Рецензии

К Бену Аффлеку, как к актеру, я всегда относился прохладно. Не могу назвать его бездарем по части лицедейского мастерства, но прихожу к выводу, что более чем за 25-летнюю актерскую карьеру, Бен так ничего интересного и не сыграл. Все его роли в крупных, средних и мелких блокбастерах, таких как «Армагеддон», «Пёрл-Харбор», «Час расплаты», «Сорвиголова» и других — это заурядные штампованные персонажи, под стать среднестатистическим сценическим способностям Аффлека. Вроде Бен и играет неплохо, но абсолютно ничем не выделяется из серой массы посредственных актеров.

На мой взгляд, Аффлек просто занимается немного не своим делом в мире кино, так как обладает куда более ярко выраженными способностями сценариста и режиссера. В 1997 году блестящим доказательством тому послужила мощная картина Гаса Ван Сента «Умница Уилл Хантинг», к которой Аффлек вместе со своим другом Мэттом Деймоном написал сценарий и получил заслуженные «Золотой Глобус» и «Оскар». Ну а убедительным подтверждением режиссерского таланта Бена служит фильм «Город воров».

Конечно, очевидно, что вдохновение для своей второй работы в качестве постановщика, Бен черпал из легендарного криминального боевика «Схватка» Майкла Менна. Фактически Бен взял тот же самый сюжет и снял довольно похожую историю, но при этом по-другому расставил драматургические акценты. Если у Менна главной сюжетной линией было бескомпромиссное противостояние Бандита (Роберта де Ниро) и Полицейского (Аль Пачино), то у Аффлека на первый план вышли отношения между Бандитом и его Девушкой, а также Бандитом и его Лучшим Другом и Подельником.

В классической «Схватке» для режиссера Майкла Менна была очень важна как раз непоколебимая упёртость главных героев-антиподов в своих целях и действиях. То есть персонаж Роберта де Ниро был преступником «до мозга костей». У него не было иного смысла жизни, кроме как совершения дерзких ограблений, и никакой другого занятия он себе не представлял. Поэтому даже роман его персонажа с интеллигентной героиней Эмми Бреннеман не имел Нейла МакКоли особого значения по сравнению с собственной «криминальной» жизнью. И его противник-коп в исполнении Аль Пачино — такой же. Для лейтенанта Винсента Ханны самое главное — это работа, риск, несгибаемое желание переиграть и победить любого преступника, ибо любое расследование герой Пачино воспринимает как вызов самому себе

А у Аффлека в «Городе воров» всё по иному. Его герой Дуг МакРей с одной стороны — закоренелый вор-рецидивист, с другой же стороны вроде как «хороший парень», который из-за возникших чувств к девушке хочет завязать с «блатной жизнью» и уехать вместе с ней из города Бостона, который всегда был для Дуга родным «криминальным» домом. И лично я думаю, что Аффлек, как сценарист, «не доработал» своего персонажа в плане моральной идентификации. Слишком уж «нереально положительным» получился бандит Дуг МакРей. И маму в детстве он очень любил, и девушку свою любит, и исправиться хочет, и с закадычным другом-отморозком готов порвать отношения. Только все эти «благие побуждения» ничуть не мешают герою Аффлека грабить банки, стрелять в полицейских и всячески обманывать правосудие. То есть, по сути своей — Дуг МакРей все равно отрицательный персонаж, бандит-рецидивист, по которому «тюрьма плачет»! А Аффлек, как сценарист, актер и режиссер чересчур его «облагораживает». И эта чрезмерная «романтизация» вора, бандита и разбойника — один из главных смысловых минусов фильма. Мне, конечно, можно возразить, сказав, что во всем виновата неблагоприятная «среда обитания», в который рос Дуг МакРей, и фильм именно об этом, но с моей точки зрения — у любого человека есть его личный конечный выбор — по какой дороге он пойдет. Тем более, у героя Аффлека были все шансы стать профессиональным спортсменом, но он сам подсел на наркотики и выбрал путь налетчика, как и его отец.

Впрочем, если оставить в стороне «спорного» персонажа МакРея, то практически все остальное в ленте сделано на высоком уровне. Пусть Аффлек и откровенно копирует стилистические приемы «Схватки», будь то экшен-сцены или многие сюжетные повороты, но все равно очень старательно снимет свое кино. Почти каждая сцена, как боевая, так и диалоговая, по-настоящему грамотно выстроена с точки зрения композиции и зрительского восприятия. Аффлек безошибочно чувствует, как правильно надо снимать ту или иную сцену с точки зрения художественной задачи, и выдает эпизод за эпизодом, каждый из которых можно пересматривать отдельно несколько раз. Так что как постановщик, Бен демонстрирует высокую квалификацию, и действительно начинаешь думать, что в первую очередь Аффлек именно кинорежиссер, а не актер.

Но, другое дело, что даже при всей своей технической безупречности, «Город воров» с художественно позиции остается лишь бледной копией эпохальной ленты Майкла Менна, этакой «Схваткой» в миниатюре. Менн действительно снял шедевральную классическую картину, многогранную, многоплановую, с глубинной проработкой персонажей и безупречной игрой актеров, фильм, который можно многократно переосмысливать и каждый раз открывать для себя что-то новое. А у Аффлека получилась всего лишь хорошая криминальная драма, которую можно любить, но которой нельзя восхищаться. «Город воров» — это все же неглубокое и вторичное, хотя и классно снятое кино. Но посмотреть его, в любом случае, стоит и Аффлек, как режиссер, все равно молодец.

7 из 10

«Город воров» — второй полнометражный фильм Бена Аффлека, где он выступает постановщиком, а другими словами режиссером. К Аффлеку-актеру можно относиться по разному. Одни его любят и просто падают в обморок от вида его «сексуальной квадратной челюсти», и считают его хорошим актером. Другие терпеть не могут, всячески поливая грязью, добавляя, что худшего актера белый свет не видывал. О том, что тот же Аффлек еще и сценарист, удостоенный премии «Оскар» все как то умалчивают, либо по не знанию, либо просто считая это обыкновенным «оскаровским недоразумением». Но мое мнение совпадает с мнением большинства специалистов — Аффлек-режиссер — молодец. Конечно он не профи, но второй фильм подряд делает крепким и захватывающим, при этом работая в определенном поджанре о криминалитете Бостона (и это не выдумки, многие специалисты выделили определенный поджанр криминальных фильмов, действие которых развивается в Бостоне, куда относят «Отступников», «Таинственную реку» и «Прощай, детка, прощай»).

Фильм основан на романе некоего Чака Хогана «Принц воров». Друзья-детства грабят банки, причем очень продуманно. Одно из ограблений и стало отправной точкой сюжета фильма. Один из налетчиков, Даг, начинает следить за менеджером ограбленного банка, девушкой которую их банда взяла в заложницы, а потом отпустила. Клер не догадывается о происходящем до определенной поры, пока в ситуацию не вмешивается работник ФБР, расследующий ограбления.

Ленивый только не сравнил «Город воров» с теми же «Отступниками», «На гребне волны» и ставшим эталоном для фильмов про ограбления банков с перестрелками и противостояния копов и «плохишей», а именно фильмом «Схватка». Почему сравнивают? А ответ очевиден — уж слишком много похожего в этих фильмах. Фильм Скорсезе напоминает атмосферу Бостона, в фильме Бигелоу грабители банков разгуливали в резиновых масках (между прочим, по такой ассоциации сюда можно отнести и начальную сцену из «Темного рыцаря»), ну а «Схватка», как я уже написал, задала высочайшую планку, и этот фильм просто обречен на цитирование и подражание, ведь кто «первый, тот и папа». Но это не значит, что Аффлек просто «тупо» скопировал давно известные приемы, он умело их использовал. Результат не идеален, но очень профессионален. В итоге получился крепкий и достойный коктейль из криминальной драмы, хороших психологических портретов и образов и романтической линии настолько разных людей, отношения которых обречены изначально. Не стоит придираться к Аффлеку если у него что-то не получилось, а фильм не блещет непрекращающимся экшеном, в конце концов сюжет придумал не он, он лишь реализовал его адаптацию.

Я остался удовлетворен фильмом и получил от него удовольствие. Неровности конечно были, и были они в том, что весь фильм хотелось посмотреть ограбления с перестрелками как это было в «Схватке», но Аффлек не давал этого, попутно перегружая фильм романтической линией и внутренними разборками «братвы», но в конце все сполна было компенсировано, экшен, психологизм и драматизм начал просто зашкаливать, что я как привороженный смотрел и переживал, чем же все закончится.

Ах, совсем забыл отметить, что Аффлек молодец еще и в том, что собрал потрясающую актерскую команду, не обделив себя вниманием. Игра Аффлека конечно на удовлетворительно, все таки в плане актерской игры он еще слабоват и у него получается играть лучше роли аля «Армагеддон» или третьеплановых придурков как в «Умнице Уилле Хантинге», но своей игрой фильм он не портит. Реннер естественно выделяется на фоне остальных. Еще бы, перед глазами до сих пор его прорывная роль в «Повелителе бури», но тут скорей всего и действует «оскаровский эффект» (когда каждая следующая роль оскаровского номинанта или победителя кажется достойной очередной награды, хотя это не всегда так). Можно перечислять и весь остальной актекрский ансамбль, но я ограничусь Хэммом, начинающим показывать, что роль в «Безумцах» для него не предел и Ребеккой Холл, которая все еще в стадии «многообещающей актрисы».

Фильму прочат номинации и победы на всевозможных наградах, а Стивен Кинг включил фильм в 10-ку понравившихся ему фильмов 2010 года. Что же, хорошее начало, так держать.

Бена Аффлек несмотря на свой возраст видимо еще не вышел из подросткового периода, когда картина романтизирующая гопника так превозносит чувство собственной значимости. Подобно Михалкову Аффлек отводит себе главную роль угнетенного и преследуемого всем миром и на протяжении двух часов занимается самолюбованием. Лишенная всякого смысла и переполненная штампами, картина вызывает интерес только в моменты ограбления и погонь. Именно поэтому смотреть ее можно либо будучи пьяным, либо если вас привлекает трэш.

2 из 10

О чем собственно фильм? Может быть об ограблениях? нет. В истории кинематографа можно найти фильмы с более красивыми преступлениями. Далеко ходить не надо, взять к примеру: «Не пойман — не вор», «Ограбление на Бейкер стрит», «11 друзей Оушена». Все «дела» показанные в фильме спланированы по схеме: «взять на понт», очистить сейф, удрать от погони, и в связи с этим ничем не отличаются между собой, кроме как местом проведения, и даже не запоминаются на фоне других кинолент. Тогда может быть о вековой дружбе? тоже не подходит. Ребята больше деловые партнеры, чем закадычные товарищи, их объединяют лишь автомобили инкассации по субботам, и банки по праздникам. Остается как вариант мимолетный роман преступника с заложницей. Опять же я не считаю любовную линию основой всего фильма (как вариант можно в противовес посмотреть «Бумер 2»).

Этот фильм о драматизме судьбы главного героя, по воле случая ставшего бандитом, что не мудрено в городе воров, и пытающегося прекратить свою преступную деятельность. Но ему мешают покончить с делами местный криминальный авторитет, ведь из бизнеса просто так не уходят, а если и уходят, то выносят вперед ногами, и лучший друг, которому главный герой обязан 9 годами жизни…

В общем Бен Аффлек хотел показать зрителю все и сразу, но при этом ему не удалось выделить главную идею всему фильму.

Единственное что я понял, досмотрев «Город воров», и припомнив фильм «Отступники», так это то, что все преступники заканчивают плохо, как хорошо бы не начинали.

Хотелось бы отметить напоследок, что фильм порадовал, хоть и без глубокого смысла, но приятен глазу.

Ожидал большего. Посмотреть советую, хоть и есть более «съедобные» аналоги.

7 из 10

Для меня любое упоминание Бена Аффлека в титрах, всегда являлось почти прямым намеком: «Не трать времени на этот фильм!». Эта подсказка еще никогда меня не подводила.

Но в этот раз я купился на рейтинг… Рейтинг десятки «лучших» фильмов 2010 года. И не от «кого-то там», а от самого Стивена Кинга, опубликованный журналом Entertainment Weekly, в котором Кинг назвал этот фильм N2 (!), среди таких как Впусти меня. Сага (Let Me In) Мэтта Ривза (N1) и Начало (Inception) Кристофера Нолана (N3). Вместе с тем, великолепнейший фильм Химера (Splice) Винченцо Натали (2009) попал в эту десятку на седьмое (?!!) место.

Ну, да ладно… Сходил. Посмотрел. Подумал. Ход мысли Кинга так и не понял. Какими критериями он руководствовался ($, ?, ₤, ₪) ?

Все бы ничего, если бы до этого не было снято целой тучи фильмов на подобную тематику. Уж не знаю, случайно это получилось у Аффлека, или намеренно, но весь фильм склеен из затертых до дыр киношных штампов данного жанра.

Перечислить все фильмы, на которые ОЧЕНЬ ПОХОЖ этот, наверное, возможно. Но надо ли? Назову лишь те, что вспомнились СРАЗУ при просмотре отдельных его эпизодов:

- На гребне волны (Point Break) Кэтрин Бигелоу, 1991;

- Неудержимые (Riders) Жерар Пирес, 2002;

- 44 минуты (44 Minutes: The North Hollywood Shoot-Out) Ив Симоно, 2003.

Говорить о фильмах, которые в данном жанре стоят на порядок (или несколько) выше, вообще считаю бессмысленным.

Отдельные зрители на форумах киноманов пытаются провести какие-то «кривые параллели» между актерским мастерством Бена Аффлека с мастерством Леонардо Ди Каприо или другими актерами, говоря о том, что Аффлек якобы «раскрылся» на качественно более высоком уровне.

Простите, господа, но это просто смешно. Да, они оба, почти в одно и то же время, начинали свою карьеру с сериалов.

Но Ди Каприо очень быстро избавился от примитивизма сериалов и стал от фильма к фильму расти как актер, завоевывая все большую аудиторию зрителя, который не любит «мыльных пузырей», а ценит драматургию сюжета и роли.

В то время, как Аффлек буквально «застрял» на комиксовском примитивизме, понятном даже самому «серому» зрителю, который либо не хочет, либо просто не способен улавливать сложные сюжетные линии или уровень актерского мастерства.

Говорить о «наконец-то раскрывшемся» Аффлеке, сравнивая его с Ди Каприо, это все равно, что навесив на резиновую надувную лодку мотор, сравнивать ее с океанским круизным лайнером.

Тем не менее, следует признать, что на данный момент — это единственный фильм с Аффлеком (да еще — им же и срежиссированый), который заслуживает хоть какого-то внимания.

За что и поставлю 3 из 10

Бен Аффлек потихоньку устанавливается в Голливуде в качестве «нового Клинта Иствуда». Тот изначально тоже снимался в невеликих, но ставших культовыми фильмах. Постепенно перешел на режиссуру. Стал снимать себя в своих фильмах, и поднялся по лестнице признания на вершину. Аффлек еще в начале пути, но сняв великолепный «Город воров» он сделал скачок сразу на несколько ступеней.

Копы в глубоком запасе

Аффлек играет героя по имени Даг — мозгового центра воровской четверки, которая грабит один банк за другим и при этом остается неуловимой для всей полиции Бостона. В результате первого ограбления, которое видит зритель на экране — Даг и компания берут в заложники девушку, с которой потом герой Аффлека вынужден пойти на общение. Для того, чтоб узнать, нет ли у нее догадок, и что на сей счет думает полиция. В итоге герой влюбляется. И решает уехать с ней, завязав с воровством. Но его лучший друг Джем (Джереми Реннер) настаивает еще на двух ограблениях. И Даг соглашается, не зная, что у них на хвосте полиция.

«Город воров» похож на предыдущую работу Аффлека «Прощай детка, прощай», правда она была по книге признанного мастера Дэниса Лихэна, написавшего также «Остров проклятых» и «Таинственную реку». Здесь он тоже опирался на первоисточник Чака Хогана, который все же не является таким известным писателем. Одним из минусов фильма Аффлека можно назвать то, что очень уж простой сюжет выбрал для себя режиссер. В центре внимания — любовь вора, вступившего на путь искупления и скромной, порядочной девушки. Между ними вклиниваются друг — брат, кроме воровства и жажды крови не знающий ничего, и бесконечного крутого агента ФБР Адама Фроули (гениальный Джон Хэмм из не менее гениального сериала «Безумцы»). Вся эта четверка крутится вокруг своей оси, не зная, что предпринять. У «плохих» судьба — лишь жалкая попыткам вести нормальную жизнь. У «хороших» умные фразы слетают с их губ каждую секунду, но дело ограничивается лишь этим. У всех четверых деятельность ни к чему и не приводит, все остается, как было минуту, год, десять лет назад. Сложно сказать, что можно снять по такому нехитрому сценарию.

Вор как стиль жизни

Однако, режиссеру — актеру удается создать по-настоящему мастерское кино. Его находка кроется не столько в сюжете, а в создании той самой атмосферы, которая присуща только истинным мастерам тягучих детективных боевиком — таким как Майкл Манн. И другие. Сопоставление с Манном неслучайно, поскольку именно его «Схватка» является не только одним из лучших в своем жанре, но и наиболее близким по духу «Городу воров».

Атмосфера сквозит во всем, как в нагнетании обстановки событий, сгущении обстоятельств над головами героев, в их отношениях, а также в тех условиях в которые они поставлены. Одной из важнейших качеств режиссера подобного рода фильмов — умение заставить зрителя сопереживать откровенно плохим героям. Режиссеру удается это процентов на 98. И главная заслуга Аффлека-режиссера в том, что зритель переживает за Аффлека-актера. Да, он вор, но зрители любят плохих парней, особенно учитывая то, что эти плохие парни мечтают коренным образом изменить свою жизнь. Другая черта создателя фильмов — заставить актеров играть на пределе возможности. С тем как заставить себя играть — он справился. Но что творят остальные актеры — загадка из загадок. Каждый из них вполне способен отхватить номинацию на Оскар. Джереми Реннер, уже номинировавшийся за «Повелителя бури», здесь выглядит актером с другой планеты. Именно здесь он наконец-то раскрывается на все двести процентов, а «Повелитель» судя по всему был лишь авансом. Блейк Лавли, играющая похотливую бывшую Дага, после «Города воров» является одной из кандидаток на женскую роль в фильме «Возрождение Темного рыцаря» Кристофера Нолана. А Джон Хэмм уже давно известен кинокритикам по одному из лучших сериалов последних лет «Безумцы», но как актер полного метра еще не раскрывался. Здесь он взял новую высоту, и надо думать в будущем поднимется еще выше. Все герои чересчур сентиментальны, каждый по-своему, и чтобы угодить зрителям, не любящим слишком нудное повествование, Аффлек не преминул вставить фильм немало сцен с перестрелками и неплохими погонями.

Все герои живут в своем собственном мире, со своими законами, представлениями и ценностями. А имя этому миру — Бостон. Именно Бостон Аффлек делает главным героем своей истории. «Город, который нельзя покинуть, прожив в нем всю жизнь. Он тебя сделал» — так говорят главные герои. И никто не пытается его покинуть, потому что он держит их мертвыми клещами. В конце концов, если это удается кому-то, то лишь путем невероятных потерь.

Вердикт: блистательный драматический триллер

9 из 10

Warner Bros. уже второй раз за последние три года переснимают «Схватку». Только на этот раз без Бэтмана, и сдвигая сюжетную канву в сторону любовной линии. У Манна было слишком мужское кино, где женщины присутствовали для фона, в то время как мужчины устраивали перестрелки на оживленных улицах в центре города и признавались в любви своей профессии.

В «Городе» стреляют не меньше, но Аффлека больше волнуют отношения Дага и Клэр. Даг с подельниками грабят банк, в котором работает Клэр, берут её в заложники, но потом отпускают. У налетчиков возникают сомнения — не увидела ли Клэр лишнего? Даг вызывается разрулить ситуацию, в результате чего закручивается любовь-морковь.

Дальше, в лучших традициях жанра, Даг решает выйти из игры; всё тайное становится явным; возникает последнее крупное дело и сотня федералов на хвосте. На экране монитора читается банально. На деле — давненько не было фильма, где настолько переживаешь за антигероя. Такие, как Даг, должны мотать срок, но за последнюю треть фильма сгрызаешь ногти от постоянного волнения: уйдет — не уйдет, пристрелят — не пристрелят, заметут — не заметут, сдаст — не сдаст.

Лучшее, что есть в «Городе», — это даже не изобилие мастерски поставленных экшн-сцен, от которых вжимает в кресло, а общая атмосфера и актеры. Аффлек уже второй раз доказывает, что умеет работать с актерами. Даже сам Бен смотрится на месте, не говоря уже об остальных. Джеремми Реннер дает пацана, при виде которого лучше сразу в другой город переезжать; прелестная Ребекка Холл играет красивую мебель, но с эмоциями; Блейк Лайвли чуть ли не идет ва-банк ради того, чтобы вырваться из объятий «Сплетницы»; Пит Постлетуэйт вызывает законный вопрос — почему его так мало используют в таких ролях… И все они живут в кварталах, о которых Бен знает не понаслышке, поэтому на экране как люди, так и город выглядят не киношными образами, а живыми и настоящими.

За последние несколько лет Бен Аффлек сменил статус с «среднестатистический актер» на «талантливый режиссер». И если так пойдет дальше, то через, скажем, десять лет никто и не вспомнит о Бене-актере, а его будут знать исключительно как режиссера.

Снять качественную криминальную драму — не самое простое дело. Зритель в кино должен проникнуться историей и сопереживать персонажам. Но вот незадача: главные герои — преступники. Это серьезно осложняет задачу режиссеру и сценаристу.

Начинающий режиссер Бен Аффлек крайне напорист и целеустремлен. Он с ответственностью подошел к своей второй работе в качестве постановщика и реалистично воссоздал на экране жизнь бостонских преступников. Бен рассказывают довольно простую, но очень увлекательную историю о человеке, который пытается вырваться из криминальной жизни, в которую он был вынужден окунуться. Именно поведение главного героя вызывает то самое пресловутое сопереживание: Даг совершает ограбления, стараясь при этом обходиться без жертв и кровопролития, завоевывая тем самым зрительскую поддержку. Его друг и «коллега» Джим крайне вспыльчив и излишне кровожаден, но он готов на все ради друга и его философия возникла не на пустом месте, у него есть причины поступать именно так, а не иначе. В общем, парень не безнадежен. Еще есть напористый агент ФБР, который делает все возможное, чтобы помешать бостонским грабителям. Персонаж сильный, но каких-либо особых эмоций не вызывает.

И история работает. Аффлек кроме всего прочего вплетает в нее романтическую составляющую (которая, собственно, и является поворотным событием в жизни героя), заметно разбавляя уличные разборки и криминальную жизнь. Которая кстати показана бескомпромиссно и жестко. Как постановщик Аффлек безупречен. Ограбления сняты великолепно и оригинально. Маски-шоу отличные. Экшн высшего уровня. Жалко, что этих сцен не так много, как хотелось бы. Но в любом случае, фильм не дает заскучать и проносится на одном дыхании.

Если говорить об Аффлеке актере — сыграл нормально. Он дает себя классического (в плохом смысле) всего один раз — в телефонном разговоре с Клэр в конце. В остальное же время его игра очень и очень неплоха. Что до остальных, Джон Хэмм внушает, Ребекка Холл стандартная. Но всех задвигает Джереми Реннер. Я определенно фанат этого актера.

По итогу можно констатировать, что мир обрел нового хорошего режиссера в лице Бена Аффлека. В его активе уже две отличные работы, и теперь я с нетерпением жду нового фильма.

Есть фильмы, задающие определенный стандарт качества, превзойти который — задача невыполнимая, порой, даже для самих создателей. «Схватка» Майкла Манна, «На гребне волны» Кэтрин Бигелоу, «Леон» Люка Бессона, — эти творения обрели собственную жизнь, стали «вещью в себе» — ни добавить, ни отнять. Любые попытки подражания, заимствования, копирования их стиля не только не становятся чем-то цельным, но и нивелируют саму идею, потребовавшую их использования — словно часть чего-то великого, призванная облагородить замысел, перевешивает его в своей значимости, уводя все внимание на себя. Из благородных напитков редко получается синергетический коктейль — чаще в нем упрощаются, обесцениваются его составляющие. Или, надо быть просто гением, чтобы уметь создавать такое сочетание. Надо быть Беном Аффлеком)

«The town» / «Город воров» — долгожданная радость для тех, кто десяток раз бежал с Винсентом Ханной за Ником Макколи, сидел у ночного костра на пляже и ловил волну с Бодхи и Джонни Ютой, пил молоко и стрелял без промаха с Матильдой и Леоном.

Нужно взять только лучшее и выверить по капельке, отмести все лишнее и взболтать ни секундой дольше — только тогда благородные напитки подарят свой вкус во имя чего-то нового. Он сделал это. Бен Аффлек подарил новое рождение классике: «Город воров» задает свой стандарт качества — ибо навряд ли найдется кто-то еще, кто настолько любит оригинал, чтобы рискнуть им, пусть и ради того, чтобы умножить его значение. Этот фильм снят с любовью. В нем осознана и проработана практически каждая секунда и проведен точнейший кастинг — каждый актер словно создает свой отдельный фильм — достойный отдельного воплощения. Даже эпизодические диалоги несут в себе накал, которого хватило бы на новое произведение.

Все мы — детища своей среды. Она кроит нас, порой, помимо нашей воли, впечатывается в нас годами. Можно ли на самом деле изменить себя? Наверное, только любовь способна тащить нас из болота привычек, правил, стереотипов и норм, наверное, только полюбив — мы находим именно себя, и чувствуем ногами воду…

Начну с того, что смотрел всего пару фильмов с Беном Афликом, но никогда не смотрел фильмы, где он режиссер. Можно сказать, что это его дебютная работа в режиссуре. Фильм меня очень заинтересовал: Бен получил оскар за сценарную работу в фильме Умница Уилл Хантинг. И конечно очень хорошая тема про Бостон и Ирландцев, которые терроризируют всех и вся.

Хочу сказать сразу, что фильм очень похож на Схватку и Отступников. Поэтому я не сказал бы, что сценарий здесь очень уж оригинален. Хотя я считаю, что главная фишка фильма — это потрясающий юмор(монашки) и игра Джереми Реннера, который по-моему может получить Оскар за второстепенную роль.

Теперь об актерах. Про персонажей Афлека, Реннера и Джона Хэмма я много говорить не буду поскольку считаю, что они раскрыты довольно точно, да и игра я бы сказал просто потрясающая.

Но персонажи второстепенные раскрыты не так хорошо. Возьмем, например, Отступников, там каждый персонаж раскрыт детально и характер, и поведение, и даже диалоги между ними. Чего нельзя сказать про Город воров.

Естественно, в сюжете про ирландскую банду налётчиков есть место и экшену, и погоням, и перестрелкам, взрывам… всё здесь присутствует и проработано даже очень интересно. Фильм может понравиться многим. Но про финал догадаться можно сразу. А так все остальное просто супер!

Итак Бен отлично справился с режиссурой и игрой. Отличных подобрал актеров и неплохо поработал над сценарием. Обязательно приобрету этот фильм себе в коллекцию. Жду от Бена Афлека новых работ! Пусть продолжает в том же духе!

9 из 10