красиво, или не беритесь вообще!»

Романтика путешествий, пустыни, заходящее солнце восточных земель — все это напомнило какие-то приключенческие фильмы, оставляющие в душе приятный осадок. Что-то вроде «Индианы Джонса». Даже присутствие военных действий, хоть и минимальных, — не испортило грандиозного впечатления.

Кроме виртуозной режиссуры и операторской работы, хочу отметить игру Рэйфа Файнса, Кристин Скотт Томас и Жюльет Бинош. Они все достойны Оскаров. Эти трое показали высочайший уровень игры, воплотив на экране все то, что хотел показать замечательный режиссер Энтони Мингелла. Посвящаю этот небольшой поток впечатлений и мыслей именно ему, человеку, который подарил нам много качественных картин. Он жив в своих фильмах, потому что настоящее искусство бессмертно.

Я всегда с опаской отношусь к кинокартинам, продолжительность которых переваливает за 2 часа. Бертран Рассел в своё время изрёк: «То, что можно сказать коротко, не следует истолковывать длинно». Привожу эту цитату не в упрёк создателям фильма, а в подтверждение того, что такие вечные темы, как любовь, предательство любого масштаба (и одного человека, и целой страны или даже блока союзнических стран, как мы это видим в «Английском пациенте»), измена, которая искупается смертью и искупается ли… Отдельное спасибо режиссёру и за фон разворачивающихся событий: Вторая мировая война, одинаково страшная в Европе и в Северной Африке, трагедия всего человечества, кажущаяся чем-то неизбежным и оттого менее трагичным, чем непредсказуемая жестокая судьба главных героев. Да, мы умеем сопереживать отдельным страдальцам злого рока и ловко избегаем боли за миллионы жертв мировых катастроф. Парадокс, благодаря которому фильм получился на века.

Посмотрев данное кино, ещё долго будете вспоминать его разительностью контрастов, которые на каком-то чувственном уровне врезаются в сознание. Палящее солнце пустыни не беспокоило центральных персонажей, как сжигающая изнутри страсть друг к другу; безлюдные просторы Сахары оказались намного «человечнее», чем все города мира с их претенциозными обществами, к спасающим свою любовь беглецам; предательство той, которая не задумываясь предала собственного мужа, её любовником кажется большим грехом, чем предательство им же всех миллионов людей, брошенных на фронты борьбы с фашизмом. Наши мотивы глубоки, но все они сводятся к любви, разноплановой, не всегда оправданной, но исключительно к любви и ничему иному. Этому учит фильм и ещё тому, что искупление тоже в любви.

Красивые пейзажи, вжившиеся в роли актёры, затрагивающие за живое темы — это «Английский пациент» во всей своей красе. Всем приятного просмотра!

Я настолько люблю этот фильм, что мне очень сложно выразить свои чувства и ощущения в письменном виде. Парадокс, но только о том, что нам не нравится, мы можем говорить долго, используя яркие эпитеты, эмоционально и в красках. А о том, что затронуло буквально все струны в душе, получается как-то банально, сухо и скучно: да, понравилось, великолепно, изумительно, красиво — «о, великий могучий русский язык»! Но я постараюсь, потому что есть насущная потребность сказать, насколько это кино совершенно.

Вообще самые лучшие фильмы о войне — те, которые показаны именно через призму любви. Война — как и предчувствие ее — обостряет желание жить, а любовь — это ли не есть квинтэссенция жизни? Война бросает людей в объятья друг друга, заставляя переживать доселе неиспытанные эмоции. Любовь во время войны — это как девятый вал, который накрывает с головой: от него бесполезно бежать, ему нельзя противостоять. Помните амок у Стефана Цвейга — саморазрушающую силу, одержимость, которая гонит человека к печальному финалу, лишает разума и воли? Для меня всепоглощающая страсть Ласло и Кэтрин — это что-то подобное. Они похожи на необузданного медведя и трепетную лань, впряженных в одну повозку.

У любви много оттенков: любовь-страсть, любовь-дружба, любовь-благодарность — они в полной мере показаны в этом кино. Пара Кэтрин и Джеффри выглядит вполне гармоничной, но в ней, на первый взгляд, нет трепета, нет огня (он появляется, когда Джеффри узнает об измене). Чувства, вроде и вызрели, но, видимо, все случилось в очень юном возрасте, выросло, скорее из дружбы и стало продолжением ее. Вполне естественны сомнения женского сердца на тему: а не упустила ли я что-то в своей жизни? Хотя, нам более привычен стереотип о том, что любить двоих одновременно — свойственно скорее мужской природе.

Вторая любовная линия — это медсестра Анна, которая сопровождает умирающего Ласло, и Кип — индус (пардон, сикх) с миноискателем. Война тоже оставила трещину на сердце жизнерадостной героини Жюльетт Бинош: все, кого она любит, к кому привязывается, погибают. Она по простоте душевной начинает усматривать в этом руку провидения. Но мне как зрителю очень хотелось, чтоб ее настигло новое чувство и если бы не подарило счастье, то хотя бы разрушило давлеющий над ней рок. Но что поделать, героев этого фильма не назовешь счастливыми. Впрочем, что есть счастье? Как говорится, нет хронического счастья, есть некие мгновеньица. И если было с человеком хорошо — день, неделю, месяц, год — это время уже нельзя назвать зря потраченным.

Мне нравится, что режиссер писал свое полотно не черно-белыми красками, не морализировал на тему адюльтера. Мне кажется, он любил своих героев — всех до единого, прощал им слабости и заблуждения, понимал их поступки. И что очень важно, донес это понимание до зрителя.

Он так же умудрился не перегрузить его политикой, но ненавязчиво показал, как сурово державная мясорубка перемалывает судьбы, мечты, надежды и планы отдельно взятых маленьких людей. Бесконечно трогательна сцена, в которой пациент говорит, что все сложилось бы иначе, будь у него другое имя: смерти подобно быть графом Ласло Олмаши во время Второй мировой, когда все поголовно принимают тебя за шпиона. Не смотря на отсутствие хеппи-энда фильм удивительно светлый. Если вдуматься, то на развалинах остаются только Анна, Кип и Караваджо (все остальные герои погибают), но о их отношение ко многим вещам уже никогда не будет прежним.

Безумно удачный актерский состав: Рейф ФАйнс, Колин Ферт — такие разные, но такие любимые мной англичане, Уиллем Дефо — страшно привлекательный мужчина и прекрасный американский актер, Жюльетт Бинош — самая любимая моя актриса на все времена, Кристин Скот Томас — вносящая в любой фильм, в котором участвует, ноту загадочности и аристократизма… В общем, все-все-все! И Пустыня — как полноправное действующее лицо, а не просто удачно найденный фон.

У Энтони Мингеллы не так много фильмов в копилке, но каждый из них хочется пересматривать по многу раз. Такой законченности, такой проработанности деталей и характеров я больше ни у кого не встречала. И как в детстве я считала, что интересная книга непременно должна быть толстой, так сейчас считаю, что хорошее кино — то, которое на протяжении минимум двух часов держит зрителя на острие ощущений. Жаль, что он больше никогда уже ничего не снимет…

Отдельно хочется сказать, что упоминание в титрах компании «Мирамакс» — 90% процентов вероятности, что я этот фильм посмотрю и он мне понравится. Спасибо братьям Вайнштейнам за безупречный вкус и тонкое чутье (хотя, по их лицам такое вряд ли заподозришь).

Спасибо Габриэлю Яреду за отличное музыкальное сопровождение.

Спасибо Американской киноакадемии, что отдала должное этому замечательному интернациональному проекту и популяризировала его.

10 из 10

Вспомнилась шутка о том, что все номинанты на премию «Оскар» 1997 года люди не вполне адекватные — один обожженный, один парализованный, двое сумасшедших, а пятый — агент (спортивный). Впрочем к сути дела это отношения не имеет — мне до сих пор непонятно, а играл ли Ральф Файнс собственно пациента. Но, наверное, играл, что только добавляет красок в восприятие его актерского дарования. Да и вообще английская актерская школа раскрылась во всей красе — Кристин Скотт Томас, Колин Ферт, тот же Файнс. Английскую выдержанность разбавила французской эмоциональностью Жюльетт Бинош, за что, судя по всему, и получила «Оскар»

Теперь о содержании. Все-таки западное восприятие войны — оно другое: метафоричности немного, трагедии сплошь частные, сильно повязанные на любви мужчины и женщины, развитие сюжета содержит мало эмоциональных вершин… В общем, все спокойно. Однако отнюдь это не означает, что все плохо. Просто война для западного человека (в первую очередь, американцев) всегда была где-то вдали, а не вблизи, как у нас. Вот и здесь — африканские и итальянские пейзажи, которыми немало радует оператор, теплые цвета, избранные художником, не взрывоопасны. А война предстает абсурдом, разрушающим мирное течение жизни и обостряющим личные конфликты. Поэтому война Мингелле не совсем интересна. И здесь кроется главный минус картины — образы военных схематичные, а местами даже картонные. Другое дело — мирные археологи, к тому же влюбленные, причем трагически… Ведь любовь — то единственное, что лежит в основании мира. Ею все начинается и заканчивается. Прежний мир умер в лице любившего пациента (Ральф Файнс), новый начался в улыбке любящей Ханны (Жюльетт Бинош).

8 из 10