Рецензии

Когда я впервые наткнулась на этот фильм и прочитала его описание — меня он абсолютно не впечатлил. Казалось бы, сюжет самый что ни на есть банальный: есть артистка мечтающая о главной роли, похотливый директор, и стервозные соперницы которые строят ей козни. Ну всё понятно, ничего многообещающего. И вот я уже хочу пройти мимо, но по традиции читаю пару-тройку рецензий. И к моему удивлению, рецензисты пообещали мне гораздо более интересную картину, чем она была представлена в описании. И, к счастью, я таки решила преступить к просмотру. Да, именно к счастью. Даже на следующее утро после просмотра — я всё еще находилась под глубоким впечатлением. Это тот редкий случай, когда сразу после окончания киноленты, у меня возникло желание пересмотреть её снова.

Сюжет хоть и достаточно банален на первый взгляд, итригует с первых кадров. Атмосфера в фильме просто поглощает зрителя и приковывает его к экрану до самой последней секунды. Не знаю, что такого там намудрили операторы, но на протяжении всего фильма мне казалось что я нахожусь рядом с главной героиней. И конечно же музыка Чайковского, просто идеально аккомпонемирует эту мрачную, и безумно красивую картину.

Что касается актёров, то на мой взгляд все они прекрасно справились со своими ролями. Натали Портман наверное как никто другой подошла для роли главной героини Нины. Хотя порой, она раздражала меня своим вечно испуганным выражением лица, характер был передан безупречно. Мила Кунис в роли взбалмышной и весёлой Лили, с чертовщинкой в глазах, тоже была убедительна. Ну и конечно брутальный Венсан Кассель — на своём месте без всяких сомнений.

В этом фильме сочетается буквально всё то, что я так люблю: невероятная эстетическая красота; мрачная, пугающая атмосфера, которая держит зрителя в напряжении; капелька разврата — всё это создаёт умопомрачительно вкусный коктейль, под названием «Черный лебедь». Идеально! Превосходно! Браво!

К просмотру обязательно! Ну а я, в свою очередь, пополню этим шедевром список своих любимых кинокартин.

10 из 10

Безоговорочно.

Черный лебедь. Словил себя на мысли, читая другие рецензии, что многие попались в ловушку ожидания. Я смотрел это фильм на свежачка, вообще ничего от него не ожидал и ни чем его не сравнивал. Может, в этом мне повезло.

Натали Портман. Она играла не саму себя, как говорят многие. Это был нетипичный образ, хотя, в некотором роде, она всегда играет немного страдающих недотрог. Но это особенности типажа. Не Маргарет Тетчер же ей играть. И не чемпионку мира по бодибилдингу. Это ее типаж, роль ей подходит и справилась она с ней безукоризненно. Поясню. Ей удалось блестяще передать образ забитой, но крайне амбициозной девушки, в которой желание получить главную роль постоянно боролось с сомнениями и неуверенностью. В этом фильме показано, как хрупкая девушка, живущая с надзирающей матерью, которая под покровом заботливости хранит еще и страх успеха дочери и, возможно, зависть. Ведь неожиданный успех дочери может сказаться на их устоявшихся отношениях. Для матери это боль, напоминание об упущенной возможности (не могу понять, к чему здесь можно придраться? Разве недостаточно хорошо в этом фильме раскрыты отношения матери с дочерью? Разве недостаточно понятно, почему у героини Натали Портманн такой характер и такие психологические проблемы?). Эта ситуация (сожительство с матерью) четко объясняют поведение главной героини. Ее окутывает страх: эффекты с голосами в голове, резкими звуками, видениями — это не трюки из триллеров, а скорее приемы. Но сделаны они не для того, чтобы напугать, а чтобы показать, продемонстрировать восприятие этой девочки. Они показывают ее мир ЕЕ глазами.

Так же в рецензиях прочитал, что в фильме не показан балет. Да фильм-то не про балет! Не про балет. Хорошо, не только про балет. Он про человека! Про человека в балете. Эта ситуация могла произойти в любой другой сфере искусства, но балет здесь подходит идеально, так как данная тематика может максимально наглядно и остро обратить внимание зрителя на глубину душевной драмы, на психологическую сложность ситуации. То же самое можно, например, сказать про Рокки. Очевидно, что Рокки — не про бокс. Вернее, не только про бокс.

Герой Венсана Касселя. Образец жесткого, грамотного, разностороннего лидера, который знает, чего хочет, и требует этого от других. Делает это своими методами. Игру Касселя разбирать не буду, т. к. он сыграл как надо. Он просто мастер. Человек просто прекрасно понимает свою роль и безупречно представляет своего персонажа. Короче, высокий уровень его игры меня не удивил.

В этом фильме (а я описываю в первую очередь сам фильм, и его реалистичность) нет пошлости. Ни капли пошлости. Момент со сценой в ванной, с лесби сценой — это НЕ пошлость. Пошло — не значит эротично. Пошло — значит дешево, безвкусно, бессмысленно. Пошло — это когда броско и не оправданно. Здесь оправдано все. Нет пошлости и в лесби сцене, она оправданна, особенно учитывая то, что она происходила по сути в голове у главной героини. Это ее фантазия. Если бы режиссер хотел пошлости, он дал бы герою Касселя соблазнить ее со всеми вытекающими прямо у него в доме, но этого не произошло. Этот герой неподделен. Он настоящий. Он хочет добиться результата, не использует ее в своих низменных целях, но направляет ее, подталкивает ее к раскрепощению. А процесс раскрепощения, открытия своей обратной стороны не может быть спокойным и милым. Он жесткий. Он неизбежно сталкивается с сопротивлением, которое оказывает героиня своему второму я.

Мила Кунис. Ее героиня не плохая. Она антипод. Верный признак фальшивости или несерьезности драмы в том, что в ней четко говорят кто хороший, а кто плохой. Здесь нет плохих и хороших. Это кино изображает жизнь такой, какой она может быть, не упрощая и не уплощая ничего. Героиня Милы Кунис — сексуальная, открытая, яркая, раскрепощенная личность, которая так же желает добиться роли, но не страдает от борьбы, не боится ее потерять, идет на контакт с миром. Она не желает быть демоном, она не зло. Она порхает, смеясь, и тем самым, своим примером еще сильнее давит на мучающуюся под собственным гнетом героиню Портман. Мила Кунис полностью раскрыла образ. Она свою работу выполнила на отлично.

Про эстетическую составляющую фильма я вообще молчу. Здесь все на высшем уровне. На высочайшем. Операторская работа. Эффекты с «прорезанием» крыльев, «разумножением» личностей в отражениях зеркала и прочие видения. Фильм не засорен ими, в фильме их столько сколько нужно.

В этом плане запомнился момент в самой середине фильма, где героиня Портман стрижет ногти: сначала камера снимает ее испуганную, все еще ранимую, как будто все еще сомневающейся в своих действиях и поворачивается в сторону зеркала, на ее злое, уверенное в собственных действиях, желающее сделать задуманное, но и причинить себе боль, демоническое лицо. То самое резко прорывающееся второе я, которое она уже не в силах контролировать. Повторяю, процесс раскрепощения не может быть милым и тихим, особенно в таких случаях. Он жесткий. И в этом нет ничего необычного, такое есть у многих людей. Я хочу сказать, что в фильме прекрасно показана эта борьба человека искусства, причем одного из самых утонченных из существующих в мире типов искусств, представителя балета, отвечающего за главную роль. Вот какую роль в этом фильме занимает балет. Важную, но не первую.

Наверное, мне, не знакомому ни с предыдущими картинами режиссера, ни с индустрией балета, смотреть это было легче, т. к. я не сравнивал. Ни с чем. Я вообще про балет ничего не знаю. Но меня искренне удивляет, как люди говорят про то, что этот фильм недостаточно реалистичен и не раскрывает индустрию балета и личность героев. На мой взгляд, индустрию он раскрывать и не предназначен, а личности раскрыты полностью и на них основана прекрасно исполненная драма.

Оценка? Этот фильм не идеален, к черту идеал! «Черный лебедь» просто-напросто восхитительный фильм!

Мне всегда хотелось увидеть какой-нибудь игровой фильм про балет, чтобы там было и возвышено (мы ведь впереди планеты всей, это греет самолюбие), и в то же время не сильно далеко от кулис. Поскольку за кулисами балетного театра разыгрываются такие трагедии, такие драмы и комедии, что впору вызывать туда дух Вильяма нашего, понимаете ли, Шекспира (Евстигнеев, фильм «Берегись автомобиля»).

Но пока отечественный кинематограф топчется на месте, раздумывая, стоит ли ему доить священную корову (российский балет) или отпустить ее с миром на травку, пусть щиплет себе на здоровье, — за океаном не дремлют. Американцы, которые в балете сильны в основном нашими эмигрантами и перебежчиками — Барышниковым, Макаровой, тем же Баланчиным (раньше) или Годуновым (позже) — сняли фильм с интересным сюжетным кульбитом. Очень деликатно затронули теневую сторону современной балетной жизни. Фильм называется «Черный лебедь». И к этому радостному событию прибавилось участие в нем несравненной Натали Портман. Ну, а для меня это уж совсем хлеб с маслом. Или красная икра — ложкой. А еще предмет белой зависти — почему они это сделали, а мы профукали.

Вообще, фильмы о балете — вроде бы наша епархия. В свое время у нас были свои навигаторы в этом деле из мира кино, ставившие целью продвижение балета в массы — если говорить не так напыщенно, просто любители балета (в целом) и филигранного искусства гранд-мастеров (в частности). Например, известный театральный режиссер Александр Белинский много снимал незабвенную Екатерину Максимову. Или другой прославленный киномастер — Эмиль Лотяну. влюбившийся в свое время в юную совсем ученицу балетного училища Галину Беляеву, снял с нею свою знаменитую «Анну Павлову». Чувства Лотяну были сильны и фильм получился любопытный — я его ценю (в том числе и за музыку Доги), но мои друзья-профессионалы, танцовщики и хореографы, ленту эту абсолютно не приемлют. Из-за непрофессионализма режиссера (который и не скрывал, что в балете он любитель, а снял фильм только ради Беляевой, она к тому времени стала его женой, родила ему сына и сыграла Павлову). Такое вот отступление — с обидой, что не мы, а они сняли «Черного лебедя».

Все в нем русское. Божественная музыка Петра Чайковского. Великая хореография. Даже разделение главной героини на два образа — белого и черного лебедя — наша идея. Разделение трудное по исполнению, особенно черного лебедя, с его сложной хореографической тесситурой (здесь tessityra как ткань). Не всякая балерина может её, эту самую тесситуру, станцевать — нужен стальной носок, бешеная техника и особая харизма (как роли, так и леди) — вот в чем была проблема героини Натали Портман, превосходной лирической балерины. В этом и главный конфликт фильма. В Петербурге (у Вагановой) специально сделали так, чтобы лебедя танцевали две примы — лирическая и техническая. Например, великая Уланова черного лебедя не танцевала в своей молодости никогда, потом, переехав в Москву, в Большой театр, вынуждена была вторую половинку роли освоить — но смотрелась в ней заметно хуже, чем в белом лебеде.

Что меня особенно привлекает в этом кино — серьезное и вдумчивое отношение к роли Портман (она вообще великая труженица и ответственный человек), по сути Натали полгода занималась ежедневным балетным тренингом и хореографической составляющей роли. Поэтому вышло правдиво. Ее «Оскар» за эту роль заработан потом и кровью актрисы. Относительно ее партнера француза Венсана Касселя — нет слов, хорош. Танцевать ему не нужно, однако внешность, замашки — все похожее.

Это все, что я могу (вернее, хочу) сказать о «ЧЛ». Лучше, конечно, его смотреть. Сначала фильм Даррена Аронофски, потом, в интернете, полноценный балет Чайковского. Вариантов много, наших и зарубежных. Великие постановки, великие имена. «Лебединое озеро» еще недавно было основным брендом Отечества. Его, как помним, непременно показывали высоким гостям, президентам и премьерам, в день визита в Москву — иностранцы смотрели с интересом, а наши лидеры из последних сил сдерживались, чтобы не уснуть. Они много раз видели это клятое «Лебединое» по службе, хотя предпочитали в жизни совсем другие вещи. Не балет и балерин (в силу возраста), а каждый свое — кто кукурузу, кто коллекционные авто, а кто и водочку. Вот почему во всех других областях нашей жизни (кроме балета) мы позади планеты всей.

Давненько меня заинтересовал этот фильм, но из-за того, что в центре сюжета балет, я испытывал некоторое замешательство и меня терзали сомнения. Я разрывался между двумя сторонами: с одной стороны, главная героиня — Натали, которой я восхищаюсь, а с другой — балет, о котором я ровным счетом ничего не знаю и мог наткнуться на него только по случайности, переключая каналы по телевизору. В итоге первая сторона взяла свое и я ничуть не пожалел. Фильм оказался очень захватывающим и атмосферным. Сама идея — связать такие вещи, как балет и психическое расстройство, очень необычна, на мой взгляд, и она удалась на славу.

Фильм поражает своей мрачной и жуткой атмосферой, но в хорошем смысле слова. Игра Натали выше всяких похвал: после выхода фильма «Леон» я очень заинтересовался ей и в данном фильме она конечно же не разочаровала меня. Я очень рад, что роль главной героине досталась именно ей. Как мне кажется, она очень правдоподобно передала те изменения, которые испытывала главная героиня, находясь между двумя гранями: реальности и безумия. И еще я изменил свое мнение насчет балета: оказывается, это очень красиво. По крайней мере мне нравилось смотреть на эти грациозные движения во время выступлений и у меня не было желания, чтобы они быстрее завершились.

Скорее всего, моя оценка не является чистым воплощением беспристрастности из-за моей симпатии к Натали, но все же фильм действительно хорош и его рейтинг оправдан. К тому же я искренне рад, что Натали удостоилась высшей награды за данную роль.

10 из 10

Скажу сразу — фильм понравился очень. Яркий и смелый симбиоз сумасшествия, страсти, одержимости идеей, проблем с общением.

Сюжет.

Сюжетная линия картины строиться вокруг талантливой балерины — Нины, которая очень долго стремилась попасть на главную роль черно-белого лебедя для новой балетной постановки «Лебединого озера» и когда Нина получила долгожданную роль, то стала работать очень усиленно не оставляя времени на отдых, но со временем Нина начинает потихоньку сходить с ума от нагрузки и напряжения со стороны режиссера постановки и родной матери

В целом о фильме.

Под большим впечатлением от этого фильма. На мой взгляд, потрясающая игра Портман. Перевоплощение наивной, смущенной девочки в дерзкую женщину, сокрушающую все на пути к своей цели. Лишний раз убедилась, насколько она одаренная актриса. На мой взгляд, ее актерская работа в фильме затмевает все остальные, несмотря на то, что там снимались и Венсан Кассель, и Мила Кунис. К тому же заметно, как тщательно она готовилась к роли: сильно похудела, занималась балетом, потому что многие па выполняет сама на крупном плане. Она честно заслужила и свой Оскар, и Золотой глобус.

Благодаря реалистичности всего происходящего фильм действительно наводит ужас. Интересные съемки, придающие ощущение нахождения рядом с главной героиней (Натали Портман), «грязные» моменты, которые иногда хочется вырезать, но именно они придают характер фильму, хорошая игра актеров — все это делает фильм достойным того, чтобы его смотрели.

Да, сюжет банален. Не первая история про шизофрению. Но подмешаем к ней озабоченного Венсана Касселя, желание героини станцевать партию Лебедей, превосходящее все иное, зависть и ненависть к соперницам, не совсем здоровую мамочку — и вот вам фильм, к которому нельзя остаться равнодушным.

Сразу задумываешься о том, какова цена успеха. Где предел совершенству? Насколько, до каких границ можно себя отдавать делу, цели? И как эту грань определить?

9 из 10

О фильме я впервые услышал от одного знакомого около двух лет назад. Он описывал его как жуткий триллер про балет. Я довольно скептически отнёсся к такой фабуле. 'Триллер про балет? Да ну, что такого жуткого можно снять про балет?' думал тогда я. Недостаточно сведущ был ещё в искусстве кинематографа. И не знал ещё имени Даррена Аронофски. И только при знакомстве с этим режиссёром я и узнал о том, что возможно снять пугающий и постоянно держащий в напряжении психологический триллер про данную область искусства.

Поначалу всё кажется довольно просто. Есть главная героиня, балерина с пачкой невротических синдромов и проблемами с самооценкой. Кажется, что ей бы не балетом заниматься, а периодически навещать психиатра и глотать таблетки. Совершенно зажатая в себе, не совсем понятно как у неё ещё нет патологического страха сцены. Но она одержима ролью главного Лебедя. Её внутренний мир всё больше раскрывается перед зрителем, понимаешь все мотивы её поступков, следствия поведения. Именно поэтому фильм полезен для самопознания. То, как Аронофски подаёт внутрений мир и прочих тараканов в головах главных героев мы знаем ещё по Реквиему по мечте. Его режиссёрскими трюками невольно восхищаешься и смотришь открыв рот. К тому же всё это аккомпанируется невероятно мощным саундтреком маэстро Клинта Мэнселла. Сколько непередаваемой красоты, кошмара и боли в этой музыке. Надолго застрянет в памяти.

Отдельно стоит отметить невероятную игру Натали Портман. Образ красивой, робкой, хрупкой и ужасной балерины передан невероятно точно. Никогда ещё не видел такого идеального симбиоза красоты и ужаса. Потрясающая работа.

Я покорён и шокирован этой картиной. Такого сплава ужасного и прекрасного не видел ещё нигде. Возможно данная рецензия пишется под воздействием 'вау-эффекта', но если фильм вызывает его хоть ненадолго, то он достоин внимания. Когда фильм заканчивается, а ты сидишь и долго ещё смотришь на титры с полуоткрытым ртом и смакуешь и перевариваешь увиденное - значит оно. Значит задело.

Один из лучших психологических триллеров мира кино. Ещё и настолько грамотно вплетённый в прекрасный мир балетного искусства. Так может только Аронофски. Браво!

10 из 10

Занавес. Аплодисменты.

Совсем недавно я искала цитаты Чака Паланика для своего опроса, и наткнулась на одно очень западающее в душу выражение: 'Возможно, самосовершенствование — это ещё не всё. Возможно, саморазрушение гораздо важнее.' Думаю, данный фильм можно охарактеризовать именно так.

Я не люблю Натали Портман, вернее, не восхищаюсь ей так, как это делает большинство лиц кинематографа и зрителей. Для меня она не так идеальна, как для Киры Найтли, которая чуть ли не ставит её в пример. Но как раз в этом фильме её игра завораживает, и ты понимаешь, что, чёрт возьми, эта актриса и вправду вжилась в роль, и проработала всё до мельчайших деталей. Её образ, то, как она постепенно перевоплощается, всё это бросается в глаза только по окончанию кинокартины, так как во время просмотра ты будто бы поселяешься на репетициях знаменитого балетного танца и у тебя не хватает времени на подсчёт каких-либо деталей.

Хотелось бы сказать сразу, что я не поклонница балета, мне всё время было жаль балерин; потому что я не понаслышке знаю, что страдают они постоянно. Как морально, так и физически. Что, в принципе, и показано в этом фильме. Саморазрушение, которое настигает главную героиню через самопознание.

В начале фильма мы видим робкую девушку, нашего белого лебедя, которая живёт балетом и танцами. Она попросту не видит своей жизни без этого, а потому так рвётся получить главную роль в постановке Лебединого Озера. Но в данном случае, постановка была изменена, и белого-чёрного лебедя будет играть один и тот же человек.

Согласитесь, что нежная пай-девочка Нина не справится с ролью соблазнительного, пленительного и сексуального Чёрного Лебедя. А поэтому у постановщика на примете есть куда более экстравагантная девушка — Лили, которая соперничает с Ниной за главную роль Чёрного Лебедя. Но никто из них не знает, какова за неё последует расплата.

Здесь показана обратная сторона искусства. Не всё, что прекрасно снаружи, будет столь же хорошо и внутри. У искусства есть другой оборот, и я считаю, что об этом должны помнить все, ведь красота требует жертв. Жестоких, фееричных, убийственно-прекрасных, но всё-таки жертв.

Нина теряет себя за маской целеустремлённости, которая позже перерастает в чудовищный перфекционизм. Однажды мать спрашивает, скорее всего, у самой себя, крича в полном ужасе: '— Что стало с моей милой девочкой?' А Нина, в глазах у которой зажигается искра Чёрного Лебедя, отвечает: ' — Её больше нет'.

Никогда бы не подумал, что фильм про балерину вызовет у меня такой интерес. В Черном лебеде, как и в более ранних картинах Аронофски (например в 'Пи', и даже частично в 'Реквием по мечте') поставлен вопрос о цене достижения цели.

В центре сюжета - ранимая и робкая балерина Нина, чья личность зациклена на достижении идеала и совершенно не замечает внешнего мира. Ее жизнь лишена других интересов и забот, даже романтических отношений, своей помешанностью на балете она словно застряла в детстве и это состояние контролируется строгим надзирателем - её мамой.

Получив роль своей мечты, она начинает испытывать что-то вроде профессиональной деформации - история о белом лебеде не просто заполняет ее карьеру, она становится ее жизнью и смыслом существования. Нина превращается в героиню балета и девушку начинает поглощать ее темная сторона, ее альтер эго, злой двойник из балета - черный лебедь. Добиваясь идеала, Нина должна переродиться, стать другой. И у Портман отлично получилось это превращение, я поверил. Актриса в фильме, как и ее героиня на сцене, смогла изобразить обе стороны: и неуверенную в себе размазню, у которой глаза вечно на мокром месте, и дерзкую, агрессивную и сексуальную злодейку, настоящую чёрную лебедь.

Сюжет такой, каким и должен быть в психологическом триллере, накал порой бьет через край, отбрасывая прочь сомнения в мастерстве режиссера. Идея не нова, но способ ее подачи, реализация - вне всяких похвал. Игра актеров неплохая, но ничего выдающегося, разве что Натали Портман восхитила своими способностями, как актерскими, так и хореографическими (ведь не все сцены танцев исполняла дублер). Она с такой же силой вжилась в роль и поверила в реальность героини, с какой и сама героиня поверила в реальность черного лебедя, и испытала такое же совершенство в актерском плане, какое испытала героиня в балете.

Всё остальное тоже радует. Работа оператора создает необычный по своей легкости и естественности эффект присутствия. Работа художников облачает фильм в очень приятный стиль. А музыка под стать жанру, есть и классические композиции.

Вердикт: Я не стану называть фильм великолепным, но он мне был интересен и в целом понравился. Смотреть есть на что, а у Натали Портман это и вовсе лучшая роль. Оценка - неплохо.

Для описания этого фильма человеку потребуется гораздо больше, чем стандартный запас используемых слов в русском языке. Вот насколько потрясающий фильм Даррена Аронофски.

Нина (Натали Портман) танцует много лет в нью-йоркской балетной труппы, не щадя себя. В компании настают трудные время, и принимается решение о вовзращении к истокам, о постановке «Лебединого озера». Нину выбирают для исполнения главной роли, и на этом путешествие в темноту начинается. Измывание балетмейстера, конкуренция с Лили, другой балериной, давление со стороны матери — все это практически убивает изнутри главную героиню.

Чреный Лебедь — это невероятно увлекательное приключение, которое вовлекает зрителя от начала до самого конца. Аронофски использовал все свои работающие приемы, которые он создал при работе над Рестлером, Реквиемом по мечте и сотворил настоящую картину, от которой невозможно оторвать взгляд. Развитие фильма идет достаточно медленно, впуская зрителя шаг за шагом в неизведанный, покрытый абсолютной секретностью мир балета, но практически сразу после момена, означающий поворот сюжета, все переворачивается с ног на голову. Поэтому, так сложно определить только один жанр этого фильма.

Образная составляющая и монтаж придают картине ее конечный блеск. Белый и черный на контрасте с сильной частотой меняют и представления о зле и добре так же часто. В зависимости от конкретной деятельности какого-либо персонажа Аронофски меняет цвета, чтобы подчеркнуть их мотивы, их скрытые желания, намерения как персонажей, так и самого режиссера. Добавив элемент отражения, как и метафорически в персонажах, так и физически в зеркалах, режиссер говорит нам о совмещении чувств запутанности и изменения направления.

Аронофски также заслуживает признания за момент времени. Когда другие фильмы затягивают с кульминацией, или наборот показывают все слишком рано, когда еще зритель не втянут в действие, Черный лебедь представляет собой идеальное сочетание правильных моментов. Описательные моменты, которые в книгах бы предстали как описание пейзажа, композиция персонажа в декорациях, не затянуты, но они есть, и они играют тоже свою роль. Очень элегантно режиссеру удается соблюдать баланс между сценарием и визуальными образами, которые и создают весь фильм.

Портман, которая, безусловно, заслужила свой Оскар, представляет совершенно завораживающую игру балерины Нины. Сначала это абсолютная невинность, которая хочет только одобрения от своей грозной мамы. Она совершенно точно не в порядке, и по мере того как фильм поворачивается на 180 градусов, меняется и ее характер, весь ее персонаж меняется бесповоротно. Особенно когда в самом конце она наносит грим себе, узнать в ней Белого Лебедя уже не представляется возможным.

Черный Лебедь — потрясающий фильм от начала до конца, и поверьте, он не так легко вас сможет отпустить. Это шедевр, который станет классикой современного кинематографа, и который обязательно нужно увидеть хотя бы раз.

Перед просмотром любого фильма, я всегда оценюю его бюджет, смотрю на его рейтинг на различных киносайтах, трейлер и т. д. Долго отлаживал на потом просмотр данного фильма, так как не очень люблю триллеры, но всё же решился.

«Чёрный лебедь» -это шедевр современного кинематографа. Оригинальный сюжет, действительно хороших фильмов про балет в последнее десятилетие, я не видел. Прекрасная музыка Чайковского, которая звучит на протяжении всего фильма. Отличный подбор актёров и в особенности их замечательная игра заставляют Вас целиком и полностью погрузится в их мир. Мир за кулисами театра. Мне кажется, что режиссёр(Даррен Аронофски) данного творения должен быть доволен воплощением его идеи в реальность.

Фильм повествует нам о девушке-балерине, которая жаждет больше всего в это жизни достичь совершенства в своем деле, но к сожалению Нине Спирс(Натали Портман) не хватает страсти и эмоциональности, необходимых для исполнения двух совершенно противоположных персонажей в «Лебедином озере» — Черной и Белой лебедей на роль, которой её выбрал режиссер театра Тома(Венсан Кассель) и в итоге Нина(Натали Портман) понемногу сходит с ума. Кстати, если углубиться в эту картину и постараться полностью понять главную героиню, можно на самом деле сойти с ума вместе с ней. В фильме показано много проблем, начиная с чрезмерного упорства балерины, борьбы с внутренними демонами, дружбы, любви, доверии, конкуренции и заканчивая неудовлетворённостью сексом. Мир искусства, мир балета — это совершенно другой мир со своими интригами, подлостью, предательствами. Может режиссер не полностью раскрыл характеры своих персонажей и их проблемы, но в этом что-то есть. Фильм действительно заставляет задуматься о том, какой ценой мы иногда получаем желаемое.

Из каких-то минусов мог бы отметить только одно, в фильме отсутствуют неожиданные повороты сюжета. Но может быть это нам и не надо, это ведь кино, а не плоская фанерная доска. Искусство, где важнее всего смысл, а не призма нереалистичности.

10 из 10

так как он безупречен и я даже не знаю что бы я изменил бы в нём, если б у меня была такая возможность.