Рецензии

1980-е годы. Семья корейских иммигрантов с двумя детьми переезжает из Калифорнии в Арканзас. Глава семейства купил тут участок земли и собирается заняться фермерством, но жизнь постоянно подкидывает молодой семье новые трудности.

Эпоха Рональда Рейгана, повсеместная помощь фермерам по всей стране. Семья Ли переезжает из Калифорнии в поисках своей американской мечты на свой новый участок земли в сельском Арканзасе, где глава семейства Джейкоб надеется выращивать корейскую продукцию для продажи торговцам в Далласе. Джейкоб и Моника занимаются установлением пола цыплят в ближайшем инкубатории и постоянно устраивают скандалы на глазах у детей. Они поселяются в одноэтажном «доме на колёсах и сваях» похожий на длинный контейнер на одиноком пустыре около леса. Дожди, ураганные ветры, отключение электричества и водопровода — не останавливают их от дальнейшего переезда.

Джейкоб выбрал дом из-за цвета земли, чтобы посадить настоящий сад — корейский огород. Он обращается за помощью к Полу, местному чудаку, который невероятно религиозен. Семья Ли даже начинает ходить в местную церковь на местные службы. Джейкоб с оптимизмом смотрит в будущее, но его жена Моника разочарована и беспокоится о проблемах с сердцем у их сына Дэвида. Чтобы наблюдать за детьми в течение дня, они организуют поездку матери Моники, Сунджи, из Кореи. Дэвид, который вынужден жить с ней в одной комнате, избегает её из-за того, что она не соответствует его представлениям о том, какой должна быть бабушка. Сунджи — настоящая кореянка, которая не понимает «американский образ жизни», и пытается воспитывать внуков в национальных традициях. Приезд корейской бабушки, кажется должен что-то поменять в жизни «новых американцев». А тем временем жизнь семьи продолжается, а их надежды на «собственный бизнес» всё также крепки.

«Минари» (англ. Minari) — американский драматический фильм режиссёра Ли Айзека Чуна по его же сценарию. Полуавтобиографический взгляд на собственное воспитание Чуна, сюжет рассказывает о семье иммигрантов из Южной Кореи, которые пытаются жить в сельской Америке в 1980-х годах. Понятная, милая и искренняя история про переезд и жизнь семьи в «новом месте»; настоящих корейцев в чужой для них стране и культуре. Вообщем — «чужой в стране чужих». Фильм не уходит в откровенную комедию или подростковый фильм (хотя и мог-бы). А очень живо и бодро рассказывает об «отдельном промежутке» жизни отдельной семьи, где в меру всего: и надежд, и любви, и счастья, и юмора, и трагедии. Здесь всего в меру, и авторы фильма очень бодро чувствуют саму «ткань повествования». Бодрый и живой актёрский состав с блестящей, актёрской работой Стивена Ена. Отдельно стоит отметить музыку Эмиля Моссери и монтаж.

Минари, или Омежник лежачий — полезное, лекарственное растение, похожее на сорняк. В Азии, особенно в Китае, Корее и Японии используется при лечении различных хронических заболеваниях. Восточные люди утверждают, что это растение очень полезно для печени и желудка. Встречаются также и ядовитые виды растения. Но здесь, возможно, не про это.

«Дом там, где сердце» — название американского фильма начала 1990-х и относительно популярное выражение, несущее в себе глубокий философский и социально-психологический смысл. Смена места жительства, в зависимости от ситуации, это большой шаг и испытание для любого человека. И одно дело, когда речь идет о смене городов, а совсем другое, когда человек или целая семья переезжает в другую страну со своей отдельной культурой, собственным укладом и образом жизни. Не каждый человек способен быстро адаптировать к смене обстановки, принять ценности, которые далеки от его собственного мировоззрения, наконец, отказаться от своего прошлого. С такими испытаниями приходится столкнуться главным героям художественного фильма Ли Айзека Чуна «Минари».

Синопсис Начало 1980-х. Семья корейских иммигрантов Ли переезжает из Калифорнии в Арканзас в надежде построить здесь заветную «американскую мечту». Глава семьи Джейкоб твердо намерен стать полноценным фермером, хотя его супруга Моника скептически относится к затеям мужа. За непростыми взаимоотношениями родителей наблюдают маленький Дэвид и его старшая сестра Энн. Чтобы хоть как-то сгладить противоречия в семье, из Кореи приезжает бабушка Сунджа. Однако даже после её приезда судьба время от времени подкидывает семье Ли какие-нибудь трудности и испытания.

Игра актёров В первую очередь фильм следует отметить именно за актерскую игру, причем у всех без исключения исполнителей. Прежде всего, я бы выделил звезду «Ходячих мертвецов» Стивена Ёна в роли Дэвида, который стал первым из семьи, кто уже душой отказался от своего родного дома и своего прошлого ради создания чего-то своего, что обеспечит будущее и позволит воплотить заветную мечту. Также мне понравилась игра Хан Е-ри в роли Моники, которая слишком долго терпела затеи мужа и уже слишком устала от отсутствия стабильности и уверенности в завтрашнем дне. Безумно понравилось исполнение Юн Ё-джон в роли бабушки Сунджа, отличающуюся острым языком и дерзким характером в сочетании с добрым сердцем. Также следует упомянуть Уилла Паттона в роли полусумасшедшего, религиозного и при этом крайне добросердечного соседа Пола, который во всем старался помочь семье Ли.

Режиссура У Ли Айзека Чуна прежде был опыт в кинематографии, но именно «Минари» следует назвать его первым полноценным дебютом. Прежде всего, фильм цепляет своей человечностью и искренностью. Происходящее на экране не выглядит как наигранные штампы драматических фильмов. По факту мы видим рефлексию самого режиссера на собственное прошлое, поскольку сам он приходится корейским американцем в первом поколении. Мы видим реальную историю семьи иммигрантов, бежавших от несправедливой и обреченной на жалкое существование жизни в родной стране в надежде построить что-то новое, наконец, обрести новый дом. Понятное дело, герои сталкиваются с трудностями, но эти трудности касаются не их адаптации, а самой семьи, которая в любой момент может распасться. В целом «Минари» отличается гармоничным сочетанием стилистики американского фильма про построение «американской мечты» с восточной изюминкой корейского мировосприятия.

Сценарий Действие сюжета происходит в начале 1980-х. Семья корейских иммигрантов уже несколько лет живет в США, куда они бежали из Южной Кореи подальше от диктатуры генерала Пак Чон Хи и всеобщей бедности. До основных событий герои на протяжении долгого времени жили в Калифорнии, где работали на птицеферме, ежедневно сортируя птенцов куриц от петушков. Глава семьи Джейкоб не хочет, чтобы его семья до конца дней жила такой жизнью. Он жаждет построить что-то свое, чего он не мог сделать у себя на родине. И вот, рискнув многим, семейство Ли переезжает в далекую американскую глубинку в Арканзасе, где Джейкоб выкупает участок земли, на котором намеревается возвести ферму по выращиванию корейских овощей и фруктов. Его супруга Моника скептически относится к идее Джейкоба, поскольку она привыкла быть уверенной в завтрашнем дне, что у их детей в этой стране будет хоть какое-то будущее, прежде всего, у маленького Дэвида, у которого больное сердце. По этой причине Моника часто закатывает скандалы, поскольку Джейкоб всё время трудится в поле, она работает на местной птицефабрике, а за детьми должен кто-то присматривать. Для этого в Америку приезжает мать Моники Сунджа. Маленький Дэвид уже привыкший к американской жизни (собственно он родила в США), к американскому образу любящей бабушки, сталкивается с чем-то непривычным, странным и непонятным, поскольку вместо этого Сунджа только и делает, что обзывается, смотрит реслинг и ходит в мужских трусах по дому. Но всё-таки Дэвиду и Сунджа удается найти общий язык. Остается надеяться, что общий язык и найдут Джейкоб с Моникой, которые по-прежнему продолжают отдаляться друг от друга, словно в их жизни должно произойти что-то такое, что только скрепит их любовь и сохранит семью.

Итог В общем, чтобы понять суть самой киноленты, её следует для начала увидеть. «Минари» — действительно, очень душевное и человечное кино, которое цепляет именно своей искренностью и практически документальной простотой в повествовании. Сразу видно, что «Минари» — это очень личное кино, но это только служит фильму большим плюсом. Поэтому обязательно рекомендую к просмотру.

На постере картины верно указаны три слова: семья, мечта, свобода. Именно эти три вещи преследует супружеская пара, чтобы в итоге добиться «Американской мечты». Однако, каждый из них думает про своего партнёра иначе. Жена считает, что им лучше было остаться на прежнем месте, заниматься рутинной работай, получать за это мало, но стабильно. Ведь нужно думать о детях, которых двое и, к тому же, у одного из них проблемы с сердцем. Но муж, как глава семьи, принимает решение купить землю в глубинке и заняться фермерством. Каждый преследует одну цель, но пути решения к ней у них разные. Из этого строится конфликт в фильме.

С лицемерным толерантским бумом в США на свет стали появляться подобные фильмы. Большинство из них изрядно переоценивают, но данный фильм стоит похвалить, но главное не перехвалить. Я сейчас говорю об Оскарах. Если картина получит награду в номинации «лучший фильм», то это случится лишь по причине той самой лицемерной толерантности. Нужно мыслить трезво и понимать, что это хороший фильм, но не лучший.

Самое лучшее в картине это её история. Она понятна и близка, наверное, каждым семьям, где взаимопонимание, из-за внешних условий, было потеряно. И смотреть и переживать за героев, получится ли у них это взаимопонимание найти, интересно. Но фильму не хватает движения. Крайне необходимы действия. Режиссёр Ли Айзек Чун не стал особо заморачиваться, чтобы более подробно объяснить культуру корейцев, или ввести больше эмоций, которых явно не хватает. Вместо этого он решил усыпить зрителя. Тем не менее, фильм остаётся хорошим, благодаря своей действительности и возможностью взглянуть со стороны.

8 из 10

В любой оскаровской гонке есть один или два простых, ни на что, в общем, не претендующих фильма. Один из таких в этом году — «Минари». Вполне понятно, что его номинировали на волне триумфа прошлогодних «Паразитов», но этой картине, тем не менее, есть что показать.

1985 год, Арканзас, сельская местность. На своей побитой машине из Калифорнии въезжает корейская семья иммигрантов. Отец хочет стать успешным фермером и надеется обыграть абсолютно всех благодаря остроте ума и рациональности. Но, к сожалению, его мечты стремительно летят вниз, чтобы окончательно разбиться.

«Минари» — это прекрасная драма, иллюстрирующая пресловутую «американскую мечту», о достижении которой мечтал каждый. В то же время это замечательная зарисовка о семье и о расстановке жизненных приоритетов.

«Минари» — это американское кино о Корее или корейское кино об Америке. С какой стороны ни взгляни — перед нами простецкая вещь с максимально понятной идеей внутри. Но она мастерски написана и сыграна. Наград ей не видать как своих ушей, но, тем не менее, история фильма завораживает и пленит своим теплом.

Несмотря на многочисленные сходства в судьбах, так или иначе, всё равно история каждого отдельно взятого иммигранта уникальна. Полуавтобиографическая кинокартина «Минари» — тому пример. Воспоминания следует ценить, так что режиссер корейского происхождения Ли Айзек Чун попытался передать мемуары в формате этакой кинематографической рефлексии, зацепив не только свою биографию, но и донести до зрителей общность опыта мигранта, а в более широком смысле — кусочек жизни любого человека. «Минари» во время просмотра пробуждает довольно необычные эмоции, дремлющие, должно быть, в каждом из нас: я, например, никогда не жил на ферме, не пытался зарабатывать на жизнь неквалифицированной работой, чтобы сводить концы с концами, а уж тем более никогда не был в Арканзасе и не говорю по-корейски. Несмотря на это, «Минари» всё равно трогает: хотя персонажи на первый взгляд глубоко «чужие», особенно ментальности русского зрителя, они всё равно кажутся невероятно знакомыми и даже напоминающих отдельных родных и близких.

Главным героем можно выделить шестилетнего Дэвида — в основном события «Минари» показывают с его точки зрения. Мальчик переехал в небольшой городок на Среднем Западе США вместе со своей семьей: старшей сестрой Энн и родителями Джейкобом и Моникой. Судьба не была благосклонна к этим американцам корейского происхождения: отец и мать работают на тяжелой, бесперспективной и скучной работе, но Джейкоб грезит, что «американская мечта» сбудется, как только они наладят производство овощей на своей новой ферме. Звучит амбициозно, особенно для их захолустья, где посещение церкви в воскресенье — событие, достойное экскурсии. Тяжелее всего Монике: она терпеть не может изоляцию. «Соломоново решение» от Дэвида: перевезти к ним на ферму мать Моники из Кореи. А далее… бабушка Сун-джа нелегко привыкает к американскому образу жизни и не очень ладит с внуками.

Сюжет этой жизненной драмы заставляет вспомнить последние фильмы Хирокадзу Корээды («Магазинные воришки»), но с добавлением адаптационной американской специфичности, а также переосмыслением происходящего. Возьмем Джейкоба — это типичная фигура отца: он в белой майке и красной кепке, вечно с зажатой между губ сигаретой. Квинтэссенция мужчины, работающего в поте лица: именно так мальчик Дэвид мог запомнить своего папу. Безукоризненно продуманный до мельчайших деталей кинопроизводственного дизайна, «Минари» подчеркивает важность субъективизма сюжета (с точки зрения ребенка-рассказчика), а также символизма: например, вода и её отсутствие — метафора необходимых компонентов, как для роста овощей, так и культурной ассимиляции главных героев. Несмотря на кажущуюся простоту, у корейцев никогда ничего бывает «просто так»: «Минари» полон драматических элементов. Каждый член семьи пытается быть самим собой в новой, американской среде, уравновешивая черты своей национальной идентичности, поэтому даже самые бытовые вещи, вроде распития газировки детьми, имеют определенный контекст.

При этом финал «Минари» воспринимает нехарактерно напряженным, что сильно контрастирует с изяществом остального повествования. Возможно, это было сделано намеренно: подобная концовка выбивает из состояния душевного равновесия и отправляет зрителя в жестокую реальность из почти ангельского место. Семья в «Минари» — инструмент для путешествия в никуда. Пытается ли Джейкоб заботиться о семье или, как и многие мужчины, просто стремится самому себе что-то доказать? Права ли Моника? Мечты, реальность, домыслы и факты: все сплелось в голове у Дэвида, а «Минари» представляет собой этакое переосмысление реальных событий и определенные выводы, которые сам для себя сделал режиссер.

После великолепной роли второго плана в «Пылающем», Стивен Ян продолжает череду успешных работ: кажется, актерская игра на корейском удается ему лучше мейнстрима. Шутки-прибаутки с местным христианином связывают героя Яна с культурной средой. Хан Е-ри сыграла Монику: она также продемонстрировала впечатляющий эмоциональный диапазон от мягкости (купая Джейкоба после тяжелого дня на работе) до разочарования поступками супруга.

«Минари» — фильм ни в коем случае не революционный. Более того, он даже не особо прозорливый: здесь не заводят речей о расовом или культурном расколе между семьей и достопочтенными американцами из глубинки, а также не поднимают вопросов, где же всё-таки «корни» корейцев на чужбине. Фильм при этом остается невероятно житейским, обладающим плавным и внятным повествованием, хотя эпилог немного не к месту, прежде всего, из-за своей резкости. Сценаристы избегали наиболее очевидных манипуляций, доказывая, тем самым, что это вполне реальная история, в которой найдется место эмоциональным следам. Всё же Ли Айзек Чун не врал: «Минари» есть на самом деле, чем его и представляли — коллажем воспоминаний ребёнка, отфильтрованных восприятием взрослого, творческого человека.

7 из 10

В восьмидесятые годы прошлого века молодая корейская семья паркует свой автомобиль возле дома без лестницы, где рядом нет ничего, кроме плодородной земли Арканзаса. Так начинается сенсация фестиваля авторского кино «Санденс» — «Минари» (2020) — история о земледелии и любви к своим ближним.

Название драмы о взросления и конфликте поколений носит действительно философское заглавие. Минари — это корейское название лежачего омежника, по сути сорняка, обладающего неплохими вкусовыми качествами и неприхотливым характером: растёт практически везде, но от того не менее вкусен как добавка к традиционным азиатским блюдам.

Семена этого растения привезла бабушка Сунджа, прибывшая в далекие Штаты с малой родины семьи Ли. Без помощи старших молодой семье оказалось не обойтись — глава семейства Джейкоб отчаянно верит в свои возможности и силы местной почвы, но безуспешно старается возвести свой маленьких оазис на безводной земле. Вместе с женой Моникой он дни напролёт работает на птицефабрике, отличая пол цыплят. Их дети оказываются предоставлены сами себе. Старшая Энн послушно посещает церковь, а за младшим Давидом нужен глаз да глаз — по словам врачей, его сердце может остановиться в любой момент, но как можно объяснить мальчишке, что игры могут убить его?

Джейкоб, почти как герои «Унесенных ветром» (1939), верит в живительную силу земли, яростно и любовно сжимая в руке горсть «terra». А тем временем на глазах зрителя разрушается маленькое семейное счастье, ведь и сами герои верят, что взаимопонимание существует, только пока «все хорошо». Неприятности цепляются одна за другую. Колодец приходится копать руками, а бабушка совсем не выполняет своих социальных функций — ругается матом и играет в карты. Тогда на передний план выходит образ Давида, который учится жить в ограничениях, наблюдает за ростом того самого минари и осваивает азартные игры.

Рефреном звучат мысли детей: ты с кем будешь жить — с мамой или папой? Наверно, самый страшный вопрос из детства. Но никакие взрослые проблемы не в силах перекрыть яркие блики детских воспоминаний. Так молодой по меркам мира кино режиссёр корейского происхождения Ли Айзек Чун интерпретирует и своё детство, когда деревья достают до неба, взрослые кажутся гигантами, собственные действия вызывают недоуменные усмешки — но ведь ты делал все честно и от чистого сердца. Когда можно дурачиться дни напролёт с мамой собственной мамы, и воспринимать каждое слово, сказанное отцом, как философское поучение, ведь цыплят-мальчиков просто выкидывают, потому что они не несут яиц и мясо у них невкусное. Поэтому мальчикам нужно стараться, чтобы быть полезными.