Рецензии

Честно сказать, после просмотра данного фильма меня удивило такое количество негативных оценок. А ведь работа очень даже удалась! Давненько я не испытывал такого напряжения до конца просмотра. И пусть разгадка (если она вообще присутствует, либо задумывалась) осталась за кадром, впечатление от «Исчезновения…» все-равно остается цельным, не остается ощущения, что повествование не окончилось, или оборвалось на полуслове.

По мрачности картинки мне он напомнил мульт «Девять» Бекмамбетова, а цвета похожи на «Небесный капитан и мир будущего».

Наконец-то после «Звездных войн» порадовал Хайден Кристенсен: его персонаж не без героических черт, конечно, но в любом случае вызывает доверие.

К минусам могу только отнести проблему добычи огня в большом городе (вокруг полно машин с бензином и пустых домов — поджигай не хочу) и обычное для некоторых персонажей американского кинематографа (дети, подростки, беременные, просто мамаши) временное помешательство, на которое даже мои знакомые блондинки фыркают и говорят: «Ну куда же ты прешься?! Тебя ж там прибьют!». Тем более, что обычно оно кончается смертью какого-нибудь неплохого персонажа.

Итак, за напряжение и целостность

8 из 10

Автором данного опуса является создатель культового теперь «Машиниста» — Брэд Андерсон. В этой картине режиссер решил попробовать себя в жанре мистического хоррора. Получилось это не совсем удачно. Поначалу подкупают сносный сюжет, и атмосфера безысходности, в которую нас окунают с первых минут фильма. Картина чем то по духу близка «Пульсу» только без мёртвых душ и бледной цветовой гаммы. По непонятной причине, с наступлением темноты в Детройте начинают исчезать люди, оставив после себя одежду, даже не успев пикнуть. И только свет может спасти от кровожадной тьмы и их обитателей. Главные герои пересекаются в баре, работающем на генераторе и тем самым дающий шанс на выживание. Всё бы ничего, но дальше сюжет буксует и изобилует клишироваными поворотами, присущими мистическому ужастику. А конец, как не дико звучит, сводится к «библейской притче» — правда с черным Адамом и кучей яблок на дороге, которые пожирает лошадь. Метафора банальна как и всё происходящее на экране.

Наверное, фильм немного запоздал. Он должен был выйти в ту же волну фильмов ужасов/триллеров, в которых самые обычные вещи начинали нести в себе угрозу едва ли не всему человечеству: «Зеркала», «Слепота», «Фантомы» и «Явление». И на фоне их он смотрится вполне и вполне достойно. Есть свет — ты живой, нет света — ты исчез.

В этот раз людей пугают темнотой. В ней не живёт многорукий монстр или… Фильм как раз наполнен этими «или». В затмении, внезапно опустившемся на Детройт (который итак считается «мёртвым городом»), исчезают люди. От них остаётся только одежда, на том месте, где они были секунду назад. Но в момент затмения исчезают не все. Несколько человек, совершенно не связанных друг с другом, неизвестно как остаются нетронутыми таинственными силами — они-то и становятся героями фильма. Одиночками, потерявшимися в исчезнувшем городе. И у каждого из них есть своя теория о происходящем. Кто-то листает журнал о некоей «тёмной материи», кто-то считает, что всё это — кара господня, а кто-то — что просто оказался в неправильном месте в неправильное время.

«Топливо не резиновое». У большинства машин уже сел аккумулятор, батарейки тоже заканчиваются, и герои собираются в единственном видном им месте, в котором есть свет — в баре. По предусмотрительности уже исчезнувших в предыстории фильма персонажей, там есть работающий генератор. Который тоже вот-вот полетит к черту. Также в баре присутствует загадочная дверь, смысл которой в фильме мне остался неясен. Отсюда и начинаются действия главных героев, вполне логичные для сложившейся ситуации: нет, не включить солнце и развеять вселенскую тьму, а выбраться отсюда куда подальше (в Чикаго).

Актёрская игра вполне тянет на четверку, ничего особенно плохого о ней сказать не получается, и первые моменты после случившегося тоже не кажутся идиотскими: вместо воплей и беготни по городу, как это обычно бывает: «- в зале есть кто-нибудь? — нет. — в холле тоже никого, поднимайся сюда, попробуем разобраться». Принципиально разные по характеру персонажи здесь не занимаются выяснением отношений и делением баб, и не устраивают традиционно длинные сцены: «идти или не идти?». Выходить нет никакого желания? А надо. Иначе тот, на улице, умрёт. Никаких эффектных смертей с кровью, вытекающей отовсюду — темнота наступает, опасность кроется в каждом углу, и стрельба по шевелящимся силуэтам и теням здесь не нужна. Оружие и выстрелы в фильме просто присутствуют — обороняться они не помогут. Постановка света достаточно качественная, чего и требует идея фильма — при наличии большого количества черного на экране, действия героев остаются понятны и различимы. Операторская работа на твердую четверку, там нет никаких особых приемов, и нет откровенной халтуры. Что касается сценария… создаётся впечатление, что его автору, в принципе достойно выполнившему свою работу, не хватило то времени, то ли терпения его доработать и убрать некоторые излишества и более грамотно написать некоторые моменты, в том числе и их осмыслить. К этому относится упоминание легенды о колонии Роанок, исчезнувшей в 16-ом веке. И, к слову о двери, казалось бы, лишней (я, честно, думал, что за ней склад оружия): в одной из сцен фильма показывают собаку, что напротив — очень важный момент, в том числе и для финала. Как говорится: «всё хорошо, но чуть-чуть доработать…»

И хотя счастливый конец предполагается, множество вопросов остаются без ответов. Что произошло, почему герои не исчезли сразу, почему именно у этого грузовика еще был жив аккумулятор, и даже лучше ли в другом месте — создатели фильма не отвечают на них, позволяя все додумать зрителю, или принять точку зрения одного из персонажей. Или, конечно, отложить на полку и оставить гневный комментарий, но лично я остался доволен. Смотреть в темноте.

7 из 10

Трейлер к данному фильму вызывает желание посмотреть его, но с самого начала просмотра возникает вопрос, не издевательство ли это? Возможно, я привередлив и требую от данного фильма большего, но ведь это мистика. А в таких жанрах напряжение должно быть на протяжении всего времени, а его даже и не возникло. Постараюсь пояснить свою точку зрения.

Очень скучное начало, когда все исчезли непонятно куда, непонятно за что. Затем совершенно разные люди начинают бегать по улице, причём молча и бессмысленно. Съёмки в темноте начинают напрягать глаза, а, следовательно, срабатывает защитная реакция и начинает клонить в сон. Далее пустые разговоры: «А ты откуда? А что с тобой случилось? А что теперь делать», и. т. д. Если режиссёр нам хотел показать Конец Света, то, увы, это провал. Данный треш напоминает низкобюджетную ленту, с дорогой агитационной рекламой. Смотреть её или нет, выбор оставлю за вами. В одном я уверен на 100% — это нулевой вклад в фильм, взять из которого просто нечего

Вопросов больше чем ответов. Поэтому объективная оценка неудовлетворительно.

3 из 10

Однажды, самый обычный Детройт погрузился не в самую обычную тьму, вызванную затмением. Мгновение и вокруг никого, кроме одежды этих несчастный, куда-то пропавших людей. Да еще и электричества нигде нет, никак не иначе во всем виновны электрики. Кучка счастливчиков, почему именно они остались остается загадкой, вооружившись фонариками, по одиночке попадают в бар с работающим генератором, видимо с генераторами в Детройте напряженка. И теперь этот обитель света в темном царстве постепенно погружается во тьму т. к. топливо не «резиновое». Но есть банальный план, уехать на работающей машине, что собственно и пытаются сделать выжившие, как не трудно догадаться на фоне разряжающихся фонариков, автомобилей с неработающими аккумуляторами и единственным умирающим генератором, эта затея обречена на провал, но тут появляется лошадь…

Ужас!

Это нужно увидеть, чтобы оценить подобающе это творение. На мой взгляд напрасно выброшенные деньги и время. Скучно, динамики никакой, весь фильм все только и делают, что плачут при моргающем свете. Сюжет, такое впечатление, был придуман на «скорую руку» и является страшным сном сценариста.

Безобразно-удивительно.

После окончания фильма, чувствуешь себя как-то опустошенно, никаких эмоций, хочется поскорее забыть этот фильм из-за странного чувство, этакого послевкусия — странного и непонятно. Посоветую посмотреть этот фильм только яростным поклонникам мистики.

3 из 10

Режиссера, снявшего фильм «Исчезновение…», зовут Брэд Андерсон. Надо сказать, его имя очень созвучно с тем словом, которое вертится в голове, когда смотришь это, с позволения сказать, кино.

Ну полный бред!

Тема о том, как в отдельно взятом городе (стране, мире) внезапно исчезают люди, уже избита. Чтобы вызвать у зрителя интерес, надо наполнять эту тему каким-то новым смыслом. У Андерсона с фантазией, увы, большие проблемы. Весь фильм не покидает ощущение, что нас жестоко обманули.

Во-первых, разочаровали актеры. Все до единого. Ни одного по-настоящему «живого» актера на все полтора с копейками часа. Люди вроде даже стараются, изображают какие-то эмоции, гримасничают, выдают эмоциональные монологи-диалоги. Но нет за этим души. Как будто актеры совсем не верят в то, во что играют. А ведь есть приглашенные звезды. Ну, быть может, звезды не самые яркие, но тем не менее.

Тот же Хейден Кристенсен, у которого есть солидный послужной список. Многие помнят этого молодого человека по главной роли в «Телепорте», например.

В «Исчезновении…» Кристенсен изображает корреспондента. Парень играет вроде бодро, но, с другой стороны, его персонаж какой-то недоработанный. Сценарист, придумавший этого героя, поступил как художник-недоучка, который сделал набросок, да так и отвез картину на выставку — авось кто-нибудь да купит.

У парня есть любовница Пейдж, а есть и жена. Ну как-то мне лично было ни горячо, ни холодно от его «душещипательной» любовной истории. В начале фильма парень долго вопил: «Пейдж, Пейдж, где ты?» А затем как-то резко стал тосковать по жене. Все это смотрится надуманно, мелочно.

То же самое можно смело сказать о каждом персонаже в этом фильме. Их личные истории как-то совсем душу не трогают.

Во-вторых, удивил сюжет. Удивил своей несостоятельностью. Итак, что мы видим? Одним прекрасным днем планета стала погружаться во мрак. Люди пропали, но, разумеется, не все. Какие-то «счастливчики» остались.

При этом, кстати, за весь фильм не дается никакой зацепки, никакого ответа на вопрос о том, почему остались в живых наши герои. Честно говоря, только из-за этого хочется снять пять-шесть баллов с итоговой оценки. Как-то нечестно это по отношению к зрителю — чувствуется, сценаристу было лень придумывать ответ на очень важный для понимания фильма вопрос.

Оставшиеся «в живых» люди пытаются понять, what is going on. В кадр постоянно попадают некие тени — то ли это пришельцы, сожравшие тела, то ли это души пропавших без вести. Тени уныло шепчут одну и ту же фразу: «Я живой, я живой». Ей-богу, лучше бы они говорили что-нибудь вроде: «Я бухой, я бухой». Было бы хоть весело.

Ближе к середине фильма возникают мысли: «Поскорей бы это уже закончилось!» Происходящее на экране не вызывает ровно никаких эмоций. Не понятно, кто с кем борется, зачем эти тени «пожирают» людей.

В фильме присутствуют стандартные ходы по запугиванию. Например, показывается какая-нибудь вялотекущая сцена, и внезапно в кадре промелькнет черная клякса-тень. Один раз, возможно, кто-то дернется или даже вскрикнет, а потом уже совсем не страшно. Наоборот. Смеяться хочется. И плакать одновременно — ведь потрачено драгоценное время на просмотр этого безобразия.

Хорошо, что я вас хоть предупредил — смотреть этот фильм надо только в том случае, если нет под рукой таблетки снотворного.

3 из 10

Фильм «Исчезновение на 7-й улице», снятый режиссером Брэдом Андерсоном, и выпущенный в свет в 2010 году, мне показался средненьким. В принципе, данное кино вполне могло быть нормальным и смотрибельным, так как здесь местами действительно бывает страшно, особенно, когда что-то происходит резко. Но эта картина не стала такой только лишь благодаря ее создателям, которые и должны отвечать за ее качество. Вообще, на мой взгляд, фильм растянули. И если бы не те резкие сцены, о которых я говорил раньше, я бы вполне мог уснуть. Ну, для примера могу взять сценку, в которой сначала снимаются полностью темные улицы, на которых практически ничего не видно, кроме плотной темноты, и где-то вдалеке что-то сверкает. Камера приближается к этому, и мы видим, что там бежит человек, водя фонариком в разные стороны, оглядываясь и даже иногда спотыкаясь. Потом снимают как он перебегает всю улицу, заглядывает в каждые углы и т. д. Понятно, что он ищет спасение, но зачем все так подробно снимать, будто на улице повсюду стоят камеры и наблюдают за происходящем.

По фильму, видимо, в наше современное время, правда, год не указывается, в Детройте появляется полный мрак. Все люди, которые туда попали, просто исчезли, будто их не было, а от них осталась только их одежда, часы, кольца и прочие мелочи. Еле как, хоть несколько драгоценных минут, удалось продержаться тем, у кого в руках был фонарик или какой-нибудь светящийся предмет. Правда, батарейки быстро садятся, тьма надвигается на этого человека, и он исчезает. Главный герой фильма, Люк, репортер, в попытках спасения, добегает до бара, где сохранился свет, и можно хоть немного передохнуть. Там же он встречает 12-ти летнего мальчика по имени Джеймс, который ждет свою мать. Позже, к ним приходят еще двое людей, и они все вместе решают выбраться отсюда, пока батарейки в фонариках не сядут, и тьма окончательно не накроет их и не заберет к себе, непонятно куда.

Могу сказать, что в фильме встречаются неожиданные повороты и действия. Во многом благодаря этим действиям я смог досмотреть его до конца. Особенно неожиданной показалась концовка, о которой я говорить не буду, так как это, я думаю, один из самых интересных моментов в фильме, которых и так не много. Кстати, я до сих пор не понял, откуда взялись эти тени, которые утаскивают людей. Ну догадались герои про какую-то странную надпись, которая и сама толком ничего не объяснила. Хотя, с другой стороны, может быть создатели и хотели, чтобы это все осталось загадкой для зрителя. Ладно, пусть будет так. Остальное в фильме довольно простое и иногда надоедает, особенно, медленное брождение по каким-нибудь широким локациям, в поисках выживших, которых уже окончательно накрыла таинственная темнота.

В итоге — средненький фильм про непонятные тени, которые утаскивают с собой всех, кого встретят, и о том, как выжившие пытались выбраться из этого кошмара. Смотреть можно по желанию.

И хотя все вокруг твердили мне, что фильм — полная фигня, скажу одно — не разочаровалась. Все очень на уровне. Никаких скачков, дергающегося сюжета и поисков глубинного смысла. Пока есть какой-либо источник света — ты спасен, «ты существуешь», а как только свет гаснет — от тебя остается кучка одежды, в которую ты был одет. Все. Take it easy!

Грамотность этого простого фильма не только в конце. Согласитесь, приятно же, что тут нет эдакого крутого главного героя, который за пять минут до конца фильма вдруг понимает, в чем проблема и разом ее решает. Этим заканчивается каждый второй подобный фильм.

Грамотность этого фильма в общей подаче. Брэд Андерсон снял незатейливое кино про темноту. Взял банальный сюжет и подал его под соусом мистики и таинственности, не пытаясь поставить перед зрителями сверхзадачу и обречь их мозг на ее длительное решение.

Посмотрели, обсудили и забыли. Неплохой фильм, пусть и на один раз.

5 из 10

Темнота… вслушайтесь в это ужасное слово? Что вам говорит ваше подсознание?Я искренне сомневаюсь, что остался хотя бы один фильмов ужаса, в котором бы не появилась страшная пелена темноты, будь она естественной или мистической. А все потому, что всему человечеству известно: темнота — главенствующий страх древнего человека, который приход ночи олицетворял гневом богов, а наступление дня — милостью. И в детстве мы все тоже с трудом заходили в комнату с выключенным светом, рисуя себе ужасающие картинки монстров и «барабашек», которые стремятся нас «забрать». Перед нами картина, которая целиком и полностью посвещена той вопиюще — ужасной теме, за счет чего все в фильме получается невообразимо темным. А «невидная» картинка раздражает зрителя, думаю, я не исключение. Сама идея была таковой — с наступлением темноты люди исчезают, после них остается валяться только одежда да неодушевленные предметы. И на протяжении первых двадцати-тридцати минут мы наблюдаем именно процесс исчезновения — картинка мощная и местами, возможно, даже страшноватая, ну, по меньшей мере интересная. Правда, утомляет все это — зрелищность зрелищностью, а сюжета тоже хочется.

Если вступление отличалось какой-то атмосферностью, то после все заметно ухудшилось. Начинается развитие действия с того, что парочка выживших собирается в одном заброшенном баре, где есть доступ к генератору, а значит и к свету, что спасает их от ужасающих теней. Вся середина картины, то есть нахождение наших психопатичных персонажей в баре, посвящена мутным диалогам, которые практически не несут особой смысловой нагрузки, зато выражают безграничную упертость и неготовность героев работать в команде. Каждому нужно что-то своё, каждый напуган, никто никому не доверяет и старательно ухудшает ситуацию. Их поведение лишь частично напоминает реакцию людей, которые чисто теоретически могли бы попасть в похожую ситуацию, по большей части персонажи себя ведут не просто нелогично, а как-то даже во вред себе и окружающим. Более того, все противоречат сами себе — мать, убитая исчезновением ребенка, промывает всем мозги своим несчастьем, но стоит ей узреть выжившего красавца, схожего с ней по цвету кожи, как она лихо целует его и всячески соблазняет одними только прикосновениями, хотя на продолжение даже не намекает, издеваясь над больным человеком. А ещё большинство действий героев абсолютно неэмоциональны или же сохранены на примитивном уровне — две скупые слезы, смененные мгновенной улыбкой, пара отчаянных выкриков, псевдо печальные глаза… ну как-то это уж слишком ярко заявляет о второсортности фильма.

Но, как и во многих современных «хоррорах», здесь полным-полно шаблонов, которые ещё больше оскудняют картину. И попытка скопировать какой-нибудь сильный психологический триллер, заставляя актеров старательно симулировать истерику перед камерой, и желание заставить героев размышлять о вечности и причинах \ следствиях произошедшего, и какие-то замашки на трогательные моменты… но все это как-то угрюмо и неестественно… Не верю! Нет ощущения апокалипсиса, куда-то подевалось чувство страха, ну какие-то странные эмоции возникают при виде бурчащей что-то нечленораздельное тени. Актеры, кстати говоря, особого страха тоже не проявляют и, увидев опасность, с каменным лицом ретируются в светлое место, что заставляет зрителя зевать — эмоции в студию или лица аудитории будут соответствовать физиономиям горе — актеров! Нужно отметить неплохое музыкальное сопровождение, но если в тех же самых именитых «28 неделях спустя» оно вытягивало почти весь фильм на уровень шедевра, то в данном случае является утешительным бонусом.

Итог удручает: хорошая задумка могла бы воплотиться в неплохой фильм, но этого не вышло. Скоротать вечерок с «Исчезновением на 7-ой улице» у вас не выйдет, только заснете пораньше, да притом крепким сном безо всяких кошмаров. Можно ли было преподнести тему удачнее? Вполне возможно. Но будь я сценаристом или оператором, то не рискнула бы пробовать — в изначальной идее все равно отсутствует изюминка.

4 из 10

Тьма существует там, где нет света. Праведники до белых костяшек сжимают кресты и молятся, оставаясь в круге свечей. Теней нет! Теней нет! теней нет… Тьма существует там, где она есть. Руки рано или поздно устают, а сжатые до белых костяшек — ещё и болят. Я живу! Я живу! я… живу?

Тонны мистики сгущаются в тёмные области и рвутся сквозь границы света. Их не видно. Но они стараются обратить на себя внимание. Ты их слышишь. Ты чувствуешь их дыхание на своём плече, а по шее пробегает ледяной холодок, когда на тебе оказываются их пальцы. За нами следуют тени — эти мрачные духи времени.

Закрой глаза, сосчитай до десяти, если позволяет терпение, и получше вглядись в свою тень. Нет — в твоей тени вовсе нет скверны. Порой кажется, что режиссёр вовсе вырезал твою тень из кадра, оставляя безобразные ошмётки на полу. По телевизору сказали, что нужно стремиться к свету, доверять своему спасению, но самое важное — доверять тому свету, что сжимаешь в своих руках. Так сказал человек из телевизора, вовсе не похожий на священника. Есть ещё одно напутствие — доверяй своей тени. Чужая тьма пожрёт тебя, но твоя личная тень никогда не прикоснётся к тебе. Как покемон к своему захватчику.

Ты всё ещё слышишь голоса? Я давно перестал их воспринимать. А тебе когда-нибудь было интересно, слышат ли глухие шизофреники голоса? И существуют ли глухие шизофреники, если на самом деле они не слышат голосов? Попробуй представить их.

Но не в коем случае не исчезай, ступая по Седьмой Улице. Какое всё-таки красивое название! Одно лишь название уже пробуждает фантазию, и сценаристу, кажется, остаётся меньше трудов, чтобы впечатлить зрителя. Вот только сценарист этот вовсе ещё не писал сценариев в жанре мистики. Быть может, была у него парочка выпускных работ в этом жанре, но ещё ни одна точно не доходила до снятия фильма. Возможно, заслуженно. Ведь в том, что Исчезало на 7-ой Улице на протяжении полутора часов тяжело назвать фильмом. Здесь есть шикарная идея, подобная которой когда-то превратилась в треш «Темнота наступает». Но дальше идеи фильм не уходит. Первые минуты фильма снимаются вдохновлено. Тьма одетых манекенов, в то время, как от живых людей остались одни одежды — кажется просто верхом аллегоризма. Но фильм, оказывается не об этом, и охранник смиренно исчезает. Андерсену приходится выжимать из сценария атмосферу, как из камня воду. Тени героев — еле приметные даже в самый ясный день, когда как самые яркие тени не принадлежат никому. Тьма, крадётся контурами рук по освещенным стенам, как яд по венам. Саспенс, как таковой, присутствует лишь в названии. Во всём остальном страх нагоняется лишь резкими движениями, вдохновлёнными японскими ужастиками.

Нечестный приём — «я не знаю почему, но всё именно так, как есть…» Действительно, обычные люди не имеют права знать, почему всё так? Почему в один прекрасный момент тьма наступила, и все неосвещённые люди предались забвению, встав на странницы «Лангольеров» Стивена Кинга. Люди — это тоже отдельный разговор. Снятое на малые деньги кино отдаёт брезгливым минимализмом. Таким, с которым можно презирать высокобюджетное кино и тусоваться в компании артхаусных карликов. Всего четыре персоны помещены в четырёх стенах, но по сценарию нет психологии и взаимодействия героев. Каждый из них — это крайняя степень спящего эгоизма, который взрывается огнём разноцветных теней, как только то, чего они желают, имеет возможность осуществиться. Их эгоизм ведёт к предсказуемо к гибели с самыми важными словами на устах. Каждого из них хочется возненавидеть, и будет испытываться дикое желание надавать абсолютно каждому по щам. Кажется, актёрские работы — самое сильное, после самой идеи, что было в фильме.

«- Я попал в рай?
- Лучше — ты попал в бар…»

Кино достаточно религиозное. Неважно, сколько света находится вокруг тебя. Персонажи выживают даже тогда, когда света нет. Но они перестают выживать, как только свет внутри них самих гаснет. «У меня есть свет» — сказала героиня Тенди Ньютон, когда её спросили о том, как она выжила без света, без фонарика. Пусть она потом и достала кучу этих игрушек, с которыми я в детстве от души забавлялся — фосфоресцирующие палочки, которые надо ломать, чтобы они загорелись тусклым светом (честно, не помню их названия). И разбросанные в конце яблоки, по которым ступают выжившие, словно Адам и Ева нового мира. Если это — не ирония, то вряд ли что-нибудь хорошее.

Исчезновение на 7-ой улице — тот самый больной, которого можно было бы спасти, если бы врач знал, чем он был болен. Но Андерсену сказали, чтобы он давил на антураж. Пациент умер, но перед смертью всё же испытал удовольствие. Потому что театр теней, что поглощал героев — он действительно был шикарным.