Рецензии

Черт Меня разгрызи, как же люблю раннего Ноэ!

Посудите сами, - последние фильмы Гаспара какие-то уж чересчур искусственные, пафосные. Весь накал страстей в оных словно высосан из пальца! Что же касается: 'Один против всех', 'Необратимости', кинофильма 'Вход в Пустоту' - вот где настоящая жизнь! Мясник со своим потоком сознания переплюнет любого Стендаля! А в Необратимости, например, разговор Алекс и Маркуса с Пьером о интимной жизни явно заслуживает номинацию на 'золотой член' по циничности! Как говорится: 'это не было бы так смешно, если б не было так грустно'.

Не вижу смысла пересказывать произошедшее в картине, ибо всё что нужно уже давным-давно напечатано в комментариях, но не могу не заметить, что хронологический порядок всё же внес ясности, а повторный просмотр обратил внимание на множество тонкостей упущенных при просмотре оригинала. Так или иначе насилие является неотъемлемой частью жизни и данная картина может помочь прочувствовать и понять состояние жертв. Конкретно в этой ленте нет идеализации зла, что нынче модно в киноиндустрии. Именно неприкрытая реальность может остановить не самый сознательный контингент от попыток сотворить нечто такое в реальности. Возможно, взрощенное поколение моральных извращенцев, после этого фильма осознает что в реальности такие вещи не только далеки от клише 'я крутой парень, я беру всё что пожелаю и завалю любого кто встанет на пути', но и моментально повлекут необратимые последствия. Реальность этого фильма неприкрыто жестока - месть достается не тому, кому предназначалась, а реальный садист-преступник с восторгом взирает на фарш в его честь.

Советовать фильм никому не стану. Для тех кто далек от того что происходит в настоящей жизни - смотреть будет вполне сносно. Кого сейчас таким удивишь? Но вот для тех кто показанное на экране видел в реальной жизни - тут уже открывается тысяча аспектов. Будет невыносимо больно. Случайностей не бывает и всё что с нами происходит - результат наших действий. Ноэ не говорит что подобные вещи произошли 'с грязной элитой' по заслугам, он лишь показывает что справедливости не существует. Не ищите её ни в каком из миров ибо есть лишь поступки. А выбор - за вами.

Сразу объясню такой выбор названия. Есть фильмы, которые имеют очень сильный назидательный посыл и пытаются чему-то научить зрителя. И далеко не всегда это мультфильмы, которые помогают формированию личности ребенка. Напротив, даже взрослых людей есть чему учить. В последние несколько месяцев периодически встречаю в интернете новости о том, что-то какая-то девушка была изнасилована с фотографией, на которой она изображена в откровенном наряде. И вместо откликов сочувствия или скромного молчания, я вижу комментарии полные ненависти, в которых люди просто-напросто защищают преступников, делая ссылку на одежду и говоря что-то типо: 'сама виновата'. Так вот данный фильм предназначен таким вот людям, интересно как они отреагируют на десятиминутную сцену изнасилования? Изменят ли они свое отношение к этой теме?

Этот фильм, как понятно по названию, является инверсированной версией уже ставшей культовой ленты 2002 года. И, к моему превеликому удивлению, новая версия сильно изменила мое отношение к этому фильму. Я специально подготовился к походу в кино и предварительно посмотрел Падаль и Один против всех, два предыдущих творения этого режиссера. Благодаря этим фильмам мы погружаемся в голову Ноэ, где он устами Мясника высказывает невероятно противоречивые и циничные мысли, которые сводятся к тому, что жизнь - это зло, что насилие порождает насилие и то что каждый человек в душе животное. На это было не слишком интересно смотреть, ну да какой-то француз видит мир именно так, здорово, было крайне познавательно. Но в Необратимости все изменилось, он как-то смог подвести свои размышления к чему-то более цельному и логичному, чем к нескончаемому бубнежу Мясника. Здесь явно видно, что режиссер талантлив, что ему есть что сказать миру. Но судя по всему под миром понимается далеко не вся его часть, ведь на зрителей режиссеру судя по всему наплевать и единственное что он хочет, так это известности. Не знаю, может конечно без низкочастотных звуков, вызывающих тошноту и головокружение, фильм никак нельзя было снять. Ноэ намного важнее то, сколько зрителей ушло из зала, нежели хороший у него фильм или нет. Ему важно быть радикальным режиссером о котором говорят. И, к глубокому сожалению, за эти 20 лет ничего не поменялось. Все тоже намеренная мерзость при просмотре, только за все эти годы он научился показывать эту мерзость чуть более изобретательно.

Ладно, вернусь все-таки к фильму, мое вступление итак сильно затянулось. Благодаря правильной хронологии событий ты намного сильнее сопереживаешь героям, ты проникаешься их жизнью и с трепетом и ужасом ждешь сцены в переходе. Из-за появления симпатии ты совершенно с другими мыслями воспринимаешь начало. Вместе с Венсаном Каселем ты испытываешь гнев и ярость, ты прямо чувствуешь витающую вокруг него злобу. А в фильме о мести это довольно важная составляющая, ты должен прочувствовать всю боль, которую испытывает главный герой и вместе с ним размышлять о жестокой расправе. В этом плане инверсированная версия работает намного лучше обычной. На этом, в принципе, отличия, в плане восприятия фильма, заканчиваются. Все та же невероятная операторская работа и ни на что не похожий стиль. Как по мне, если и была в кино самая жуткая ипостась ада, так это именно клуб Ректум. Все также прослеживаются попытки снять умное кино. Жаль, он слишком поздно понял, что он отменный визионер, нежели мыслитель. Уже начиная с Необратимости он пытается заменить размышления на вычурную и показушную жестокость, которая одновременно работает и не работает. С одной стороны тему мести и идею о круговороте насилия раскрыть удалось сполна. По крайней мере об этом можно поразмышлять после просмотра. А вот тема судьбы оказалось раскрыта крайне слабо и даже как-то по-детски просто.

После просмотра фильмов Ноэ очень легко заблудится в собственных размышлениях, очень сложно для себя точно сказать нравятся тебе его фильмы или нет. На одной чаше весов мы видим кровь и жестокость, на другой неповторимый визуал и слабосодержательность. Ну а на чьей стороне вы, решать, как это ни странно, лишь вам.

8 из 10

Смотрим перемонтированную версию скандального фильма 'Необратимость' 2002г, вышедшую недавно в прокат. Насколько история поменяла смысл в новой интерпретации?

Интеллектуально не самая сложная вещь из просмотренных мною за неделю. Однако, по восприятию одна из самых непростых. Те, кто ищет лёгкого развлечения или чего-то привычного и цивилизованного, вероятно, не досмотрят фильм до конца.

'Необратимость' 2002г — французский драматический триллер режиссёра Гаспара Ноэ. Его второй полнометражный фильм, ставший одним из самых запоминающихся картин десятилетия. В оригинале история состоит из тринадцати эпизодов различной длины, смонтированных в обратном хронологическом порядке. Мы начинаем просмтор с финальной сцены и постепенно сматываем клубок.

'Необратимость. Полная инверсия' 2020г -перемонтированная в хронологическом порядке версия оригинала, самим режиссёром. В ней присутствуют те же сильные стороны (или слабые стороны для кого как), что и в фильме 2002 года, а именно погружение в глубины человеческой души и попытка понять, что заставляет человека совершать худшее. В основном это связано с тем, что в истории ничего кроме хронологии не изменилось... или почти ничего.

По классике в начале рецензии/отзыва к этому фильму авторы пишут предупреждение о том, что фильм содержит жестокие сцены насилия и чувствительным людям лучше бы воздержаться от просмотра. Всё так. Не зря на первом скандальном показе 2002г в Каннах большая часть зрителей покинула зал, не досмотрев фильм и до середины, а несколько человек упало в обморок. Но на мой взгляд подобные предупреждения, многочисленные рецензии о шокирующем опыте, последовавшие после премьеры и контент, поглощаемый в последние два десятилетия современным зрителем, послужили своего рода анестетиком. И все же, даже при повторном просмотре сцены насилия вызывают отторжение. Имейте в виду. Кстати, фильм включён в список запрещённых к распространению в некоторых странах.

По словам Гаспара Ноэ, ему плевать на реакцию зрителя. Он утверждает, что никогда не думает об аудитории, когда снимает фильм. В центре внимания всегда находится собственное удовольствие.

Действие картины разворачивается в течение одного дня в Париже. После того, как на молодую женщину зверски нападают в переходе, ее приятели — не в силах сдержать гнев, решаются отомстить.

Фильм 2002 года был историей Маркуса и Пьера, приятелей влюбленных в одну женщину. Первая половина фильма — беспорядочные метания двоих друзей по городу в поисках насильника, и лишь потом потом мы узнаем, за кого они мстят. Вся вторая половина — попытка оправдать безумие Маркуса его любовью к Алекс. К финалу мы понимаем: знать будущее было бы не благословением, а проклятием.

В новом фильме происходит смещение. Это уже история женщины - Алекс, ее парней, ее неотразимости, ее надежд и история абьюза. Насилие начинается почти сразу, просто в какой-то момент оно становится невыносимым.

«Полная инверсия» показывает, что от рая до ада нас отделяет только несчастливая цепь случайностей и наших собственных слабостей. Все постепенно становится хуже, а потом становится непоправимо хуже. В этом плане новая версия выглядит ещё более мрачной.

На главные роли Ноэ искал влюбленную пару. Ею стали Венсан Кассель и Моника Беллуччи, состоявшие на тот момент в браке. У Ноэ был только трехстраничный черновик перед съемками фильма, так что все диалоги были импровизацией.

Гаспар Ноэ выступил также одним из операторов фильма. Зачастую, в фильмах мы не обращаем внимание на операторскую работу, на то, как видим героев, но не заметить особенность взгляда в фильмах Ноэ просто невозможно: камера то и дело перемещается то над персонажами, показывая их сверху, то медленно двигается вдоль них, детально изучая каждую часть тела и кажется, даже участвует в избиении. Режиссер рассказывал, что употреблял кокаин во время съемок сцен в Rectum, потому что он так устал от работы с камерой. Когда он закончил и кайф прошел, он не мог двигать руками до конца дня.

Ноэ всегда признаёт, что визуальная составляющая его фильмов неотрывна от сюжета и над ней он работает также долго и кропотливо, как над самой съёмкой. Как результат во многих случаях персонажи кажутся второстепенными по сравнению с тем, как рассказывается их история.

Что касается саундтрека. Музыку к фильму написал Бангальтер (французский диджей, композитор) Помимо этого в картине звучат Бетховен и Малер.

Для меня оригинал 2002 года представляет больший интерес. По словам режиссёра, в результате перемонтажа Необратимость стала страшнее. Да, но в тоже время история стала проще и от того более реальней. Нас больше не ждёт финал, снятый в теплых тонах, допускающий, что весь увиденный ужас лишь кошмарный сон Алекс, страшная фантазия её подсознания навязанная инстинктами и желаниями. Кроме того, несколько сгладился эффект шока, который обрушивался на зрителя с первых минут в ранней версии. В Полной Инверсии нас словно предупреждают и постепенно готовят к чему-то жуткому.

Готовы рискнуть?

Если вы не знакомы с этой картиной, но решитесь посмотреть, рекомендую начать, все таки, с оригинальной версии 2002 года. А затем, при желании, быть может через год другой, подойти ко второму фильму. (Сам режиссер советует смотреть оба фильма разом. Но это явно перебор)

У тех же, кто уже видел оригинал и он не вызвал отвращение, есть возможность увидеть в кино историю необратимости под другим углом.

P.S.: Из последнего интервью Режиссёра:

Издание:

- Ваши герои часто заняты поиском своего пути. Многие из них постоянно ищут откровения: в наркотиках, в любви, в агрессии или в опасности. И никак не могут успокоиться. Это корректное их описание, как вам кажется?

Ноэ:

- Да. Это также корректное описание всех моих друзей! Вы сейчас дали словесный портрет всех моих любимых друзей, неудачников в поисках смысла

18 февраля в широкий прокат вышла новая версия культового фильма Гаспара Ноэ «Необратимость». Но с пометкой «Полная инверсия». Да, да, сейчас все, кто смотрел «Довод», думают о том, применимо ли понятие инверсии в данном случае. А все, кто смотрел «Необратимость», думают о том, можно ли рассказать иначе изначально инверсированную историю. Ведь в первой версии фильма хронология имеет обратный порядок.

Первая мысль: Ноэ сам себя решил переделать? Как так, его главный и самый жестяной фильм, показанный миру задом наперёд, теперь предстанет перед нами в прямом хронологическом порядке. Что изменится от этого? И изменится ли что-то вообще? Много вопросов. К Ноэ всегда много вопросов. А по ту сторону вопросов, как правило, стоит полное принятие его идей и образов.

Если вы не знаете сюжета, рассказываю: трое друзей идут на вечеринку. Точнее, пара (Кассель и Белуччи) и их друг (Дюпонтель) отправляются на домашнюю вписку со всеми видами удовольствий. До этого что-то происходит. Что-то, что объясняет происходящее после. Или наоборот? Ладно, давайте без путаницы: режиссёр показывает всё наоборот. Сначала мы видим конец, затем середину, затем начало. И в конце (или начале?) мы понимаем, какой на самом деле кошмар произошёл. Наяву. Вся история обретает особый цвет за счёт обратного порядка. Всё очень плохо, трое главных героев переживают настоящую трагедию — и мы видим это сразу. Что этому предшествует, мы видим, продвигаясь дальше по сюжету к началу истории. Но полное осознание, что за ужас произошел, приходит в конце, который есть начало. И это особое жуткое чувство: когда уже обретённая реальность дополняется новыми вводными. Вводными, которые тотально усугубляют произошедшее. И убеждают в тезисе, который режиссёр прописывает по обе стороны хронологии: «Время убивает всё».

Ноэ берёт историю, рассказывает её с конца, будто рассуждая, возможно ли обратить произошедшее. Но в самом начале (конце), когда мы видим, что ничего не предвещало трагедии, вполне очевидно, что события необратимы. Даже когда всё хорошо и спокойно, совершенно ясно, что исход будет один.

Теперь же есть две версии развития событий: 1) вы не смотрели «Необратимость», происходящее для вас в новинку, и вы знакомитесь с ним по мере развития событий, и не знаете, что ждет вас и героев; 2) вы видели все — и хотите (хотите ли?) увидеть снова, в другом порядке: ощутить, есть ли разница — и какой она будет.

Вот об этой разнице и идет речь.

Если вы не смотрели «Необратимость», а то и остальные фильмы Ноэ, инверсированный вариант станет неплохим способом знакомства. То есть, в таком случае у вас есть возможность познакомиться с совершенно новым сюжетом, в то время как весь остальной мир будет смотреть заново пересказанную старую историю. Получается, что это шанс увидеть нечто иное в культовом каннском герое. В таком случае это новый фильм.

Если же «Необратимость» хорошо вам знакома — а даже при разовой встрече подробности так въедаются в память, что плохо знакомым с ними быть невозможно, — то вас ждут практически те же эмоции, что и при просмотре оригинала. Но с небольшой оговоркой. Ведь когда история рассказывается с конца, мы узнаём о произошедшем сразу. А затем нас догоняет осознание, как всё было хорошо в начале и какое необратимое разрушение ждёт жизнь каждого из трёх главных героев. Но если смотреть сначала, то мы просто наблюдаем за одним вечером из жизни обычной пары. И, даже зная о том, что случится впоследствии, будем надеяться на то, что исход может оказаться хоть немного иным. Хоть немного более милосердным. Просто надежда, ведь ничего ещё не произошло.

Да и в оригинальной версии после шока, испытанного в начале, на многие детали уже едва обращаешь внимание. А вот если идти по порядку, то в глаза бросаются, например, такие детали, как мразотность Маркуса, парня Алекс. Если бы он не вёл себя так, Алекс не пришлось бы покидать вечеринку в спешке и без настроения, не пришлось бы испытать этого раскола жизни на «до» и «после», преподнесённого ей красным переходом. Мы просто наблюдаем за тем, как он нюхает кокс, сосётся то с одной, то с другой девушкой, испражняется над раковиной кухни среди кучи других людей, пихает Пьера в объятия каждой первой… Конечно, он не знает секрета Алекс. Не подозревает и о том, что случится потом. Но это его не оправдывает. Ну, хорошо. Это и так всё понятно: она уходит с вечеринки по определённой причине, с ней случается определённое событие. Но в прямой хронологии цвет и вкус происходящего оказываются несколько иными. И таких моментов, на которые смотришь по-другому, несколько.

Но вот вопрос: захочется ли увидеть этот ужас снова, в той или иной версии?

Форма

Режиссёр фильма Гаспар Ноэ использует все возможные технические средства для создания в нужный момент у зрителя ощущения максимального дискомфорта: круговращение камеры, нагнетающий тревогу низкочастотный гул, агрессивный красный цвет, мрачность кадра, перевёрнутые красно-белые буквы в титрах, да и сами титры сползают набок. Помимо формы, само содержание видеоряда способствует нагнетанию напряжения и отвращения: перверсии, содомия, трансвеститы, онанизм, жестокость, предельный накал страстей. Эпатажная «Необратимость» потрясает психику до самых её оснований.

Нельзя не отдать должного смелости и бескомпромиссности режиссёра - если и стоит показывать такие ужасные события, то делать это можно только так, чтобы это вызывало неподдельный ужас. Зритель должен не только разумом понимать, что показываемое событие ненормально, но и прочувствовать на себе всю его патологичность. В эпизоде в подземном переходе протянутая прямо к зрителю рука Алекс (Моника Беллуччи) ломает четвёртую стену и создает впечатление просьбы о помощи направленной к тому, кто сейчас по ту сторону экрана и никак не может повлиять на необратимость. Такой приём создаёт максимальную вовлечённость и вместе с тем передаёт концептуальную мысль о том, что мы не в состоянии изменять предопределённые события.

Содержание

Что режиссёр имел сказать зрителю посредством такого фильма? Гаспар Ноэ постулирует несколько тезисов:

- Недостаточность одного рационального. Пьер (Альбер Дюпонтель) бывший парень Алекс. Пьер строго рационален и лишён спонтанной витальности. Голая рациональность не уравновешенная импульсивностью желания не способна в полной мере проживать жизнь. Как говорит ему Алекс: «невозможно объяснять все».

- Неудержимость животного в человеке. Маркус (Венсан Кассель) нынешний муж Алекс. Латинские корни его имени восходят к римскому богу войны Марсу. Открытость спонтанным импульсам желания делает его обаятельным, искренним и привлекательным. Но с другой стороны его импульсивность переходит в неконтролируемость и деструктивность. Слепое следование инстинкту приводит к разрушению и войне. Маркус олицетворяет собою иррациональное начало в человеке.

- Неотвратимость встречи с вытесняемым. Зрителю предстоит встреча с персонажем, который олицетворяет собой вытесняемое в бессознательное всё самое разрушительное и извращённое, что есть в человеческой психике. Но так как нельзя до конца избавиться от нежелательного содержания психической жизни, так каждого человека ожидает такая встреча где-то в подземных закоулках бессознательного.

- Неизменность событий будущего в той же степени что и событий прошлого. В фильме демонстрируется и цитируется книга Джона Данна «Эксперимент со временем». Согласно идеям Данна, прошлое, настоящее и будущее одновременно уже присутствуют в универсальной реальности. Эта концепция и послужила вдохновением для Ноэ в создании Необратимости. Всё что было, есть и будет – всё это уже есть в вечности, а человек только пробегает своим сознанием уже записанную книгу жизни. Прошлое доступно в воспоминаниях, настоящее в моменте здесь-и-сейчас, а будущее проявляет себя в вещих снах.

- Время разрушает всё. В индуизме есть ужасающая богиня Кали, персонифицирующая в себе разрушительный и созидательный аспекты полноты времени. Но чтобы перейти в вечность, сначала нужно отказаться от человеческой формы и природы. Всё что переменчиво и непостоянно подлежит физическому уничтожению. Процесс расставания с телом и эго жесток и ужасен. Но такая жертва необходима для вечности. Если рассматривать в таком ключе события фильма, то он полностью меняет смысл – становится символическим жертвоприношением физического ради вознесения духовного в вечность.

Если сравнивать с первой версией фильма, то хотя последняя и более легка для восприятия ввиду линейности хронологии, но всё же изначальная версия лучше. Необратимость 2002 года доставляет больше дискомфорта и напряжения, так как сразу забрасывает зрителя в ад «Прямой кишки» и использует обратный порядок хронологии, что больше соответствует концепции фильма. Также важно, что фильм 2002 года начинается в аду, а заканчивается вознесением в светлое небо, таким образом, представляя восходящее движение.

В Необратимости несомненно влияние детерминизма и сериализма (философии времени) Джона Данна, психоанализа и восточной философии. Фильм провоцирует зрителя пережить травматичный опыт встречи с вытесняемым в бессознательное. Понимать его можно на разных уровнях символичности, но в любом случае этот опыт будет шокирующим.

Зачем смотреть?

Этот фильм стоит посмотреть хотя бы ради того, чтобы он закончился. Или чтобы пережить безопасный травматический опыт. Или для встречи с вытесняемым – визуализация и вербализация которого способствуют высвобождению психической энергии и эмоциональной разрядке, что в свою очередь оказывает позитивный терапевтический эффект. Просмотру обязательно будут сопутствовать сильные переживания и эмоции, а в результате достигается цель любого истинно драматического произведения – катарсис. Именно ради того чтобы пережить катарсис и стоит смотреть такой фильм.

«Необратимость» Гаспара Ноэ вряд ли захочется пересматривать во второй раз, но и единственный просмотр этого эпатажного кино оставит у любого зрителя незабываемые впечатления.

10 из 10