Рецензии

Яркая монохромная кинематография придает серебристый оттенок этой малобюджетной британской драме. Таким образом, хотя фильм имеет обычный мыльный тон криминального триллера, его амбициозные образы побуждают зрителей смотреть глубже. Сценарист и режиссер Джерард Джонсон глубоко погружается в мрачный и довольно неровный мачизм. Но это провокационное исследование характера, которое привлекает внимание своим немигающим подходом. Даже в ненужные последние 20 минут.

Работая в колл-центре Ньюкасла по телефону, Саймон (Клеркин) сталкивается дома со своей девушкой Сарой (Маберли) за то, что продолжает выполнять работу, которую он ненавидит. Чтобы обрести уверенность в себе, он ходит в местный тренажерный зал, где упорный человек Терри (Фэйрбрасс) предлагает тренировать его. Саймон уходит в себя, а Сара оставляет его. И Терри приближается к нему, чтобы ускорить его тренировки. Но Терри берет на себя жизнь Саймона, устраивая дикие вечеринки, перемещая хриплый Кристалл (Берроуз) в дом и плохо реагируя, когда Саймон нарушает свои строгие правила. Терри также настаивает на том, чтобы Саймон начал вводить тестостерон.

Ядовитая мужественность булькает на протяжении всего этого прекрасного фильма, особенно в том, как Терри подталкивает Саймона к укреплению своего тела и ведет себя больше как женоненавистник (в кол-центре есть своя культура непринужденности). Но Саймон не такой одержимый, как Терри, что создает между ними мрачную напряженность. Центральная идея состоит в том, что сомневающийся в себе Саймон идет по ложному пути в своей попытке взять под контроль свою тупиковую жизнь. Джонсон путает идею фильма, но дает много пищи для размышлений.

Клеркин наделяет Саймона превосходной наблюдательностью. Наблюдать, как он трансформируется физически, завораживает, как и меняющееся чувство идентичности. В его напряженных сценах с Маберли есть определенная искренность. Затем приходит Fairbrass с великолепно многослойным взрывом рычащего мачизма. Даже его спокойные моменты изобилуют интенсивностью, и он прекрасно играет ртутные углы персонажа в некоторые удивительные моменты. Второстепенные исполнители добавляют немного усиленной черной комедии, переигрывая свои роли.

Сценарий никогда не вникает в культуру бодибилдинга, почему мужчины чувствуют потребность рисковать своим здоровьем просто для того, чтобы накачать мышцы. Недоваренный сценарий Джонсона часто возвращается к насилию и преступности, что Терри считает признаком того, что Саймон «становится мужчиной». По мере того, как одна из вечеринок Терри превращается в продолжительную оргию, эта тема становится странно размытой, лишь намекая на что-то более фактурное и интригующее. В противном случае основная идея состоит в том, что Терри «промывает мозги» Саймону, заставляя поверить в его версию мужественности. И когда Саймон понимает это, это устрашающе трогательно.

Третий фильм одного из лучших независимых режиссеров Британии в этот раз раскрывает (и одновременно запутывает) такую сложную тему как: что значит быть мужчиной?

Саймон типичный мужчина средних лет, который работает на типичной работе в колл-центре с типичными для такого рода деятельности палочной системе оценки продаж и ежедневными мотивационными речами о великом деле, которым все они там занимаются. Дома - типичная ситуация бытовой усталости в семье. Детей нет, перспектив нет, да и не кажется, что Саймон вообще хочет что-то менять в своей жизни (особенно тяжело это воспринимается девушкой, которая давно мечтает уехать в Лондон). Тем не менее, Саймон постоянно плачет, выходя на одинокую прогулку в наушниках. Дохлый номер.

Все, на первый взгляд, меняет случайность, когда главный герой из любопытства заходит в тренажерный зал и обнаруживает накаченных и уверенных в себе мужчин, которые, пыхтя и крича, убивают железо. Смотря на них, в Саймоне действительно что-то щелкает.

Джерард Джонсон придерживается в своих фильма т.н. стиля 'slice of life', широко распространённого в пятидесятых годах британского кинематографа, только приправляет это свойственным колоритом. Будь то история о маленьком человеке-убийце, о продажном полицейском или о мужчине с кризисом среднего возраста. Действия его героев сопровождаются кучей бытовых и, скорее всего, ни на что не влияющих деталей их быта, создавая внутри фильмов этакую 'вещь в себе'. Как мне кажется, именно поэтому он так сильно не любит нормальные концовки и осознанно избегает логических завершений, да и в целом, не прорабатывает третий акт своих сценариев.

Конкретно в 'Мускул' эта идея доходит до своего пика, так как персонажи просто живут в кадре, делая какие-то действия - иногда хорошие и веселые, иногда плохие и омерзительные. Но больше всего здесь остается за кадром. Понятию 'макгаффина' в этом фильме поддаются большинство сюжетных развилок, именно поэтому ждать полноценной истории заведомо не стоит. Именно поэтому многих сильно разочаровал этот фильм, если изучить рецензии на IMDb.

Однако возвращаясь к названию этой рецензии, каким образом здесь воспевается и критикуется маскулинность? В чем, в принципе, ценность данного фильма?

На выходе получилось очень интересное и проработанное исследование проблемы мужчины или даже чувства мужчины, чувства мужественности. Как уже подмечал выше, Саймон не видит себя мужчиной в зеркале и поэтому, как ему кажется, он не делает успехов ни в работе, ни в отношениях. Спортзал становится для него легким способом вернуть себя в форму, не только физическую, но и психологическую.

Но даже в этом случае никто не верит в то, что такой как он - станет мужчиной. Не ходить в зал убеждают Саймона и работники спортзала, и даже собственная девушка.

Единственный кто вселяет в него надежду - устрашающий Терри, который предлагает стать его тренером.

Отношения Терри и Саймона, при всей своей спонтанности и немногословности, становятся живой машиной, олицетворяющей собой то ли болезненную дружбу между слабым и сильным, то ли испытание на прочность для обоих героев. При очевидном противопоставлении огромного и уверенного в себе Терри маленькому и закомплексованному Саймону, мы видим слабости их обоих. И хотя фигура тренера таинственна и опасна, в фильме много моментов которые раскрывают его как глубоко раненного человека, который пребывает в том же кризисе, что и Саймон, успешно не вынося этого на публику.

Для этого фильма главный герой в лице Кавана Клеркина действительно подкачался и нарастил пышную бороду, превратившись в подобному Терри тестостеронового атлета. Но несмотря не внешние изменения, путь который он проходит в течение фильма - не меняет его внутри. Он все также плачет, все также не может покинуть родной Ньюкасл (пусть и рискованно и всего на несколько дней). Кризис его жизни на самом деле стал даже глубже и серьезнее. В следствие этого или принимаемых им с Терри препаратов, ко всем прочим личностным проблемам добавилась психическая неуравновешенность.

Оставшись в прямом смысле 'нигде' к концу фильма, Саймон осознает свои ошибки и хочется верить, что выводы, которые он сделает из этой ситуации, действительно помогут стать ему Мистером Мускулом.

Возвращаясь к Терри, шикарно сыгранном Крэйгом Фейрбрассом, можно сделать вывод, что это очень двойственная личность. Мы понимаем, что это серьезный и опасный человек, однако на что он действительно способен за весь фильм нам ни разу не покажут. Более того, есть очень много ситуаций, указывающих на то, что это слабый и ранимый человек. Особенно примечательна роль своеобразной 'фемме фатале' Кристалл, которая давно подчинила себе Терри. Саймон соскакивает с её крючка, выводя из себя обоих своих новых жильцов, пусть и делая это стереотипными 'женственными' методами - в прямом смысле запирается в своей комнате.

Говоря о стереотипности. Терри и Саймон наполняют в своих образах весь комплект особенностей за что принято считать мужчиной мужчину и наоборот. Это модный тренд в современном кинематографе, однако у Джерарда Джонсона получилось осуществить это каким-то магическим способом, совершенно не проговаривая вслух догматические повестки. В этом плане можно сравнить 'Мускул' и фильм другого прекрасного режиссера Джастина Курзеля 'Подлинная история банды Келли' где чтобы донести мысль о том, что образ эталонного мужчины разрушен - пришлось переодевать главного героя в платье и к концу фильма превращать в неадекватного невротика. В 'Мускуле' все намного тоньше, полунамеками. Знаменитая цитата из 'Сталкера' - 'главное, пусть они поверят в себя и станут беспомощными, как дети. Потому что слабость велика, а сила ничтожна' - здесь играет новыми красками.

Подводя итог, фильм можно рассматривать как бытовой триллер о таинственном госте, но в таком формате он будет выглядеть хуже всего. При первом просмотре этого фильма именно таким образом - я остался разочарованным. Но все эти вопросы, которые остаются к концу фильма, крутились в моей голове еще долго, поэтому пришлось пересмотреть - и для меня этот фильм расцвел (хотя и снят в черно-белом стиле). Подтекст многих сцен выходит на первый план, оголяя первородную мысль этого произведения. Как стать мужчиной? Спойлер - ответа не будет. Но вопросы, которые поднимаются в этом фильме, ситуации, которые происходят - при вдумчивом просмотре оставят после себя много пищи для размышлений и, скорее всего, приблизят к разгадке.