Рецензии

'Если вас и это не напугает, значит вы уже мертвы!» — гласил один из слоганов популярного ужастика. «Фантазм», который я давно хотел увидеть, меня особо не напугал. Либо я мертв, либо, как и многие, перекормленные более страшной реальностью, я уже не вздрагиваю от высоких дядек и серебряных сфер. Но, оценивая объективно с точки зрения своего времени, жанра и бюджета, фильм оказывается лучше многих коллег и обнаруживает достоинства, которых с высоты сегодняшнего дня можно сперва и не углядеть. В 1978 он и вправду стал новым словом в жанре и люди вскрикивали в кинотеатрах, расплескивая Колу и роняя поп-корн, когда смотрели лучшее детище Дона Коскарелли. Сейчас фильм слегка пощипывает нервишки в своих лучших сценах. Но дай бог каждому современному ужастику такой успех, любовь и армию почитателей, какие оказались у «Фантазма» много лет назад!

Фильмы ужасов стареют быстро. В основном, технически. Но атмосферу не променяешь на спецэффекты. Она чувствуется у Хичкока спустя пол века, у Рэйми или Кроненберга, как бы ни состарились их творения. Есть она и в «Фантазме». Плотная, удушающая, нервная — липкая и запоминающаяся, как сам страх. И это важно и незаменимо.

Еще раз подтвердилась моя теория о том, что только кинематографист с незаурядным чувством юмора может создать по-настоящему страшный фильм. Ибо смех и страх — взаимозаменяемы, часто идут рука об руку, и инфаркт от смеха можно заработать не реже, чем от страха. Среди доказательств этой теории — Хичкок и Спилберг, Данте и Лэндис, Бертон и Верхувен, Крейвен и Коскарелли. Первые его фильмы были подростковыми комедиями. И в одной из них был эпизод с монстрами на Хэллоуин, который должен был вызвать смех. Вместо этого зрители в кинотеатрах активно потели и вздрагивали. Тогда-то начинающий режиссер нашел свое призвание — пугать людей. Правда, от этого не сделался менее веселым человеком.

Настрочив за 2 недели не ахти какой сценарий (он сам признавался, что многие сцены и диалоги придумывались прямо на съемках, а финалов и вовсе было штук десять!), который при хорошем воплощении мог бы напугать, он собрал команду из своих друзей, семьи, одноклассников и партнеров по прошлым фильмам, в основном, непрофессионалов, занял деньги у папаши, вооружился молодостью, энтузиазмом, хитростью, заменяющими мастерство и приступил к созданию будущей нетленки. На съемках царило веселье и ребята от души прикалывались, делая свое страшное кино. А результат оказался таков, что тридцать с гаком лет входит во всевозможные списки самых культовых, самых страшных и, что самое неожиданное для режиссера, самых прибыльных в истории.

«Фантазм» по доставляемому удовольствию напоминает «Зловещих мертвецов» Рэйми, и сделан он так же дешево, не слишком серьезно и при этом энергично и весьма увлекательно. Коскарелли повезло с приятелями, музыкой и с местами для съемок. Мрачный парк, превращенный в кладбище студентами-строителями, эпический особняк, естественное освещение — работают сами на себя, а друзья-товарищи, на счастье оказавшиеся весьма талантливыми актерами, спасли не блещущую спецэффектами ленту. Ну и переливчатая нервная мелодия, которая играет в голове несколько дней после просмотра — подтягивает картину.

Но самое главное для меня — атмосфера вязкого полусна и ненароком запавший в фильм психоаналитический подтекст. То, что творящееся в фильме может быть сном или является им, объединяет фильм с шедевром Крейвена о маньяке из детских кошмаров — но не только это. Здесь важен и герой-ребенок, потерявший всю свою семью и создающий воображаемый сценарий, который заполняет неопределенность, пробелы в охваченном страхом и болью потери сознании. В сущности, это и есть психоаналитическая расшифровка термина, которым был не случайно назван фильм.

Коскарелли весьма эстетично трансформирует реальность вокруг своих персонажей, придавая ей ирреальный, сновиденческий ракурс, и пугает именно этим смешением правды и неправды или кажущейся правды или ее полным отсутствием. В этом ему помогает рваный монтаж и сюрреалистически эффектные кадры, которые наполняются смыслом лишь в общей канве сюжета — например, вроде бы бессмысленная пробежка младшего брата за старшим или долгая прогулка последнего по кладбищу. А в некоторых сценах фильм еще и приобретает черты научной фантастики, придавая традиционным представлениям о смерти и потустороннем мире иной оттенок, что, с одной стороны, кажется полным бредом (превращение мертвецов в карликов-рабов для другой планеты), но с другой как бы приоткрывает ту самую вечную тайну о том, что нас ждет после смерти. И подобная трактовка весьма оригинальна и смотрится не такой уж глупой в контексте фильма.

Конечно, связывать «Фантазм» с психоанализом станут немногие, но мне интересна именно эта, символическая его сторона — трансформацией каких комплексов и страхов в ребенке стал Высокий? Когда именно случился перелом в его сознании? Чем обусловлена такая трактовка реальности? И тогда не приходится ругать ребенка, раздражающе сующего нос во все дела. У него на это, в отличие от героя «Одного дома», есть право — он копается в себе и то, что не может объяснить — те страхи, боль, ожидания, заменяет фантазиями, фантазмом.

Очень неплохо сыграли актеры, привнеся неожиданную искренность в сцены, в которых напряжение эпизода ложится исключительно на них, поскольку бюджет не мог предоставить соответствующие задумке спецэффекты. Ну, а Энгус Скримм в роли Высокого так и вовсе стал иконой хоррора, вроде Вурхиза или Крюгера, обеспечив себя на всю жизнь не пыльной работенкой, хотя на мой взгляд, явно экономил силы и не электризует кадр, как Роберт Инглунд, например. С «Кошмаром на улице Вязов» фильм связывает еще и финал — открытый, непонятный и сюрреалистический. Было все это или нет? Кто умер? Кто вернулся? Где был сон, а где явь? Люблю я все-таки, когда в финале ужастиков остаются подобные вопросы и не люблю, когда в мистических фильмах все оказывается четко и однозначно. Так быть не должно.

Фанаты «Фантазм» обожают. Есть за что, между прочим. Хотя я, даже отдавая ему пальму первенства в придумывании многих замечательных жанровых находок, шагнувших в том числе в фильмы Крэйвена и Рэйми, не стану называть его шедевром. Этот ярлык для него громковат, да и качественно он значительно уступает творению Крэйвена — плюс пугать этот фильм уже почти не может, хотя напряженная атмосфера никуда не испарилась. Позднее удачливый режиссер Дон Коскарелли более или менее аккуратно продолжил переносить на экран пугающие и мистические сюжеты «Повелителя зверей», «Борьбы за выживание» и т. п., стараясь сохранить свою команду, однако так и остался режиссером франшизы «Фантазм», в которой он обнаружил неожиданную резвость подхода, не по годам зрелый стиль и чувство страшного, и которым оставил свой след в кинематографе.

8 из 10

Наверняка каждый сталкивался с тем, когда при просмотре фильма в голове невольно возникала мысль: «Да это какая-то киноподделка, снятая на любительскую камеру! Я и то лучше снять могу…» При этом никто, как правило, не задумывается над тем, что кино могло быть снято на профессиональную камеру, а все проблемы с любительской съёмкой — наши с вами выдумки из-за того, что кино нам не понравилось. Любительская съёмка, знаете ли, куда как «пострашнее» с виду. Веду разговор к тому, что видимое зрителем на экране зависит в первую очередь от таланта людей, отвечающих за фильм. Засим удивительно, что по всем определениям настоящий инди-фильм, «Фантазм», с первых же минут смотрится как действительно серьёзное хоррор-высказывание, ни на секунду не давая вспомнить про любительскую съёмку.

Сразу видно, что талант у Дона Коскарелли имеется: «Фантазм» не на шутку умудряется пугать зрителя в самые неожиданные моменты. Кино отлично сбалансировано в плане сценария, который был написан за три недели: во-первых, концовка реально ошеломляет, хотя вроде и весь фильм по привычке ждёшь какого-то подвоха; во-вторых, на протяжении просмотра зрителю не дают заскучать — интересные и жуткие события случаются регулярно.

Наверное, Дону постоянно казалось, что картине, им тщательно создаваемой, не хватает страшных моментов — возможно, он даже перегнул палку в плане различных инсценировок, которые случаются в фильме в самые неподходящие моменты. Хотя сие можно в принципе посчитать за плюс: знаете ли, что-то оригинальное и отличное от другого — всегда, как минимум, интересно.

Напоследок хочется отметить, что «Фантазм» цепляет в первую очередь своей атмосферой: в воздухе постоянно кружит мистическая таинственность, чувствуешь некую загадку, которую так и хочется разгадать. А чтобы её разгадать — надо обязательно досмотреть фильм до конца. Вот как раз тем, что Дон Коскарелли умудрился своим дебютом вызвать у зрителей подобные чувства, он достоин отдельной похвалы, а его картина — обязательно должна стоять на золотой полке хорроромана по соседству с каким-нибудь «Кошмаром на улице Вязов».

Вердикт. Довольно сильный ужастик, который не растерял с годами своей атмосферы и по-прежнему смотрится с замиранием сердца.

9 из 10

«Фантазм» — своего рода мистический триллер с элементами фантасмагорий и необъяснимых событий. В 1978 году это фильм не произвёл особого фурора, но породил фанатов, и сделал молодого режиссёра Дона Коскарели знаменитым. Сейчас же, этот фильм смотрится не так эпично, как тогда — в 70, но интерес от этого не пропадает.

Несмотря на общую сюжетную линию, фильм полон странных, необъяснимых сцен. 14-летний Майкл становится очевидцем того, как некий «Высокий» самолично разоряет могилы, в это же время в городке Моргинсайт пропадают люди. Пытаясь разобраться в происходящем, парень попадает в цепь жутких происшествий: в похоронном доме разгуливают маленькие, но очень коварные карлики, летают серебряные сферы, буравящие головы незнакомцам. Никто ему не верит, и всё усугубляется тем, что сам «Высокий» начинает охоту за героем.

Несмотря на довольно скромный бюджет, фильм необычен. Необычен тем, что весь фильм будто и есть галлюцинация, ведь общей целостности у фильма нет. Есть небольшие сценки, мало связанные между собой, но некоторые из них способны напугать даже отрешённого зрителя. Карлики, безумная девушка-маньячка, убивающая людей, Высокий, громко шагающий к герою, сферы, таинственные звуки и шорохи, врата в параллельный мир… Добавьте ко всему этому захватывающую автопогоню, короткие перестрелки, и шикарный, по-настоящему пугающий саундтрек.

И это не всё. Стоит поверить, что погоня «Высокого» за героем способна напугать, а концовка данного фильма оставить после себя ряд вопросов. Что это было? Фантазия главного героя, или пугающая явь? Кто такой «Высокий»? Вопросы, вопросы, зато сколько мистики и необъяснимого.

За актёрскую игру стоит особенно похвалить Ангуса Скримма, успешно воплотившего на экране образ «Высокого». Его персонаж полон мрачности и ужаса, и его появление на экране способно напугать даже самого отрешённого зрителя. Молодой М. Болдуин, несмотря на некоторые промахи в игре, всё таки не лишён наивности.

Вердикт: Фантасмагория от Коскарелли. Первая, и самая гениальная часть франчизы.

10 из 10

Фильм «Фантазм» один из тех ужастиков, которые были созданы с минимальным бюджетом, но это не повлияло на высокую степень популярности, культовый статус, появление продолжений и даже получение приза на Международном кинофестивале в Авориазе с номинацией на премию «Сатурн». «Виноват» в этом режиссёр картины Дон Коскарелли, являющийся так же сценаристом, оператором, и монтажёром создавшим свою собственную историю. В его голове возникла самобытная нива фильма ужасов, которая вмещает гармоничный симбиоз из дурного сна, детских иррациональных страхов, пагубного всеобъемлющего любопытства, жути за гранью смерти, мертвецов в гробах, иных демонических миров, отталкивающих незнакомцев. Со всем этим предстоит столкнуться нашим героям. Вначале запредельное Зло лишь заметит маленький мальчуган, впоследствии втянувший в неравную схватку старшего брата и его друга. На мой взгляд, специальный уклон на детскую основу весьма удачен, ведь герой картины находится в таком возрасте, который помнит каждый из зрителей независимо от страны. Тогда в идентичные годы жизни, все точно так же слонялись без дела, забот, и тяги к противоположному полу, когда дни казались бесконечными, где в городе обязательно существовали некие жуткие места, а какой-нибудь угрюмый сосед напоминал выходца из иного мира. Посему детское любопытство, смешанное с пьянящим куражом отлично передаётся с экрана, конечно не без талантливой музыкальной подводки.

Вообще музыка отдельная специфическая грань восприятия происходящего. Она полноценный сегмент погружения, изображающий степень накала тревог и постепенного откровения при постижении мира магического кладбища, служащего Вратами в демонический мир зомби-карликов. Несмолкающее леденящее душу гудение, словно гигантский камертон полнит пространство своим нудным смертельно опасным звуком, отлетая от стен с мраморными плитами хмурого погребального бюро. Когда слышно подобное — хорошего не жди, где-то обязательно притаилось нечто рыскающее под ногами в образе диких атакующих существ, или блестящая летающая сфера вынырнет из-за угла с безумным свистом, вонзаясь в жертву!.. В этом ночном мире со сверчками меж надгробных плит множество опасностей, они загадочны, поэтому неожиданны.

Отрицательный образ Верзилы в исполнении актёра Энгуса Скримма ещё не получает полновесного хронометража, как в иных частях; он призрачный фоновый символизм Смерти — худой, немногословный, угрюмый, седовласый, неестественно громко шагающий, словно показательный маятник отсчёта неумолимых минут жизни пред тотальным фиаско.

Вместе с тем, нельзя назвать «Фантазм» идеальным. Порой точно замечаешь, что прописанный сюжет наполнен чёрными дырами, поглощающими поступательный смысловой ключ в поведении героев ленты. Однако это всецело простительно, ведь нужно помнить, что на момент выхода авторского произведения Коскарелли не насчитывалось и тридцати лет! На дворе стоял конец 70-х, да и непередаваемая угнетающая атмосфера смертельной тайны других миров, недосказанность загадки, и близость смерти удалась в самом лучшем воплощении. Думаю, для зрительского удовольствия любителям хоррора этого окажется сполна, чтоб наслаждаться просмотром.

Ночь на кладбище, погребальное бюро с рыскающими рычащими карликами, жёлтая непонятная кровь, вход в иной мир, высокий предвестник смерти с ужасной механической сферой, похищенные трупы из гробов, настигающий катафалк, соблазнительная красавица-оборотень, не унимающийся металлический гул в ушах, навязчивые кошмары во сне и наяву, а также близость с некой тайной — всё это ждёт Вас в замечательном произведении с коротким, но ёмким названием.

8 из 10

Фильм «Фантазм» режиссера-дебютанта Дона Коскарелли, выпущенный в 1978 году, на данный момент обрел культовый статус и стал классикой трэша, как таковым трэшем при этом не являясь. История о двух братьях, Майке и Джоди, ставших свидетелями странных событий на кладбище, а вскоре столкнувшихся с неким Верзилой, рассказана режиссером в весьма оригинальной манере. Фильм как будто стремится поламать все стандарты жанра ужасов, предлагая зрителю новое видение и на зомби-хоррор, и на молодежный слэшер. Фильм не утратил по-прежнему своего очарования и новизны.

Учитывая, что Дон Коскарелли является и оператором этого фильма, то зрителя ждет весьма необычная атмосфера и потрясающая, очень стильная картинка. Сценарий, автором которого выступил сам режиссер, порадует зрителя неожиданными поворотами сюжета. Актерская игра тоже стала одним из украшений данного фильма, ведь все актеры, пусть и малоизвестные, играют очень реалистично, особенно Ангус Скримм, исполнивший роль Верзилы — по сути, главного героя ленты.

«Фантазм» — один из самых оригинальных и неформатных хорроров, когда-либо снятых в Голливуде. Любителям жанра смотреть обязательно!

10 из 10

В 70—80 года было снято немало культовых и в свое время влиятельных фильмов ужасов и одним из таких стала картина Дона Коскарелли именуемой Фантазм, хотя даже сейчас трудно сказать чем именно она стала столь влиятельной тогда в конце 70-х, ведь сейчас, если б сняли этот фильм, он смотрелся бы как обычный заурядный ужастик.

Просто все дело в том, что Фантазм, крайне атмосферен, чем вызывает сильный интерес при просмотре данного фильма и дарит порою своеобразное ощущение сна, будто вы смотрите не фильм, а вам снится сон, но не страшный, а так сказать фэнтезийный.

Если говорит о сценарии и сюжете фильма, то стоит отметить, что смотрится сценарий крайне абсурдно, изобилуя всякими недочетами и элементарными глупостями, и данный сценарий на все 100% вытягивает концовка, которая вышла очень даже мощной в этом фильме.

И наконец, стоит отметить, что очень важным свойством, которым наделен данный фильм, это то, что Дон Коскарьели таким образом подал зрителю идею, сюжет и визуальный ряд фильма, что смог найти контакт со зрителем, то есть добился такого эффекта, что фильм выглядит так, будто его мог снять любой из посмотревших этот фильм, будто то, что было представлено в Фантазме, было мечтой или даже грезами любого из людей, которые вымещали все свои фантазии, будучи детьми на рисунках или каким-либо другим способом.

Фантазм, вышел крайне специфическим и нестандартным для восприятия фильмом, и какого бы вы не были мнения о данной картине, она точно может оставить глубокий след в вашей памяти.

Однозначно, один из самых лучших фильмов ужасов того времени.

8 из 10

Наверное, Дон Коскарелли, снимая данный фильм, сам мало верил в успех своего творения. Небольшой бюджет, съемная аппаратура и полное отсутствие режиссерского опыта не предвещали чего-то особенного, но… паренек оказался талантливым! Фантазм собрал целую армию поклонников по всему миру и встал на одну ступень с такими фильмами, как: «Изгоняющий дьявола», «Омен», «Зловещие мертвецы». Более того, он послужил толчком для создания еще более жутких картин. Режиссеры жанра «хоррор» еще долго опирались на него творя свои произведения. Но «Фантазм» так и остался уникальным и неповторимым для подражателей.

Являясь ценителем подобного жанра, я бы, прежде всего, выделил сценарий. Он интересен и многогранен. Как молодой 21-летний парень смог создать в своем воображении подобную картину, остается загадкой.

Исчезающие из могил мертвецы, электронные шары-убийцы, гнусные карлики, зловещая атмосфера морга, кладбища, крематория… Не разобрать, где заканчивается бред и начинается реальность, которая лучше бы оказалась сном. Другими словами «полный дурдом», от которого при этом невозможно оторваться. В фантазме все сложено и продумано. Каждый персонаж интересен, каждая сцена запоминается своей мрачностью.

Фильм конечно с режиссерскими погрешностями и ляпами, но в 70-е по другому было нельзя. Если закрыть глаза на вылупившуюся из отрезанного пальца муху (изготовленную, если честно, весьма бездарно), смотрится очень даже достойно. Актеры отыграли на отлично (Энгусу Скримму вообще хочется пожать руку — перевоплотился на 100%).

В общем фильм достойный внимания всех «хоррор-маньяков», и фильм с которого должны начинать новички-любители. Классика!

9 из 10

Один из любимейших фильмов жанра, уникальный родом из детства. Свою уникальность он заключает не только в самой истории, но и в представленных режиссёром — высоком человеке (настоящее леденящее мои и без того суженные сосуды воплощение зля), карликах, шарах. Есть категория фильмов выбивающихся из общей канвы жанровых атрибутов сюжетных линий, героев и т. п. — это как раз именно такой фильм. Я бы сюда ещё отнесла фильмы по Баркеру, некоторые Кроненберга, «ЗМ» Рэйми, первый Кошмар на улице вязов, Гордона (может показаться что я мешаю кислое с пресным, однако отмечу что все они отвечают главному моему критерию в номинации нравится-не нравится — оригинальность, первоисточник).

О сюжете говорить не стоит, здесь достаточно замечательных рецензий раскрывающих суть. Значимость, значимость этого фильма, заключается в следующем — Коскарелли подарил зрителю новый страх, не похожий на другие в своем жанре, страх со свежим дыханием. Для меня, как для ретрограда, «Фантазм» не устарел ни морально, ни технически. Я любитель, поэтому стабильно раз в год для поднятия настроения пересматриваю обожаемую классику жанра.

В маленьком городке Морнингсайд творятся необъяснимые вещи. Джоди и Редж, друзья детства, пришли на кладбище проститься со своим покойным другом. Майк, младший братишка Джоди, тайком наблюдал из кустов и увидел странную картину — высокий гробовщик, вместо того, чтобы опустить гроб в могилу, схватил его в одиночку и засунул в катафалк. А затем на Майка напали жуткие карлики в балахонах (напоминающие джав из «Звездных войн»). С тех пор карлики и высокий гробовщик стали преследовать его повсюду. Майкл рассказал всё старшему брату, но тот естественно, не поверил. И тогда бесстрашный пацан решил самостоятельно пробраться в похоронный дом и узнать правду.

Этот фильм относится к категории, которую я бы назвал «ультранизкобюджетный шедевр». Снимался он целиком на голом энтузиазме молодого режиссера Дона Коскарелли и его команды, состоявшей из близких ему людей и родственников. Получился необычный фильм, сочетающий задорно-жуткую атмосферу типичного подросткового ужастика с сюрреалистическим контекстом в лучших традициях Дэвида Линча.

Главный козырь «Фантазма» — полная необъяснимость происходящего. Весь фильм буквально напоминает липкий кошмарный сон, галюциногенный бред. Хочешь проснуться — просыпаешься и… снова кошмар, снова просыпаешься. Такой подход понравится далеко не каждому, особенно начинающим поклонникам жанра фильм может показаться слишком странным и трудным для восприятия. Через девять лет вышло продолжение, полюбившееся миллионам зрителей, более простое и доступное для понимания, однако не лишенное фирменного стиля. А еще через шесть лет мир увидел третью часть «Фантазма», которая окончательно превратилась в «попкорновый» horror-action-road-movie. Однако истинные ценители и киногурманы остаются преданными первому и самому тонкому фильму.

«Фантазм» оказал весьма значительное влияние на жанровый кинематограф. Любители «тёмного искусства» заполучили нового харизматичного персонажа — таинственного гробовщика с невероятно зловещей внешностью, а его оружие — смертоносная серебряная сфера — стала одной из самых уникальных находок в жанре фантастики и ужаса.

Если Вы готовы к расширению границ своего восприятия в кинематографе — обязательно посмотрите «Фантазм», и желательно начните именно с первого фильма, чтобы в полной мере ощутить непревзойденную атмосферу липкого сюрреалистического кошмара.

7 из 10

Ну не считаю я «Фантазм» шедевром, не считаю! Возможно, правы те, кто говорит, что этот фильм нужно было посмотреть в детстве, чтобы он вас напугал и проч. У меня так было с картиной «Удалённый контроль» («Remote control») — я её смотрел давным-давно и тогда перепугался до чёртиков, хотя по современным меркам это уже и не ужастик, а так — развлекаловка. Вот «Фантазм» я прошляпил. Нет, честно — хотел посмотреть, даже в программах телепередач искал. Нашёл, а это оказалась какая-то эротика, просто проходящая под этим же названием. Лишь недавно я нашёл «Фантазм» не эротику и посмотрел. Два дня смотрел.

И что это было? Калейдоскоп видений имени Дона Коскарелли? Да, фантазии у Дона хорошие, но по отдельности, ибо связать вместе карликов-демонов, отрубленные пальцы и встающих из могил мертвецов не получается никак, всё происходящее похоже на какие-то обрывки, порождённые неплохим воображением, но несмотрящиеся вместе. Некоторые сцены в фильме можно смело пускать под нож, от этого картина, по моему мнению, лишь бы выиграла.

Вообще, я собирался долго ругать этот фильм, даже несмотря на неплохую фанатскую базу. Но всё-таки кое-что мне тут понравилось: это, разумеется, Великан (спасибо Энгусу Скримму), серебряная сфера, главная музыкальная тема, мелькнувшие на пару секунд женские сиськи и некоторые спецэффекты, хотя и тут хорошие эффекты, вроде той самой сферы, перемежаются с откровенной бутафорией (насекомое, ползущее по голове Майка, немного нелепые карлики), хотя бюджет особо распространяться не давал.

А вот минусы… Во-первых и главных, это главгерои. Более отталкивающих персонажей я не видел и, наверное, не увижу ещё долго. Оба суют нос не в свои дела, оба куда-то лезут искать себе приключений на задницу, Майк постоянно путается под ногами. Верзила тут временами выглядит и вовсе несчастным землевладельцем, на территорию которого вторгаются ехидные и злые детишки, благо в концовке он показал, кого тут действительно надо бояться. Другие актёры сильно фальшивят (хотя, чего удивляться, половина из них — друзья Коскарелли), некоторых персонажей (гадалку и её дочку, к примеру) отсюда вообще можно легко выкинуть.

По мне — среднее кино. Очень. Некоторые удачные находки тонут под кашей изо всяких нелепостей, ненужностей и бреда, но всё же поставлю…

5 из 10