Рецензии

Джон Кризи. Экс- агент спецслужб. Без семьи, но с широким послужным списком и с не самым светлым прошлым. Пьет. Много пьет.

Дензел Вашингтон играет, на первый взгляд, бесчувственную «машину», которая создана для того чтобы убивать и выполняет свою работу, как и любая машина, четко и безотказно. Зритель думает, что он таким всегда и будет до конца своих дней. Но все-таки маленькая Лупита Рамос, этот крошечный лучик света в непроглядной тьме жестокого мира, в котором мы живем, и коррумпированность и беспощадность которого Кризи знает много лучше, чем кто — либо другой, она смогла помочь ему понять, что есть вещи, ради которых стоит жить, и для него не все потеряно. Он поначалу не хочет открывать ей свою душу и ведет себя так, будто он бездушный робот, который просто отрабатывает свои деньги, что, по сути, так и есть. Но Пите не нужен просто телохранитель в лице Кризи, ей нужен друг.

Может быть даже и отец. Для Джона начинается новая жизнь. Мы сразу видим, как он преображается, начинает улыбаться, радоваться маленьким победам девочки, но все меняется, когда его единственную радость в жизни, часть, без которой она теряет смысл, крадут злоумышленники и тогда он вспоминает то, что умеет делать лучше всего.

Блестящая игра Дензела Вашингтона и Дакоты Фэннинг, которой я не прекращаю очаровываться, отличная операторская работа, стильные субтитры, классный сценарий — все это составляюшие зубодробительного боевика от Тони Скотта.

Если «Bodyguard» вам показался слишком сентиментальным и сопливым — этот фильм для вас.

8 из 10

Слыхивал я, что бывают крутые фильмы, которые очень нравятся людям, слыхивал также про не очень крутые фильмы, которые людям всё же нравятся не меньше. Слыхивал я, что есть крутой режиссёр, зовут того Ридли по фамилии Скотт, и слыхивал, что есть у него братишка по той же фамилии, но звать его Тони. Так вот, если в категорию первых фильмов попадают фильмы Ридли, то в категорию вторых попадают фильмы Тони. Я люблю фильмы Ридли, почти все которые видел оставили после себя хорошее послевкусие, да и вообще картины часто были шедевральные. А вот брат Тони снимает порой фигню, часто снимает фигню, есть у него тоже крутые фильмы, но в основном, конечно, фигня.

О сий киноленте я слыхивал много, говорили, как правило, очень хорошие вещи. Мол кино красочное, крутое, с актёрской игрой всё в поряде, оператор творит крутые вещи, а музыка обжигает слух. Ну я вот и решил посмотреть, а то что это я, киноман, а крутых фильмов не смотрю. Так вышло, что перед Гневным Дензелем Вашингтоном я посмотрел парочку шедевров, и как бы оставался на волне, так вот, когда я добрёл до сего кина, я на два часа впал в офигение, офигение выражалось в отпавшей до колен челюсти. Челюсть, увы, отпала не от крутости фильма, а от его бездарности. Такого затянутого недобоевика с недодиалогами, недоэкшеном, недогероями и вообще недофильма я не видел давненько.

Для начала хочется отметить блевотные эффекты аля клипы рэперов. Если товарищ Тони Скотт думает, что это круто и как-то может сочетаться с правильным кином, то он ошибается, если он так же искренне верует в целесообразность белых букав посреди экрана, то он вообще дурак. Чё за хренов двух часовой клип без настроения? Во время перестрелки кроме дырявого главгероя с лицом алкоголика нихрена не видна больше, камеру как будто швыряли, они ещё решили, что круто будет светофильтры заюзать на этом моменте, так вот постановляю, решили они хреново и всех надо бы за такое уволить. Взрывы мало того что поставлены говёно, их ещё и заснять умудрились хреново, все взрывы в фильме выглядят в сто тысяч раз хуже, чем один бабах в совсем не боевике под названием 'Столкновение'. Вот там тачка шарахнула красиво и правильно, тут же атас и тушите свет.

Тревожную ноту продолжает звук и музыка, я от предыдущих работ этого композяки был не в восторге, от этой его работы меня весь фильм мучила зевота. Момент прозрения был единожды, когда негр с пробитым брюхом пистолетики щупал, на этом боевиковый саунд окончился и похоронился. Поговаривают, что если во время использования светофильтров круто было бы сопровождать все эти световые гадости подобающими звуками, не верьте, тут крутость сего явления опровергается, ибо на это было жалко смотреть, ещё более жалко становилось, когда приходилось ещё и слушать. Если кто-то хотел сделать крутой и запредельно реальный (то есть вообще уже нереальный) закос под документальность, это надо было к Майкл Манну, который в том же году выпустил правильный боевик, тоже с мужиком, который убивает, и даже с негром в главных ролях. А Тони со своей бригадой дегенератов облажался по полной, всем по морде и С4 в задницу.

Банкет продолжили кривлятели. Бытует мнение, что если часто делать унылые лица, можно кого-то растрогать. Так вот, это не так. Если кривлять морды просто так, да ещё при этом не умея кривляться, никаких соплей и жалости вы не дождётесь. Если вспомнить орущего и рыдающего Эда Харриса в небезызвестной 'Бездне' Камерона, когда тот пытался оживить Вселенскую Суку, там было круто, трогательно, правдиво и по-настоящему жалостливо, один тот момент задушил своей крутостью всего 'Мужика на Огне'. И дело тут, конечно же, в Дензеле. Есть у мужика неплохие наработки, иногда даже умеет что-то там показать, но в этом фильме его 10-летняя девчонка заткнула за пояс уже на 20-й минуте кина. А если учитывать, что её больше половины фильма и видно-то не было, в отличие от тучного чёрного и бесконечно 'грозного' (ясное дело по сценарию, по морде лица видно было только полное отсутствие мозга) мужика, это повод кое для кого не появляться в фильмах, где снимаются актёры.

В фильме, что странно, довольно-таки неплохой актёрский состав, тут вам и Уокен, и Радочка Митчел (красавица, люблю её) и, мать его, Рурк, с такими актёрами вообще тяжко бывает снять фильм, в котором нулевая актёрская игра, но брат Тони был, судя по всему, сильно не согласен с таким мнением. Вы не поверите, но все эти без преувеличения актёры, не 'актёры' как Вашингтон, а именно актёры, лицедеи, смотрелись в этом фильме неубедительно. Я, честно говоря, был в шоке от таких выкрутасов, но как бы это странно не звучало, лучше всего по игре в кине смотрелась Дакота Фаннинг. И виноват в этом не перевод, ибо я смотрел фильм в оригинале, а там этого пагубного дефекта не наблюдалось. Виноват во всём сценарий.

Если нужен кандидат на дебильные диалоги, 'Гнев' есть первый среди всех кандидатур. Я понимаю, боевик, никто умом пестрить не должен, но нигде же не написано, что все должны тупить как валенки? 'Схватка' упомянутого выше Манна, знаете ли, тоже боевик, но там, мать его, диалоги поставлены так, что добрая часть снятых в Голливуде драм удавилась от своей ущербности. Радости добавляет жуткая затянутость и нереальное количество лишних сцен или крайне дебильных сцен. Эпизод перед тем, как главный дегенерат продырявит себе башку, - эталон идиотии. Я отказываюсь верить, что Рада Митчел была трезвой, когда читала текст, который она кричала, это слышать надо. Очень жаль, что пуля не сказала правду медведю, когда он собирался размазывать свою башку по стене, фильм бы кончился на мажорной ноте, когда все главные тупизмы оставались впереди.

Кино - очередное доказательство того, что даже боевики надо уметь снимать. Я не понимаю, как Тони Скотт мог снят такую слабую во всех направлениях и дико тупую херь, имея у себя в послужном списке 'Топ Гана' и 'Шпионские Игры'. Ещё больше меня интересует, под чем был написан сценарий, ибо у сего писаки есть наикрутейший сценарий к очень правильному боевику 'Расплата'. В общем и целом, фильм фигня, смотреть не советую, можно разве что для расширения кругозора и как очередное доказательство полной бездарности большого чёрного дяди. Кино слабое везде, совершенно неинтересное и безбожно затянутое. Если кто хочет узнать, как правильно детей из плена добывать, посмотрите 'Заложницу'.

Пишу первый отзыв о фильме

Итак, сюжет: Нормальный. Развитие сюжета радует. В этом фильме у меня было несколько эмоций: поначалу я просто смотрела кино, совершенно обычное, с предсказуемым развитием сюжета. После середины фильма появилось навязчивое ощущение скукоты и желания выключить. Но, переборов себя, я все-таки решилась досмотреть и, как оказалось, не зря. Стало интереснее. А концовка, безусловно, трогательная. Тут уж нечего добавить. Впечатление хорошее. И надо признать фильм — цепанул.

НО! Первое что очень бросается в глаза это спецэффекты. Они, безусловно, круты, но их очень много. Явный перебор. Лично меня очень напрягало постоянное мелькание или; и повторение одного и того же момента по всему фильму.

Далее — неестественность. Ну, тут уж я наверно говорю как не большой любитель боевиков. Наверно это нормально для этого жанра, когда человек с 2 пулевыми ранениями без проблем идет убивать злодеев!

Затянутость — вот это уж невозможно не заметить! Некоторые эпизоды можно было бы и сократить. К примеру, эпизод в машине, когда Кризи пытал первую жертву с номером машины «без последний цифры». У меня было огромное желание промотать его, но я этого не сделала, наверно зря, потому что особо ничего бы не потеряла, а время бы скоротала.
Ну и завершает список минусов фильма — игра актеров.

Рада Митчел: я давно отметила ее «особую» игру, еще в фильме «Сайлент Хилл». Я ей НЕ ВЕРЮ! Ее игра не вызывает никаких эмоций или раздражение.
Дензел Вашингтон сыграл нормально, но в некоторых местах тоже был неубедителен.
Очень радует Дакота Фэннинг. Вот девочка, точно молодец. Ей и веришь и сочувствуешь. Браво!

И в заключении хочется отметить замечательные глаза Питы. Они то зеленые, то синие. И замечательный саундтрек, который буду качать

7 из 10

Дензел Вашингтон в очередной раз демонстрирует высокий профессионализм. Вообще, лучший афроамериканский актёр. Спасибо и Тони Скотту. Обошёл своего брата. Это точно. С каждым разом совершенствуется в выбранном жанре криминальной драмы с элементами лёгкого экшена.
Смысла пересказывать сюжет фильма не вижу. На это есть рецензия. Скажу, что хороший подбор актёров, которые не впервые работают над фильмом с сюжетом на криминальную тему: и Микки Рурк здесь, и Кристофер Уокен.

В фильме, на мою память, нет ни одного момента, который бы выключался из общей тематики. Даже в первой половине фильма, которая построена как драма, всё раставленно по своим местам. Даже тогда, когда у главных героев всё хорошо, всё равно атмосфера накалена. Ждёшь чего-то такого, что могло бы нарушить, казалось бы, спокойную и размеренную жизнь семьи Рамос. А это и происходит на стыке первой и второй половины фильма. И тогда приходит время действовать герою, Кризи. Сцены пыток, допросов качественные. Здесь и отрезанные пальцы, и отрезанные уши, и человек, прикованный к машине, которого не оставляет мысль о том, что через некоторое время взрывчатка, установленная в его заднице, извините за грубое слово, сработает.

Концовка фильма напомнила мне более ранний фильм Тони Скотта, в котором были также задействованы пейзажи Мексики, как и в «Гневе», — «Месть» с Кевином Костнером, Мэделин Стоу, Энтони Куинном и совсем ещё молодым Джоном Легуизамо. Кто смотрел, тот догадается, что я имел в виду.

Настоятельно советую посмотреть этот фильм, который следует считать одним из лучших в своём жанре.

10 из 10.

Похищение детей, пожалуй, одно из самых гнусных преступлений. Ведь помимо всего того, через что придется перейти родителям и близким, которые уже взрослые люди, со сложившейся психикой (как правило) больше всех достанется именно похищенному. И тут даже не суть как хорошо будут обращаться с ребенком, хотя ухудшить положение запросто может, все равно психологической травмой молодой человек обеспечен. Да и вообще использовать детей в качестве рычагов давления на богатых родителей мне кажется делом довольно низким, но это личное мнение.

В фильме Тони Скотта «Гнев» речь как раз пойдет о таких вот похитителях, не гнушающихся не только похищениями детей, но в большинстве случаев также и их убийством. И не только об этом. Как принято в голливудском кино, найдется герой, который (что очень важно) из личных побуждений отправится на бой с врагом. Что отличает именно этого персонажа, положительным его назвать сложно. И в мирной-то жизни не слишком приветлив, а на войне (а это и будет войной) для него все средства хороши. Чем плохи пытки? Не зря же их используют с древнейших времен как верный способ развязывать языки. Почему плохо уничтожать ублюдков убивающих детей?

Скотт заставил своего героя, перед тем как тот принялся за военные действия проявить себя перед зрителями с лучших сторон. Просто запутавшийся человек, добрый, отзывчивый, верный товарищ. Если вы задумывались, почему первая спокойная часть такой длины, то я могу ответить. Без этого было бы сложно сопереживать человеку, убивающему без признака сожаления. Пусть и людей заслуживающих смерти, но разве имеющего на это право? Ну, конечно, в таких условиях, которые обеспечил Тони, иного пути у нашего героя нет.

На самом деле режиссер создал довольно наглядный пример для проверки всех противников смертной казни. Своего мнения на данный счет я не выскажу, чтобы было интереснее. Если зритель сопереживает главному герою, еще и, приговаривая «Мочи его. Так их, так их», то хреновый из него правозащитник всех осужденных на смерть. А ведь герой еще и изощряется в способах причинения боли, проверяя на стойкость ваше мнение.

По поводу сюжета можно еще сказать, что закручен он весьма неплохо, правда в некоторых моментах не уверен, что все сходится, слишком уж различны иногда источники информации, а перепроверять некогда.

Также говоря о последних фильмах Тони Скотта нельзя не отметить его светофильтры, подающие события в странной цветовой гамме, что можно засчитать за фишку, или дурной вкус. И дерганый монтаж, от которого иногда рябит в глазах. Последнее уж точно к достоинствам не отнесешь.

Что касается актеров, то тут все как минимум на хорошем уровне, поверить в эмоции возможно. Отдельно похвалю Дакоту, она еще, подбив на это дело Вашингтона, добавила трогательности, которая для данного жанра с такой искренностью — редкость.

В итоге — крепкий боевик с крутым героем, имеющим бэдгайские наклонности, во главе.

Не нахожу слов, чтобы описать увиденное… Остались одни эмоции — злость, грусть, горький осадок… Игра актеров глубоко тронула мое сердце. Конечно же, в этом заслуга Дензеля Вашингтона и Дакоты Феннинг. В очередной раз убеждаюсь в прекрасных актерских способностях юной актрисы, которые возрастают с каждым фильмом. Игру Рады Митчел и Марка Энтони так же можно считать идеальной. В начале картины зритель видит серьезного и скрытого Кризи, который в отчаянии готов покончить жизнь самоубийством. «Пуля всегда говорит правду…»

День за днем общение с 9-летней Питой рождает сильное чувство дружбы, любви и привязанности. На лице телохранителя сверкает улыбка. Если в жизни все гладко и безоблачно — это уже не реальность.

Вторая половина фильма держит зрителя в напряжении. Кризи готов идти по трупам, совершая план мести. Гнев и жестокость становятся его спутниками.

От музыки, которая звучит в фильме, идут мурашки по коже. Удачный подбор композиций. Сочетание нескольких жанров делает фильм ярким, напряженным, сентиментальным. Финал разорвал меня на части.

Тони Скотт — гениальный режиссер. Заношу «Гнев» в список любимых фильмов.

10 из 10

Человек может быть художником в чем угодно: в приготовлении еды, к примеру. Все зависти от того насколько он в этом хорош. Искуство Криси - смерть…

До разбора фильма хотелось бы сделать три замечания:

Иногда очень полезно не ожидать от фильма многого, а еще лучше ничего о нем не знать. Не читать рецензии, обсуждения, мнения и т. п. Иногда это бывает только лишним и при просмотре может лишь мешать. Это первое.

При просмотре все время ловил себя на упреках в свою собственную же сторону. Упреков по поводу всего своего скепсиса по отношению к Дензелу Вашингтону – вроде бы не так уж мало видел фильмов с этим темнокожим актером в главных ролях, а все не мог отделаться от легкого раздражения по поводу его актерского мастерства. Это второе.

Кто сказал, что боевик обязательно должен быть грубым, брутальным и без особого смысла? Это сказали глупцы. И это третье.

Просмотр фильма «Гнев» начался прозаически некуда. Дабы скоротать парочку часов, было решено посмотреть какой-то ненавязчивый фильм, а еще лучше боевик или триллер. Выбор пал на «Идентификацию Борна» - первую часть трилогии, которую давно хотел просмотреть. На диске также покоился фильм «Гнев», смотреть который в обозримом будущем я даже не собирался – «оригинальное» название, режиссер по фамилии Скотт, но даже не Ридли, в главной роли всегда слегка раздражавший меня Вашингтон – короче говоря, все говорило явно не в пользу «Гнева». Но даже не знаю почему, но рука дрогнула, и начался просмотр фильма. Ту-то меня и начало затягивать…

С первой же сцены, с первого титра о статистике похищения детей в Латинской Америке. Я просто начал тонуть в этом фильме. «Клиповая» манера режиссера и музыка Грегсона-Уильямса украли мое внимание. А первая «актерская» сцена Уокена и Вашингтона украли его полностью.

Первая часть фильма рассказывает нам о Криси, бывшем наемнике страдающего алкоголизмом (Вашингтон), которого при содействии его друга, такого же бывшего наемника (Уокен), но в данное время вполне успешного бизнесмена, нанимают телохранителем ребенка в богатую семью в Мехико. Постепенно в нелюдимого бодигарда и его «клиента», маленькой девушки завязывается странная дружба и очень доверительные отношения. Если вы смотрели «Леон», то поймете о чем я. Что надо сказать, в первой половине фильма юное дарование Дакота Фаннинг блистает настолько, что иногда затеняет даже своего звездного партнера.

Но когда девочку похищают киднепперы, а Криси, при попытке воспротивится этому, начиняют свинцом, начнется совсем другая история. Понять то, что чувствовал Криси, когда злодеи похитили, а потом, вследствие неудачных переговоров полиции с похитителями, и убили девочку, сможет разве тот человек, который, разуверившись даже в самом себе, вдруг находит невинную душу, которая за всей этой грубой маской наемника увидела Человека. Настоящего живого человека, умеющего переживать и любить.

И поверьте, он найдет всех, кто к этому причастен «ведь каждый человек может быть в чем-то художником, Криси же художник смерти и он вот-вот нарисует свой шедевр» (с).

Вторая часть фильма поражает своим, как это принято говорить, «экшеном» и «драйвом», исполненных в лучших традициях боевика. Вашингтон здесь просто блистает. Впервые со времен «Леона» так симпатизируешь беспощадному убийце.

Фильм исполнен в т. н. «клиповой манере», с повторяющимися флешбэками, закадровыми голосами, плавающими по всей площади кадра субтитрами разного размера и формы. И нет ощущения, что все эти технические приемы были использованы Тони Скоттом лишь как дань моде, все это действительно очень органично вписывается в мир фильма. Это лишь подчеркивает реалистичность всего происходящего на экране. Да, Режиссер Тони Скотт заставил меня пересмотреть свои взгляды на его творчество…

Актерская игра Дензела Вашингтона восхищает, а юная Дакота Фаннинг поражает гранями своего таланта. А есть ведь еще Кристофер Уокен, Мики Рурк, Марк Энтони, и Рада Митчел, и надо ли говорить о том, что общей картины они не испортили.

Ах да, есть ведь еще музыка Гарри Грегсона-Уильямса, одного из лучших композиторов современного Голливуда. Номер он тоже здесь не отбывал.

Сцена с отцом девочки и финал сможет выбить слезу даже у очень черствых личностей. А как дополнение к этому финальный титр. Я даже готов был поверить, если б это было так, что фильм «основан на реальных событиях».

Вам говорили, что фильм цепляет? Не верьте этому, ни в коем случае. Он не цепляет, он пробивает насквозь.

Интересный факт (извиняюсь у администрации сайта за легкий плагиат) : Сценарист фильма, Брайан Хелджлэнд, впервые увидел оригинальный «Гнев» (1987) в конце 1980-х. Он взял кассету с фильмом в видеопрокате, в котором в то время работал Квентин Тарантино. Брайан никак не мог выбрать фильм, и спросил Квентина: «Что у Вас есть интересного посмотреть?». Тарантино порекомендовал «Гнев» (1987). Как по мне, то прекрасная рекомендация знающего человека :-) .

P. S. Смотреть всем в переводе Гоблина. Это не реклама.

Великолепно.

Странно, но фильм выбивается из ряда рядовых. Вариантов объяснения этому может быть лишь два: либо это действительно гениальный и хорошо продуманный фильм, либо Тони Скотт является кудесником — мистификатором, который занавесил туманом трогательности взаимоотношений телохранителя и девочки — банальную историю о герое, не без вредных привычек, который не с того, не с сего находит смыслом своей жизни затертую до дыр фразу, в каком состоянии следует подавать блюдо именуемое местью.

Дензел Вашингтон на самом деле сделал для фильма очень многое. В принципе в его послужной список такая обязанность включена, так как актер у него лучше всего, получается, быть в синтезе жанра, такого как боевик-драма. И в обоих случаях он справляется достаточно хорошо и профессионально, так что в данном случае претензий к нему быть не может.

Отношение к фильму во время просмотра подозрительно скачет, то в сторону минуса, то в сторону плюса. Окончательно оно формулируется в конце уровень «среднего», что ведь тоже не так плохо. Всем здесь все поровну, ищущий драму, найдет ее, соответственно перестрелки здесь тоже присутствуют.

Ложными заявлениями являются те, по поводу, что фильм драйвовый, держит в напряжении и вообще является примером для подражания. К тому времени Тони Скотт, что является вполне правильным, лишь находился в поисках своего наиболее полного выражения. Спустя два года его «Дежа Вю» все с тем же Вашингтоном на первом плане, выглядит более привлекательнее, тем самым можно посчитать что «Гнев» это лишь ступенька к фильму про шутки памяти и разума; фильмы явно из одной атмосферы и стоит ли ее проходить, решать только вам.

7 и 10

Man on fire. Драма утром, побоище ночью. Фильм четко делится на две половины, смотря можно подумать что и снимали их 2 разных человека. Фильм о киднеппинге, и фильм о борьбе за жизнь.

Первая история о девочке из богатой семьи которой наняли телохранителя, и о телохранителе получившем контузию где-то воюя, которому та самая девочка подарила снова радость жизни, или как выразились в фильме «она подарила ему свет в конце тоннеля».

Вторая история о мести «ожившего» вояки за смерть самого близкого человека, причем месть шикарная, месть холодная как лед и месть жаркая как пламя ада. Месть изощренная, месть без сожалений.

Тони Скотт показал фильм иного жанра, не тупой боевик, не абсурдная чушь типа «Дежа Вю» не банальная драма. Это органичная смесь двух разных жанров где один плавно перетекает в другой.

Дензел Вашингтон. Одна из тех запоминающихся его ролей (коих не мало) благодаря которым я его знаю и уважаю. Вошел в образ от А до Я. Жестокость изображенная им пугает, жестокость изображенная им так реальна, что думаешь что это не игра, это правда.

Маленькая девочка Дакота Фаннинг играла, ну как сказать играла, я думаю, она мало прикладывалась, так как роль сама ее образ не требует особых актерских данных. Но Дакота молодец, не потерялась под тенью такой звезды как Дензел, хотя я думаю ее мало волновало то что она играет с самим Вашингтоном. Это был точно лучшим (из тех что пока помню) дуэтом доброго верзилы и ангела дитя

Визуальная часть фильма, придает атмосферу любви и смерти в ее жесточайшем исполнении. Операторская работа на 5+, она меня очень порадовала.

Фильму уверенно можно поставить 7 баллов, что я собственно и делаю

7 из 10

«Месть — блюдо, которое подают холодным».

Фильмов о киднеппинге снято немало. К счастью, в нашей стране подобная тема не настолько животрепещуща, но представить себя в такой сложной ситуации — это безумно страшно, конечно. Особенно, если окунуться в атмосферу чужой страны, диких нравов, обычаев и полной безнаказанности.

Дензел Вашингтон мне всегда был симпатичен, считаю его одним из лучших темнокожих актеров, и практически единственным по-настоящему похожим на честного героя. Сильного, хладнокровного, но с нереально горячим сердцем. Маленькая Дакота — по праву считается весьма одаренной юной актрисой. Хочется верить, что с каждым годом ее талант будет крепнуть и развиваться.

Помимо идеи борьбы, идеи мести, — здесь очень хорошо прорисованы иные чувства телохранителя к маленькой девочке, глубокие, внутренние, отцовские (более, чем отцовские на самом деле, как оказывается).

8 из 10.