Рецензии

Фильм не простой, довольно сложный для восприятия...

О фильме:
После просмотра, есть над чем поразмыслить. Безусловно, поднятие темы о бесплодии, в следствие чего началась война, не могла остаться не замеченной. Этот фильм не трогает чувства, не цепляет за душу, он не из разряда таковых. Он не является одним из кассовых блокбастеров или экшенов. Антиутопия. Глубоко социально, но не более. Резко прерванный конец, не дает полного осознания фильма, каждый додумает свой конец, и что стало с 'Дитем человеческим'.

Игра актеров:
Она хороша, каждый персонаж идеален, но чувства искусственны, эмоции не кажутся настоящими, не искренними, сопереживать героям просто не получается. И актеры я считаю подобраны не совсем по сценарию.

Оператор:
Больше всего мне понравилось как снят этот фильм. Оператор просто идеален. Он сумел передать нам всю атмосферу созданную в фильме. Благодаря ему фильм становится 'живым'. Ты ощущаешь себя рядом с героями, видишь все сам.

В целом:
Не то что бы фильм мне не понравился, но особо и не впечатлил. Он не плохой, но и не тот, который захочется пересмотреть несколько раз. Скучно, этого я и ожидал.

Многие не согласятся со мной, но на то мы и пишем отзывы, что бы выразить свою точку зрения.

Спасибо за то, что нашли время прочитать мой отзыв.

7 из 10

Однажды совершенно случайно увидел данный фильм по первому каналу. Время было позднее, смотреть было нечего, и, собственно, вот результат.

Завязка у фильмы достаточно оригинальная — на Земле перестали рождаться дети. Никто не знает почему — перестали, и все тут. Главного героя Тэо, живущего в тоталитарном Лондоне будущего, похищает группа повстанцев. Оказавшись в плену, Тэо узнает, что лидером сопротивления является его бывшая подружка, по совместительству — мать его погибшего ребенка.

И тут начинается. Тэо узнает, что одна негритянка в среде повстанцев беременна. Почему и отчего — неясно, главное, что за два десятка лет это первая роженица в мире. И знают об этом всего несколько человек, которые уверены, что правительство использует новоявленного ребенка в своих корыстных целях, стоит ребенку попасть к ним в руки.

Повстанцы, ясное дело, похитили Тэо не просто так. Без него они не смогут переправить мамочку за границу в мега-секретное общество, которое уж точно использует ребенка по назначению. И Тэо, взяв на себя ответственность за негритянку, сопровождает ее к месту встречи.

Сразу стоит сказать, что сюжет — не главное в данной картине. Да, действия развиваютя стремительно, не давая заскучать ни на секунду, но есть одно но. Это персонажи. Все они как будто прибыли к нам из недалекого будущего, каждый характер четко прописан, бредовых ситуаций с ними замечено не было. Что Тэо, что негритянка, что куряга Джаспер — все сыграны просто бесподобно. Однозначно, лучшая роль Клайва Оуэна.

Очень сильно поразила реалистичность происходящего на экране. Буквально с первых кадров начинаешь верить в придуманный мир Куарона, ни разу не сомневаясь что так оно будет. Здесь учтена каждая мелочь. И даже если зритель не замечает некоторых вещей, то в подсознании они уж точно откладываются, заставляя верить в происходящее.

Одна из финальных сцен, когда Тэо выводит мамашу из обстреливаемого дома, сразила наповал. Отказываюсь понимать, как можно было такое снять, но результат налицо — смотреть можно только стоя, рукавом вытирая скупую мужскую слезу.

«Дитя человеческое» (точнее «Дети человеческие») прочно обосновалось в моей личной десятке лучших фильмов. Глубокий поклон Альфонсо Куарону

10 из 10

О ФИЛЬМЕ:

Собственно, говорить что-то ещё к предыдущим комментаторам, излишне. Наше светлое будущее, как на ладони. Фильм держит на протяжении всего времени. Что особенно характерно для него — отсутсвие какой-либо голливудской стереотипности. Особенно это было заметно в двух эпизодах: когда толкали машину по склону. В Голливудских фильмах, она завелась бы как раз внизу и герои стартовали бы. А тут вот фигвам. Машина не завелась. Или второй момент, когда начинались роды. В голливудских фильмах обычно всё предсказуемо. А тут сидишь и медленно остываешь в кресле: как так? роды? в автобусе? посреди вражеского населения? Конечно же запомнилась концовка, которая неоднозначана и оставляет зрителям пищу для размышления: а что там будет дальше?

АПОФЕОЗ ФИЛЬМА:

Конечно, взрывным моментом фильма является эпизод, почти заключительный, когда Тео бежит за Ки с ребёнком, заметьте, там отснята сцена войны и нет ни одного монтажа. Камера в режиме реал-тайм следует в течение многих минут за главным героем, показывая все тонкости происходящей битвы. Это огромнейшая работа режиссёра, оператора и актёров. И в конце яркая вспышка появление младенца, в опасной близости с которым людям разносят мозги. Работа на высшем уровне.

9 из 10

Ты слышишь этот звон? Это отмирают клетки в твоих ушах. Когда звон прекратится, ты больше ничего не услышишь на этой частоте. Так что наслаждайся, пока можешь.

Альфонсо Куарон в моем сознании проделал забавный путь от «какого-то мужика, который снял фильм с гениальным названием «И твою маму тоже» и которому почему-то поручили снимать «Гарри Поттера», через автора лучшей, на мой взгляд, части сказки о мальчике-волшебнике и до режиссера фильма «Дитя человеческое».

Любой нестандартный, то есть любой настоящий режиссер всегда действует своим, особенным способом, на любой жанр накладывает свой отпечаток. Наличие в этом фильме умных направляющих сил для меня стало ясно с самого начала: с первых же кадров фильм затянул и отпускать не собирался. Серые дома и небо, неожиданные взрывы, даже непритязательно написанное белыми буквами на черном фоне название фильма — все это работало на впечатление и атмосферу.

Атмосфера в фильме такая, что мало не покажется. Это не апокалипсис, это тихий и мирный закат человечества, которое просто сходит на нет. Все равно уже никому ничего не нужно, и через несколько десятков лет те, кто еще не сошел с ума и от отчаяния не использовал распространяемый их же собственным правительством «набор самоубийцы», умрут от старости. Вот примерно в такой ситуации среди активистских организаций, беженцев и просто отчаявшихся людей появляется то ли новая надежда на продолжение жизни, то ли последний вздох человеческой возможности к репродукции.

Я люблю, когда некоторые эпизоды снимают одним духом, без монтажа, простым перемещением камеры: реалистичность происходящего моментально увеличивается в разы. Здесь этот трюк используется достаточно часто, чтобы создать впечатление и достаточно умеренно, чтобы не начать раздражать. Если рядом с вами что-то взрывается, еще какое-то время в ушах будет стоять звон. Вы даже не заметите, когда он пройдет. Точно также, как не заметите, когда исчезнут капли крови, брызнувшие на камеру. Зато если в кого-то попадает пуля, вам не будут показывать это крупным планом. Вы — тоже участник этой всеобщей суматохи, и что вы успели заметить, прежде чем убежать с поля боя — дело внимания.
Вот такая реалистичность, плюс еще и герои — прописанные характеры настоящих людей, которые говорят как нормальные люди. Это новая надежда человечества — эдакая Мадонна с младенцем, которая хочет назвать первого родившегося за восемнадцать лет ребенка «Фроли».

Это Тео, который совершенно не похож ни на героя, ни на спасителя мира. Он может походить на человека с застарелым горем, на перепуганную всклокоченную сову, которая никак не ожидала такого развития событий вокруг себя. Наконец, он похож на человека, который как может, как умеет пытается помочь и которому уже, в общем-то, все равно, что будет дальше именно с ним.

Наконец, это совершенно шикарный Джаспер, который как будто застыл в незапамятных временах марихуаны и «клубничного» кашля и вместе с тем как никто понимает трагичность всей сложившейся ситуации.

Вот такое сильное, настоящее, реалистичное пророчество от Альфонсо Куарона — без воплей: «Люди, окститесь, покайтесь и не засирайте планету!». Писать высокие слова о том, что этот фильм не может оставить равнодушным — глупо. Описывать атмосферу — абсолютно бессмысленно. Не затем фильм, наверное, снят, чтобы все срочно задумались и принялись рожать детей, пока это возможно. Но явно и не затем, чтобы просто поглотать поп-корн, бездумно глядя на экран. Даже если изъять из фильма идею (что, в принципе, невозможно), вам останется как минимум до мельчайших деталей выработанное произведение искусства. Браво!

9 из 10

Один из лучших фильмов, снятых за последнее время.

Я слышал, что критики ругали эту картину, за то, что там нет месседжа (как модно сегодня говорить), что Куарон ничего нам не сказал в своей картине. А что надо сказать Куарону? Как предотвратить такое будущее? Может ещё, он должен объяснить, как остановить войны в десятках стран по всему миру? В фильме не ставится ни вопросов, ни ответов. Нет никаких рассуждений. А зачем это здесь? Режиссёр показал конец. Пустоту. Ужас. Тупик. А как к этому не прийти, решать должен зритель. Этим и ценна картина.

Фильм очень депрессивен. Атмосфера страха и конца всему преследует всё время. Несмотря на весьма большой бюджет, картина не понравится любителем блокбастеров и зрелища. Потому что Куарон попытался снять свой фильм, как можно более реалистично. В итоге эти беженцы, всякие лагеря, мрачные города, теракты в них — всё это выглядит очень реально, и это делает картину страшной. И финальное сражение, такое ощущение, что всё это документальные съёмки, сделанные каким-нибудь оператором. Ещё более реалистичной, на мой взгляд, картину делает то, что всё вокруг показано глазами Тео или просто глазами обычных людей. То есть, нам ни говорят что за война, кто совершает теракты, против кого конкретно борется группировка Люка. Непонятно вообще, кто в кого стреляет. Если бы вы оказались в эпицентре войны, для вас имело бы значение, кто с кем воюет?

Ещё мне очень нравится, что в картине нет деления на плохих и хороших, как в подавляющем большинстве фильмов. Повстанцы плохие? Нет. У них есть вера. Они борются за что-то, а не сидят дома, в ожидании хороших времён. Ну, в таком случае диктаторское правительство плохое. Нет. Когда вокруг хаос, одними лозунгами «Братцы давайте жить дружно» не обойдёшься. Нужны решительные действия, чтоб сохранять какой-то порядок. Люк плохой? Но ведь он, как я уже сказал, за что-то борется. Люк не питает надежды о мифической организации, а действует исходя реальности. И все остальные персонажи такие же спорные, за исключением, пожалуй, Джаспера.

Актёрская игра великолепна.
Клайв Оуэн отлично сыграл потерянного в жизни человека. Сначала Тео мрачный и депрессивный. Наводит на грусть. Затем он заново рождается, находя смысл в жизни, и предстаёт другим человеком. Герой Оуэна не супергерой, а обычный человек. По ходу фильма он ни делает, ни одного выстрела и вообще, ни с кем не сражается. Клайв великолепен? Как всегда.
Джулиане Мур досталась совсем небольшая роль, но отыграла она её достойно.

Самый колоритный персонаж — Джаспер в исполнении Майкла Кейна. Оптимистичный, эксцентричный, добрый, смешной философ. Слегка странно звучит. Посмотрите фильм, и вы всё поймёте. Низкий поклон Кейну за этот блестящий образ.

Остальные герои тоже на высоте. Особенно понравился Люк.

В итоге очень сильный, грустный и в какой-то степени документальный фильм, как бы странно это не звучало.

Моя система оценок: Шедевр, Великолепно, Хорошо, Средне, Плохо, Ужасно, «Шедевр».

Великолепно. Стоит смотреть.

Куарон, конечно, не Шьямалан, но его фильмы все равно имеют особенный вкус, ради которого их стоит смотреть. И если «И твою маму тоже» еще несет на себе штампы жанра молодежной комедии, все же обладая при этом будущим почерком режиссера, то «Большие ожидания» уже в полной мере Куароновский фильм, как, впрочем, и третий «Гарри», самый пресный его фильм. А «Дитя человеческое» — это уже в полной мере его творение, авторское кино с бюджетом блокбастера, с известными голливудскими актерами (Оуэн, Кейн, Мур) в главных ролях, но по-особенному приготовленное блюдо. Блюдо, в основе которого лежит очередная антиутопическая идея о конце мира, приправлено оно уникальной операторской работой, неповторимым футуристическим антуражем и довольно достоверной атмосферой всеобщего хаоса, в которую погружаешься с головой, покуда смотришь фильм.

Итак, мир окутывает тьма. Женщины перестали рожать детей, появились новые секты и группировки, каждая из которых пытается своими способами удержаться на плаву в этом угрожающе нестабильном обществе, ведь человечество обречено на вымирание. На дворе всего лишь 2026 год, а еще через 70—80 лет «ни один ублюдок» уже не сможет насладиться произведениями искусства и всеми благами, созданными человеком, так как никто новый уже не появится. Мир тонет, подобно Титанику, «и только Британия неуклонно движется вперед». Люди потеряли смысл жизни, а вместе со смыслом начали терять человечность. Британию наводнили «бежки» и всякие сомнительные элементы. Фильм начинается с теракта: кто-то взрывает закусочную, в которой идет телерепортаж о смерти самого молодого жителя планеты. Свист в ушах после разорвавшейся бомбы еще стоит в ушах, когда нас начинают знакомить с главным героем картины…

Его зовут Тео. Он обычный офисный служащий с неясным прошлым.
- Как отпраздновал свой день рождения?
- Никак. Проснулся, почувствовал себя говном. Пошел на работу, чувствуя себя говном…
Он один из тех миллионов, кто потерял смысл жизни и влачит жалкое существование, пока судьба не швыряет его в водоворот опасных и захватывающих событий, тем самым заставляя вновь обрести человечность, побуждая к поступкам, на которые раньше был неспособен. И в это хочется поверить, за него и Ки начинаешь по-настоящему переживать.

А все это из-за чертовски продуманной режиссуры и внимания к деталям. Куарон не просто снял материал, нарезав его на кусочки и соединив воедино. Он ЗАДУМЫВАЛ фильм как нечто целое. В картине есть несколько сцен и эпизодов (засада в лесу, уход главных героев от Рыб, перестрелка в лагере беженцев, наконец, — самая сильная сцена), снятых едиными долгими планами, где оператору дают развернуться во всю ширь. Многие отзывавшиеся об этом фильме твердят, что манера съемок настолько натуралистична, что точь-в-точь как документальный репортаж из горячей точки. Я не совсем согласен с такой точкой зрения.

По-моему, камера имеет здесь гораздо большую свободу, нежели в руках военного репортера. Во-первых, она не цифровая. Мы имеем дело с художественным фильмом, с широким экраном и отличным качеством изображения. Никто не пытается подделать документальные съемки, не трясет ее неистово в моменты действий. Напротив. Камера бесстрастно, ровно и в то же время обстоятельно, с вниманием к лицам героев ведет нас через сюжетные перипетии к финалу. Во-вторых, композиция кадра всегда выверена идеально, очень продуманно. Это называется искусство, а не репортерная съемка. В-третьих, Куарон наделил оператора «божественной» силой заглядывать куда ему заблагорасудится, останавливаться на минуту, отходить в сторону, наблюдая за происходящим вокруг… Обо всем этом не думаешь, когда смотришь фильм в первый раз, не замечаешь огромного количества деталей и намеков, которые режиссерская команда разбросала в местах действий. В последующие просмотры смакуешь все это, будто пробуя одно и то же блюдо, и каждый раз мысленно находишь в нем новые ингредиенты, составляющие его изысканность.

Надо заметить, в фильме практически отсутствуют спецэффекты. Эффектна, повторюсь, скрупулезность создания мизансцены и тревожная атмосфера будущего. Взрывы и выстрелы показаны как надо, без переборов. Нет ни замедлений, ни других приемов подчеркнуть выразительность происходящего, экшн онлайн, но… когда герой Оуэна выводит из разгромленного здания чернокожую девушку с плачущим ребенком, смолкают выстрелы, а на глаза наворачиваются слезы. Это очищение. Скупая музыка, лишь изредка добавляющая сладость резким звукам войны, хороша именно этим. Сочетание возвышенного и уродливого, героического и жестокого — не ново. И все-таки идея Куарона оригинальна. Мне кажется, эту картину не многие оценили по достоинству. Если определять ее жанр, то это конечно же фантастический триллер. Но при этом это совершенно специфический продукт, который трудно запихать в жанровые рамки. Большой зритель шел на зрелищный боевик, но, придя в кинозал, не нашел ожидаемого. Я же нашел гораздо больше.

Порой я задумывался о будущем. Если человечество ожидает катастрофа, то вряд ли это будут чудовищные вирусы, пришельцы или еще какая напасть. Что-то простое… Вроде исчезновения детского смеха. Наслаждайтесь.

Сегодня прочитал ежедневную RSS-ленту новостей: десятки погибших в результате взрыва в Багдаде, сотни — от пожара в Бангкоке, тысячи — от бомбардировок в Израиле, миллионы — от СПИДа и других болезней. «Куда катится мир?» — задаю я себе неновый и неоригинальный, но от этого не менее злободневный вопрос. И каждый день ждешь именно той, главной новости, из которой станет ясно — это начало конца, или апокалипсис, как его зовут в религиозных кругах. В мире, показанном в фильме «Дитя человеческое», такой новостью стала бесплодность женщин. Небеса не разверзлись, гнев божий не пал разом на всех людей, но отсутствие детей стало именно той карой, которую с трепетом и ужасом ожидают миллионы человек во всем мире. Медленно, но верно человечество начало погибать.

Мне всегда кажется странным вот что: как это люди, все такие из себя разумные, светлые, чистые и со святым выражением на лице, умудряются использовать свои новшества и изобретения себе во вред. И то, что любое антропогенное развитие в любом случае и при любом раскладе ведет к самоуничтожению. Пораженные бесплодностью своих женщин, люди не перестали убивать друг друга тысячами почем зря, не стали искать решения проблемы, а наоборот, кажется, ещё больше обозлились друг на друга. Весь мир погряз в разрухе, нищете и войнах.

«Мир рушится. И только Британия неуклонно идет вперед!» — такими лозунгами кормят жителей современной Британии, где, собственно, и разворачиваются события. В Британии и райские кущи, и кисельные берега — всё есть! Есть даже клетки с беженцами из других стран, мечтавшими попасть в рай, но попавшими в гетто гитлеровского образца. Есть подпольные движения, нещадно истребляемые полицией, но стремящиеся покончить с подавлением беженцев, а если получится, то и анархию посеять. И есть ещё мифический «Проект „Человечество“, надежда всего здравомыслящего мира на спасение; эти люди, согласно легендам, пытаются справиться с бесплодием и спасти наш вид от вымирания.

И вот, в то время когда весь мир оплакивает безвременную кончину самого молодого человека на Земле, появляется новая надежда: темнокожая девушка, чудесным образом беременная! Как и всякая порядочная необразованная девчушка, героиня сыплет ругательствами, глупыми фразами и втайне уповает на милость божию.

- Этот ублюдок живой, я его чувствую! И я тоже… я тоже живая.

И теперь главному герою, бесподобно сыгранному Клайвом Оуэном, предстоит доставить сие медицинское чудо «Проекту „Человечество“». Все перипетии сюжета рассказывать нет смысла, надо смотреть, но не упомянуть о том, что путь их будет долог, полон предательства, унижения, страха и подлости, по-моему, нельзя.

Мир, воплощенный Куароном, бесподобен: выполнен в серых красках, наполнен лозунгами — политическими и религиозными. Именно таким я представляю себе мир во время II Мировой: горы мусора и не меньшие горы трупов на улицах, зарешеченные окна в поездах и просящие еду на разных языках беженцы, посаженные в клетки. Этот мир потрясает жестокостью и завораживает реалистичностью. Человеческая жизнь — разменная монета, но предметы искусства при этом необходимо сохранить. Для кого? Ведь лет через сто любоваться ими будет некому! А об этом никто не думает, сохранить — и всё, а дальше — хоть трава не расти. На таких противопоставлениях и построено куароноское описание этого мира. Жестокость британских полицейских и нежность русских беженцев; гром, вопли, взрывы во время боев и тишина при появлении на сцене сражения Чуда — новорожденного ребенка. Однако тишина быстро заканчивается и сражение продолжается сразу после исчезновения Чуда с этой сцены. Люди будут убивать друг друга вне зависимости от чего-либо, а уж тем более от такой малости как рождение первого за 18 лет ребенка — именно на такую мысль наталкивают нас создатели этого кино.

Конец фильма печален, но полон надежд. Призрачное «Завтра», выплывающее из плотного тумана и детский смех. Приятное сочетание. Надежда есть, пока есть кому надеяться — вот что я могу сказать по этому поводу. А раз есть новая жизнь, значит, есть и новая надежда, а значит, есть возможность что придут новые, другие люди, которые на руинах нашего мира сумеют построить новый, более светлый и жизнерадостный. И это — последнее противопоставление.

Что сказать об исполнении. Все критерии оценки — просто отлично! Игра актеров красива и реалистична; съемка, монтаж, звукомонтаж — то, что надо; режиссерская работа — гениально! При просмотре не выявлено ни одного минуса, то ли оттого, что их просто нет, то ли от тотального погружения в мир 2027 года, при котором все мелочи просто незаметны. Перепросмотры мной точно будут, не знаю когда, но будут. Тогда, возможно, недочеты и дадут о себе знать, а пока же

10 из 10

10 из 10

«Если внутри тебя сложился свой целый мир, и ты понимаешь его язык, то можешь презентовать его миру внешнему», - такие слова довелось мне услышать недавно в разговоре о писателях. Слова крайне простые, но вдумайтесь поглубже в их смысл. Наверное, и П.Д. Джеймс следовала этому негласному принципу при создании своего успешного романа, по которому позже был снят фильм «Дитя человеческое». И очень хорошо, что она открыла дверцу в этот мир сперва читателям, а после и зрителям. Знакомство с ним получилось на редкость полезным. Ведь он, по своей сути, является последствием неверных ответов на такие извечные вопросы, как:

Не является ли прогресс человечества регрессом для природы? Кто сильнее: человек или природа? Почему люди, зная все свои ошибки, не стремятся исправить их?

Коротко о сюжете. Не захотев отвечать правильно, люди несут заслуженное (хоть и слишком жестокое) наказание: женщины теряют способность рожать, что в дальнейшем неуклонно должно привести к исчезновению человечества. Представьте, ни одного младенца за 18 с лишним лет! Странно, но и это обстоятельство ничему не учит людей. Вместо того чтобы начать любить свою жизнь и уважать жизнь других, люди полностью обесценивают её. Всеми странами завладевает анархия, повсюду творится хаос. Только в Великобритании из последних сил пытаются поддерживать порядок. Тео (Клайв Оуэн), главному герою, выпало счастье жить там. Именно ему придётся сопровождать единственную на Земле беременную женщину по имени Ки (Клэр Хоуп Эшити). Её будущий ребёнок – ключ к разгадке прекращения рождаемости, которую берутся понять учёные из проекта «Человечество». Но есть те, кто хотят использовать младенца в своих корыстных целях: террористическая группировка «Рыбы» планирует похитить его для влияния на политиков Британии, чтобы уравнять права эмигрантов с правами граждан страны. Спастись от них и доставить беременную девушку на базу учёных, Тео помогают бывшая жена (Джулианна Мур) и престарелый друг-хиппи (Майкл Кейн).

Образ Тео.
Как выглядит человек:
- от которого ушла любимая жена;
- сын которого умер в раннем детстве;
- который не задумывается о своём будущем, поскольку ему не интересно и настоящее;
- у которого скучная, низкооплачиваемая и не имеющая перспектив работа?

Тео Фарон – меланхолик. Он не имеет в жизни целей, он отчаялся найти выход из непрерывной депрессии. Поросшее щетиной лицо мученика с нахмуренным лбом и грустными глазами, которые будто таят в себе глубокое, недоступное другим людям, понимание истины. Без сомнений, Клайв Оуэн идеально подходит для такой роли. Кроме того, весьма оригинальной находкой можно считать тот способ, которым режиссёр решил выразить характер и сущность Тео – любовь к нему чуть ли не всех видов животных, кои встречаются в фильме практически в каждой сцене. Очень показательно.

Ключевая сцена. Надолго запомнится зрителю эпизод во время сражения солдат с «рыбами». Стрельба мгновенно прекращается, а люди застывают в священном трепете, когда Тео проходит мимо них с младенцем на руках. В этот момент что-то давно забытое, человечное появляется на их лицах… Увы, после этого краткого мига грохот орудий слышится вновь.

Атмосфера фильма.

1) Весь фильм выдержан в мрачных серых тонах. Представьте сами это царство разрухи: грязь, мусор, разбитые окна, руины, повсюду решётки, исписанные стены, затянутое облаками беспросветное небо, заброшенные здания школ, разорившиеся заводы по изготовлению презервативов, пустынные детские площадки. Фильм тяжеловат для восприятия. Обстановка, которую мы видим – мир на грани исчезновения, упадок человеческой расы, постоянное нестабильное, полувоенное положение на улицах… Это угнетает и заставляет задуматься. Страшно представить, что человечество может дойти до такого в будущем.

2) Всё это очень правдоподобно сумел передать оператор Эммануель Лубезки. Обычно работу оператора замечаешь тогда, когда она нас не устраивает. Здесь же камера передаёт события от первого лица: вы – участник, а не зритель! Камера не столько следит, сколько крадётся за главными героями. И, разумеется, всем запомнится сцена сражения с каплями крови на объективе (прежде подобный эффект использовал Спилберг в военной драме «Спасти рядового Райна»).

3) Значимую часть фильма составляют сражения. Надеюсь, что больше мне не доведётся видеть таких ужасов: постоянные перестрелки, отчаянная борьба за жизнь… Фильм по-настоящему страшен. Здесь нет несуществующих монстров и всякой нечисти – только реалии. А ведь уже сейчас, в наше время, некоторые страны мира живут в таких условиях – под беспрерывным дождём из пуль и снарядов, среди грохота которых доносятся слабые крики и рыдания людей. Любимая музыка дьявола… Верно подмечено, что «вся наша жизнь не более чем грандиозное мифическое сражение веры и случая».

4) Гармоничное сочетание монотонности и импульсов. Все действия идут не торопясь, спокойно, плавно, своим чередом… Как вдруг – резкая вспышка, взрыв!

Надежда. Не смотря на все деяния человека, нам даётся ещё один шанс. Во многом благодаря стараниям Тео. Та финальная сцена, в лодке… Что может быть лучше, чем радостные детские возгласы на игровой площадке в конце фильма?

Оценка. Достойный, но не замеченный широкой публикой фильм. Ведь большинство зрителей ждут от фильма развлечений, а не чтения морали за собственные же деньги.

9 из 10

Julls & *Constantine*

Пересмотрев на днях «Дитя человеческое» тут же закачал саундтрек этой картины, поскольку музыкальное сопровождение у фильма не менее впечатляющее. Все песни, которые в него вошли удивительно точно передают настроение этого умирающего мира.

Сыгранные и спетые в странном, но таком пронзительном сплаве грусти, отрешенности и одновременно небольшой, но явной нотки надежды и оптимизма. Мол, может быть все еще будет когда-нибудь хорошо, закончиться весь этот бесконечный кошмар и отчаяние, захлестнувшее весь мир и, быть может еще можно будет услышать детский смех…

Весь фильм проходит именно с таким лозунгом, а как зритель будет оценивать происходящее на экране, выбирает только он сам. Кто-то явственно слышит эту оптимистичную нотку и верит в чудо, в то, что надежда есть всегда, в то, что они готовы в нее верить. Кто-то другой увидит только безысходность и отчаяние, и решит, что этому миру суждено умереть. А кто-то третий, кто-то кто понимает, что все действительно бессмысленно и мир полетел в тар тартары далеко не из-за проблемы бесплодия, сможет разделить позицию главного героя. А его позиция достаточно проста. Верить не в уже абсолютно лживые и ненужные идеалы, а в то, что иногда надо поступать по совести. Даже если это бессмысленно. Иначе человек перестает быть человеком.

Посыл, который несет этот фильм, очень актуален для современного, «цивилизованного» мира. Тут уже не раз упомянули и про мусульман, отчетливо выкрикивающих: «Аллах Акбар», и про чернокожую «новую Деву Марию». Это только часть сравнений с сегодняшним днем. Главным же сравнением я считаю перемену в сознании людей. Оно меняется уже сейчас. Но уже завтра люди будут убивать и взрывать друг друга, чтобы проявить свою точку зрения, английский солдат будет пинать ногами «немецкого иммигранта», а первый ребенок, родившийся за 18 лет, станет инструментом в играх политических группировок.

Будьте внимательны к самим себе, следите за своими мыслями. Дьявол не постучаться к вам в дверь и не спросит разрешения войти. Дьявол не где-то на улице, он — в головах людей.

После просмотра фильма я еще двадцать минут сидел перед телевизором и бессмысленно менял каналы, не понимая, что по ним показывают. Фильм шокирующе правдоподобен. Настолько правдоподобен, что ни во время просмотра фильма, ни после его, не задумываешься о том, что это «всего лишь» фантастика. Здесь свою роль сыграли два фактора. Во-первых, полное отсутствие какого-либо пафоса или морализаторства, выводы делаются сами собой, без непосредственного участия режиссера и актеров. А во-вторых, это гениальная операторская работа.

Последнее время стало довольно популярным снимать кино а-ля любительской камерой. На мой взгляд, это один из удачнейших примеров подобного стиля. Я проникся происходящим на экране до такой степени, что в одном из эпизодов мне пришла в голову идиотская мысль: «оператору следует быть поосторожнее, а то так его и пулей ведь задеть могут». Капли крови на камере — инновация, заслуживающая внимания, хотя бесспорно удачной я бы ее не назвал.

Клайв Оуэн — это отдельная статья. По этой роли учебники по актерскому мастерству писать можно. Ему удалось создать человека с характером. Это не Шварценеггеры и Ван Даммы — супергерои, спасающие мир каждый день и не вызывающие никаких эмоций при появлении на экране. Оуэну удалось создать образ человека, которому волей-неволей начинаешь сочувствовать, наверное, потому что понимаешь, что на его месте мог бы оказаться и ты сам. Также хотелось бы отметить Мириам в исполнении Пэм Фэррис — великолепно созданный образ, вызывающий как раздражение, так и жалость.

Напоследок, хотелось бы отметить прекрасно подобранную музыку — атмосфера, создаваемая этим фильмом без нее была бы неполной.

10 из 10