Рецензии

Эдоардо Понти - сын великой и прекрасной Софи Лорен. В своем третьем фильме он снял свою знаменитую мать, которой в этом году исполняется 87 лет.

Софи Лорен играет бывшую проститутку которая берет на воспитание 12-летнего Момо. Она пережила Холокост и он пережил трагедию. Она все внимательнее всматривается в смерть, у него же вся жизнь впереди. Это схематичная, но трепетная история о дружбе между людьми из разных миров. Все ключи к закрытым дверям подберутся сами, окна будут плотно закрыты, а руки согреты у камина.

Нужно быть особенно циничного склада человеком для того, чтобы не проникнуться нежностью, с которой рассказывается эта история. Не почувствовать ту любовь, которая наполняет кадр, когда в него входит Софи Лорен. Большой поклонник мог бы возвести диву на пьедестал в возможно последнем фильме в ее жизни, сделать ее скульптурноподобной, но Понти заполняет пространство солнцем, которое может так тепло светить только через глаза сына.

Софи Лорен все так же божественно красива, не смотря на свой преклонный возраст. Но никакой монтаж (а он в фильме очень удачный, легкий, стремительный) или режиссерские уловки не сделали бы того, что делает сама актриса - сила ее таланта абсолютна.

В основе фильма лежит роман Ромена Гари, который он написал под псевдонимом, ввел в заблуждение литературную элиту и таким хитрым путем получил Гонкуровскую премию дважды, хотя по правилам ее не дают более одного раза.

Нельзя не оговорить то, что эта же история с другой актрисой уже не вызывала бы такого отклика. Здесь работает химическая реакция любви публики и любви автора. Нежная текстура кадра хорошо сочтена с вибрирующим жизнью пространством, в котором находится замкнутый Момо.

Еще до просмотра уже понятно, о чем именно будет рассказывать фильм, но какое же удовольствие смотреть типичную и подчеркнуто сентиментальную историю, подставлять себя под самый удар в сердце, когда на душе так легко и хорошо. Это было важно и актуально в любое время, это снова становится важным и актуальным как никогда сейчас. Нами движет исключительно понимание того, что вся жизнь впереди, иначе - зачем все это нужно?

Единственный итальянский фильм в оскароносной программе этого года. Правда, получивший номинацию лишь за лучшую песню.

Если совсем кратко - по делу. Убрав мою любовь ко всему итальянскому и вечных поисков ответа на местный антропологический феномен, остается стандартное и очень бедное на образы кино.

Почему стоит смотреть:

1. Соскучились по великой Софи Лорен (кстати, режиссер - ее сын)

2. Год (или больше) не были в Италии и очень страдаете без апеннинского урбан-стайла. Всей вот этой уникальной эстетики каждого кадра

3. Вам все еще мало фильмов по проблемам беженцев, мигрантов из Сенегала, трансгендеров и коллективной травме жертв немецких лагерей смерти (не поверите, но в фильме есть персонаж из каждой группы)

4. Хотите увидеть зарисовку на тему 'какое же огромное влияние на жизнь каждого может оказать случайный человек'

Почему не стоит:

1. Слишком влюблены в Софи Лорен, чтобы разочароваться

2. Были недавно в Италии (?)

3. У вас аллергия на бедный киноязык

4. У вас аллергия на шаблонные истории

Хотя все же посмотрите. Бари, как и вся Апулия, очень подходит для вечернего красновинного dolce far niente. Ну там Санджовезе или что-то из Алеатико. В таком составе рекомендую

Вся жизнь впереди – очередной фильм не слишком успешного режиссера Эдоардо Понти, сына Софи Лорен. Сознаюсь сразу, два предыдущих фильма этого человека я не смотрел, да и не горю желанием, рейтинги ничего многообещающего не предвещают. А этим фильмом заинтересовался по причине того, что он входит в шорт лист золотого глобуса в номинации Лучший фильм на иностранном языке, хотя конечно против Минари и Еще по одной, шансы мягко говоря не велики. В этом году на Глобусе в принципе все очень сомнительно с номинантами, впервые такое, что больше половины фильмов я не смотрел или даже не слышал о них. Да и те что представлены тоже не шибко хороши.

Ну да ладно, теперь о самом фильме. Картина в целом вышла очень правильной и выверенной. Все сюжетные ходы написаны как по шаблону, все очень просто и предсказуемо. Но есть одно Но, кино явно сделано с душой. Весь фильм озаряет яркое солнце Италии, под музыку Габриэля Яреда, небезызвестного ливанского композитора. На протяжении всего просмотра не покидало какое-то теплое ощущение спокойствия и умиротворения, не смотря на явную драматическую подоплеку. Было крайне приятно увидеть, хоть и постаревшую, но все еще отлично играющую Софи Лорен, так же порадовал дебютант Ибрахима Гуйе, который тянул на себе большую часть фильма.

Если говорить о фильме чисто на эмоциях, то получается очень уютное кино про истинное счастье, про семейные ценности, про важность каждого этапа жизненного пути любого человека и, наконец, про самоопределение и самореализацию. Но вот, если смотреть на кино не субъективным взглядом, то на поверхность всплывает явный непрофессионализм режиссера, который снял слишком простое кино, напичканное изъезжанными метафорами и клишированными сценами. Драматургия тоже работает довольно слабо, ведь за всей этой солнечной атмосферой не кроется ничего глубокого. Все темы, которые я откопал в этом фильме довольно поверхностны и примитивно показаны, да и фильм в целом лично меня абсолютно не заставил думать, ведь Эдоардо не смог показать правильного настроения. Да, дело именно в настроении фильма, уж больно оно позитивное и совершенно не сочетается с общей серьезной направленностью.

В итоге, для тех, кто соскучился по солнцу в эту зиму или уже и позабыл как выглядит Софи Лорен, этот фильм можно смело порекомендовать. Но вот если вы настроены на серьезную драму, то лучше посмотрите тот же Еще по одной.

6,8 из 10

Пожилая мадам Роза – бывшая проститутка, которая когда-то была узницей Освенцима, а теперь присматривает за маленькими детьми своих молодых коллег. Однажды в её квартире появляется сенегальский мальчик-сирота Мохаммед, или просто Момо, ограбивший мадам на рынке и промышляющий продажей марихуаны. Поначалу он сильно сопротивляется попыткам перевоспитать его, но со временем привязывается к суровой, но доброй пожилой синьоре и становится её настоящим другом.

Книга Ромена Гари «Вся жизнь впереди», которая легла в основу этого фильма, уже была экранизирована в 1977 году, причем само кино удостоилось премии «Оскар» как лучший фильм на иностранном языке, а сыгравшая в нем главную роль Симона Синьоре завоевала премию «Сезар». Сын знаменитого продюсера Карло Понти и кинодивы Софии Лорен Эдоардо, известный довольно квелой режиссерской карьерой, смело решил реанимировать на экране эту историю, уговорив на главную роль свою маму, уже 10 лет не снимавшуюся в полнометражном кино. Результат его трудов уже попал на «Золотой Глобус» в номинацию «лучший фильм на иностранном языке», но что-то подсказывает, что завоевать приз и, тем более, стать достойным участником наградного сезона картина вряд ли сможет.

Режиссура Понти-младшего компетентна, но уж слишком безыскусна, будто следуя учебнику – вот персонажи ссорятся, вот у каждого из них своя травма, вот религиозные, национальные и поколенческие различия, а вот долгожданное обретение точек соприкосновения, добавляем колоритный пролетарский антураж, печальную музыку Гэбриела Яреда и дело в шляпе. Располагая козырными сюжетными картами, Понти разыгрывает их больше при помощи профессионализма, нежели особого режиссерского таланта, не наполняя портреты Розы и Момо более глубокими деталями и не привнося в повествование должной эмоциональной силы.

Герои со столь объемным бэкграундом, охватывающим социальные и временные пласты, для Эдоардо слишком сложны, поэтому он вводит многие важные элементы разовыми штрихами, особо их не развивая, отчего четко обозначенная в сюжете рифма судеб пережившей холокост женщины и скитающегося мальчика из чужой страны звучит слабо, неуверенно. Даже главный «джокер» всей этой истории, легендарная София Лорен, благодаря опыту и мастерству с легкостью справляющаяся с партией Розы (несмотря на преклонный возраст), не делает фильм лучше, чем он есть, поскольку её появление на экране кажется не столько громким соло почтенной актрисы, сколько компромиссной уступкой сыну и зрителям, к которым она согласилась выйти на поклон.

Сколько мир уже видел фильмов о перевоспитании 'неправильных' детей и подростков, бессчётное множество. Привнесла ли данная картина (она, кстати говоря, снята по одноимённому роману, который до Эдоардо Понти уже адаптировали во Франции в семидесятые и адаптировали успешно, хотя я сам фильм не смотрел, но об этом говорят престижные награды, которые он получил) хоть что-то новое? Нет, всё по старому, так сказать по шаблону, но это ни в коем случае не значит, что лента плохая.

Главный герой - двенадцатилетний выходец из Сенегала Мохаммед, который предпочитает, чтобы его называли Момо, ведёт не очень хороший образ жизни: ворует, продаёт наркотики. Однажды его опекун отдаёт Момо на воспитание старой женщине Розе, которая воспитывает детей проституток у себя в квартире, под предлогом того, что мальчику нужна женская рука. Вокруг этого и разворачивается действие фильма.

Нужно сказать, что первые два акта проходят скучно и томительно. В них показывается адаптация Момо к жизни в новом доме. Интересными эти два акта делают некоторые неплохие сцены, а, также, персонажи, по началу не вызывающие никаких эмоций, и кажущиеся посредственными, но в ходе раскрытия и эволюции становятся всё более привлекательными, их судьбы обрастают новыми деталями, всё более трагичными и драматичными. Да, герои здесь не особо яркие, но зато каждый из них какую-то изюминку и невероятную харизму, в чём, конечно, заслуга актёров, про легендарную Софи Лорен, я думаю, говорить даже не стоит, данная картина её первая работа после семилетнего перерыва в кино и с уверенностью можно сказать, что за это время она не растеряла форму и отдала максимум себя. Главное же открытие этого фильма - Ибрахима Гуйе, исполнивший роль Момо. Несмотря на юный возраст, он показал максимально зрелую актёрскую игру. Единственное, мне показалось, что персонаж трансвестита Лолы не нужен для сюжета, ведь никакого влияния на него не оказывает, но даже этот, казалось бы, ненужный персонаж меня немного зацепил.

Главное достояние картины, помимо персонажей - это хороший третий акт, к которому первый и второй по сути являются прелюдией, c отличной, хоть и предсказуемой развязкой и кульминацией. У меня даже почти потекла скупая мужская слеза.

Так как лента об исправлении, то режиссёр отсылается к 'Отверженным' Виктора Гюго (не знаю была ли такая отсылка в романе и французском фильме, так как не ознакомлен ни с тем, ни с другим). И так же, как и Гюго, Понти говорит нам, что добро есть в каждом, нужно лишь уметь его отыскать. У Вальжана это сделал епископ Мириэль, а довершила процесс Козетта, у Момо же Роза. Роза смогла найти в нём хорошее и помогла выпустить мальчику это наружу, изменив его жизнь, которая у него ещё вся впереди.

7 из 10