Рецензии

Лето» 86 Ф. Озона — и снова подмигивание (как и «Новая подружка» 2014), а то и открытый привет Педро Альмодовару: герой, молодой человек 16-ти лет, способом изложения своей истории, естественно, выбирает написание романа на печатной машинке красного цвета. Криминальная интрига по задумке режиссера должна терзать зрителя до конца фильма, но, к сожалению, интрига в итоге cходит на нет.

Но это не единственная перекличка с мэтром Альмодоваром: переодевание в колготки и яркое платье, рвота героя — как знак всепоглощающего переживания, трагедия, связанная с потерей возлюбленного и т.п.

Кстати, лодка Калипсо передается «по наследству» тоже неслучайно. Давид — Калипсо, Алекс-Калипсо.

В истории отношений героев мало психологизма. Слишком немотивированны их поступки. Хочется задаться вопросом, почему они так поступают?

Из положительных черт: с самого начала фильм был выдержан жанрово, был драматизм, заданный тон, но, ровно с того момента, как герой отправляется в морг, жанровая стройность рассыпается, все скатывается в пародию.

Увы, присутствуют несколько неправдоподобные моменты, цель которых лишь двигать сюжет: Связь с девушкой-иностранкой. И таких несуразиц в фильме немало…

Тот факт, что национальность одного из парней известна, никак не влияет на сюжет. Что это — желание попрать традиционные ценности?

В общем, фильм выглядит, эклектично, разорванно, местами пародийно, и не оставляет целостного впечатления.

Лабиринт старательно путался, но.. не случилось…

3 из 10

Лето, морской берег, горячий песок, тесные объятия, два парня, почти мальчишки, на золотом берегу. Кажется, это уже было у Озона — в «Летнем платье». Если приглядеться, многие другие сцены из «Лета`85» мы тоже у него видели — и сцену в морге, и странные отношения с педагогом, и вот это вот летнее платье на мужском теле. Режиссер как будто задался целью создать квинтэссенцию из своих предыдущих фильмов — но ярче по градусу, сильнее по эмоциям, острее по сжирающей тело ностальгии.

В происходящее на экране окунаешься сразу и с головой, оно захватывает тебя целиком и полностью, не давая вдохнуть и выдохнуть. Повествование идет двумя параллельными линиями — из первой мы сразу узнаем, что один из героев этой любовной истории уже мертв, и даже тона декораций, даже одежда персонажей здесь — серые, зеленоватые, коричневые. Вторая линия переливается яркими красками, белыми и красными одеждами, шумит прибой, песок невыносимо яркий, даже в киношном кресле становится жарко в теплом пальто — там еще оба мальчишки живы и влюблены друг в друга, каждый по своему.

Часть рецензентов почему-то решила, что эта лента — личные воспоминания Озона; но автор книги, по которой снят фильм — Эйдан Чемберс, и эта книга не давала покоя восемнадцатилетнему Франсуа, сразив его наповал, как первая любовь — эту любовь он пронес через все годы, решившись наконец экранизировать. Хорошо, что он выждал так долго — в итоге перед нами настоящее, искреннее и сильное кино, зрелое, но переполненное ностальгией по юности и именно этим особенно хватающее за сердце — там умеют снимать только взрослые.

Если честно, будь главными героями фильма парень и девушка — наверно, история бы не состоялась. Есть что-то вульгарное в простом повествовании о том, какой разной бывает любовь — один не может ни минуты прожить без партнера, болеет им, ревнует к каждому столбу, цепляется, боится, не хочет отпускать, перестает дышать, когда рядом нет любимого. Второй ищет в любви общности душ, возможности улететь вместе за горизонт, к новым приключениям, — а когда выясняется, что любимом человеку не надо ни полета, ни приключений, а нужно простое обладание тобой и твоим телом, — становится скучно и даже страшно оказаться в клетке чужих, непонятных чувств. Алекс, неуверенный в себе, угловатый, настороженный и диковатый, готов на все ради Давида, ради полного присутствия в его жизни — а для открытого миру и готового открыться всем и каждому Давида важнее сама жизнь во всех ее проявлениях, и притяжение двух человеческих вселенных для него существует лишь тогда, когда взгляды на жизнь совпадают. Ему нужен такой человек рядом, который понимает его, а не тот, кто хочет присвоить его себе. Подобные отношения — вечная теорема расставания, стирающая, как ночной прибой, все, что было между двумя влюбленными.

Я вышла из зала слегка ошарашенная тем, как совсем другая, чужая история напомнила мне о своем, очень личном. Наверно, у каждого в жизни было что-то подобное — летний роман, хлопанье парусов над головой, невыносимо яркое солнце в зените. То, как точно Озону удалось схватить ощущения первой влюбленности, показать это музыкой, цветом, светом — бесценно.

Это — воспоминание о лучшем лете в твоей жизни. И без разницы, кем ты был в этой истории, Алексом иди Давидом, за душу цепляет все равно. Думаю, даже те, кому гомосексуальная тематика в принципе не кажется идеей для художественного произведения, в полной мере ощутят все то, ради чего снимался этот фильм — и теплый летний ветер, и соленый свежий запах с моря, и невыносимо острое чувство первой любви — как всегда кажется в юности, единственной на всю жизнь.

9 из 10

Что сказать – мне нравятся многие фильмы Франсуа Озона. Нравятся красивые истории о любви. Но, мне совсем не понравилось то, что я увидела, увы.

Знаете, мы уже видели один фильм о лете восьмидесятых, где главный герой немного интроверт, увлечен литературой и совсем юн. И, я считаю фильм Гуаданьино одним из самых чувственных фильмов про любовь этого десятилетия. Но тут, я не поверила никому. Совершенно. Феликс Лефевр то переигрывает, показывая какие-то неестественно сильные эмоции, то наоборот, показывает совершенно пресное лицо. Алекс оказался для меня абсолютно не интересным персонажем, крупные планы которому не даются от слова совсем (лично на мой взгляд). Я не увидела за ним личность, не увидела историю, не смогла проникнуться им. И меня действительно удивило то, что сперва он чуть ли не с отвращением смотрит на Давида, а через день уже увлекается им – абсолютно притянутая за уши история «любви». Неестественно шаблонная и скучная.

Давид показался мне более искренним, наблюдать за ним было интересно. История его семьи, его матери, его самого – за ним я увидела хоть что-то. Но, раскрытие одного героя, к сожалению, не спасёт фильм. Никак. И, если уж говорить о Давиде и его семье, персонаж Валерии Бруни-Тедески заслуживает быть отмеченным и твёрдой четвёрки с плюсом. Пожалуй, пикантные моменты с мамой Давида и её неоднозначное поведение, это единственное, что меня зацепило в фильме.

Ах да, ещё музыка и костюмы. Чудесны. Тут у меня действительно не было вопросов ни к кому.

К концу картины, честно, я в тоске поглядывала на пустой зал кинотеатра и думала «Когда уже это всё закончится?». Обилие эротики, к слову, лично мне показалось некой попыткой отвлечь зрителя от скучного, примитивного сюжета и откровенно плохой игры главных героев. Я не увидела ни ничего нового, ни достойного повторения «хорошо позабытого старого». Ни этого я ожидала от режиссёра, чьи фильмы я выделяю из обилия авторского кино сейчас. Совсем не этого.

6 из 10

Секс Образование, Хор, Ненасытная, Бесстыдники/Бесстыжие и ещё море сериалов в этом тренде очень молодых главных героев, вокруг которых вертится весь замес, а зритель «слизывает» их красоту и обоняние в непростых ситуациях режиссуры. Фильм Озона в этом тренде как незатейливая история любовных отношений двух красивых юношей в прибрежной зоне Нормандии. Милота снятых сцен, продуманных до мелочей (включая одежду и быт 80-х годов), крупный план съёмок и всегда хороший обзор главных героев для зрителя в кадре, хорошее музыкальное сопровождение, внезапные контрастные сцены вроде кадров в морге будят от этого лёгкого дурмана. Есть и хайповые темы: признание учителя, что Давид тоже его соблазнял (связь между отдалёнными поколениями — геронтофилия), функциональное образование («зачем учителю советовать тебе то, что не пригодится и не поможет в дальнейшей жизни»), «лёгкой тенью» потребительский культ нашего общества. Размыто понимание мотивации последнего поступка главного героя Давида (не пишу какого — боюсь спойлера). Концовка с неоднозначной репликой главного героя»… выйти за рамки истории…». Очевидно, у именитого режиссёра есть фильмы лучше и Озон отдыхал на этой картине. Можно поставить точку и больше ничего не обсуждать, но картина побуждает зрителя думать! И это уже почерк мастера.

К примеру, мои вопросы в ходе просмотра фильма:

- Мы всегда «рисуем» в сознании свой искажённый образ о человеке который кажется нам любимым?

- Принимаем ревность и верность как проявление любви?

- Настоящая любовь моногамна и выше платонических чувств?

- «Ты скомкал меня как грязный носок и выбросил!» — взволнованно говорит Алекс. Алекс испытывает ревностную боль. За шесть недель он успел влюбиться и приревновать, а за несколько дней позабыть любимого? Это возможно?

На них у каждого свои ответы в силу своего опыта, полученной морали и воспитания. Безусловно, ценность картины важна, если она способна провоцировать нас на вопросы и заставлять думать. Для меня «вне рамок» история раскрылась дополнительным пониманием, что человек имеет такое же право на «ветреность» как на право «сделать своим». Пойми это Алекс раньше, он бы наверняка не осуждал Давида и возможно концовка этой истории была бы иная.

Моя концовка — шутка в стиле «вне рамок» (к этой рецензии). Вич Спидович и Венера Хламидьевна просят меня высказать их мнение, что благодаря толерантности к ветреным особам люди меньше видят счастья из-за больших полученных проблем со здоровьем.

«На свете есть две вещи, которые приходят и уходят без спросу: это любовь и скука».

Теофиль Готье

Как это ни удивительно, но ни в одном фильме Озона до «Лета`85» не было изображено полноценного, чувственного гомосексуального романа — по меньшей мере, никогда однополая любовь не становилась предметом изучения режиссера — он всегда проходил по касательной, затрагивая близкие, но обычно более общие темы.

То, что Озон сделал сейчас, конечно, тоже не является узким высказыванием, но кажется, будто он избавился от всяких оков и решил говорить со зрителем напрямую. Это история о первой любви (воспринимать которую без преломления «Зови меня своим именем», увы, уже никак не возможно) и вместе с тем альманах отсылок к прошлым работам французского мастера: прямо цитируемое «Летнее платье»; любимые Озоном Пупо и Бруни-Тедески; открытие собственной сексуальности, как в «Молодой и прекрасной» или ранней короткометражке «Девственники» из «Постельных сцен»; писательские фантазии, словно из «Бассейна» или «В доме»; стилизованные декорации «8 женщин» или «Отчаянной домохозяйки»; исследование темы смерти, как практически в каждом фильме Озона.

Вообще, сложно отделить главного героя — Алексиса — от режиссера, которому в 85-ом году исполнилось восемнадцать — возраст Давида, в которого Алексис и влюбился. Эта история первой любви универсальна — избалованный и пресыщенный Давид лишь забавляется, помня, что, как у Вергилия, «другой найдётся Алексис», последний же, напротив, спасенный из морских вод Давидом, утонул в идеализированном образе того. И Озон не даёт четкого ответа на вопросы, кто кого соблазнил и чьи чувства были реальнее, да и была ли вся история правдой.

Но преступление — факт истинный и свершившийся. И оно — этот танец на могиле — один из самых сильных эпизодов не только этого фильма, но и всего кинематографа последних лет. Это гимн долгу, любви, прощальная песня молодости и смелая метафора выражения запретной любви.

Прочитав многие рецензии, захотелось озвучить собственное мнение касательно картины Франсуа Озона «Лето’85». У многих по поводу этого фильма сложилось двойственное мнение. Некоторые считают, что это « уже не тот Озон», или наоборот, « вернувшийся к истокам». Долин же написал, что режиссер «купается в собственной юности, обретая зрелость». На мой взгляд, самая точная характеристика! Надо сказать, что картина, действительно, наполнена таким тестестеронным флером. Переживания главного героя, которому всего лишь 16 лет, конечно, свойственны для подростка, и поэтому, я уверенна, фильм будет популярен в кругах молодежи. Но и зрелое поколение получит удовольствие и, возможно, окунется в ностальгические мотивы своей молодости. Ведь действие происходит в 80ые, как ясно из названия, такие популярные сейчас. Я уверенна, что картину будут часто сравнивать с «Зови меня своим именем» Луки Гуаданьино. Да, очень много схожих деталей. У обоих режиссеров все события разворачиваются летом, за небольшой промежуток времени два молодых человека проживают маленькую жизнь. Главные герои: один старше, другой младше. Тот который старше — роковой красавец, младший «смотрит с восхищением ему в рот». У Озона фоновым пейзажем выступает Нормандия и море, у Гуаданьино — Итальянское Крема. Обо мастера рисуют такое лето, которое зритель может и хочет почувствовать своей кожей через экран. Но на этом, пожалуй, все сходство заканчивается.

У Озона с первых кадров нас сразу настраивают на трагичный финал, подробности, конечно, зритель узнает в самом конце картины.

Говоря, коротко, хоть это и не очень хорошо у меня получается, фильм мне очень понравился.

Что хочется отметить отдельно?

Конечно, актеров. Главного героя Алекса сыграл Феликс Левевр. Наивность и, пожалуй, чистота, его героя умиляет. Он прекрасно смог передать всю радость и боль первой любви, которая разбивает тебе сердце. Я не заметила ни одной фальшивой ноты в его игре. На высоте держится его партнер Бенжамен Вуазен (Давид). Молодой человек обладает какой-то магической притягательностью для меня. А как ловко он держит яблоко в руке, когда главные герои договариваются об их первом свидание. Ни иначе, как символ соблазна.. грехопадения, если угодно. Вообщем, если влюбляться без памяти, когда тебе 16 лет, то только в такого Давида.

Море, белые парусные лодки, пляж, сцены дискотеки (кстати, тоже были у Гуаданьино), одежда из 80ых с яркими акцентами, узорчатые рубашки, музыка The Cure- прекрасно. У меня совершенно не сложилось ощущения искусственности «декораций». И даже цветокоррекция « под старое кино» с кропленым кадром, все очень к месту.

Да, эту картину нельзя назвать шедевром. Но она заняла определенное место в моем сознание и я обязательно ее пересмотрю, чтобы еще раз почувствовать ветер на лице, когда садишься сзади на мотоцикл к безумно красивому парню, тебе нет еще двадцати и у вас «так много поездок впереди».

По-Озоновски нежная история по книге Эйдана Чамберса «Станцуй на моей могиле». Если Вы ожидаете милую мелодраму, то не в этот раз. Нежность развивается на фоне трагически нарастающего отчаяния.

Что движет человеком: жажда жизни или боязнь смерти?

Это контраст жизни и смерти выдержан в идеальном ритме. Мы только окунаемся в тёплую бархотность робкой влюблённости, в цветущую молодость героев (с нескрываемым сожалением отмечая про себя, где мои 16!), как тут же нас бросают в безысходность и смятение: чувства отключаются, восприятие притупляется и остаётся только лежать ниц без сил. И снова повествование возвращается к розовым очкам, которые скоро насильно снимут.

Том Форд в Single Man задавал ритм цветом и часами, Франсуа Озон органично вплетает его в сюжет без символизма и нарочитой атрибутики. Если сравнить с CMBYN — это сравнение неминуемо накатывает — то Гуаданьино как раз не достаёт этого накала, суровой оттеняющей трагичности: концовка безусловно драматичная, но не сравнится с безысходностью оригинальной книги Асимана. Озону же удаётся сделать контраст и жизнеутверждающе выйти из него.

Повествование держится на проработке героев, актёрская игра заставляет искренне сопереживать и сочувствовать, четвертая стена испаряется, и временами представляешь себя неловко подглядывающим, но продолжаешь смотреть.

Невольно ещё и завидуешь, помимо того, что все богически прекрасны, внутренней свободе героев. Озон не анализирует возможные социальные контексты, проходя по ним вскользь — ровно сколько это нужно для построения истории. На первом плане только два человека, точнее даже связь между ними со стороны каждого. Без коннотаций, насколько это позволяет место и время действия.

Где же в этой связи граница между жертвенной самоотдачей и нарциссивным собственичеством? Стоит ли начинать, если знаешь, что станет скучно? Когда-нибудь точно станет, и Вы точно задавали это вопрос себе. Как остановиться, если можно пробовать бесконечно. Стоит ли вообще начинать при онтологической невозможности объективно воспринимать партнёра без призмы своего образа? И надо ли начинать, если чем сильнее будет связь, тем больнее её будет разорвать.

Франуса говорит совершенно чётко: надо. Даже если придётся перевернуть лодку или разбить мотоцикл.

За лейтмотивом аккуратно, но так структурно прорабатываются и некоторые «общие вопросы».

- Вопрос, кем быть? ¬Собой, что бы это не значило.

- Мещанство родителей (нежно любящих) против нематериального творчества лицеистского преподавателя литературы. Творчества рационально бессмысленного, а потому освобождающего.

- И надо ли выполнять данные обещания? Вспомните, лодку так и не «припарковали». А те обещания, которые тоже рационально бессмысленные? НО дурацкие — они и ведь есть самые важные.

Подытожим.

Стоит смотреть, если:

- хотите закатывать глаза с фразой «Боже, можно ещё красивее было снять»;

- хотите эмоционально качнуться из «супер нежность» в минус ноль;

- хотите всплакнуть по летним вечерам, пляжу и прошедшей юности;

Не стоит смотреть, если:

- выход за рамки гетеронормативности Вам тяжело даётся;

- выход из предыдущих отношений был недавно и прошёл болезненно (но если готовы к терапевтическому катарсису, то можно)

В прокат выходит картина французского режиссёра Франсуа Озона - Лето’85. Экранизация романа Эйдена Чемберса “Станцуй на моей могиле” когда-то должна была стать первой работой молодого французского режиссёра, но по всем удачно сошедшимся обстоятельствам появилась на свет только сейчас.

Алекс - шестнадцатилетний парень, живущий в прибрежном городке вместе со своими родителями. Лето, в самом разгаре каникулы, впереди- полное неопределенности будущее с планами на образование, и поэтому большую часть своего времени он проводит на пляже или на своей лодке в открытом море. В одну из таких поездок Алекс попадает в шторм, его лодку переворачивает, и лето грозит закончится совместно с жизнью, однако у таких планов есть помеха - восемнадцатилетний Давид Горман, уверенный, решительный и соблазнительный, который полностью переворачивает ход каникул юного непорочного паренька, для которого он становится “самым лучшим другом”.

Очередной режиссёр возвращается к своей юности. Модный в последнее время тренд, и уж кому, как не Озону, рассказать эмоции своего взросления, отразив их в поразившем его, наверно, в первом фактически вышедшем гей-романе для подростков. Поразительное умение французского режиссёра - спустя несколько дней после просмотра фильм так и не становится картиной. Всё “Лето’85” воспринимается исключительно как книга, которую в конце пишет главный герой, пересказывающий свою историю. И даже музыка, у которой здесь отдельный танец, нисколько не обязывает смотреть на экран.

Безусловно, в момент их знакомства, особенно в момент появления на экране матери, так и хочется обратиться к ипульсивному Ксавье Долану, ибо Франсуа Озон слишком неспешен и осторожен в своих чувствах, отражая переживания главного героя, осознающего свою влюблённость, но предпочитающего просто ей робко наслаждаться. Однако впоследствии, в районе пробуждения после первой ночи, остовы человеческой привязанности начинают разгораться, и режиссёру уже не нужны помощники. Более того, он сам внутри только для того, чтобы выступать фиксатором. Страницы переворачиваются сами собой.

Озон оставляет лишь трейл из сцен, который выписывает кинематографичность этой прозе. Они ловко перетекают между трагичным и комичным с обратным движением, и их оказывается просто невозможно забыть. Определённо, через несколько дней вам захочется подвигаться в ритме той мелодии, которую вы будете намурлыкивать себе под нос.

И ничего про направленность сексуального влечения. Озона все знают, вопросы самоопределения, кажется, определяются, и что должно наблюдаться - не более, чем песчинка макромира. Для режиссёра это произведение о личном, не высказывание, а ностальгия, вечное в сегодняшнем и вчерашнем. В углах этой кристаллической решётки может оказаться кто угодно. Разве что финал картины вместо романтической дымки пытается что-то самостоятельно решить. Так не получится, если каждое движение - это порыв ветра.

15.10.2020

Грустная повесть о солнечном лете. Только Озон не намерен душить нас необъятной тоской, пусть даже его главный герой обливается слезами по умершему приятелю, вяло отмахиваясь от дамы, грозящей страдальцу строгой тюрьмой, для которой, по убеждению учителя, вместо протокола, он начинает писать исповедальную повесть, вмещающую смысл его существования на протяжении шести ярких летних недель, проведённых с погибшим товарищем – отличный способ привести в порядок свои разбежавшиеся мысли и переосмыслить то, что с ними произошло.

У Алексиса полный порядок с литературой и хорошие виды на поступление в лицей, но встреча с Дэвидом обогатила его опытом отношений совершенно иного рода, позволив разобраться в себе, с чувствами и эмоциями, научив верно оценивать свои действия, считывать интерес к себе и считаться с интересами окружающих – к этому он приходит, разбирая каждый прожитый день за днём: внезапную близость и безумную страсть, телесную жажду и ослепительный восторг – всё, как оно и должно быть, под ретро диско и мерцающие вспышки цветомузыки, сливающиеся в бесконечный сияющий свет.

Озон лучше всякого школьного учителя учит жить и справляться с наступившим взрослением, ударяя по клавишам пишущей машинки каплями слёз, извергающихся из глубины разбитого сердца – так Алексис выкладывает начистоту то, что ему вскружило голову и лишило рассудка, побаиваясь называть случившееся любовью, справедливо думая, что это не так, соглашается с умным советом, избавляясь от идеалистических грёз, уступающих место органичным потребностям, определяющим желания тех, кто, так или иначе, будет или был рядом с ним.

Химически связанные ребята в окружении неимоверно милых людей (Изабель Нанти и Валерия Бруни -Тедески – два полюса материнской любви), подчёркивающий звук и оживляющий свет, незабываемый антураж и не убиваемая нежность, с которой режиссёр обращается с романом Эйдана Чемберса, растворяя в нём свои взгляды и соображения, комбинируя родные приёмы и находки, откровенно ностальгируя по тем временам и пережитым чувствам, что испытал сам – вот истоки удивительной лёгкости этой картины, прорывающейся сквозь душераздирающую боль строками не оконченной жизни Алексиса, открывшего новые степени свободы, которая, как говорят, лишь дистанция между охотником и его добычей, но теперь он уже сам решает, кем из них ему быть.

Живой изящный современный французский фильм-драма о нетрадиционной влюбленности подростков. Фильм снят по мотивам романа.

Фильм очень красочный, летний (юг, лазурное море, солнце и т.д.), действия происходят в живописных местах провинциального городка, одного из европейских курортов в 80-х годах.

Несмотря на, достаточно, простую сюжетную линию, фильм, вполне динамичный, приятный, местами эротичный. Уже, практически, с первых 10 минут можно догадаться о чем фильм, на что акцентируют внимание операторы. Один парень спасает другого во время шторма, завязывается дружба, летние приключения, совместная работа, планы на будущее, подростковые обещания, клятвы, перерастающие в эмоционально убедительное увлечение парней друг другом, в декорациях, которые подразумевают возникновение всего этого. Но, увы, как это всегда бывает, лето проходит, также, как и подростковость со всей своей сладостью, искушенностью, новизной, но ломкостью иллюзий, которые заведомо создают убеждения и ощущения: 'вот оно настоящее, прекрасное и так должно быть всегда', убийственное стремление всеми силами держаться за это и смертельно невыносимая боль от мысли, что это не есть реальность. В фильме есть фраза: 'иногда мы придумываем того, кого любим', да, для участника молодой любви это большая проблема и в этом сложно разобраться и принять.

Мне показалась суперской игра актеров. Операторская работы и музыка - высший пилотаж. Вообще, по кадрам, сценам, по тому, как оно снято, очень тонко отслеживается взаимодействие героев. Т.е., без слов, без действий, чувственная сюжетная линия героев выстраивается оператором в динамичную историю, в которой в любой момент времени просмотра фильма, можно понять, что происходит между главными героями и, что возможно, будет дальше.

Минусом для меня в этом фильме оказался сюжет развязки, который выполнен в стиле какого-то французского гротеска. Вроде как-то и не смешно, а, вроде как-то и смешно. Т.е., всю первую половину фильм захватывает в необычную историю, драму, а, затем как-то опускает в чуть ли не комедию. Тема фильма раскрывается, но, как-то очень коряво. Начинает казаться, что весь посыл фильма - это какая-то мелочь, ерунда, детская глупость, недостойная серьезного внимания. Да, лето 85 проходит, за ним будет лето 86, герои станут чуть взрослее. Но жизнь в лето 85 все равно же была, такой, какая она была, пусть своеобразной (в силу возраста), но не такой уж и абсурдной.

8 из 10