Рецензии

Женщина, страдающая агорафобией, начинает шпионить за своими новыми соседями и однажды становится свидетельницей убийства. Но ей никто не верит.

Детский психолог Анна уже несколько месяцев не выходит из своего дома на Манхэттене из-за глубокой психологической травмы и депрессии, запивает лекарства алкоголем, и её посещает личный психолог. С мужем не живёт (но общается по телефону), дочь также живёт с ним, а подвал дома сдает жильцу. В противоположном доме через улицу селиться семья: к ней приходит сын соседей, а потом и его мать - Джейн Рассел, которая спасает Анну во время её 'случайного выхода' из дома на улицу. Однажды в доме напротив происходит беда, которую Анна видит из своего окна, но никто ей не верит, как и она себе по отношению к своему прошлому.

«Женщина в окне» (англ. The Woman in the Window) — триллер режиссёра Джо Райта по одноименному роману Эй Джей Финна (псевдоним, который использовал автор бестселлеров Дэниел Мэллори), который вращается вокруг затворнической жизни доктора Анны Фокс, у которой отсутствие полноценной личной жизни заставляет ее погружаться в частную жизнь других людей. Несмотря на присутствие Гэри Олдмана и Джулианы Мур, Эми Адамс - здесь главный актёр по сути и по духу: очень тонкая, болезненная и тревожная работа 'на грани'. Перед нами психологический триллер с прекрасной музыкой Дэнни Элфмана со своим саспенсом, загадкой и неожиданной развязкой. Сравнивать книгу и фильм - здесь не стоит, ведь они стоят друг-друга. Чужая жизнь - потёмки, однако, глаза боятся - руки делают.

В прошлом году мне в руки попала книжечка «Женщина в окне». Она не была гениальной (и я вообще перепутала автора с Гиллиан Флинн), но время с ней пролетело незаметно. При всей простоте изложения книга впечатляла недурно прописанными персонажами и хорошей, логичной, но при этом неожиданной концовкой. Конечно, я, как и многие, стала ждать фильм, тем более за постановку взялся сам Джо Райт. Однако томительное ожидание и предвкушение разбились о реальность и навели на вывод: лучше бы этот фильм не пережил пандемию и остался в загашнике режиссёра.

Главная причина провала, на мой взгляд, — сам Джо Райт. Достаточно посмотреть на список его работ: «Гордость и предубеждение», «Искупление», «Анна Каренина»… Прекрасные фильмы, каждый со своими достоинствами, вполне форматные для режиссёра. Да, Райт нашёл свою нишу в экранизациях классических «дамских» романов и снискал небывалый успех. Зачем было отступать от заданного, годами проверенного курса? Поймите меня правильно, я за развитие творцов, тот же Иствуд ловко перешёл из вестернов в драму, но… нужно это делать, только если ты умеешь. Райт — профан в детективах, триллерах и прочих работах, требующих саспенса. Он растягивает повествование, как в «Искуплении», но триллер не должен быть таким тягучим. Он привык снимать образы красивых женщин, а образ Анны Фокс — то, что в упор не замечает сам Райт… И ещё множество, множество, множество мелочей, кричащих: Джо, это не твоё, просто отпусти ситуацию. Ты не соблюдаешь ни одно из правил качественного триллера, так зачем ты берёшься за то, что тебе не свойственно? Вопрос риторический.

Актёрские работы — это тотальная деформация и мискаст. Единственная, к кому нет претензий — Эми Адамс. Она на своём месте и тащит на себе весь этот несчастный фильм. К выбору остальных — множество вопросов. И все эти вопросы нужно задать опять же режиссёру, а заодно кастинг-директору. Как вы умудрились так слабо показать звёзд? Ребята, у вас в касте Гари Олдман, Джулианна Мур и Дженнифер Джейсон Ли! Почему им всем уделено ничтожно мало экранного времени (Дженнифер — так вообще 30 секунд от силы)? Почему Гари играет истеричку, а не отца семейства? С какой стати вы замяли талант женщин, показав их как тизеры, а не как персонажей? Мистер Райт, вы книгу вообще читали? Видели, как персонажи раскрыты? Так почему у вас иначе? Так много вопросов, так мало ответов. Джулианна так вообще не подходит на выданную ей роль. По-хорошему, её нужно было махнуть местами с Ли.

Но главный провал каста — конечно же, тот самый парень из соседнего дома. Если вы читали книгу, то наверняка согласитесь, что персонаж был настолько простым, эмоционально понятным, милым, что располагал к себе абсолютно всех. Ему легко веришь, его болью проникаешься. Так почему на роль милого мальчика взяли парнишку, которому впору быть новым Пеннивайзом? В общем, самый точно попавший в роль актёр в этом фильме — кот. Ему аплодисменты.

А теперь перейдём к главному греху фильма, и он опять за Райтом. Я даже не про подражание Хичкоку, про которое уже не сказал только ленивый. Я о том, что Джо не умеет держать интригу. Поворот с семьёй Анны просчитывался с первых секунд. Финал был понятен с первой же встречи с одним из персонажей… И это при том, что в книге финальный твист бил тебя обухом по голове. Райт почему-то не заставляет зрителя сомневаться в чувствах главной героини, он навязывает своё мнение, что просто неприемлемо. К слову, одним крохотным эпизодом можно было значительно улучшить картину. Если бы режиссёр и сценарист уделили минуту на то, чтобы показать любовь Анны к кино (что было в книге) и увлечению Хичкоком, зритель бы уже крепко задумался над тем, что творится в её голове.

Отсюда очередной грех — слабо прописанная героиня. Что мы знаем о ней, кроме того, что она алкоголичка и любит наблюдать за соседями? Ни-че-го. При этом её пытаются наделить характером и увлечениями: вроде бы она любит кино, вроде бы есть драма, вроде бы она психолог… Но всё показано схематично, штрихами и вовсе не показывает характер. Поэтому Анна Фокс — просто любопытная пустышка, которая время от времени пьёт вино и гладит кота.

Пожалуй, будь фильм на полчаса длиннее, удели Райт больше времени раскрытию персонажей, расширь сюжетную арку с семьёй… В общем, если бы 1000 «если» сбылась, было бы гораздо лучше. А пока самый идеальный вариант такой: Анна подходит к окну, видит мельком чужую жизнь, говорит «Ну всех к чёрту» и идёт покупать шторы, чтобы занавесить окно. Титры. Крутая бы короткометражка вышла.

Короткометражке я бы поставила 10. Полному метру накину исключительно за кота и красное сухое.

4 из 10

Анна Фокс страдает от агорафобии — она не выходит из дома и предпочитает просто наблюдать за происходящим на улице из окон. Так она заочно знакомится с новой семьей, переехавшей в дом напротив, а спустя некоторое время замечает как там совершается преступление. Но, как правило, все попытки привлечь внимание полиции, ни к чему не приводят.

«Женщина в окне» не приподносит зрителю ровным счетом ничего нового, чего зритель до этого не увидел бы. Естественно, что перво наперво при просмотре на ум приходят фильмы Альфреда Хичкока «Окно во двор», где один товарищ с загипсованной ногой наблюдал за соседями, и «Паранойя», в которой Шайа Лабаф пытался и любовь обрести, и маньяка по соседству вычислить. Героиня Эми Адамс занимается примерно тем же самым и даже как и герой Лабафа имеет не совсем удачные попытки выбраться из своего жилища. Как и в случае с «Окном во двор» угроза для жизни главной героини оказывается значительно ближе, чем она думает и если уж агорафобичной дамочке не суждено самой выйти за пределы дома, опасность сама придет к ней.

Хотя тут можно найти отсылки не только к вот таким «наблюдательным» картинам, но и к некоторым другим. Как например к недавнему «Перелому» с Сэмом Уортингтоном, где определенное осознание к нему приходит по ходу развития сюжета. То же самое происходит и с персонажем Эми Адамс, которую вдруг осеняет не хуже чем героя Лео Ди Каприо в «Острове проклятых» в самой концовке.

Имея в своем активе невероятный актерский состав в лице Эми Адамс, Джуллианы Муры, Гэри Олдмана и даже Дженифер Джейсон Ли (если честно, я ее совсем не признал и был удивлен, увидев кого она сыграла), «Женщина в окне» не использует и 50% таланта этих актеров и актрис, дабы превратиться в драматичное и пропитанное нервным напряжением кино. Адамс конечно убедительна в своей роли, но одной только паникерши Эми недостаточно, чтобы фильм играл яркими красками.

Примечательно, что будучи психологом по образованию, героиня Эми Адамс сама не в состоянии помочь себе — очевидно Джо Райт решил добавить такого каламбура в сюжет, чтобы показать как люди определенной профессии не способны улучшить жизнь самим себе, в то время как помогать другим им ничего не мешает. Такое в принципе частенько проскальзывает в фильмах, но в случае с «Женщиной в окне» преподносится это как-то не слишком навязчиво. Героиня до этого не додумывается, это просто уже воспринимается как данность.

При просмотре сложилось впечатление, что ты наблюдаешь не за художественным фильмом, а за театральной постановкой, в которой местом развития событий является сцена рядом с окном, где постоянно находится Анна Фокс. Время от времени к ней на сцену приходят и другие участники этой постановки — копы, соседи, психологи.

А еще в фильме слишком много длинных сцен и унылых диалогов, которые в большей своей части сводятся к тому, что все окружающие пытаются доказать Анне, что она сумасшедшая. Но даже копы не предпринимают ничего, чтобы оградить соседей от назойливой постоянно следящей за ними дамочки, полагаясь на то, что она не натворит делов. Хотя, учитывая ее состояние, на это рассчитывать не приходится.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10

Есть такое понятие — «гора родила мышь», что особенно применимо к фильмам, в работе над которыми занято огромное количество громких имен, вот только результат почему-то выходит крайне плачевным. Предельно наглядно этот фразеологизм сработал в случае с экранизацией романа Дэниела Мэллори «Женщина в окне», выпустившего книгу под псевдонимом Эй Джей Финн. Обилие звезд, начиная с исполнителей главных ролей и заканчивая постановщиком Джо Райтом («Искупление») и оператором Брюно Дельбоннелем («Амели», «Долгая помолвка»), обещало как минимум незабываемое зрелище. В какой-то степени, так оно и вышло, но с поправкой, что это не комплимент от слова «совсем», так как «Женщину в окне» сразу же захотелось развидеть.

Так что же пошло не так в этом триллере, кроме заезженного еще со времен Хичкока сценария? Как оказалось, все, причем с самого начала, поскольку картину, планировавшуюся для широкого проката еще в октябре 2019 года, тут же начали редактировать после плохих реакций на тест-просмотрах. Позже всем на голову свалилась пандемия и в итоге кино попало на Netflix, после чего критики заплевали её ядом. Трудно с ними не согласиться — мало того, что «Женщина в окне» в плане сюжета опоздала к зрителю лет на 30, так вдобавок и Джо Райт на пару с драматургом Трейси Леттсом облажались по полной, не только не сумев выжать максимум из всей истории, но и умудрившись рассказать её самым неуклюжим способом.

Кому удалось выйти сухим из воды, так это исполнительнице главной роли Эми Адамс, оператору и художникам-декораторам, поскольку к ним претензий действительно нет никаких — шестикратная номинантка «Оскара» играет прекрасно и ни капли не халтурит, отлично чувствуя свою героиню и не смущаясь убогости сценария, что лишний раз подчеркивает её талант и исключительный профессионализм, француз Брюно Дельбоннель как обычно строит очень красивый, насыщенный и атмосферный кадр, а сеттинг часто вызывает в памяти детали «квартирной трилогии» Полански.

Увы, остальные похвастаться не могут ничем — практически каждый из актеров, подыгрывающих Адамс, находится не на своем месте: Джулианне Мур выпала сомнительная честь предстать в весьма нелепом образе, Олдман почти весь фильм изображает слетевшую с катушек истеричку, у Дженнифер Джейсон Ли вообще роль на пару минут экранного времени, остальные же просто служат ситуативным функционалом, призванным умножать количество неадекватных подозреваемых. Сценарий то и дело изобилует клишированными ходами, жуткими роялями в кустах, вопиющими проблемами с логикой и мотивацией поступков персонажей и отсутствием дальнейшего развития потенциально интересных деталей (вроде киноманства Анны), а режиссура Райта, видимо, желавшего придать своему детищу чувство некого стиля, выглядит откровенной безвкусицей, превращающей психологический триллер в тупую маньячную страшилку, куда натолкали кадров из хичкоковских фильмов, дабы даже самый отсталый зритель понял, откуда идут заимствования и кто кому подражает.

«Женщина в окне» был ну уж очень ожидаемым фильмом. Он снят по книге, которая стала бестселлером, имеет отличный каст, да еще и интриговал тем, что сценарий несколько раз переписывали (это же значит, что его доводили до идеала, да?). Я не читала книгу, поэтому я буду судить лишь сюжет фильма и не буду ссылаться на оригинал. Возможно, именно это и спасло меня от негативной рецензии, ведь все, кто прочитал книгу, плюются от увиденного на экране.

Фильм повествует нам о детском психологе Анне, которая в следствии пережитой травмы не может выходить из дома, потому что ее мучает агорафобия. Как мы все поняли за этот карантин, постоянно сидеть дома — это скучно, поэтому Анна начинает шпионить за соседями. Особенно ее интересует семья напротив, где по мнению психолога царит тирания и отец семейства, как сейчас принято говорить, тиран и абьюзер. И вот в одну прекрасную ночь Анна становится свидетелем того, как в этой самой квартире убивают мать семейства. Поступив как благоразумный человек, женщина звонит в полицию. Однако по приезде оказывается, что жена тирана на месте, а никаких следов преступления нет. Главная интрига дня — а был ли мальчик?

Я удивлена, что никто не увидел сходства с фильмом «Паранойя», который повторяет сюжет «Женщины..» чуть ли ни слово в слово. Вернее, это Женщина повторяет. То же самое недоверие к свидетелю, попытки понять: правда это или вымысел и разводящие руками полицейские. Для меня этот фильм выглядел вторичным. Как будто кто — то захотел переснять «Паранойю» на современный лад.

Но если все же абстрагироваться от того, что фильм очень сильно напоминает картину 2007 года, и оценивать его как отдельную единицу, то и тут ничего хорошего не скажешь. «Женщина…» как будто — то бы находится на стадии доработки, когда зрителям показывают полностью сырой фильм, чтобы потом его переделать, основываясь на отзывах. (а напомню, сценарий переписывали несколько раз)

Интриги в фильме очень мало. Экстремально мало для того, чтобы фильм мог назвать себя «детективом». Нам дают всего несколько персонажей и очень быстро и открыто начинают вести нас к ложному следу, поэтому рассекретить убийцу еще в первой части фильма окажется очень просто. Поэтому остальной час экранного времени вы просто будете смотреть за тем, как одинокая женщина пьет, томно ходит по дому, спит, ест и опять пьет.

Я считаю, что фильм мог бы получится отличным, если бы его делал кто — то другой. Потому что потенциал видно издалека (еще бы, книга то бестселлер). Только вот ни актерский состав, ни отличная операторская работа, ни дохленькая интрига не смогли сделать «Женщину…» качественным фильмом, который захочется посмотреть.

Для меня «Женщина в окне» это одноразовая жевачка. Посмотреть один раз — можно. Пересмотреть — нет, зачем?

4 из 10

Общее впечатление: Конечно, вспоминая ленты прошлых лет с похожим сюжетом, на ум приходит легендарное творение Хичкока — «Окно во двор». И безусловно, данная картина опирается сюжетно на своего предшественника, не стесняясь показывать детали, к примеру, фильм по tv. Но не все слизано с камерного триллера, все-таки некоторые моменты имеют свою оригинальную черту. Что-то легко угадывается, что-то нет. Но что точно не отнять у фильма — напряженности. Саспенс буквально пронизывает всю атмосферу картины, подкидывая огня в историю. Сразу несколько составляющих вплетаются в линию, тем самым удерживая зрителя у экрана, любопытно чем кончится разборка, которая как оказалось имеет ответвления. Уже по ходу сюжета зритель понимает что к чему, весьма любопытно.

Главную роль той самой женщины, которая страдает агорафобией, исполнила Эми Адамс, и я вам скажу Эми молодчинка, как же круто она сыграла! Ее героиня завораживает. Вот веришь каждому ее движению, браво, браво! Плюс к тому же у истории есть своя драма, которая придает особый блеск интриге. Ведь многое вертится на психическом здоровье героини. Вообще видела ли она убийство или же ей привиделось? Все предстоит узнать.

В целом, «Женщина в окне» неплохой напряженный триллер, который вызывает и интерес у зрителя, и точно может удержать внимание. Рекомендую.

7 из 10

Фильм «Женщина в окне» стал для меня одним сплошным дежавю. Если кому нужно пояснение, то это такое психическое состояние, при котором человеку кажется, что он подобное где-то уже видел. Конкретно моя проблема в том, что я когда-то посмотрел много фильмов маэстро Альфреда Хичкока, — те, которые мог найти — и теперь это сильно мешает мне смотреть некоторые триллеры.

Итак, «Женщина в окне» — психологический триллер и детектив в одном флаконе. Актерский состав — хорош: Эми Адамс в главной роли, а также Гари Олдман, Джулианна Мур и другие.

Главная героиня триллера «Женщина в окне» страдает боязнью открытых пространств, и из-за этого не выходит из дома, где вынуждена пить таблетки и глушить свою горькую жизнь красным вином. Одно из ее главных занятий — изучение жизни соседей в окнах напротив. И вот однажды женщина эта, как ей кажется, стала свидетельницей убийства…

Честно говоря, я заранее подозревал, что увижу нечто, напоминающее мне разные ранее просмотренные мною фильмы, но обнаружить сбойную солянку из сразу нескольких хорошо знакомых мне историй я точно не ожидал. С первых же минут стало понятно, что на экране — очередной киношный перефраз классического фильма Альфреда Хичкока «Окно во двор» 1954 года — в который неназойливо воткнули новую начинку и вплели сюжетные ходы из нескольких других фильмов.

А ведь и интрига вроде есть (в том числе и сомнения в душевном здоровье главной героини), и детективный клубок запутан красиво, и актеры играют хорошо, и операторская работа с режиссурой на высоте, но — фильм оказался абсолютно вторичен и ничего нового для меня лично не принес. И из-за этого удовольствия от просмотра не вызвал.

Подводя итоги, могу рекомендовать «Женщину в окне» тем, кто не смотрел «Окно во двор» Хичкока (уже есть как минимум два поколения таких зрителей), а также не видел ни одного фильма о женщинах, которые боятся открытых пространств и живут безвылазно в своих квартирах.

Ставлю фильму дизлайк — потому что он оказался для меня абсолютно, абсолютно проходным, с зудящим чувством дежавю, несмотря на хорошее внешнее исполнение.

«Женщину в окне» режиссера Джо Райта определенно можно назвать одним из самых многострадальных картин последних лет. Начиналось всё крайне многообещающе и интригующе. Начиная с назначения довольно таки не плохого Джо Райта на пост режиссера и заканчивая внушительным актерским составом, который напрочь состоит из звезд и талантливых драматических актеров. Однако путь картины навстречу зрителя оказался крайне тернист. Сценарий несколько раз переписывался в процессе создания ленты. После того, как многие критики и зрители посмотревшие картину на предварительном показе «не поняли увиденного», наступила очередь тотальной переделки финальной части ленты и последующие пересъемки. Не говоря уже о многочисленных сменах даты премьеры (в том числе из-за сложившейся ситуации в результате распространения коронавирусной инфекции по всему миру). В результате этого, студия не нашла никакого другого выхода, кроме как «сплавить» картину за символичную сумму стриминговому сервису Netflix. Тем самым, медленно убивая изначальный интерес и веру в проект. Удалось ли авторам данной ленты приятно удивить или подтвердить самые смелые опасения? Давайте разбираться.

Сюжет данной ленты развивается вокруг страдающего агорафобией психолога Анны Фокс, который проводит всё свое время шпионя за соседями. Однажды она становится свидетельницей жестокого убийства совершенного в доме напротив. Однако ни полиция, ни кто либо еще отказывается верить ей.

Пусть данный фильм и представляет собой экранизацию одноименного романа А. Дж. Финна, невооруженным взглядом видно, что история создавалась с очевидной оглядкой в сторону культового фильма «Окно во двор» Альфреда Хичкока. Охотно копируя как общую идею, так и некоторые сюжетные ходы. Что определенно не делает чести данной ленты. При этом, «Женщину в окне» можно смело назвать одним из тех нередких примеров, когда авторы имеют на руках потенциально интересную и многообещающую идею, но развивают её на экране к сожалению далеко не самым лучшим образом.

Практически с первых же кадров авторы данной ленты ставят под сомнение происходящее на экране и психологическое состояние главной героини. Что определенно настраивало на нечто интригующее и действительно интересное. Однако к сожалению, авторы данной ленты не стали раскрывать весь потенциал данной идеи на экране. Фактически уже в середине повествования «сворачивая» наращиваемую по вышеуказанному принципу интригу и сводя всё до наиболее банальной и безумно предсказуемой завязки, которая смотрится чрезмерно поп-корновой и клишированной в рамках жанра. Охотно вызывая в памяти не только вышеупомянутое «Окно во двор» Альфреда Хичкока, но и «Паранойю» Ди. Джея Карузо и как минимум десяток аналогичных картин.

С режиссурой дела обстоят куда лучше. Джо Райт уже давно закрепился в позициях действительно талантливого и интересного режиссера. На мой взгляд, лишь закрепив свои позиции и в данной ленте. Во первых, картина охотно радует действительно интересной визуальной манерой повествования. Многочисленные галлюциногенные видения главной героини и тому подобное отлично вкраплены в происходящее на экране и отлично играют на атмосферу. Однако в контексте того насколько неровным и сырым получился сценарий, Райт снял аналогично неровный в плане повествования фильм. То и дело мельтеша от триллера к драме, от драмы к детективу, но без какой либо возможности связать все три жанра воедино.

Единственным светлым пятном картины определенно является отличный актерский состав в лице Эми Адамс, Гари Олдмана, Дженнифер Джейсон Ли, Джулианны Мур и Уайатта Рассела. Не смотря на то, насколько неоднозначным получился сценарий и насколько скомканным получился финал (явно сказываются пересъемки с целью разжевать для зрителя слишком замудренный и «непонятный» финал), актеры добросовестно выполняют свою работу на экране и демонстрируют отличную игру.

6 из 10

Женщина в окне — это определенно один из самых многострадальных фильмов последних лет, путь которого навстречу зрителя оказался мягко говоря сложным и тернистым. На деле же, после нескольких лет томительных ожиданий зритель получил достаточно стерильный и неоднозначный фильм с не плохой режиссурой и отличным актерским составом, но крайне скудным, скомканным и самое главное — слитым сценарием, который умело наращивает интригу в первой половине и откровенно сливает достигнутое во второй половине до уровня типичного поп-корнового триллера. Ожидал куда большего. Особенно в контексте столь большого потенциала данной ленты.

Задержавшаяся с премьерой и вышедшая наконец на Netflix «Женщина в Окне» вновь поднимает избитую тему о сидящих дома безмерно любопытных героях и крайне подозрительных соседях, которая не раз со времён Хичкока мусолилась во всевозможных триллерах, хотя бы в том же Fear Of Rain этого года. Отличает от общей массы данную картину тем, что снял её Джо Райт, отметившийся пачкой высокооценённых фильмов вроде добравшихся даже до «Оскара» «Тёмных Времён», главные роли исполнили актёры категории А — Эми Адамс и Гэри Олдмен, но основными особенностями фильма можно назвать его высокую художественность и большой упор не на саспенс, а на психологизм. Но работает ли это так как надо? Давайте обо всём по порядку.

Главная героиня по имени Анна — детский психолог, страдающая боязнью открытого пространства. Она сидит в своём огромном многоэтажном доме в компании кота и сомнительного квартиранта, пытается спасаться таблетками и алкоголем, с которым их, конечно же, нельзя смешивать, и от нечего делать наблюдает за соседями. И вот однажды, когда она знакомится с двумя членами семьи из трёх въехавших в дом напротив, происходит нечто экстраординарное и ужасное, но, что хуже всего, после этого Анне практически никто не верит. Поэтому ей придётся бороться не только с пугающей правдой, но и с психически изломанной и уязвимой собой.

А зрителю придётся бороться с ожиданием дешёвого твиста. Я не стал пересказывать трейлеры, потому что вдруг вы их не смотрели, чтобы оставить вам хоть какую-то интригу, потому что извините, но сюжетные повороты здесь самые что ни на есть шаблонные, банальные и ни капли не впечатляющие, и способные здорово подпортить общее более чем приятное впечатление. Потому что в остальных аспектах фильм великолепен. Яркие визуальные образы, подкрепляющие психологический аспект фильма и вызывающие ассоциации с работают Линча или Рёфна, работают идеально. С художественной точки зрения это вообще просто сказка; завораживающе красивая работа с цветами и светотенью, вкусная операторская работа, бодрый монтаж, и, наконец, фантастический грим, который придал Адамс треть образа её героини и сделал абсолютно неузнаваемой старушку Джулианну Мур, которую я даже сначала не понял, почему увидел её в титрах. Маэстро Дэнни Эльфман, который для каждого фильма использовал приём «копировать — вставить» музыкальные куски из фильмов Бёртона, здесь на самом деле постарался и выдал атмосферный, напряжённый, в некоторых сценах прямо-таки образцовый саундтрек. Ну и актёрская игра, разумеется. Эми Адамс великолепна, мои аплодисменты. Олдмен оказался так чарующе психопатичен, каким я его не помню чуть ли со времён «Леона». Одна беда; местами все эти смены поведения и характеров у персонажей были чересчур резкими и нелогичными, да и чрезмерные переигрывания некоторых актёров в конечном итоге оказались попросту не оправданными сценарием. К Эми это, конечно, не относится; ради неё можно вообще простить всё остальное.

Увы, но современные стандарты триллеров попросту не позволяют «Женщине в Окне» удивлять и давать зрителю нужный уровень саспенса. И это печально, ведь будь у фильма работающий сюжет, цены бы ему не было, но увы, так мы имеем просто хороший фильм на вечер с отличными актёрами, прекрасной художественной, технической и визуальной составляющей, но абсолютно проваленным потенциалом.

7 из 10

«Женщина в окне» — психологический триллер с Эми Адамс в главной роли, на современный лад использовавший все самые успешные визуальные приемы Хичкока, но из-за своего подражательства потерявший всякую самостоятельность и индивидуальность.

Анна Фокс (Эми Адамс) — женщина, страдающая агорафобией и острой депрессией. Помимо этого у нее есть весьма нездоровое пристрастие к алкоголю, которым она запивает психотропные препараты. Вот уже год Анна не выходит за пределы своего дома и существует благодаря помощи психологов и редких посетителей, приносящих весточки извне. Как-то раз, за неимением других дел, она, наблюдая за окнами соседей, стала свидетельницей убийства своей знакомой. Несмотря на свое тяжелое ментальное состояние, она решает сама разобраться в таинственном происшествии. Но расследование осложнило то, что ни ее знакомые, ни полицейские не верят ей и считают, что все увиденное является лишь навязчивой галлюцинацией, вызванной сильными препаратами.

Как уже было сказано, режиссер Джо Райт, более известный по историческим фильмам по типажу «Гордость и предубеждение», в этой картине раскрывается как ярый подражатель Альфреда Хичкока. Он старается создать кино из уже приевшихся детективных элементов — психопатология, эмоциональный надрыв главной героини, схожий с «Марни» уже упомянутого мастера, соединяется с «чеховским ружьем», которое находится перед носом зрителя и стреляет в самый неожиданный момент. В целом, это неплохой, проверенный десятилетиями конструкт, который, при грамотном использовании все еще удивляет зрителя (как, например, в недавней картине «Достать ножи»). Однако, это всего лишь скелет, на который должна быть нанизана запутанная сценарная составляющая, в этом фильме отсутствующая. Детище Джо Райта отчаянно пытается стать современным переосмыслением «Окна во двор» Хичкока, где фотограф со сломанной ногой не имеет возможности выйти из дома и, тоже наблюдая за своими соседями догадывается о совершившемся убийстве. Режиссер, манипулируя эмоциональным состоянием героини, пытается заставить зрителя усомниться в подлинности ее слов, в реальности произошедшего, однако диалоги и поведение второстепенных героев тут же обесценивают эту затею, так как главная героиня, даже будучи ментально нездоровой, остается самой адекватной из всех. В «Окне во двор» же фотограф показан как человек с разыгравшейся фантазией, который никакого преступления не видел и лишь пытается всех в этом убедить. За счет этого Хичкоку и удалось создать главную интригу фильма, которая, несмотря на свою очевидность, все равно удивляет. У Джо Райта же похожий маневр выглядит лишь как попытка увеличить хронометраж. Да и мотивация главной героини выглядит весьма притянуто за уши. С чего бы женщине с апатией, депрессией, агорафобией и зачатками алкоголизма вмешиваться в такую авантюру?

Подражательство Хичкоку не заканчивается на уровне сценария и распространяется даже на визуальную составляющую. Вот героиня сидит в темной комнате с профессиональной камерой в руках и снимает окна соседей, вот используются цвета-тригеры (в нашем случае красный, прямо как в «Марни»), резкое затемнение кадра. Джо Райт не привносит никакого авторского почерка в этот проект и либо подражает Мастеру, либо использует классическую манеру съемки для современных триллеров. Но если в фильмах Хичкока визуальная часть непосредственно отражала сюжет, усиливала интригу, давая различные зацепки, то в «Женщине в окне» она никакого глубокого смысла не имеет и нужна только для того, чтобы внимательные зрители боролись в схватке под названием «Кто найдет больше отсылок к культовым картинам?». Фильм абсолютно невыразителен как со сценарной точки зрения, так и с визуальной. А жаль, ведь этот режиссер имеет очень самобытный стиль и своё эстетическое видение. Допустим, почему нельзя было сделать «Женщину в окне» похожей на шпионский триллер «Ханна» его же авторства?

Эми Адамс, будучи великолепной актрисой, растворяется в своем образе. Не имея на руках внятного сценария, она создала убедительного, абсолютно реального персонажа, однако эстетика картины настолько ее испортила, что порой на актрису невозможно было смотреть без ощущения неловкости. Остальной каст, кстати, тоже очень хороший: Гари Олдман, Джулиана Мур и Уайатт Рассел, насколько это возможно, по полному выкладываются в своих ролях. Однако то, как при всем своем актерском таланте они вообще согласились на такие однобокие роли, осталось для меня настоящей загадкой. Седовласый Олдман, например, в этом фильме только и делал что появлялся из ниоткуда, кричал и уходил. Глубокомысленно, не спорю.

«Женщина в окне» — картина глубоко посредственная. Собрав в себе звездный, оскароносный каст и имея самобытного режиссера у руля, фильм, совсем лишенный индивидуального начала, кишит парадоксально большим количеством отсылок к другим фильмам. История не совсем позорна — она вполне годится для вечернего просмотра — однако в детективном жанре есть более интересные фильмы, заслуживающие внимания. Стоит ли тратить время на эту картину? Я считаю, что нет, но тут уж решайте сами.