Рецензии

Лос-Анджелес, 1991 год. Великовозрастный раздолбай, по прозвищу «Чувак» считает себя совершенно счастливым человеком. Его жизнь составляют игра в боулинг, выпивка и еда. Но внезапно его счастье нарушается, бандиты перепутали его с однофамильцем-миллионером и требуют деньги, о которых он ничего не знает, и, ко всему прочему, похищают жену миллионера, будучи уверенными, что «муж» выплатит за нее любую сумму. Чувак пытается возместить ущерб за обоссаный в результате инцидента ковер, который задавал тон всей комнате. Но вместе с этим Чувак с товарищами оказывается в центре круговорота детективной истории.

А вот тут я, пожалуй, остановлюсь, ибо во-избежание спойлеров не хочу лишать вас удовольствия от просмотра данного фильма, но добавлю, что история здесь нетипичная, интересная и захватывающая. Да и ещё, к тому же, смешная.

Да, что я всё про сюжет. Не сюжетом привлекателен этот фильм. Кроме, оригинального и классного сюжета, с остроумными, смешными и точными диалогами, которые уже растащили на цитаты, не стоит забывать и о прекрасной режиссуре и атмосфере. Неповторимая атмосфера лёгкого фарса и абсурда делает фильм только лучше в глазах зрителей. При этом, контрастирует с атмосферой и сценарием — прекрасная игра актёров, как и первого плана, так и второго. Запоминающиеся и прекрасно прописанные персонажи — стали иконами кинематографа нескольких поколений зрителей. И я сейчас на полном серьезе говорю про «иконы». Удивительно, но факт, что фильм «Большой Лебовски» породил целую религию под названием «Дюдаизм», от англ. «dude» — «Чувак». Догма и учения религии соответствуют жизненным принципам, мировоззрению и взглядам главного героя. Это религия стала популярна и даже заимела, так называемую, Церковь «Нового Чувака». Виртуальная организация «Дюдаизма» насчитывает 50 000 священников — дюдаистом. Невероятно, но это правда. Могли ли сами Коэны раньше представить, что создадут такое, по истине, культовое Кино. Думаю, нет. Вряд ли.

Фильм «Большой Лебовски», в отличии от Оскароносного «Фарго» Братьев Коэнов, был принят критиками крайне «прохладно», скорее всего из-за обилия нецензурщины, к чему, собственно, они не были готовы. Однако, по прошествии времени, мнение критиков кардинально поменялось, причем в лучшую сторону, и в доказательство об этом «говорят» рейтинги на IMDb и Rotten Tomatoes.

В конце, я хотел бы сказать, что фильм «Большой Лебовски» — настоятельно рекомендован к просмотру. Культовая классика, знаменитое кино. Повесть о счастливом человеке, которая послужила почвой для создания целой религии по всему миру.

10 из 10

Удачи и всех благ!

… что бы это не значило… что бы не значил этот фильм.

Меня лично волновал лишь один герой при просмотре. Это «Donny». Самый тихий, самый непритязательный и, возможно, малость загадочный. Вообще, в этом кино много типажей, кроме «Чувака», вполне себе достойных внимания.

Есть несуразный герой Вьетнама, также и тщеславный толстосум, мелькает модная порноактриса, встревает иногда всё же обаятельная феминистка, также много несуразных типажей, корыстных, подхалимов, тошнотворный даже есть. Полный букет…

Что же до его величества, простите, его светлейшего Дудячества, то он, конечно, неповторим. Сказать по правде, если бы я всю жизнь смотрел фильмы с Джеффом Бриджесом, но не данную ленту, а под конец мне подсунули бы эту его роль… я бы не поверил. Человек просто переплюнул себя.

Идеальный лентяй и человек в апогее вечного «расслабона», наверно, должен выглядеть именно так. Жить такой вот жизнью с парой друзей, любимой игрой, любить мелкие греховные наслаждения вроде травки и быть просто Мега Чуваком. Ну и, конечно, он должен иногда встревать во всевозможные ситуации, точнее даже мини приключения. И с честью из них выходить…

10 из 10

Вот и дошло время до просмотра далеко не нового известного фильма «Большой Лебовски», сразу хочется сказать, что я не особо поняла, почему многие в таком восторге.

Это история о простом парне, мистере Лебовски, который предпочитает, чтоб его называли — Дюдя. Он любит зависать с друзьями в боулинге или просто ничего не делать. Но однажды на него сваливаются приключения, его путают с другим Лебовски, который оказывается известной и богатой личностью. Итак, однофамилец поручает дело, найти пропавшую жену. И вот тут Дюдя попадает в переплёт, потому что вокруг него оказывается множество вымогателей и странных личностей и уже непонятно, кто чего от него хочет.

Я бы сказала, что это фильм какой-то странно-запутанный. Сначала улавливаешь суть происходящего, но постепенно, когда появляется всё больше и больше различных персонажей, нить понимания просто теряется. Да и происшествия на экране не настолько интригуют, чтобы ещё раз пересматривать и пытаться лучше вникнуть. Вроде есть и криминал, и интрига, вымогательства, угрозы, но не смотря на всё это, всё равно как-то скучно. Первая половина ещё более-менее интересная, но ближе к концу всё становится каким-то вялым и нудноватым. Да вообще получилось как-то слишком уж затянуто, возможно без некоторых сцен, всё выглядело бы хоть немного поживее.

Актёрский состав отличный, но, увы, это тот случай, когда он не спасает фильм. Персонажи вроде необычные, но происходящее вышло скучным. Ничего особо смешного я тоже не заметила. Это нечто в духе «Криминального чтива», только не так интересно. Могу сказать, что ожидала чего-то получше.

5 из 10

Не хотелось бы оценивать этот фильм по-потребительски. Он требует некой объективности. То, что там иронически затронуты многие стороны американской (уже не только) действительности — очевидно. Критика этой «американы» не банальна, потому что Коэны пропагандируют особую веру, долженствующую стать опорой для современного постчеловека, осознающего своё «пост-» и тяготящегося этим. Эта вера — самодостаточный иронизм.

Этот иронизм может перерасти в стильное и бессодержательное пошловатое хамство (как в современных «Симпсонах»), но Коэны пока что выдерживают марку. Их стёб — умный.

Это как у Вольтера: что может быть раскритиковано — пусть будет раскритиковано. Но иронизм Дюди особенный — душевный, конструктивный (при том, что он ничего не создаёт). Это некий идеал анархии — наверное, единственный контруктивный идеал из всех коэновских фильмов.

Человек-сам-по-себе. Сам себе голова и хозяин — это Дюдя!

И все так называемые ценности и принципы здравомысленной жизни немедленно коррозируют, уступая место мысли о настоящей жизни, не пост-жизни внутрисистемного киборга.

10 из 10

Тон всей картине задаёт уже начальный монолог рассказчика, строящий вокруг главного героя — Джеффри «Чувака» Лебовского — мифологический ореол, однако вскоре тот не может собраться с мыслями, забывает о чём же он говорил, а потом и вовсе забивает на это дело. И так вот происходит на протяжении всего фильма: напряжение накручивается, история обрастает новыми деталями, ненавязчиво сменяются друг за другом жанры, затем… затем происходит ничего. И вот в этом-то и заключается специфичная прелесть картины.

Рассказчик описывает Чувака, как самого большого лентяя в округе Лос-Анджелеса — и это действительно так. «Жить без забот и не заостряться на проблемах» — вот, скорее всего, девиз Чувака. Конечно, в адрес вот так вот «главного героя» полетит куча упрёков в невежестве, и о какой-то там деградации, но ему плевать. Ведь он не ханжа, как тот, второй Лебовски, с которым перепутали безобидного Джеффри, и из-за жены которого, Чуваку испачкали ковёр — а он, между прочим, задавал стиль всей комнате! Однофамилец Джеффри — тот самый «Большой Лебовски» — при личной встрече оказывается тем ещё любителем прихвастнуть и пустить пыль в глаза. Чувак не может похвастаться достижениями этого парализованного на ноги богача, зато не скрывает свою истинную сущность, и не потратил солидную часть собственной жизни на мутные свершения.

Сам фильм по беззаботности может сравниться со своим же главным героем. Как и почти все картины Коэнов, «Большой Лебовски» прямо на ходу меняет жанровую составляющую: с комедии на детектив, с детектива на бадди-муви, а потом и вовсе позволяет себе свернуть в сторону шикарного мюзикла (приходы Чувака). И всё это проделывается без каких-либо натяжек и претенциозности. Тут — злодеи оборачиваются ничтожествами, проблемы оказываются не столь существенными, предполагающая пафосность сцена с прахом мило съезжает в сторону абсурда.

Самым же жирным плюсом «Большого Лебовски» являются его персонажи. Даже самые второстепенные из них, мелькнувшие на пару минут, запоминаются надолго, как бы банально сие не звучало. Особенно сильно в здешней пёстрой плеяде выделяется Джон Гудмен. Герой Гудмена, — Уолтер Собчак -, как и Чувак, является пережитком своего времени. Оба не смогли адаптироваться к неумолимому течению времени, так и застряв в своем временном отрезке. Правда, у Уолтера это выражено куда сильнее, более выпячено, из-за чего нередко происходят различной степени неприятности.

О чём же фильм? — всплывёт вопрос в голове у тех, кто не смог смириться с некоторой бессмысленностью просмотренного. Да обо многом. Коэны по ходу оставили столько всяких крючков, фраз, сравнений — что можно долго искать подтекст. А можно просто расслабиться, как Чувак, и наслаждаться, смакуя каждый диалог.

«- Большой Лебовски? Я смотрел его раз 17!
— 17? Да это наверно только в первую неделю…»

По моему только моя бабушка не посмотрела Большой Лебовски, о нем говорили буквально все. К стыду своему отмечу, что постепенно знакомясь с творчеством прославленных братьев, я этот шедевр пропустила, оставив напотом. Н у а зря. Он сегодня и навсегда стал одним из самых потрясающих фильмов в моем личном рейтинге (с переводом кстати гоблин постарался от души, с цензурой я думаю, было бы довольно уныло смотреть).

Это была история о Чуваке. Он был заурядным бородатым безработным, нещебродом, «приученным к туалету». Такой не пропадет. Чувак бескорыстный, незлой и в целом добродушный малый, со всех сторон попавший в полную задницу по досадному совпадению имен. При случае непременно выпивает коктейль «Белый русский», иногда закидывается кислотой. Как в молодости.

Вот о нем пожалуй все. И было у него два товарища по интересам:

Уолтер (в исполнении Джона Гудмана) ветеран Вьетнама, склонный любую непонятную для себя ситуацию переводить в разряд оскорбления своих лучших патриотических чувств. Разгорячившись становится бешенным и неуправляемым.

Донни — молодой еще Стив Бушеми как всегда король эпизода. «Заткнись Донни!»

Но самое интересное кино начинается когда Чувак в отключке. Эти мимолетные вкрапления в общую канву фильма — это необыкновенно, это шикарно, в этом нет ровным счетом никакого смысла, это просто круто…Сразу узнаешь в этом фирменную манеру братьев Коэнов, сдобренную дюжиной потрясных саундтреков. Да, Это — Коэны, после них всегда остается чему улыбнуться и кого процитировать.

«Ну, я музыкой занимался немного. Грузил аппаратуру для Металлики»

«Всё как Ленин говорил: «Ищи того, кому это выгодно»

«Иногда ты ешь медведя, иногда медведь ест тебя»

Ставлю фильму

9 из 10

Из всего необъятного творчества братьев Коэн, действительно обладающих великолепным чувством юмора, в отличие от многих других режиссеров, начавших свой путь в ту же самую эпоху невероятного успеха независимого американского кинематографа, несколько картин принято выделать особо. И не потому, что скажем «Фарго» на фоне «Игр джентльменов» смотрится как революция в жанре — кризис, равно или поздно, заглядывает ко всем гениям — но благодаря форменной иронии, стилю, присущему только их кинематографу, обнажающему самые сильные стороны в их лучших работах.

А «Большой Лебовски»на первый взгляд может показаться просто забавной комедией со странновато расставленными акцентами и путанным сюжетом, тем более что как адаптация Чайндлеровского «Глубокого сна» фильм не пригоден вовсе — Коэны, взяв за основу костяк, пошли своим путем. И рассказ о Джеффри «Чуваке» Лебовском, пассивном шалтай-болтае, без конца дымящего марихуановыми косяками и смачивающем горло «белым русским», посвящающем все свободное время боулингу, по началу не вызвал зрительского отклика. На фестивале в Торонто его фактически освистали, зрители плевались и недоуменно пожимали плечами, кассовые показатели были не то, чтобы скромными — тут будет уместнее слово мизерные. Но спустя короткий промежуток времени непостоянная публика распробовала эту, мягко говоря экзотическую комедию, да еще как; повторный выпуск в прокат показал впечатляющие результаты, на стыке между двух тысячелетий сама картина получила культовый статус, была растащена на цитаты и стала основой для целой религии; эффект, сродни которому за последние лет пятьдесят производили максимум с десяток фильмов. Парадокс же заключается в том, что ничего подлинно новаторского, претендующего на истинное величие в этих двух часах рвано распределенного повествования нет, и быть не могло — согласно идеологии, заложенный братьями в свой опус.

Главный герой, мастерски отыгранный Джеффом Бриджесом, в последствие так и не сыгравшего за свою карьеру ничего более яркого, не шибко блещет умом, он ни красавчик, ни домосед, ни уличный бродяга и ни карьерист. Это, в общем-то, вполне себе заурядный житель Лос-Анджелесовского пригорода, настолько же апатичный, насколько и ленивый в быту, тем ни менее, чисто на подсознательном уровне бросает вызов не распустившемся буржуа, но вообще консервативным ценностям одноэтажной Америки. Его жизненные устои — его же Библия, фактура персонажа не в его поступках — порой абсурдных, а порой и ребяческих — а в колоссальном достоинстве, с которой он взирает на мир, давно погребенный под грузом ложных идеалов и фальшивых ценностей, будничной рутины и извечной борьбой за нравственность, заведомо обреченной. Даже если за окном внезапно нарисуются контуры ядерного гриба (а действие разворачивается во время войны в Персидском заливе), сдвинуть с места его может лишь такое феноменальное событие для его личного, интимного пространства, как обосанный ковер, то ли персидский, то ли кажущейся персидским, идеально дополнявший уютный интерьер обители бунтаря не без причины, но без бунта.

Есть только собственный мир, также функционирующий благодаря неписанным, но не нуждающемся в доказательствах законам, и в этом мире может существовать дружба между хилым холериком Донни и экспрессивным ветераном Вьетнама Уолтером, там люди — настоящие, а игра в боулинг — отдельный вид искусства. И то, с какой изобретательностью Коэны выписывают в этой атмосфере вполне себе занятную детективную интригу — позволившей героям стать настолько объемными, что, казалось бы, они вот-вот перепрыгнуть из одного измерения в другое — достойно если не восхищения (есть и такие), то уважения — однозначно. Ведь такой самодостаточностью конкретно в карьере Коэнов обладал разве что фонтанирующий совершенно невероятной энергетикой «Бартон Финк», если брать жанр в целом — хотя при таком подходе определить его чем-то одним на вряд ли получится — вот уже почти двадцать лет не было ничего подобного.

И Коэны не были бы Коэнами, если бы не их форменный подход к концептуальному пониманию практически всех их фильмов — и речь не об иронии, и не о самоиронии, которая тут также однозначно присутствует, а о хаотичности ситуаций, выливающихся в коктейль, в котором вроде бы настолько мощному послевкусию сопутствуют негармонирующие друг с другом элементы; мастерские импровизации (да и вообще почти все персонажи списаны с реально существующих людей) соседствуют с едва ли не уходом в сюрреализм, где апофеоз полета фантазии становится невероятный реквием Лебовского в собственном сне по несбывшимся мечтам и надеждам, а смерть одного из ключевых героев воспринимается в закономерно комическом ключе. Естественность, живость материала, настолько очевидные сейчас, в общем, и возводит ценность каждого эпизода, смотрящегося абсолютно законченным, в не квадратную даже, а кубическую степень — и примерно также можно выразить восторг, сопутствующий и первому, и что куда важнее, двадцать первому пересмотру.

10 из 10

На мой взгляд, очень странный фильм братьев Коэнов. Обожаю их как талантливых, умных, высоколобых (в хорошем смысле), культурно образованных людей снимающих великолепные классические, актуальные фильмы. Но «Большой Лебовски» немного отбился от запредельного уровня картин авторов.

Картина об абсурдных карикатурах на всех нас и на наше общество, сконцентрированное в один отличный фильм. И вот тут наступает момент небольшого провала, большая часть юмора, сцен намеренно гиперболизированы в своей гротескности, что видно абсолютно не вооруженным взглядом. Некоторые диалоги, персонажи, действия простоваты или смешны до такой степени, что становится не смешно, а скучно. И это начинает немного раздражать. Мои слова не относятся ко всему фильму а только к ряду сцен, образов и некоторым диалогам.

Но при этом фильм с залихватским сюжетом, с великолепными актерскими ролями и образами, продуманными до идеальных пропорций, формального статуса. Фильм с таким количеством разнообразных важных мелочей, отсылок к другим великим фильмам, что диву даешься. Очень много минималистичных, черных, националистичных, сатиричных шуток, что иногда приводит к судороге нижней челюсти (не от скучной зевоты а наоборот). Великолепный саундтрек, возможно один из лучших сборников, превосходно передающий всю атмосферу, стиль, время происходящих сюжетных линий. Любителям хорошей, по настоящему хорошей музыки the ost понравится однозначно.

Отдельно хочется сказать про актерскую игру артистов. Таких ярких, колоритных персонажей могут написать только братья Коэны — это знак качества эффектных и оригинальных ролей для актеров. Потрясающий Джефф Бриджес, роль исключительно для него написанная, а сценаристы ребята понимающие в своем деле. Чертовски обаятельный Джон Гудман, потрясающе набит штампами от множества американских обыкновенных людей. Джулианна Мур ослепительна как в одежде, а тем более голая в полете (до сих пор не магу удержаться от смеха, вспоминая эту сцену). Глуховатый, туповатый, трусливый Стив Бушеми, в принципе обычная комичная роль от него. В очередно раз порадовал один из моих любимых актеров Филип Сеймур Хоффман, как всегда не обычен и интересен. И конечно Петер Стормаре, пожалуй самый удачный комичный персонаж, фильма просто блеск, особенно после роли в «Фарго».

Отличная комедия наполненная оригинальными шутками от братьев Коэнов, Евгений Онегин и Виктор Служкин посмотрели бы с удовольствием.

8 из 10

Я посмотрел эту картину уже не раз, и каждый просмотр для меня был интересен.

Сюжет этого фильма просто превосходен, хотя некоторые могут в это не поверить, учитывая что завязка в фильме следующая: двое наёмных головорезов вломились в дом старого хиппи Джефри Лебовски, так как перепутали его с однофамильцем-миллионером, жена которого должна половине города, и один из бандитов помочился на ковёр Джефри. Так как ковёр задавал стиль всей комнате, Чувак (Джефри Лебовски) решил получить новый ковёр от своего богатого однофамильца, так как деньги занимала его жена, а следовательно страдать должны его ковры. И из этого всего получается реально интересная история, с коммичными моментами, нигилистами, нацистами, порнографами и прочими яркими личностями.

Но фильм не был бы настолько прекрасен, если бы не его персонажи. Мне запомнились почти все, кто был на экране хоть минуту времени: сам Чувак, который просто хотел вернуть несправедливо испорченный ковёр и продолжить спокойно жить в своё удовольствие, попивая белый русский, слушая Creedence, иногда покуривая и играя в боулинг, его психованный друг Уолтер — ветеран Вьетнама, который принял иудаизм под влиянием бывшей жены, их друг — тихоня Донни, высокомерный «Большой Лебовски», его странноватая дочь — феминистка и художница Мод, жена-нимфоманка Банни, дворецкий Брандт, порнограф Джеки Трихорн, хиппи Смоки, психованный извращенец Иисус, незнакомец в ковбойской шляпе и, конечно же, банда нигилистов-участников техно-поп группы «Autobahn». И стоит отметить, что диалоги, которые происходят между этими персонажами просто шикарны, а отдельные фразы прописаны так, что просятся быть процитированными в той или иной жизненной ситуации.

А насколько хороша сама постановка фильма. Одни только музыкальные сны Чувака отсняты шедеврально.

Раз уж я упомянул про музыкальные сны, хотелось бы отметить, что в фильме превосходный саундтрек: Creedence, Eagles, Bob Dylan.

Ну и в заключении, хочу сказать, что концовка так же превосходна, как и весь фильм в целом

10 из 10

С моей точки зрения, это шедевр «на века».

Главный герой «Чувак» живёт спокойно своей размеренной жизнью и никому не мешает. Неожиданно на него сваливаются приключения. Ему необходимо найти молодую жену (Тара Рид) одного богатого бизнесмена(Дэвид Хаддлстоун). Что их связывает? Они с богачом — однофамильцы. Магнат и сам мог бы заняться розыском, но он инвалид и перемещается по своему великолепному дому на кресле-каталке.

Уолтер Собчак (Джон Гудман) — ветеран войны во Вьетнаме. Он никак не может приспособиться к нормальной жизни. Спорит, ругается, авантюрен. Порой бывает и сдержан.

Лебовски (Джефф Бриджес) — жить спокойно и не нервничать, заниматься тем, чем хочешь. Таков его стиль. Бывает и он выходит из себя. Но когда с вами происходят неординарные события попробуйте остаться в состоянии равновесия.

Дони (Стив Бушеми) — большую часть времени молчит. Если говорит, то глупости.

Так и представляю себе как два брата Коэны общаются друг с другом вместо Собчака и Лебовски.

Фильм напоминает беспорядок в комнате. Нужно что-то найти, а ты не можешь. Но помнишь, что оно лежит где-то поблизости. Игра актёров, шутки и высказывания вызывают улыбку и сопереживание. В «Большом Лебовски» показана настоящая дружба. Без взаимовыгодных интересов. Приятно, когда в жизни случилось горе, а товарищ может просто сказать: «Чёрт с ним. Пойдём поиграем в боулинг!».

Как вы бы хотели, чтобы сложилась судьба «Чувака»? Я искренне желаю, что бы он «выиграл». Потому что он настоящий.

8 из 10