Рецензии

В мире кинематографа существует целый пласт художественных работ, лежащий на тщедушных плечах инфантильной 'интеллектуальной элиты'. Т. н. элита - настолько элита, что способна разглядеть многомерность уровня Метавселенной в любом шматке фекалий. Нет, 'Останься' - отнюдь не отвратительный фильм. 'Останься' - заурядность, вознесенная на Эверест. Операторская работа - откровенный моветон. Так. Снимают. Лишь. Чудаки. Ракурсы, резкая смена кадров - вызывают стойкое отторжение. Плевать на то, что 'рваная' съемка призвана помогать раскрывать суть сюжетной линии, поскольку интересная идея не оправдывает вопиюще низкий уровень реализации оной.

К актерам никаких претензий. Гослинг в энный раз безупречно исполнил меланхоличного героя девичьих сердец, старина Мак был убедителен в своей доброжелательной потерянности, Наоми блестяще справилась с ролью 'красивой девушки, шоб была'. Сюжет - запредельно простой. Г-н режиссер снимает кино, суть которого в том, что 2 + 2 = 4, но не заявляет открыто, мол, господа и дамы, так и эдак, две двойки в сумме дают четверку. Без пыли в глаза - ни шагу вперед. На месте двоек оставим едва заметные черточки, а остальное сотрем и проявим лишь под конец. Вуаля. Завязка, интрига, кульминация, кипяток счастья псевдоглубоких индивидуумов. Бис. Занавес.

5 из 10

Фильм с самых первых секунд вступления показывает себя в полную меру - тут и довольно сложный оригинальный сюжет, показанный то отрывками, то флешбэками, и прекрасный монтаж (чего только стоят переходы между кадрами после подъема доктора Сэма Фостера (Юэн Макгрегор) с кровати и велосипедной поездки до работы), да и отличный пазл, который каждый зритель по ходу фильма пытается сложить, а картину получает каждый свою, пока не столкнется с финалом и уже реальностью. На самом деле - все просто. Концовка уже в начале, но конец это не фильма, а истории, если быть точнее - ее автора.

От фильма я ожидал что-то вроде бойцовского клуба с Гослингом и Макгрегором, но ошибся со своими предположениями я не на шутку, получив абсолютно свежий и оригинальный сюжет, оригинальную подачу и прекраснейший каст. Сперва кажется, что данная картина - драма про психиатра и пациента, но по факту это арт-хаусное путешествие по сознанию в последние его минуты жизни. И удивительно, как целый мир рождается на твоих глазах, как человек меняется от каждой мелочи, как готовится к худшему, одновременно моля о помощи, как два человека на автостраде становятся ключевыми людьми в последней истории, последнем воспоминании лишь потому, что оказались рядом.

Райан Гослинг показал настоящего студента на грани смерти, абсолютно пустого внешне, неопрятного, грязного, с грустным холодным взглядом. Сумашествие, показанное им - заразно, заразно настолько, что при просмотре сам со временем начинаешь думать, что все вокруг - бессмыслица.

Жизнь доктора Сэма Фостера в исполнении Юэна Макгрегора на экране постепенно превращалась в бред, в котором он не то, что не мог помочь своему пациенту, но уже и не в силах был даже спасти себя. Макгрегор прекрасно передал весь ужас своего героя, весь этот бред, который стал его повседневностью, с каждой минутой сводя героя с ума.

Вот что я не могу похвалить - так это игру Наоми Уоттс. Сперва она мне показалось довольно наигранной и непохожей на поведение реальных людей, переживших попытку суицида, но уже к середине фильма я к этому привык. Несмотря на ее важное положение в истории, признаться, я даже не запомнил имя ее героини, не впечатлила от слова совсем.

Зато впечатлил меня Боб Хоскинс в роли доктора Леона, по началу вселяющий ужас, и удерживающий его вплоть до самого конца, хоть и герой его не отрицательный.

Да и вообще, есть ли здесь отрицательные герои? История так устроена, что Генри считает лишь себя её отрицательным персонажем, считает себя виновником всего произошедшего. Все остальные же пытаются в какой-то степени помочь ему, либо остаются нейтральными.

Саундтрек запоминающийся, подчеркивающий эмоциональную напряженность, или же наоборот- спокойствие.

Удивил бюджет картины. Странно, что на арт-хаус и психологию отправили целых 50млн долларов, которые ожидаемо не окупились. Такое кино не интересно обыкновенному зрителю, привыкшему к простому линейному сюжету, простой истории с моралью на поверхности. Это кино заставляет думать, выстраивать догадки, переживать вместе с героями и поражаться сюжетным поворотам.

Отдельно помечу, что смотрел фильм в озвучке, но настолько остался ей недоволен, что выключил примерно после часа просмотра и решил пересмотреть с субтитрами с самого начала. Озвучка просто ужасная, перевод грубый и местами неверный, некоторые детали опущены. Рекомендую к просмотру с субтитрами.

9 из 10

Фильм-ребус, фильм-загадка, фильм-головоломка будет не для тех, кто ищет неприхотливого кино-чтива для отдыха мозгов под хруст попкорна. Этот фильм для напряжения маленьких, серых клеточек, как говорил известный Эркюль Пуаро.

Главный вопрос, который предстоит решить зрителю – что значит увиденное на экране. Как это можно интерпретировать? Есть ли в этом смысл? Что является иллюзией – мы сами или мир вокруг нас? Но что бы зритель ни увидел, любая загадка всегда притягательна.

Если спросить у каждого отдельного человека, посмотревшего «Останься», о чем фильм, то, пожалуй, не услышишь двух одинаковых ответов. Для меня – это фильм об одиночестве в толпе людей, о том, как трудно быть интровертом, о чувстве безысходности в жизненном тупике, и о том, что некоторым людям, в силу особенностей их психики, просто не дано видеть стакан наполовину полным.

В «Останься» собран звездно-интернациональный состав актеров. Хотя фильм и построен на дуэте доктора Фостера в исполнении шотландца Юэна Макгрегора и его антагониста студента Генри Летэма в исполнении канадца Райна Гослинга, дуэт превращается в трио благодаря австралийской актрисе Найоми Уоттс, которая играет Лэйлу, девушку Фостера.

«Останься» - это своеобразные игры разума. Недаром главный герой – психиатр. В моем понимании, посыл фильма состоит в том, что у каждого своя реальность и свое видение происходящего вокруг. А также свое понятие о том, что такое норма. Да, человек может быть нормален, но при этом предельно скучен и предсказуем, то есть лишен индивидуальности. Именно какая-то изюминка, отличительные черты характера, индивидуальные особенности делают людей самими собой, помогают им творить, создавать то-то свое, непохожее на других. Поэтому Лейла сознательно отказывается от приема лекарства, мотивируя это тем, что на таблетках у нее уходит вдохновение, и она не может рисовать. Не секрет, что многие творческие люди бывают эксцентричны. Так они выражают себя. Это их потребность.

Лично для меня главной загадкой фильма было кто же кому кажется – пациент психиатру или психиатр пациенту? Я не соглашусь с мнением, которое распространено в сети среди любителей психологических триллеров, любящих препарировать фильмы с запутанным сюжетом. Согласно этому мнению, в «Останься» именно психиатр кажется пациенту, пострадавшему в дорожной аварии. Мне же кажется, что доктор Фостер, пытаясь разгадать сложный случай или находящийся под сильным впечатлением от увиденного на дороге (он стал свидетелем страшной аварии), постепенно начинает видеть и слышать то, чего раньше не видел и не слышал, выходя за пределы своего сознания и реальности. Загадочный пациент Генри становится наваждением доктора. Разгадать его загадку и помочь ему тогда, как другие не смогли этого сделать, – для доктора дело чести. Будучи очень ответственным человеком и хорошим специалистом, Фостер зацикливается на Генри и не способен думать ни о чем и ни о ком другом. Отсюда проблемы во взаимоотношениях с девушкой. Возможно, Фостер понимает, что с ним что-то не так, пытается вылечить себя сам и решает принять психотропный препарат. Неслучайно в одном из кадров мы видим в руках Фостера пузырек с таблетками Клонапина. Это довольно сильный седативный препарат, применяющийся, в основном, для лечения эпилепсии, а также тревожных и панических расстройств. Клонапин также имеет гипнотический эффект. И вот Фостер уже под гипнозом – он начинает видеть мир Генри, похожий на лабиринт со множеством дверей, которые не только не дают отгадок, но еще и ведут к большим загадкам. Не секрет, что психотропные препараты имеют массу побочных эффектов. А что, если все то, что происходит с Фостером – это один большой побочный эффект?

Не смотря на то, что Фостер – опытный психиатр, он не может додуматься, что же такое сказать Генри, чтобы образумить его и заставить отказаться от страшных планов. Он не может этого потому, что поначалу им движет только рассудок. Поэтому Фостер обращается за помощью к своей бывшей пациентке, а ныне подруге Лейле, которая сама была на грани. Несмотря на благие побуждения, доктор Фостер нарушает самое главное профессиональное правило – не поддерживать с пациентами близких отношений. Он расплачивается за это, потому что жизнь его драматически меняется. Из стабильной и размеренной она становится очень рваной.

В «Останься» я с интересом посмотрела на молодого Райана Гослинга в самом начале его карьеры и убедилась, что драматические роли как раз для него. Гослинг не делает страшное выражение лица, не орет диким голосом, но при этом у него получается передать переживания героя, его внутреннюю боль, от которой его существование становится невыносимым. Генри в исполнении Гослинга действительно очень жаль. Мы понимаем, что каждый день для него – это неимоверно тяжелое испытание. А выход из этой ситуации Генри видит только один. Похожее впечатление у меня возникло и от недавно просмотренного «Человека на Луне» с этим же актером в главной роли. Горе бывает разное. Бывает театральное, с заламыванием рук и посыпанием головы пеплом. А бывает тихое. И именно тихое горе страшнее. Потому что оно более разрушительное для психики. Человек несет боль в себе, не имея возможности выплеснуть ее. В результате боль разЪедает его внутри полностью, без остатка, и остается лишь оболочка. Снаружи человек кажется еще живым, но внутри он полностью изъеден страданиями и разрушен. Если машина покрывается ржавчиной, то она не способна нормально функционировать дальше. В случае Генри ржавчина – это постоянно свербящие душевные муки. Кто-то равнодушный, кто считывает только то, что лежит на поверхности, сочтет его фриком. Другие – гением. Фильм лишний раз доказывает, что жизнь – это целая палитра красок, а не просто сочетание черного и белого. И мы который раз убеждаемся в постулате, что чувство вины очень губительно для человеческой психики. Оно заставляет приходить к неправильным выводам и принимать неправильные решения.

В современной медицине есть понятие серой зоны. Это то, что не подпадает под определенные критерии, то есть рамки белого и черного, и может отклоняться как в ту, так и в другую сторону. Это зона неопределенности и неоднозначности, когда вариантов может быть два или даже несколько, и сложно определить, где проходит граница нормы. И вот мы видим, как правильный до мозга костей, рациональный и щепетильный доктор Фостер, одетый с иголочки в твидовый костюм, попадает в серую зону, где с ним творится непонятно что.

Когда-то давно, на одной книжной полке мне попалась книга под названием «Чудеса и трагедии черного ящика». Это была книга о человеческом мозге. И то, что находится в нашей черепной коробке, вполне может быть как чудом, так и трагедией.

8 из 10

Мое знакомство с фильмом «Останься» было заранее запланировано. Я придумала для себя небольшой челлендж — просмотреть все фильм с участием Райана Гослина, именно так я и наткнулась на этот … шедевр?

Психологический триллер «Останься», режиссером которого является Марк Форстер, до сих пор продолжает впечатлять своей идеей любого зрителя: будь то любитель комедий или исторических картин, или фанат детективов. Как мне кажется, весь секрет заключается в том, что проблематика, которая раскрыта в этом фильме, по сей день является актуальной в современном социуме.

В основу сюжета положена жизнь молодого студента Генри Летэма, находящегося на грани помешательства. Молодой парень делится со своим психиатром Сэмом Фостером мыслями о том, что покончит с собой в субботу в полночь. Не желая допустить гибели Генри, Сэм ставит перед собой цель — спасти жизнь молодого студента и навсегда искоренить навязчивую мысль о суициде, которая не дает покоя голове главного героя.

Чтобы максимально точно понять, с чем он имеет дело, Сэм отправляется со своим пациентом в путешествие по городу, в ходе которого и сам постепенно начинает погружаться в кошмарные иллюзии пациента, вместе с ним балансируя на тонкой грани между жизнью и смертью… Каждый раз, когда доктор почти смог зацепиться за важную деталь, которая раскроет все тайны «больного» студента — сцена меняется, люди исчезают, а голоса становятся максимально тихими и неразборчивыми. Говорят, что мы пытаемся помочь другим, когда не в силах справиться с собственной жизнью. Мечтаем предотвращать чужие ошибки, потому что не способны справиться с собственной жизнью. Сэм не посмел смотреть на то, как тонет другой человек. Именно по этой причине в одном фильме мы наблюдаем сразу за двумя совершенно разными судьбами: Генри Летэма, (Р. Гослинг) и Сэма Фостера (Ю. МакГрегор

На протяжении всего фильма зритель полностью погружается в историю, происходящую на экране. С каждой новой сценой появляются вопросы: «Как?», «Когда?», «Неужели?». Хочется отметить, что фильм представляет собой картину, после просмотра которой остается больше вопросов, чем ответов. Хорошо это или плохо — решает каждый для себя сам.

Говоря о фильме «Останься», непонятно за что браться. Ведь и актерская игра, и саундтреки, и операторская работа — все настолько гармонично и взаимосвязано — БРАВО. Однако, мне кажется, что большую часть силы вложена в том, чтобы внимание зрителя было привязано непосредственно к жизни главных героев. Режиссеру и сценаристу это удалось, ведь актерский состав состоял из невероятно талантливого трио: Р. Гослинг, Ю. Макгрегор и Н. Уоттс. Каждый из них отлично справился со своей ролью. Особенное внимание заслуживает Генри, который словно затащил меня в фильм и заставил следовать за каждым его шагом, переживать все то, что чувствовал он снова и снова. «Останься» — это словно многослойный торт: обреченность и смутные образы, депрессия и самобичевание, внутренние переживания, недодуманные мысли и недосказанные слова — вот из чего состоит этот фильм.

Музыкальный ряд по-своему гениален, именно он помогает максимально прочувствовать ключевые сцены: в одних моментах умиротворять, утешать, в других же — очень вовремя подчеркнуть эмоциональное напряжение. За все это стоит благодарить Ache&Spencer.

Что касается операторской работы — аплодисменты, да и только. Я считаю, что операторская работа порадовала зрителя не меньше сюжетной линии. Ведь невозможно объяснить происходящее на экране, нужно только видеть: как кадры красиво и небанально сменяют друг друга. Например: дверь открывается перед героем МакГрегора, а заходит в нее уже Гослинг. Каждая картинка в темно-зелено-сине-голубом тоне, который так помогает угнетать и без того грустное и напряженное настроение зрителя. А шикарнейшие переходы между сценами еще сильнее путают наши мысли. Однако, даже такие резкие и запутанные переходы не мешают зрителю акцентировать свое внимание на нужных деталях.

Как мне кажется, этот фильм очень сложный и не сразу понятен. Сюжет фильма является из тех, в который нужно вникнуть не один раз, чтобы все понять. Единственное, в чем я уверена и, что можно соотнести к фильму «Останься» — это ключевая фраза: «Перед смертью вся жизнь проносится перед глазами». Так этот или нет — можно убедиться, только просмотрев фильм. Не стоит бояться, если вы ничего не поняли в первые 20 или даже 40 минут фильма: в начале сценарист и режиссер играют с нашим сознанием с помощью огромного количества иллюзий и туманных воспоминаний, именно финал расставить все на свои места, ведь начало фильма — в конце.

Приятного просмотра.

Начну с концовки фильма, так как она является самой важной частью и отвечает на все вопросы. Оговорюсь, что смысл мне понятен. И финал действительно неплох и собирает весь происходящий сюрр в реальность. И даже оправдывает картонность и как будто случайный кастинг актёров. НО. В этом и есть главная коллизия. Концовка составляет последние пару минут фильма. Я же, зритель, смотрю кино полтора часа и вот какие основные герои предстают моему вниманию:

Доктор Сэм Фостер (Юэн Макгрегор). Как психиатр, он не представляет из себя ничего. Врачебная тайна для него пустой звук. Профессиональные термины или приёмы ему чужды. Работает он как прохожий, купивший диплом на улице, при этом не прочитавший даже бульварного бестселлера по психологии.

Его девушка (Наоми Уотсс). Наоми Уотсс последняя претендентка на роль суицидально-настроенной художницы. Правда, здесь был очевидный выход из положения. Можно было воспользоваться услугами гримёра. Вспомните, например, Анжелину Джоли в «Прерванной жизни», абсолютно узнаваемую, но совершенно замученную и депрессивную.

Генри (Райян Гослинг). Здесь, кстати, недоверия не возникает. Он — единственный, кому я верил в этой картине. Но и роль его совпадает с реальным состоянием. Может поэтому вопросов не возникает. В любом случае, это была глубокая и качественная игра.

Про сюрреализм в фильме молчу. Он действительно имеет место быть, оставляет нам ощущение недосказанности и, собственно, нереальности происходящего. Единственное, что бросается в глаза, это монтаж. Вы когда-нибудь использовали встроенную программу для монтажа на старой операционной системе? Некоторые монтажные склейки в картине вызвали во мне ностальгию по всем известным видео для показа на домашних мероприятиях, созданных на скорую руку.

Итак. Рассматривая фильм в ретроспективе, можно действительно его простить и оценить как неплохую интересную работу. Может быть режиссёр плохой проработкой героев хотел натолкнуть нас на мысль об их нереальности. Но на мне приём не сработал. Понадобилось 3 попытки и усилие воли, чтобы добраться до долгожданного, всеми восхваляемого финала. Смотрится это в любом случае, как низкокачественное голливудское кино с претензией на глубину. И я бы очень хотел отыскать здесь подобную рецензию до просмотра и не тратить своё время.

5 из 10

Причем зрителя (нас с вами) ставят в тупиковую позицию, когда мы наблюдаем 90% времени только за Сэмом (Юэном Макрегором), который потихоньку сходит с ума (каждый развлекается по-своему), хотя на самом деле, тут главный герой — другой человек. У нас нет ни малейшего представления о том, что тут может быть и как можно предотвратить убийство и к чему все это? Какие-то мелочи, которые выводят нас постепенно на личность Генри, конечно, не обходится без фантастического везенья. Везенье на уровне «выучить 1 билет из 500 и вытащить именно его».

Конечно, его возит таксист, дай, думаю, посижу — ведь в этом кафе совершенно точно нет Афины, ну попью кофе и покручу кольцо перед собой. И естественно рядом вытирает столик женщина, которая решает поинтересоваться Афине ли он собирается делать предложение. Ну в смысле в итоге понятно, что это все не совсем по-настоящему.

Но в этом-то и идиотизм.

Мы не можем придираться к фильму, потому что это «на грани реальности» (чтобы без спойлеров). И почему вообще все, что построило сознание — это жизнь (почти полная + проблемы прошлого) его и его подруги. Это все, о чем думает главный герой, вместо того, чтобы подумать о своей будущей жизни или о прошлом.

Лично мне больше понравилась реализация в сериале «Черное зеркало» серия «Бета-тест» (это 3 сезон, 2 серия)

5 из 10

Конечно, есть МакГрегор и есть Гослинг, но на этом очарование фактически и заканчивается.

МакГрегор играет психиатра, специализирующегося на депрессивных ньюйоркцах. В основном его паства — это банковские служащие и работа не слишком пыльная — выписывай лекарство и наговаривай время на сеансах психоанализа.

Но как только среди пациентов появляется студент-художник в исполнении Гослинга, психоз начинает рваться наружу: девушка психиатра — это его же пациентка, которая резала себе вены; подруга-врач, которую он замещает, в отпуске запивает таблетки алкоголем; сам тоже не всегда себя контролирует.

Помимо этого студент является фанатом художника 19в, который выстрелил себе в голову на Бруклинском мосту, а главной своей художественной задачей юноша считает повторить этот жест в день своего совершеннолетия. Врач же должен его понять и предотвратить трагедию.

Ситуация накручивается, психиатр теряет контроль, Гослинг с грустной миной появляется и исчезает, как чёрт из коробочки.

В конце всё, конечно, становится ясно и стройно, многие странные эффекты и прочие аберрации оказываются оправданными подоплёкой.

Но это если вам интересно следить за хитросплетениями. Я же быстро устал.

Немецко-швейцарский режиссёр и сценарист Марк Форстер является известным представителем независимого кинематографа. Его авторские картины заслужили большое признание и хорошие отзывы. Чего не скажешь о его проектах в сфере крупномасштабных блокбастеров. Его режиссерский стиль больше тяготеет к маленьким независимым фильмам, которые показывают на фестивалях. К этой категории относится и данная лента. Но в этот раз его ждал полный провал в коммерческом плане, да и отзывы были весьма противоречивые.

За сценарий к ленте отвечал американский писатель и сценарист Дэвид Бениофф, ныне известный, как продюсер культового телесериала «Игра престолов». По жанру это психологический триллер, но вместе с этим и тяжелая жизненная драма. Присутствует крепкая интрига, однако классическим детективом данное произведение назвать не получится. Это очень авторское кино, мрачное и депрессивное. Перед нами фильм — головоломка, фильм — иллюзия, фильм — сон. Необычный сюжет призван запутать зрителя и заставить того самому интерпретировать увиденное. Сюрреалистический стиль и психоделическая манера повествования напоминает творчество Дэвида Линча, но при этом сильно ему уступает.

К сожалению автору не удалось сделать оригинальное и тонко выверенное кино. Финал в целом объясняет происходящие события и дает ответы на возникшие вопросы в ходе просмотра. Хотя в отзывах я читал, что многие совершенно не поняли смысл фильма. В любом случае искушенный зритель многое определит за долго до финальной развязки. Лично меня картина совершенно не впечатлила, хотя следует отметить одну удачную авторскую находку. В фильме есть отличная художественная уловка, которая ведет зрителя по ложному направлению. Но этого откровенно мало. Ибо сценарий ничего нового не привносит, подобное построение сюжета я видел несколько раз и в гораздо более удачном исполнении. Здесь же все утомительно, медленно и бессмысленно.

По сути весь фильм представляет собой путешествие в мир грез и иллюзий, где порой отсутствует логика. А потому временами картина напоминает нагромождение множества несвязанных элементов. Не хватило изобретательности режиссуры, умелого использование скрытых символов и цельности всего происходящего на экране. Я прекрасно понял главный мотив ленты и основной посыл, но мне совершенно не понравилась форма подачи.

Юэн Макгрегор выглядит слишком статично и ничего особенного в его игре отметить нельзя. Райан Гослинг предстает в образе депрессивного студента, находящегося в сложном психологическом состоянии и готового совершить самоубийство. Но сюрреалистический стиль в данном случае не позволяет разыграть глубокую драму. Наоми Уоттс то же увы ничем не запомнилась, хотя и негатива не вызывала. Не самый удачный фильм в плане актерского мастерства.

Останься это запутанный, сложный, необычный психологический триллер с одной стороны и трагичная драма с другой. Фильм наполнен элементами сюрреализма и отличается психоделической манерой повествования. На мой взгляд картина не получилась и выглядит скучновато. Но я никого не отговариваю от просмотра, это моё субъективное мнение.

4 из 10

Этот фильм я пересматривала 3 раза. И каждый раз с удовольствием. Увлекательная головоломка, балансирующая на грани реальности и искаженной реальности. Проникнутая депрессивным настроением, но оставляющая место вере в будущее.

Фильм, в котором можно увидеть и беспросветно грустные глаза Райана Гослинга, и постоянно недоумевающее лицо Юэна Макгрегора, и искаженные шрамами руки Наоми Уоттс. Вот так, собственно, и создается настроение и сюжет этого фильма, благодаря трем ключевым героям: пациент, страдающий депрессией, врач-психиатр, который сам практически не отличает видения от реальности, и его подруга, пережившая суицид и нашедшая для себя цель жизни — и целого ансамбля второстепенных героев, меняющих свои роли по ходу действия.

Плавный переход одной сцены в другую добавляет некой иллюзорности происходящему. Обилие серых тонов как бы сгущает опасность, нависшую над главным героем. Появляющиеся под конец повествования дежавю словно выдают сбой в системе, а линия, связанная с художником и изобразительным искусством, придает фильму романтизма.

Одним словом, если Вы не боитесь проникнуть в утопающие в грусти и безысходности, видящиеся то ли наяву, то ли в грезах улицы большого города, то этот фильм Вам определенно понравится.

8 из 10

Психологический триллер с элементами драмы «Останься» («Stay»), вышедший на экраны в 2005-ом году, в принципе предполагался как блокбастер и рассчитывалось, что он получит признание и, возможно, награды. Но выпускающая студия 20th «Century Fox» понесла большие убытки: в создание ленты было вложено 50 миллионов долларов, а прибыль с мирового проката составила жалких 8,3 миллиона. Вряд ли такого фиаско ожидала кинокомпания, но всё же попробуем разобраться почему фильму «Останься» заранее давался статус блокбастера и дадим создателям картины оценки за их работу. Разумеется, что это будет субъективно, но зато честно.

Режиссёр. Марк Форстер. Рождённый в Германии и имеющий двойное гражданство (Германии и Швейцарии) постановщик до того, как занялся съёмками ленты «Останься» уже успел заявить о себе в полный голос. Если его дебютная картина «Все вместе» (2000) практически не обратила на себя внимания, то две последующих — «Бал монстров» (2001) и «Волшебная страна» (2004) — были приняты с восторгом. Вот поэтому уже можно было считать, что «Останься» принесёт кинематографическое удовлетворение. И Форстер неплохо справился с поставленной задачей. В его картине есть интрига, которая раскрывается только в финале и заставляет зрителя после просмотра заново обдумать увиденное (а возможно и пересмотреть). Если и были какие-то провисающие сцены, то их не так много и они не создают дисбаланса. Даже помесь жанров триллера, драмы и даже мистика хорошо выражены, что только придаёт особой остроты картине, да и интерес к действию практически не ослабевает на всём протяжении фильма «Останься». На мой взгляд Форстер справился с задачей.

Сценарист. Дэвид Бениофф. Его кинокарьера начиналась с фильма «25-й час» (2002), который стал экранизацией его романа и заслуженно получил в большинстве лестные от зрительской аудитории (там, правда, не обошлось без отличной игры актёров, но это совсем другая история). А в 2004-ом году на экраны вышел знаменитый пеплум «Троя», где Бениофф трудился как уже полноценный сценарист. Как приняли ленту, думаю, не надо лишний раз напоминать. А с сюжетом к «Останься» Бениофф попробовал себя в жанре психологического триллера и неплохо, в принципе, в этом преуспел. Возвращаясь к выше сказанному, ещё раз упомяну, то интрига сохраняется до последнего момента, некоторые сюжетные зарисовки поражают и даже шокируют (например, сцена, когда герой Юэна МакГрегора, сыгравшего главную роль, психолог, приходит в дом матери своего подопечного). И если откинуть неординарность сюжета, то у Бениоффа получился бы весьма увлекательный детектив, но хороший сценарист как раз и отличается тем, что умеет создать нечто большее, нежели прямолинейный ход действия.

Актёры. Юэн МакГрегор, Райан Гослинг, Наоми Уоттс (в небольших сценах Джанин Гарофало и Боб Хоскинс). Как уже было сказано Юэн МакГрегор играет главную роль психолога, которому достался очень странный и сложный пациент: герой Гослинга намерен покончить с собой в день 21-летия, чувствуя вину за гибель родителей. Как профессионал герой МакГрегора не может позволить такому произойти и пытается разобраться в прошлом и настоящем своего пациента. Если бы это было так просто, но по крупицам начинает выстраиваться общая картинка, но времени мало, а вопросов остаётся много. МакГрегор хорошо воплощает своего персонажа, досконально можно почувствовать, как он переживает за героя Гослинга. Сам же Райан не так часто появляется на экране, но в любом случае ощущается его драматическое дарование. А вот присутствие Наоми Уоттс, на мой взгляд, не совсем себя оправдало. Именно с ней связаны сцены, которые провисают и наскучивают длительностью диалогов (она их ведёт с героем МакГрегора), но последняя сцена всё-таки заставляет поставить актрисе оценку чуть выше средней.

Итого мы имеем весьма хороший и необычный триллер, который включил в себя жанры драмы, детектива и немножечко мистики. И всё это происходит под шикарную музыку, кстати (за неё дам дополнительный балл фильму). Всем советую обязательно досматривать «Останься» до конца, иначе рассчитывать все точки над «I» не получится. В своём роде фильм даже напоминает работы Дэвида Линча, где загадки присутствуют на каждом ходу, а разгадать их если не увидеть финала и без осмысления увиденного после просмотра не выйдет.

8 из 10