Рецензии

Ночь пройдет, пройдет пора ненастная,
Солнце взойдет.

Сюжет фильма настолько прост и прямолинеен, короче говоря, один костяк, что позволяет зрителю любо раздражаться, либо додумывать и достраивать предположения вокруг этой истории.

Вот и думай после этого, плохо сие для фильма или хорошо. И можно ли искать в его бедности и скудоумии некий потаенный смысл. А?

Внезапно в одном большом американском городе гаснет электричество, в темноте к людям подкрадываются некие тени и забирают их неведомо куда. Уцелевшие довольно долго тусуются в забегаловке на 7-й улице, и ищут путь к спасению, а те, кто останется к концу всего действа тупо идет к надежде. И все.

В принципе, с точки зрения людей большинство катастроф так и происходят. Случилось нечто страшное, никто не понял что, но короче всем хана. А в нашем кино нет ученых, которые строят предположения по поводу того что произошло и почему. Строить предположения могут только действующие лица — журналист, подросток, врач и механик из кинозала. Не удивительно, что порой их предположения кажутся просто бредовыми.

Так что же все-таки произошло? Конец света в прямом либо переносном смысле, перезагрузка либо то же загадочное нечто, которое произошло с жителями пропавшей колонии на острове Ронаок?

Зритель так и остается без ответа. Пускай.

Зато, однако, чертовски приятно наблюдать, как дьявольские безымянные тени подползают к нашим героям.

В таких эпизодах моя бабушка, как правило, в волнении повторяла: «Вон они ползут, вон они ползут!».

А, следовательно, глупизна сюжета напряжения его действия не умаляет.

Вот в таком случае я и говорю, что выбор остается за зрителями. Хотите глубокого и умного кино, «Исчезновение на 7-й улице» явно не для вас. Побаиваетесь темноты и вдобавок имеете желание развлечься и немного пощекотать нервы — смотрите фильм на здоровье, от вас не убудет.

7 из 10

Люк (Хейден Кристенсен), телерепортер седьмого канала Action News, выходит на седьмую улицу Детройта, по которой разбросаны шмоточные останки горожан.

Киномеханику Полу (Джон Легуизамо) можно только позавидовать, ведь он — единственный, кто понял об исчезновении на седьмой улице хоть что-то, или, в худшем случае, мог догадываться.

Религиозные проповеди из уст физиотерапевта Розмари (Тэнди Ньютон) в условиях исхода электроэнергии — не самый оригинальный и наскучивший прием создания атмосферы фатализма.

Vanishing on 7th Street — очень темный фильм не потому, что страшный, а потому что ничего не видно и не понятно, и по-человечески устроенному глазу зрителя сложно уловить какие-то смысловые очертания. Фильм не оставляет после себя ни вопросов, ни ответов, ни даже черных теней, ведь они могли бы нашептать подсказку или освежить в памяти отрывок из книжки, который Пол закусывал яблочком в своей будке.

Режиссерская работа Брэда Андерсона — намек то ли на обреченность и запустение моногородов, то ли на межрасовую интеграцию в образах черного мальчика (Джейкоб Латимор) и белой девочки (Тейлор Грутиус), то ли на веру как последний островок света и спасения, то ли на затемнение разума людского, то ли это — всего лишь очередная попытка пробудить в зрителе детскую боязнь темноты.

Брэд Андерсон в свое время отметился прекрасным гипнотическим триллером «Машинист», в котором заставил Кристиана Бэйла похудеть до состояния обтянутого кожей скелета. Атмосфера нарастающего безумия и потрясающая игра Кристиана сделали «Машинист» образцом эдакого параноидального триллера, поэтому новый фильм режиссера «Исчезновение на 7-ой улице» я ждал с нетерпением. В итоге получил не совсем то, чего хотелось, однако фильм от этого не становится менее любопытным. Даже несмотря на некоторые огрехи.

Итак, о сюжете. Завязка, собственно, проста. Однажды случилось неведомое нечто, погас свет, и большинство людей просто взяли и пропали. От них не осталось ни останков, ни костей, только одежда, да личные вещи, ничего более. Немногие, которым посчастливилось остаться — в частности, киномеханик, аппаратура которого продолжала некоторое время работать после отключения света, — быстро смекнули, что в темноте их поджидают мрачные тени, которым не терпится прихватить и их для коллекции. Единственное спасение — это свет. Кое-где в городе остались работающие генераторы, остались карманные фонарики и сигнальные факелы, однако батарейки стремительно садятся, генераторы не выдерживают напряжения, а дни становятся все короче и вот через некоторое время даже в 11 часов утра темно, как ночью.

Собственно, все дальнейшее предугадать совсем несложно — герои будут бегать по темным улицам с фонариками наперевес, молиться над умирающим генератором, всячески стараться избегать темноты и панически шептать: «Я существую», глядя на последнюю затухающую свечку. Собственно, так оно там и было, и именно это меня во многом разочаровало. После нестандартного головоломного «Машиниста» Андерсон снял простое и предсказуемое кино, а так хотелось большего…

Впрочем, я не пожалел времени, потраченного на просмотр. Несмотря на предсказуемость, кино у Андерсона получилось очень стильное и атмосферное. «Исчезновение на 7-ой улице» — кино темное и мрачное. Любой, даже тусклый и мигающий свет здесь — это шанс прожить еще несколько минут и вполне логично, что яркого света 100-ваттных лампочек здесь нет, и даже то блеклое освещение, которое выжимает из себя умирающий генератор, постоянно сбоит, мигает и отрубается. Поначалу этот кромешный мрак вокруг раздражал, но со временем я втянулся и вместе с героями радовался малейшему лучу света в этом темном царстве.

Актеры сыграли достаточно неплохо, каждый оказался в своем амплуа, которое сидит на нем, как хорошо подобранный костюм, и каждый выглядит вполне достоверно. Особенно позабавило, что героя Хейдена Кристенсена, который, напомню, играл Анакина Скайуокера в «Звездных войнах», в этом фильме зовут Люк:)

Динамики и экшена в фильме не очень много, все-таки Андерсон снимал скорее мистический триллер, чем боевик, хотя несколько эффектных погонь наперегонки с тенями были. Но, даже несмотря на общую неспешность фильма, смотреть интересно — режиссер продумал ряд эффектнейших стильных сцен, в частности, граница между миром живых и миром теней сделана очень классно.

Далеко не на все вопросы в фильме, кстати, даются ответы. Мы так и не узнаем, что, собственно, случилось. История так и осталась тайной, загадочным эпизодом, случившимся однажды в большом городе. Нужно ли здесь подробное объяснение всех событий, не знаю. Мне кажется, что нет.

Фильм, кстати, похож на ненаписанный роман Стивена Кинга. В нем есть многое из того, что любит Король Ужасов — герметичная ситуация, обостренный психологизм, загадочное мистическое происшествие. Даже мальчишка есть, ведь Кинг любит писать про детей.

Так что смотреть, пожалуй, стоит, но при этом будьте готовы к тому, что кино будет темным и далеко не всегда динамичным. Зато Андесону удалось прекрасно передать атмосферу и стиль того, что происходит, а это дорогого стоит.

7 из 10

Фильм средний. Не скажу, что сильно разочарован — но от именитого режиссера и приличного актерского состава можно было ожидать большего. Создалось ощущение недоработанности сценария. В принципе неплохая концепция была загублена: по ощущениям сценарист «свернул не туда». Шерлок Холмс, помнится, так сказал про полковника Морана (подельника Мориарти, стрелявшего в него на Рейхенбахском водопаде и затем из заброшенного дома в его восковую копию): «Он как дерево, которое до определенного момента росло нормально, а потом неожиданно искривилось и приняло уродливую форму». Эти слова применимы к сюжету фильма.

К игре актеров у меня претензий нет. Что оставило в недоумении и откровенно раздражает, так это то, что в данном фильме напрочь не сработал принцип «каждому по заслугам». Уже не первый раз бесславно погибает главный герой, на котором, как балласт, виснут «иждивенцы» (подобное видно в картине «Экзамен», где также победил далеко не самый достойный). И дело не в том, что он главный, а в том, что у него у единственного более менее здравая идея (попасть в Чикаго, где есть другие выжившие), и он прикладывает все усилия чтобы эту идею реализовать.

Также слабым моментом фильма является откровенное топтание на месте. В фильме нет динамики — что очень невыгодно отличает его от, скажем, «28 дней спустя» или «28 недель спустя». Как это ни прискорбно звучит, в этом фильме герои погибают впустую, зазря. Очевидно, что такие фильмы (триллеры, ужасы) нельзя перегружать флэшбэками (отсылками к прошлому), если те не играют ключевой роли. В данном случае можно считать несколько минут фильма пустой тратой времени (обращения к прошлому героев).

Идея с тенями, судя по звукам, которые они издают, заимствована из фильма «Привидение (призрак)' с Патриком Суэйзи: помните, они приходили за душами плохих парней.

Фильм не трэшевый, смотреть его можно, а вот насчет того, что нужно, я не уверен. Оценка фильму:

5 из 10

Изучая современную киноиндустрию, можно заметить несколько необычных нововведений, произошедших за последние 2 года. Одним из таких является, пожалуй, фильм «Стоун». Я имею в виду, разумеется, не сам фильм, а то, что принесла его реализация. А именно — руками мастера, не иначе, был смонтирован отличный трейлер, в корне изменяющий концепцию персонажей, а также трансформирующий жанр фильма. Каково же было разочарование многих кинолюбителей, в том числе и меня, когда вместо триллера с любовным треугольником мы получили дико скучную попытку создать притчу о совершенствовании и искуплении. За второе подобное нововведение стоит наступить на ногу братьям Штраус (чтоб им не спалось на левом боку!) за их «Скайлайн». Прекрасно осознавая, что избитый и убогий сценарий, рассчитанный лишь на компьютерные эффекты, будет вызывать больше вопросов, нежели восторженных воплей, создатели фильма прикрывались стандартными отговорками, которые значительно упростили ситуацию. Вместо того чтобы честно признать, что фильмец является полу-провалом, они объявили что-то типа этого: «Почему в нашем фильме не дается ответов ни на один вопрос? Э… Ну… О, точно! Мы хотели показать реальность происходящего. Ведь, окажись вы в такой ситуации, к вам вряд ли, как это бывает в остальных лентах, пришел бы добрый дядюшка и все объяснил. Нет, вы были бы в панике, ужасе и думали бы лишь о выживании!». Ладно, ну их к Богу, этих Штраусов! Наделали дел — и ладно. Но проблема заключается в том, что по их стопам вознамерился мрачной походкой пройтись Брэд Андерсон, чей «Машинист» вознес его на вершину Кино-Олимпа, а прочие творения (по слухам) с завидной регулярностью опускали его репутацию. «Исчезновение на 7-ой улице» должно было стать грандиозным возвращением, кхм, мастера на широкий экран. Ключевая фраза «должно было».

Что ж, как всегда, я повелся на весьма цепляющий — да, я такой наивный — трейлер к данному произведению и ждал крепкого триллера с неожиданной развязкой. На моем счету из работ Андерсона был один только «Машинист», потому я не спешил скептически поднимать брови и важно раздувать щеки. Я все еще верил в чудеса. Пролог тоже оставлял на них надежду благодаря неплохо реализованной мрачной атмосфере, что царит с первых кадров. Нам поочередно демонстрируют ключевых персонажей фильма, которые оказались в самой гуще событий. Причем вступление про каждого обрывается исключительно на моменте его столкновения с непонятной теневой субстанцией, которой страсть как хочется погрузить все во мрак. Иными словами, наблюдать, как ничего не понимающий человечек идет по полутемному коридору, а за ним, след в след, крадется странное нечто, очень даже любопытно. И тут весь кайф обламывается с грохотом упавшего с крыши паровоза! Режиссер доказывает, что неспроста вставил в трейлер фразочки: «без предупреждения», «без причины» и, главное, «без объяснения». То есть, фактически, у него развязаны руки. Чем он, паршивец, и пользуется направо и налево.

Сюжет начинает развиваться, непонятно в каком направлении и с какой целью, вызывая просто шквал вопросов, отвечать на которые, впрочем, никто не собирается. Сразу после далеко не худшего пролога, наши персонажи встречаются в одной забытой Богом забегаловке и начинают… вести беседы. Впрочем, учитывая, что в этой кафешке было электричество, а, значит, и свет — Бог явно дал людям, тем, кто еще остался, второй шанс. Суть всех нудных разговоров, помимо темы выпивки, сосредоточена в одном — что мы, блин, тут делаем? В дальнейшем, после пары стычек со сформировавшимися тенями, молодые (и не очень) люди осыпают друг друга градом вопросов, которые уже полчаса держал в голове зритель. Что, собственно, произошло? Куда исчезли люди? Что это за тени? Откуда они? Зачем они забирают выживших? Почему не забрали всех и сразу? Когда это кончится? И, главное, чем, черт возьми? И вот тут создатели продемонстрировали нам, что они конкретно уважают Штраусов и их творения. Ни на один из вопросов не будет дано ответа. Как будто в мистике с непонятными явлениями ключевой целью вовсе не является объяснить это самое явление. Диалоги персонажей, как и их поведение, скучны и однообразны, и в них лишь изредка мелькают хоть какие-то мысли и догадки о происходящем, большая часть сводится к каре Божьей.

Но если не открытие тайны, которая перевернет концовку с ног на голову, было целью создателей сей ленты, то что же? Ведь фильм оправдывает свой жанр, а именно, «ужасы-триллер-детектив» тоже лишь на полставки! Превратить же сие творение в полноценную драму мешает мелькавшая всюду мистика, а полностью развернуться мистике и ужастику мешает все та же сопливая драма! Да, временами режиссеру удается заставить поверить в этот мрачный и темный мир, в котором свет — самое дорогое, что есть и ради него герои подставят кого угодно. Но подобное ощущение теряется сразу, как только прекращается наплыв людей-теней с непонятными целями. Концовка, которая и вовсе выглядит так, словно у оператора элементарно закончилась пленка, окончательно завела в железобетонный тупик. Однозначный вывод я делать опасаюсь, ибо во мне еще теплится лучик надежды. Дело в том, что я смотрел фильм в убогом одноголосом переводе, в котором попросту опускали добрую половину фраз, а, значит, и я мог что-то упустить. И пока я в это верю, я сделаю временное умозаключение: Лучше уж посмотреть трейлер, чем сам фильм. Он выглядит в разы интересней, динамичней полной картины, а вот ответов на вопросы дает в той же пропорции. И как только режиссер такого, не побоюсь этого слова, культового фильма, как «Машинист», мог снять вот это? Если так пойдет дальше, то скоро и я начну думать, что его время истекло. Мир кино жесток — здесь нельзя проигрывать…

Нередко каждый из нас смотрел какое-нибудь кино только потому, что там играет их любимый актер, и неважно, удачный это проект или нет. В этот раз я посмотрела фильм исключительно из-за Хейдена Кристенсена — моя любовь к нему настолько сильна, что толкает меня на просмотр таких неинтересных и нудных фильмов, как этот.

Сюжет картины прост: конец света — люди исчезают, видимой причины для этого нет, но остается несколько человек, которые пытаются всеми силами спастись. Возможно, эта история и увлекательна, но только в кратком изложении. Сам фильм представляет собой скучное полуторачасовое действо, у которого даже нет концовки. Но самое главное — это смысл, который у картины отсутствует напрочь — весь фильм выжидаешь, какое на этот раз будет нравоучение, почему человечество докатилось до такого? А в итоге ничего не происходит. Ни-че-го. Последние десять минут фильма просто не воспринимаются серьезно — это надо было ждать полтора часа, чтобы, в конце концов, понять, насколько бессмысленно все происходящее на экране, как же глупо все вышло — столько сил потрачено, эмоций и чувств вложено, мечты и планы на будущее — все бесполезно, неважно; в итоге остается лишь пустота. И именно пустота, бессодержательность — самая подходящая этому фильму характеристика.

Очень жаль, что кино произвело отрицательное впечатление, поскольку идея, взятая за основу, была довольно интересна. Но порой даже самые оригинальные идеи лучше оставить идеями, нежели превращать их во второсортные фильмы.

Да. От этого фильма не стоит ждать трясущихся поджилок, стынущей в жилах крови и неприятных мурашек по спине. Бессмысленные диалоги героев, их картонные выражения лиц и постоянная беготня с места на место в поисках источника света/машины/друг друга, откровенно говоря, раздражают. Вместо приступов, затерявшейся где-то в детстве, ахлуофобии, лично меня ожидало только чувство зря потраченного времени. Персонажи в фильме довольно поверхностные. Их действия очень часто не соответствуют действительности и сложившейся ситуации. Ну, и, наконец, в их глазах не получается увидеть страх, перед тем, что ждет их в темноте.

Увы.

А ведь всё так неплохо начиналось (тени, пожирающие души, обитающие в темноте; опустевший улицы большого города; тьма, постепенно поглощающая весь свет (солнце восходит над городом всего на несколько часов, совершенно новые батарейки садятся в течение нескольких минут, а пламя гаснет без малейшего дуновения ветра), но довольно интересная задумка была убита абсурдным сценарием, полным сюжетных несостыковок и бессмысленного действа. Ни морали, ни пищи для размышлений, ни, тем более, никакого откровения эта картина не несет. Я бы не порекомендовал этот фильм для просмотра даже в развлекательных целях.

Страх живет в темноте… но не в этой картине…

4 из 10

Исключительно за хорошую задумку. Большим фильм похвастаться не может.

Режиссер Брэд Андерсон, задал очень высокую планку в жанре триллер. Особенно, своим «Машинистом», который можно считать одним из лучших триллеров жанра и в его карьере в целом. Признаюсь, что посмотрел фильм, только из за него. Потому что, ожидал от него действительно стоящей ленты. На деле же, разочаровался. Увы. У Брэда есть одно уникальное качество. Он снимает фильмы, в эдакой классической форме 80-ых годов. Что нынче, вовсе не актуально. Возможно и это, сыграло злую шутку с данной лентой. Фильм снят в духе классических малобюджеток 90-ых годов и в духе сериала «Секретные Материалы». Стилистика, атмосфера, дешевизна картинки, даже титры вначале картины, оформлены фирменным шрифтом из «Секретных Материалов». Всё это, нагнало на меня приятную ностальгию. Но целостное впечатление от картины, осталось не столь радужной. Фильм собирает в себя очень многое из различных жанров. Но при этом, он остается только триллером. Так как, ужасами и детективами, тут вовсе и не пахнет. Брэду удалось идеально комбинировать музыкальную составляющую картины и её изображение. От чего, сочетание музыки Лукаса Видаля и картинка, создают неописуемую атмосферу. Тёмную, мрачную, жесткую и тяжелую. Первая половина картины, смотрится еще достаточно не плохо. Когда как вторая половина, полностью скатывается по уклонной. Брэду удалось нагнать напряжение минуя особо страшных приёмов. «Монстры» тут не имеют абсолютно никакого изображения и сущности. Но главная ставка картины, держится именно на страхе, которым пропитан фильм. Можно смело сказать, что фильм будет страшен тем, кто боится темноты. В остальными же, данный «приём» увы не «проканает». Напряженных моментов раз-два и обчелся. Увы. А ведь трейлер обещал зрелища, которое полностью заменили «посиделки» главных героев, которые полны несодержательной болтовни и философии. С одной сторон, Брэду удалось снять достаточно стильную и атмосферную внешне картину (сцены опустошенного Детройта, сняты великолепно. Полное отсутствие людей, обилие мусора и брошенных автомобилей, в купе с другими визуальными приёмами картины, весьма удачно вводит в атмосферу постапокалиптичности). Но с другой, содержание, которое кроется за визуальными красотами ленты, оставляют весьма негативный осадок в душе. Не скажу что разочарован, но ожидал большего точно.

Один из частых случаев, когда при шикарной идее картины, фильм получается мягко говоря «слабеньким». Сама идея картины, достаточно оригинальная. Легенда о «Кроатоан», была и остаётся для меня, одной из самых любимых. Потому что, она подкупает не наличием пугающих откровенностей, а именно таинственностью. В связи с чем, многие вопросы остаются без внимания. По мне, создатели не совсем правильно увязали эту основу, со всем экранным действием. В итоге, фильм то и дело, напоминал нечто среднее между «Тьмой» и «Зубной Феей». А сам сюжет, получился очень скомканным. В основном, из за никому ненужных флэшбеков, резких разрывов повествований и скудного раскрытия персонажей. Сами персонажи, получились достаточно карикатурными. Вполне логично ожидать от них, определенных действий. Потому что, подобных им, удавалось наблюдать во многих других лентах аналогичного содержания и жанра. Фильм представляет собой, философию на тему, что мы есть и ради чего мы живем. Хотя при этом, он так и не доносит своего ответа до зрителя. А сам финал, повторяет, что то на подобии финала из «Явления» и «Знамения». Можно смело сказать, что во многом, именно финал испортил фильм. Исходя из теней (монстров) по формам напоминающих главных героев, они есть наши души ? Это и многие другие элементы картины, отсылают её на сугубо религиозную тематику.

Хайден Кристенсен, сыграл довольно таки не плохо. Приятно осознавать, что он начал всё чаще и чаще, появляться в серьезных образах. А то, стандартные образы смазливых красавцев, мне давно поднадоели. Исполнение очень достойное. Ему даже удалось «оживить», достаточно скучного по сценарию персонажа. Тэнди Ньютон тоже справилась не плохо. Но у меня создавалось такое впечатление, что она весь фильм одинаковая. Да и внешне, она выглядела менее привлекательно чем обычно. Джон Легуизамо, пожалуй самый заметный актер во всей ленте. Его персонаж не только интересен, но и исполнение подкупает своей убедительностью.

Можно смело сказать, что фильм лишь выиграл благодаря музыке Лукаса Видаля. Лукас создал поистине интересную и аналогичную содержанию картины музыку, которая идеально «комбинировала» со всей лентой и пожалуй даже, нагоняла ей динамики и темпа. Музыка получилась достаточно жесткой, мрачной и таинственной. Что пожалуй, от неё и требовалось.

Визуальные эффекты особо оценивать нет смысла. Потому что, ахать и охать, можно мало над чем. Разве что, моменты исчезновения людей получились очень эффектными.

4 из 10

Шикарная идея, скудная реализация. Не редкость, но жалко. Фильм будет интересен любителям жанра или не интересен вовсе. Так что, смотреть фильм или нет, решайте сами.

Неужели Брэд Андерсон когда — то снял изумительного «Машиниста» ? С каждым новым фильмом этого человека сомнения всё увеличиваются и увеличиваются.

«Исчезновение на 7 — й улице» я ждал с нетерпением — трейлер к нему умело нагнал интригу, позволяя смело надеяться на новый режиссёрский прорыв Брэда.

Ровно до середины фильм развивался настолько хорошо, что можно было только предвкушать ударную концовку, раскрывающую все тайны, но этого не произошло. Не произошло вообще ничего, начиная со второй половины картины! Были дико раздражающие и пустые разговоры, были не менее пустые действия героев, заключающиеся в постоянной беготне с места на место, и была концовка, которая закрепила полную неспособность завершить фильм. Детишечки, яблочки и лошадка (закос под оригинальность) не в состоянии отвлечь от чудовищной пустоты всей ленты, в которой нет ни одной идеи.

Зато как удачно всё начиналось! Город. Внезапное отключение света и полная тьма, в которой исчезли все люди. Повезло считанным единицам, которые остались один на один с тьмой, против которой нет оружия. Но даже тогда не обошлось без ощутимых пробелов, которые заметно противоречили логике. Как оказалось, это было только начало большой халтуры.

Хайден Кристенсен и Джон Легуизамо старались как могли, но персонажи прописаны также паршиво, как и сюжет. Что касается остальных, то никто больше не переживал по поводу своей актёрской игры.

С такой работой Брэд Андерсон опустился на небывалую глубину. «Исчезновение на 7 — й улице» можно посмотреть ради первых 40 минут, после чего перестать смотреть и домысливать самим.

3 из 10

После просмотра «Исчезновения на 7-й улице» меня охватило недоумение, а в голове крутился только один вопрос: «Для чего вообще нужно было снимать этот фильм?». Может, я чего не поняла, но для меня смысловой посыл создателей остался загадкой.

Описание данной картины было многообещающим. И, усаживаясь поудобнее перед экраном, я была готова «столкнуться с запредельным ужасом», ведь именно это обещала краткая аннотация к фильму.

На деле «Исчезновение на 7-й улице» оказалось нудной унылой тягомотиной, действие которой разворачивается практически в полной темноте, что также действует удручающе. Справедливости ради хочу заметить, что первые 20 минут фильма смотрелись очень неплохо. Была и интрига, и напряжение, а главное целый ворох вопросов, ответы на которые я так хотела получить: «Куда исчезли люди? Кто виновен в их исчезновении? Для чего все это произошло?» Но после того, как четверо оставшихся в живых героев встречаются в баре, сюжет фильма полностью разваливается. А все мои надежды на то, что ближе к финалу меня ждет потрясающая развязка и ответы на все вопросы, так и не оправдались. Фильм вообще никак не заканчивается. То, что это конец, понимаешь лишь потому, что начинаются финальные титры.

В общем, после просмотра я почувствовала себя обманутой, и мне было жаль потраченных полтора часа. Как итог, смотреть этот фильм крайне не рекомендую.

Только из уважения к Хейдену Кристенсену ставлю

4 из 10