Рецензии

Как завещал одноногий подлец Джон Сильвер, однажды настанет тот день, когда живые позавидуют мертвым, ибо, как известно, дохлые не носят пледов и не потеют. Граница между «тем светом» и этим стирается также легко, как проститутка скидывает с себя портки при виде купюры с тремя нулями. Вера окажется пустой тратой времени, а опасения — напрасными: пока на вратах ада висит табличка «Свободных мест нету», Страшный суд придется отложить.

Вслед за тревожной ночью наступит долгожданный рассвет, но надежда по-прежнему пишется с маленькой буквы и ее последние проблески тонут в мерном треске радиопомех, растворяются в телевизионном «белом шуме». Четыре беглеца на частном вертолетике спешно покидают пожираемый изнутри город в надежде отыскать укромный островок безопасности. Однако зомби-пандемия уже успела распространиться далеко за пределы мегаполисов, и, теряя остатки самообладания, горожане приземляются на крыше крупного торгового центра. И обнаруживают нетронутый апокалипсисом потребительский рай. Временное убежище могло бы стать постоянным, но беспечность, глупость и банальный человеческий идиотизм неминуемо приведут к трагедии.

Все классические зомбятники Ромеро тем и прекрасны, что сняты без привязки к конкретным геополитическим реалиям, существуя «где-то здесь» и «когда-то сейчас». Главные действующие лица — просто жертвы обстоятельств, они никто, ничто и зовут их односложно, они телепортируются из ниоткуда прямо в эпицентр заварушки, чтобы увидеть конец этого зловонного мира и либо сыграть в ящик сразу, либо оттянуть свой ужасный конец до финальных титров. Ромеро нарочно избегает пафоса в повествовании: персонажи «Рассвета мертвецов» словно вырваны из контекста собственной жизни, но не стремятся осмыслить ситуацию глобально. Они по-прежнему живут одним днем, искренне надеются на хорошие новости из телевизора, собирают в котомку уцелевшие баксы и привычно задерживают взгляд на ценниках, будто бы эти цифры еще имеют значение. Их планы на будущее ограничены заготовкой припасов и амуниции на случай набега мародеров и укоризненными взорами на беременную спутницу, чей постепенно увеличивающийся живот напоминает остальным выжившим, что рано или поздно придется выбираться из уютной норки. Застывший слепок банального консьюмеристского счастья: словно дети, оставленные в шоколадной лавке без присмотра, невольные постояльцы гипермаркета сметают товары с беспризорных полок, надеясь продлить ощущение неведомо зачем и откуда взявшейся свободы выбора. И заботливо складируют гниющие трупы в морозильник, чтобы те своим смрадом не спугнули краткий миг восторга.

Более поздние зомби-хорроры, в том числе и за авторством Ромеро, пускай и лениво, но все же пытаются отыскать первопричину «восстания из мертвых». Раннего Джорджа это мелочная хрень не волновала. Он не живописал картину эпохи, а просто клонировал им же выдуманную параллельную реальность, в которой не было места подпольным лабораториям, смертельным вирусам, теневым правительственным заговорам, экспериментам вояк или козням гребаных инопланетян. Какая разница, почему этот мир бьется в агонии, куда интереснее наблюдать за его конвульсиями, нежели скучно диагностировать болезнь. Пациент все равно скорее мертв, чем жив.

Если в своей знаменитой «Ночи» режиссер еще делал вид, что его заботят социальные последствия апокалипсиса, то в «Рассвете» конфликт людей и зомби уже больше смахивает на стеб и издевательство, чему виной не только неуклюжий грим, но и нарочито игривая музыка, сопровождающая мирно кочующих по торговому центру жмуриков. Осталось ли в них хоть что-то человеческое, за исключением первичных рефлексов, вопрошает Ромеро устами своего героя и пристально исследует камерой имбецильного бейсболиста с лицом аватарного цвета или дохлого жирного ублюдка, пытающегося post mortem освоить езду на эскалаторе. А может охотники не так уж и далеко эволюционировали от своих жертв, спрашивает он же, разглядывая довольные лица сельских дебилов, смакующих с пивом в руке подробности очередной зачистки родных огородов.

Четверть века спустя начинающий кинематографист Зак Снайдер реанимировал «Рассвет мертвецов» для нового, уже зажравшегося эстетикой смерти и спецэффектами, зрителя, но хоть и преуспел в динамике и визуализации кошмарных монстров, ни на йоту не приблизился к разгадке очарования ранних шедевров Джорджа Ромеро. Для последнего же ужас заключался не в мастерски загримированных рожах, не в количестве пролитой кровищи, а в тянущей, завораживающей, умиротворяющей атмосфере всеобщей деградации. С наступлением Армагеддона живым действительно есть, чему позавидовать ушедшим: их души, увы, разлагаются быстрее, чем мертвые тела.

После начала тотального, всемирного зомбиапокалипсиса в одном вертолёте оказываются четыре человека: лётчик Стивен (Эмджи), его подруга-телевизионщица Фрэнсин (Росс), и двое бойцов спецподразделений Питер и Роджер (Фори и Рейнигер). Вся эта братия приземляется на крыше большого супермаркета. Несколько повозившись, им удаётся освободить помещения от толп ходячих мертвецов и начать жить более или менее спокойной жизнью. Но, разумеется, рано или поздно что-то пойдёт не так.

Нет, конечно же, я знал, кто такой Ромеро, что он сделал для кинематографа в целом и для жанра хоррор в частности, и что «Рассвет мертвецов» Зака Снайдера это ремейк старенького классического фильма, снятого именно Ромеро. Но вот до его просмотра всё руки не доходили. Были дела и картины поважнее. А тут всё прямо сложилось. Ну и как обычно это бывает, вердикт такой: фильм, без сомнения, важный для развития кинематографа и представляет собой определённую веху, но, к сожалению, в наше время смотреть его можно только исключительно с исторической точки зрения. «Рассвет мертвецов» не подходит современному зрителю ни по ритму, ни по монтажу, ни по гриму, ни по спецэффектам. Я знаю, что высоколобые эстеты-киноманы могу сейчас возопить на меня, но давайте называть вещи своими именами: «Всему своё время». Я нисколько не отрицаю влияния этой картины на развитие кинематографа, но в нынешних реалиях он смотрится зачастую просто смешно и беспомощно. И это, разумеется, не проблема Ромеро, меня, времени или кинематографа. Просто это именно так работает.

Поговорим непосредственно о фильме. Поскольку в те годы в моде были медлительные и неповоротливые зомби, то героям картины в общем-то совершенно не сложно было от них отбиваться. По большому счёту, те проблемы, которые возникли у людей с мертвецами, основывались на недооценке своих сил и излишней залихватской глупости одного из членов команды. По-хорошему, они могли прожить в этом супермаркете до самой смерти, или пока продукты не закончились бы. Однако, раз уж зомби не являются особой опасностью, то разумно было включить в сюжет разборки между людьми, как это и произошло. По большому счёту, основная мысль фильма — в любой ситуации можно найти выход, если тебе это позволят сделать другие люди вокруг тебя. И это, конечно, печально, потому человек — существо по большей части злое и завистливое.

Понравилось музыкальное сопровождение картины — такая занятная электронщина. Понравились актёры, кто-то побольше, например Кен Фори, кто-то поменьше, например, Дэвид Эмджи. Не понравился ритм повествования, который постоянно сбивался на медлительные, тягучие диалоги, в которых пафоса было ровно пополам со смыслом. Из-за этого хронометраж растянуло аж на два с лишним часа. Ну и не очень понравились собственно зомби, но тут глупо предъявлять претензии — 78 год всё-таки, да и бюджет хиленький.

Несмотря на всё вышесказанное, «Рассвет мертвецов» Ромеро смотреть всё же стоит, как минимум, поклонникам кинематографа в широком смысле этого слова. Просто чтобы быть знакомым с этапным событием в мире жанра хоррор и в очередной раз вспомнить, что всё течёт, всё изменяется, и что невозможно сравнивать старые фильмы с новыми — они не хуже и не лучше, они просто разные.

7 из 10

В последнее время, если снимают кино про зомби, то глубокого смысла туда не вкладывают. И такие фильмы, предназначенные, наверное, для поклонников жанра и просто для любителей трэша, в итоге у зрителей не вызывают сильной симпатии, так как показывают лишь бессмысленную резню, устраиваемую ходячими мертвецами или самими людьми. А если вспомнить то время, когда нас с подобной тематикой только познакомил Джордж А. Ромеро, приходит чувство ностальгии. Кстати, его «Рассвет мертвецов» полюбился мне ещё больше, чем первая работа, вышедшая за 10 лет до этого. В принципе, в каждой части режиссёр показывал то нелепое поведение людей, которое встречается как в повседневной жизни, так и будет встречаться в подобном зомби-апокалипсисе.

Что сказать, сценарий и режиссура Ромеро великолепны. Вроде место действия недалеко ушло от типичного дома из «Ночи живых мертвецов», но сюжет всё так же бесподобен, и атмосфера фильма ужасов так и цепляет. Сценарий совершенно не скучный и держит в напряжении во время просмотра. Также ему помогает отличная музыка, способная нагнать на зрителя чувство чего-то жуткого и страшного. Актёрский состав очень неплохо справился с работой. Правда, известных имён среди него почти нет. Но сыграли все актёры одинаково здорово, что непременно радует. И хоть критики считают именно эту картину про зомби лучшей у Джорджа А. Ромеро, я думаю, что, по крайней мере, следующая часть тоже заслуживает огромной похвалы.

Великолепно поставленное, напряженное и атмосферное, действительно стоящее классическое кино. «Рассвет мертвецов» — один из моих любимых фильмов, который я, бесспорно, рекомендую посмотреть. Может, тут и нет компьютерной графики, но смотрится кино очень достойно и с крутыми спецэффектами Тома Савини, мастера своего дела.

10 из 10

В который раз убеждаюсь, что ремейк может быть лучше оригинальных кинолент, и «рассвет мертвецов» прямое тому доказательство. С первых секунд просмотра этого фильма, создавалось впечатление, будто это какая-то шутка: люди считают данный «шедевр» классикой зомби-муви, а Ромеро приравнивают к гениям жанра. Я же не думаю, что это так. Расскажу, почему:

Актерский состав:

Посмотрим правде в глаза, смотреть здесь не на что, и не на кого. Актеры не справляются со своими ролями, играя, будто в постановочной сценке «Большого театра», да и по внешним данным ни героиня, которую сыграла малоизвестная актриса Гэйлен Росс, ни Питер, роль которого исполнял Кен Фори(кстати, сыгравший в ремейке Рассвета евангелиста, рассказывающего по телевидению о Божьей каре) не понравились. О других актерах говорить нет смысла, так как с задачей они, на мой взгляд, так же не справились.

Сюжет:

Думаю, едва ли не единственным плюсом является сюжетная линия «рассвета мертвецов». В этом плане нет никаких возражений. Идея «выживания в сумермаркете» актуальна даже сейчас, и ею пользуются многие режиссеры в создании зомби-муви. В фильме «28 дней спустя», к примеру, герои веселясь и танцую набивают сумки продуктами питания, и другими полезностями. В кинолетне «мгла» (пусть это и не зомби-тематика), но, мне кажется, идея так же в какой-то мере была взята из «рассвета».

Грим:

Не имеет значения, что это 1978 год. Грим создан абсолютно некачественно, а зомби выглядели так, будто нечаянно споткнулись, и упали лицом в мешок с мукой. Сравнить фильм с «пожирателями плоти» режиссера Лучио Фульчи, который вышел в свет всего на год позже: в нем выглядело все в несколько раз эффектнее. Вид разлагающейся плоти был очень правдоподобен, иногда вызывая отвращение своей реалистичностью, а мертвецы «рассвета» вызывали небрежную улыбку на лице, и только. Куда потрачены 1,5 млн. $ — для меня это останется тайной.

Сравним с ремеком:

Отличий найти можно много, но в ремейке есть главное, без чего не обойдется настоящий фильм ужасов: атмосфера. В оригинальной же версии ее нет, как таковой. Если в «рассвете мертвецов» Зака Снайдера можно было наслаждаться более чем качественным гримом, отличной игрой актеров и чувством безысходности на протяжении просмотра, то в «рассвете» Дж. Ромеро все это просто отсутствует.

Итог:

А в итоге получился скучный, некачественный (даже для тех годов) фильм, который понравится только заядлым фанатам классических фильмов, а ак же поклонникам Джорджа Ромеро. Думаю, лучшей работой режиссера был фильм «ночь живых мертвецов», на котором можно было остановиться.

Да простят меня поклонники Джорджа Ромеро

3 из 10

Посмотрев «Рассвет мертвецов» в 4-й раз, я понял две вещи: это мой самый любимый фильм на зомби тематику; в моем самом любимом фильме на зомби тематику грим зомби еще хуже, чем я помнил, но мне это совершенно не мешает. Так я пришел к пресловутому в узких кругах «в лентах про оживших мертвецов мертвецы — не главное».

И воистину — в данном поджанре они являются лишь фоном, неким окружением, обладающим определенными свойствами, по-своему воздействующим на протагонистов и откликающимся на воздействия с их стороны. В качестве аналогии можно привести воду в фильмах про мореплавателей или вакуум в фильмах про космос. Корабль получил пробоину — вода затекает/воздух выходит, человек оказался за пределами корабля — утонул/задохнулся. То же самое и в зомби-фильмах, только «мертвецы просачиваются» и «съеден» соответственно.

Также во всех трех поджанрах есть свои катастрофы — явления, призываемые сценаристами при возникновении необходимости избавиться от нескольких персонажей или встряхнуть зрителя. Шторм для океана, метеоритное облако для космоса и прилив идиотизма/жадности/жестокости со стороны живых для зомбифицированного мира. Последнее, разумеется, применимо и для двух предыдущих сред, но зачем прибегать к сюжетному ходу «идиот нажал не ту кнопку», когда можно использовать вышеперечисленные более зрелищные двигатели сюжета. В зомби-фильмах же внезапно возникший и разметавший укрепления людей торнадо, к примеру, будет выглядеть притянутым за уши, поэтому единственной органичной катастрофой является человеческий фактор.

Так что, если море, изображенное картонными волнами, или космос в виде черной простыни с дырочками вас не отпугивают, пока есть интересные персонажи и история, то не бойтесь и плохого грима зомби. Пора возвращаться к самому фильму, пока я в своих экстраполяциях не зашел слишком далеко.

С самого начала зрителя погружают в атмосферу хаоса и отчаяния. Люди все еще пытаются сохранить привычный уклад жизни, но все уже трещит по швам. Мир кардинально изменился и согласно с этим человеку необходимо менять свои взгляды и привычки. Многие же отказываются это делать, не уничтожая своих умерших родственников и знакомых из религиозных соображений или просто потому, что так не принято делать, и тем самым ставят под угрозу себя и других живых. Посыл про твердолобость и инертность людей, их нежелание взглянуть правде в глаза, даже когда она в виде ожившего мертвеца выколупывает их собственные, показался мне куда более тонким и интересно поданным, чем другой, про который речь зайдет позже. Хотя, посмотрев новые фильмы Ромеро, я уже не уверен, что он хотел сказать именно это. Может, эти не желающие сжигать зомби люди являются истинными героями, не позволяющими уничтожить новоявленную расу? Будем считать, что нет.

Добравшись до торгового центра, герои, и зритель вместе с ними, оказываются отрезаны от внешнего мира почти на весь фильм, если не считать кратких и невнятных сообщений по радио. Таким образом, зомби-апокалипсис мы видим только глазами главных героев, которые 90% хронометража проводят в одном здании. Чем бы это ни было обусловлено — небольшим бюджетом или, что более вероятно, желанием Ромеро снять трилогию в едином ключе — я рад, что все именно так. Эти девяносто процентов наполнены удивительным уютом с легким привкусом наивности. Чувствуется, что фильм снимался в дружеской атмосфере, когда актеры и режиссер работают над фильмом не ради прибыли, а потому, что им нравится этим заниматься. На фоне современной конвейерной продукции, «Рассвет мертвецов» выглядит как деревянные настенные часы (в виде домика, ручной работы) с кукушкой рядом с электронными прямоугольными часами со светящимися квадратными цифрами. (Брюзжание в адрес современного кинематографа — check.) (Использование в рецензии англоязычного слова сомнительной уместности — check.)

Заключительная часть фильма является наглядным свидетельством вышеприведенных выводов про идиотизм, жадность и жестокость как двигатели сюжета в зомби жанре. Тут присутствуют все три со стороны как положительных, так и отрицательных героев (если признать деление на таковых). Концовка содержит и определенную мораль: «прежде чем мерять свое артериальное давление на стационарном аппарате убедитесь, что поблизости нет жаждущих плоти упырей». Уверен, после данной картины во всех универмагах Америки были развешены таблички с такой надписью.

Актеры играют хорошо. Изъяны в актерской игре присутствуют, но настолько органично вплетаются в стилистику, что трудно назвать их изъянами. Особенно хорош Кен Фори, чей персонаж лучится какой-то брутальной добротой. Том Савини, как обычно, блестящ. Как в амплуа актера и каскадера, так и в роли мастера по спецэффектам.

Ну и, разумеется, посыл. Надеюсь, не из-за него критики и простые зрители, высоко подняв бровь, ставят фильму высокие оценки. Так как он весьма односложен и слишком явно вталкивается зрителю в голову. «Зомби. В суперматкете. Понял? Как обычные люди? Бездумное потребление? Ну? На всякий случай пусть еще Кен Фори скажет это прямым текстом». Ну почему Ромеро не может просто снимать кино про людей, выживающих при зомби-апокалипсисе, не всовывая туда какие-то посылы, выпирающие из фильма, как неудачные сравнения из рецензии. В первой ленте трилогии мертвецов посыл если и был, то не мешал восприятию и не раздражал. Во второй (данной) слегка нервирует подача. В третьей вызывает недоумение уже сам посыл. Про новую трилогию и говорить не стоит. Обидно, что Джорджа Ромеро увело куда-то не туда.

Без всякой оглядки на классичность и злободневность могу назвать «Рассвет мертвецов» 1978 года шедевром.

9 из 10

Обвинять Жору Ромеро хоть в чём-то, так или иначе связанном с зомби, наверное, всё же моветон. Этот человек привнёс этих милых и приятных созданий на кинематографическую почву, холил, лелеял их и, в итоге, периодически плоды зомби-дерева современному зрителю приходится пожинать и по сей день. Сам автор от дел уже, конечно, отошёл вот уже почти пять лет как и в обозримом будущем возвращаться, по всей видимости, не планирует. Но есть ведь и другие умельцы, преисполненные энтузиазма.

Обвинять же господина Ромеро в том, что «Рассвет мертвецов», в общем, так себе картина будет плохим тоном и подавно. Фильм заслужил себе статус культового, статус классики зомби-муви, картины, из которой растут ноги не только римейка режиссёра Зака Снайдера, но и вообще многих фильмов по данной тематике, выходивших, выходящих и тех, что еще, вполне возможно, будут выходить в будущем. Но сидя здесь, в 2013-ом, почему-то обвинять неимоверно хочется. И дело даже не в том, что фильм морально устарел, это еще ничего страшного. Это-то как раз и объяснимо.

Основной упор в фильме был сделан на социальщину: на высмеивание общественных интересов, уже тогда, благодаря всё развивающемуся капитализму, сводившихся к потреблению, на обличение телевизионщиков, умело использовавших эти самые общественные интересы с целью зомбирования (как бы парадоксально это не звучало), на обнаружение волчьих замашек среди человеческого населения. Ромеро всегда хотел снимать нечто большее, чем просто фильмы про трупаков, и «Рассвет мертвецов» — одно из лучших подтверждений этого стремления. По большому счёту, это и не плохо, ибо зомби-муви был бы слишком тупым и скучным жанром, не появляйся в нём что-то подобное. Другое дело, что за стремлением сделать «Рассвет мертвецов» своего рода социальным манифестом, у Ромеро не получилось уделить внимания другому аспекту зомби-муви: собственно, зомби. Согласитесь вы или нет, зритель идёт на кино про зомби в первую очередь затем, чтобы смотреть именно на живых мертвецов: на их действия, на действия против них, на то, что они делают в форс-мажорных ситуациях, на то, как они забавно дрыгаются, в конце-то концов. Любые лозунги и манифесты можно увидеть в любого рода драмах, комедиях и прочем кино, там, где они будут смотреться органично, понятно, красиво, там, где они придутся к месту; зомби, как правило, можно увидеть только в кино про зомби. И когда за девять лет с момента выхода «Ночи живых мертвецов» собственно живые мертвецы практически нисколько не изменились и остались такими же глупыми и аморфными; когда практически все сцены со смачным откусыванием плоти показывают с затылка ее откусывающего; когда за весь фильм имеется лишь одна сцена с расчлененкой, это немного настораживает. Ровно так же, как настораживает и подобие кетчупа, предлагаемое зрителю в качестве альтернативы реальной крови. Однообразность способов расправы с зомби повергает в зевоту за исключением парочки задорных моментов.

В фильме полно шороховатостей и без этого. Так, например, герои используют лишь один способ избавления от зомби, в то время как другой оговоренный — отделение головы от тела — в фильме абсолютно не обыгран, несмотря на всю свою привлекательность. Герои ведут себя просто невероятно опрометчиво, оказавшись в торговом центре, и их вальяжность в поведении, их веселость и беззаботность смотрится как-то подозрительно. Стали бы вы кататься, например, на коньках, зная, что снаружи бьётся в двери с целью полакомиться вами пара сотен милых зомби? А героиня Ромеро катается. Естественно, всё свободное время герои тратят непонятно где и как, хотя вполне логичным было бы идти на крышу и отстреливать неприятеля со всей жестокостью. В дальнейшем окажется, что это всего лишь навсего сюжетный ход, притянутости которого нельзя не удивиться. Диалогов в картине как таковых и нет, а трагичная электронная музыка должного эффекта не создаёт. Играет себе фоном и играет, а ведь можно было сделать так, чтобы хотя бы музыка в картине делала страшно. Но увы. О плюсах же фильма говорить бессмысленно — абсолютно все их можно лицезреть, посмотрев одну лишь «Ночь живых мертвецов» 69 года. «Рассвет…» же определенную планку держит, но ставить его на одну ступень с «Ночью..» или даже выше причин никаких нет, хотя в силу своей актуальности и злободневности в социальном смысле считать его важной вехой развития жанра зомби-муви, пожалуй, всё-таки стоит.

Большой ошибкой стало бы оценивание этого фильма исходя из современного положения дел в кинематографе, где правят штампы и спецэффекты. «Рассвет мертвецов» нужно оценивать синхронно, как язык в лингвистике. Прошло ведь без малого 35 лет с момента выхода «Рассвета мертвецов» в прокат! И все, что происходит на экране, кажется нам новым и незнакомым.

Вопреки расхожему мнению, «Рассвет мертвецов» снят в жанре комикса, а не постапокалипсиса. Тому в подтверждение большое количество выживших (которые даже умудряются конфликтовать друг с другом), а так же сохранность некоторых военных органов и наличие телевизионных передач, которые знакомят зрителя с историческим аспектом появления зомби. «Рассвет мертвецов» — комикс о падении человечества. Постапокалипсис будет, но в будущих фильмах серии.

Основная сцена действий комикса — торговый центр, или даже мол (так их называют на западе). Наши герои, в числе которых полицейский, военный, пилот и репортерша, решают сделать его своим пристанищем на неопределенный строк. Они блокируют входы и выходы, отстреливают зомби и уносят их в холодильные камеры, пополняют свои припасы. Однако, судьба готовит сюрпризы, и сюрпризы эти будут живее всех живых. Ведущая идея фильма: угроза исходит от людей, а не от мертвецов.

Самое жуткое впечатление, однако ж, производят мертвецы. Перемазанные серой пудрой люди, которые двигаются именно так, как и положено двигаться классическим «медленным» зомби — лучшее, что нам мог подарить кинематограф тех лет. Лучшее в плане зрелищности. Действительно, мертвецам ни к чему спецэффекты. Их единственный спецэффект — безжизненность. Он не требует затрат, за исключением пудры.

70-ые года в кинематографе — период, когда фильмы только-только начали отходить от «театральной» манеры действия. Отголоски «театральности» очень ощутимы в «Рассвете мертвецов»: мало диалогов, медленное развитие действия, музыка, которая не очень вяжется с происходящим на экране. Это те факторы, которые и в то время не всех оставили положительно настроенными к «Рассвету мертвецов» (есть ведь 2 отрицательные рецензии в рейтинге критиков!).

Однако, даже не смотря на минусы, я не пожалел, что посмотрел «Рассвет мертвецов». Благодаря этому фильму, я открыл для себя Кена Фори — отличного, на мой взгляд, актера. Да и кто не знал, «Рассвет мертвецом» — один из любимых фильмов Стивена Кинга — лучшего из ныне живущих писателей США. Тропа к пониманию его творчества лежит через этот фильм.

7 из 10

«Рассвет мертвецов» — второй фильм Роберта Ромеро, продолжающего традицию зомби-хоррора, коим был знаменитый «Ночь живых мертвецов». Однако, начиная именно с этого фильма, мэтр делает акцент уже не на самих ходячих мертвецах, а уже на самих людях, выживших. Впоследствии это станет иконой многочисленных зомби-фильмов от Ромеро.

Фильм является косвенным продолжением «Ночи…». Ходячих мертвецов становится всё больше, целые города оказываются под властью бездушных созданий, жаждущих человеческой плоти. Четверым героям удаётся спастись из осажённого мертвецами города, но далеко они улететь не успевают — их спасительным пунктом оказывается огромный супермакет. Очистив новое жилище от кровожадных тварей, герои превращают торговый центр в собственный дом и начинают жить в идилий, как это было до нашествия зомби, но человеческая жестокость и жадность не знает границ. Герои это понимают в тот момент, когда банда жестоких мародёров решает захватить Торговый центр в свои руки…

По сути, как уже было сказано выше, Ромеро не делает акцент на самих мертвецах. Здесь они играют второстепенную роль и являются причиной преждевременного конца света. Здесь уже идёт речь о самих людях, не только о выживших героях, но и об остальных, которым повезло остаться в живых. Найдя свою идилию, в виде большого Торгового Центра, герои, чистые намерениями, продолжают жить как прежде, и одновременно пытаются выжить. Они так же развлекаются, болтают, учатся выживать и изредка выясняют отношения.

Это одна сторона человеческой натуры, о котором твердит нам творение Ромеро. Вторая сторона — моральное падение. Для кого то апокалипсис стал настоящей катастрофой, а для кого то — настоящим царским столом, подарившим отбросам общества всё, что можно взять. Это показывает нам, что несмотря на то, что твориться на земле, человеческая натура может изменится и сделать человека либо хуже, либо лучше.

Сами мертвецы играют роль угрозы для главных героев. Медленные, жестокие, жаждущие крови, они нападают на всех кого видят, и сами нередко становятся мишенью для всех. Ромеро показал нам настоящих мертвецов, не ведающих человеческих эмоций, стремящиеся просто утолить свой голод. По сути, по большей степени они как овечки на поле, а волки тем временем, зачастую, являются люди.

В отличие от «Ночи…», этот фильм стал намного кровавее и жёстче. Здесь нас ожидают множество неприятных сцен, крови. Поймав добычу, зомби разрывают её на части, вплоть до мелочей, и в большей степени всё это показано крупным планом. Жестокость такая, какая она есть, и Ромеро ничего не скрывает от нас. А какой смысл? Здесь в этом толика реальности, и никакой пощады не будет.

Сам фильм держит в неслабом напряжений, несмотря на то, что динамичных сцен очень мало, а по большей части фильм иллюстрирует отношения героев, за чем, как ни странно, приятно наблюдать. Такое чувство свойственно всем фильмам Ромеро, без исключения.

Здесь приятен актёрский состав, саундтрек, операторская работа, и чуть ли не самое главное, грим. Несмотря на то, что фильм выпущен достаточно давно, грим для того времени сделан очень натурально.

«Рассвет мертвецов» — это не просто зомби-фильм, сколько альтернативная реальность. Настоящая икона фильмов про живых мертвецов, являющийся примером человеческих взаимоотношений, и самой натуры человека. Допустим, вам удалось спасти и создать собственную идиллию в царящем вокруг хаосе, но где вероятность, что вашим врагом будет не обычный мертвяк, а такой же человек, как и ты?

Классика, одним словом.

10 из 10

Они — это мы. В Аду больше нет места. Когда там нет места, мёртвые ходят по земле…

Вообще-то мне нравятся фильмы Джорджа А. Ромеро — он лучше других разбирается в зомби-тематике и вообще является основоположником классического зомби-хоррора. Но от «Рассвета мертвецов» я ожидал большего. Увы, римейк был лучше.

Сюжет в данном случае прост, оригинален, хотя не настолько глубок, как хотелось бы. Ну вот прилетают выжившие на крышу гипермаркета (всё же у супермаркета, как понимаю, один этаж, если уточнять, а здесь по масштабу место определённо является гипермаркетом), поселяются там и весь фильм защищают свои жизни. Потом прибудут мародёры и тоже будут вынуждены защищать свои жизни. По-моему, это банально. Особо хитроумных уловок самообороны от угрозы быть съеденными здесь нет. Жизнь становится скучноватой, когда есть ружья, закрытые двери и уверенность, что хотя бы следующие два-три часа будет безопасно. Понимаю, во времена съёмок «Рассвета…» ещё не было досконально изучено всё, что касается зомби, но и сами мертвецы загримированы совершенно по-детски. Тогда это, может быть, смотрелось страшно, сейчас — смешно. Значит, фильм только для своего времени, и брызгающий кровяной кетчуп да маски из какой-то голубой муки тому подтверждение. Хорошо, можно сделать скидку на неопытность для тех времён, но Ромеро в «Ночи живых мертвецов» обыграл обстоятельство весьма умело: там ты веришь, что видишь ожившие плотоядные трупы. Чёрно-белая плёнка скрывает недостатки грима, а операторские виды в основном акцентированы на таких сторонах, которые будут больше уверять в достоверности происходящего. И не надо говорить, что появилась цветная плёнка, почему бы не воспользоваться. Тут-то и ошибся режиссёр: теперь зомби выглядят кукольно, даже их движения непонятны. Актёры из массовки должны заставить нас поверить, что их бездушные персонажи хотят есть, есть, есть, а не елозить по стёклам закрытых дверей и не быть сонными мухами. Проглядывалась во всём какая-то театральщина. Вы уж извините, но смотреть серьёзно на происходящее невозможно. Так и тянет сказать, что старое кино в неопытности было то ли забавным, то ли удручающим. Показалось, что Ромеро немного-таки отдохнул на своём очередном проекте.

Тем не менее, повторюсь, с лёгкой руки на данных аспектах можно сделать большую скидку и взглянуть теперь хотя бы на основных актёров и сценарий. Актёры показались мне невыразительными. Более-менее убедительно играл Кен Фори, а Гэйлен Росс словно была здесь для красоты. Даже в эпизоде, где ей нужно плакать, не замечается должной всеобъемлющей скорби. Ладно, оставим и вернёмся к самой истории. Так ли она была интересна? Стоила ли переноса на экран?

Ничего особенного не ждите в плане неожиданных моментов. Безусловно, они есть, но ещё не была настолько развита киноиндустрия, чтобы сделать их очень впечатляющими. Поэтому сюжет имеет ровное построение и логичный финал. А в чём тогда его достоинства? Да просто он остаётся интересным и оригинальным. Не устав экспериментировать в жанре, режиссёр и по совместительству сценарист отлично прописывает очередную страшилку, наполняет её психологизмом и где-то даже неожиданной иронией. Мне было действительно увлекательно наблюдать, что же дальше будет. Когда главные герои (и мародёры, прибывшие ближе к концу) осознают свободу в гипермаркете, где больше нет продавцов и цен, а есть только товары, их веселью нет предела. После обживания на новом месте возникает желание защищать друг друга, исследовать здание, следить за новостями. Ромеро смотрит на проблему с разных точек зрения и постепенно задаёт каноны для жанра, по которым в дальнейшем будут ставиться другие фильмы. Всё-таки именно он первооткрыватель в зомби-хорроре, следует отдать ему должное.

Самый хороший момент, конечно, нападение банды отморозков, когда приходится бояться не только мёртвых, но и живых. На высшем уровне обыграно последующее избавление от них. Этот случай изменил ход событий в фильме, оставив, можно сказать, полуоткрытый финал, потому что его можно как продолжить в сиквеле, так и завершить им всю историю.

Всё равно «Рассвет мертвецов» — старый «стреляный воробей» в ряду кино о зомби, задающий определённую планку. Фильм интересен и хорошо обрисовывает поведение людей в экстренной ситуации, хотя жаль, что примеров поседения в данном случае было очень мало. Но замечательно, что на протяжении всего сеанса мы имеем возможность видеть волю к жизни у главных героев, их желание не терять друг друга и не сдаваться перед возникшим апокалипсисом.

7 из 10

После своего колхозного триллера, про восстание Майклов Джексонов из могил Ромеро принялся развивать тему живых мертвецов. 10 лет он собирал денюжку на свой новый фильм про зомби, даже пришлось просить у друга, но денег все равно не хватило, хотя бы на достаточное количество синей краски для грима, но зато хватило на оператора.

И так, спустя 10 лет настал рассвет, нашествие зомби уже в самом разгаре. Политкорректная команда на вертолете прилетает в супермаркет, чтобы спокойно пожить. Чем же занимаются люди при нашествии зомби? Колхозники-фермеры объединились с армией США и отстреливают мертвоходов, будто это видеоигра, псевдоученые посредством немыслимых догадок в прямом эфире пытаются выяснить, кто же такие, эти ожившие трупы и как от них избавится, а наши герои просто живут в супермаркете.

Зомби на этот раз выступают в роли декорации. В основном их играют семьи съемочной команды, покрашенные в синий цвет, они неуклюже снуют по магазину в поисках зефира с клубничным сиропом (плотью это никак не назвать), беспомощно шныряют туда-сюда. Наблюдать, как герои с легкостью их оббегают, отшвыривают простым толчком и даже носят на руках очень забавно, даже смешно.

Конечно главная тема — это выживание в мире, в котором почти не осталось живых людей, герои картины все еще не утратили рудиментарные социальные элементы и живут в группе. Внезапно, главной угрозой являются не зомби, а другие люди, ну и конечно целостность группы. Но эта тема раскрыта настолько слабо, что намного интереснее смотреть как персонажи ежедневно совершают шоппинг, тем самым сохраняя в себе человечность посредством поддержания связи со своей чуть ли не утраченной потребительской культурой.

Ромеро как бы создает платформу для дальнейшего исследования пораженных им самим существ, платформу, настолько мощную, что она стала основой не только последующим картинам режиссера, но и большинству других, гораздо более трешеватых картин других авторов.