Рецензии

Наша любимая рубрика «Кино на вечер». Вот так, странным образом, любимица интеллектуального кино попала в такую немного легкомысленную рубрику. А вот и неплохо. Приятно, когда серьезный режиссер снимает легкое как перышко кино, которое уютно смотреть. Это неглупо, это просто без надрыва и боли. Так бывает, когда раны зажили и осталась только память о пережитом и твоей победе над ним.

София сняла в этот раз фильм полностью в духе Вуди Аллена. Все, начиная от сюжета и заканчивая диалогами, пропитано влиянием мастера. Звучит это не вторично, а свежо. Неожиданно, ведь сам Вуди выдохся и снимает больше на автомате нежели чем под влиянием озарения. Мне кажется, что даже самые преданные его поклонники больше не смотрят его кино. Нет, оно неплохое, но выглядит как часть приевшегося сериала в духе городской романтики. Почему у Софии вышло так мило и навязчиво. Дело просто в том, что ей было что сказать и была потребность это сказать. Зрителя не обманешь. Все искусственное всегда отдает пластиком бездушия. У Копполы наоборот при внешней простоте повествования и посыла, все очень нежно и тепло.

Классическая жительница Нью-Йорка Лаура традиционно имеет все для счастья. Милые дети в еще не противном возрасте, красивый любящий муж, прекрасная квартира в центре, любимое дело писателя. Но она все время грустная и озабоченная. Рутина ее сильно поглотила, вкус к жизни если не потерян полностью, то поугас точно. Ее прекрасная жизнь видится ей под другим углом. Муж исчезает на работе с молодой сексуальной коллегой, дети в школе, подруг особо нет, книга не пишется. Да, муж. Он беспокоит больше всего. Возможно этот «козел» изменяет ей. А почему и нет. Лаура как то измотана, серьезна и все время в мешковатой одежде, а компаньонка благоверного весь горяча. На помощь приходит отец. Этакий импозантный Дон Жуан на пенсии. Он ведет красивую вкусную жизнь, знает все об отношениях полов, ценит красоту бытия и женщин особенно. Вот кто точно не потерял вкус ко всему, что его окружает. Дочь и отец пускаются в авантюру слежки за «изменником», а попутно много общаются, посещают прекрасные рестораны, локации, делятся воспоминаниями. Постепенно зритель понимает, что фильм вовсе не о том, как тяжело сохранить с возрастом семью и любовь. Хотя конечно это все очень важно. Коппола пытается проанализировать ситуацию, когда твой кризис связан исключительно с самим тобой. С потерей почвы под ногами, уверенности в себе, желаний. Все вроде как было, а все не так. Много об этом сказано и каждый переживает этот период. Существуют различные, часто пошлые определения, этого состояния. Типа «кризис среднего возраста». На самом деле кризис у каждого свой, протекает по-своему, толчком к нему служат разные субъективные обстоятельства и способы его преодоления специфичны. Лауре повезло, папа пришёл ей на помощь. По-своему, слегка эгоистично, навязчиво, немного раздражающе. Но уж такие они родители, такой уж у нее папа. Главное им движет любовь, а не просто благие намерения, которыми известно куда устлана дорога. Что делается с любовью всегда помогает. И вот уже все переоценивается и приобретает новую важность. Как же повезло нашей героине!

Во многом фильм схож с еще одним: «Куда ты пропала, Бернадетт?». Тем не менее фильм Копполы показался мне естественнее, по хорошему проще, без излишнего надрыва. Он почти комедия. Вся жизнь наша - переплетение драмы и комедии. Возможно это одно и тоже. Важно, как на все посмотреть. Увидеть главное, отбросить надуманное, ну и наивным дураком не оставаться. Глупости делают все, но дураками они от этого не становятся. Ну проверяете Вы телефон своей второй половины. Ох какой грех! Я не верю не единому слову тех, кто брезгливо осуждает это. Гордость и доверие никогда с любовью не уживаются. Как пела Шульженко: «Тот кто любит, ревнует всегда».

Билл Мюррей и Рашида Джонс составили прекрасный дуэт. Так легко и точно сыграли. Никуда их не занесло, нигде не передержали. Где нужно поплакали, а где требуется – посмеялись. Зритель как по волнам следует за их эмоциями и настоянием фильма: по Нью-Йорски стильным, уютным, щемящим и одиноким.

В фильме есть правда одна загадка. Его название. Почему «Последняя капля» или перевод не удачен? On the rocks имеет немало значений. Мне больше нравится – на грани. Ну да, мы часто ходим на грани. Щекочем нервы, рискуем все потерять, хотим нового. Иногда это помогает, иногда все губит. Пожалуй название – самое сложное, что есть в фильме. Это отлично. Пусть называется как угодно. Усложнять и без того сложное – глупо в двойне.

Резюмирую. Коппола сделала простое (повторюсь в положительном его значении) мягкое важное кино, которое не перевернет Вашу душу и не вскроет вены, но смажет петли скучного морозно скрипучего зимнего вечера. Как я завернул? Пора закругляться. Проще проще. Жизнь сама все усложнит.

Когда уже перестанут американцы завидев русских говорить «На здоровье!» и выпивать рюмку водки? По-моему, это один из самых застарелых штампов, тем грустнее, что и Билл Мюррей ему поддался.

А ещё, Мюррей кушает чёрную икру и уверен, что в России ей кормят космонавтов. Правда, сам он ест икру американского производства.

Это — новый фильм дочери Фрэнсиса Форда Копполы — Софии — «Последняя Капля» (On the Rocks). Попробуем разобраться, чем он может быть интересен.

Лаура и Дин живут на Манхэттене и всё у них хорошо. Но однажды Лаура находит в чемодане вернувшегося из командировки Дина женскую косметичку. К тому же в последнее время муж всё чаще стал проводить время в компании своей сотрудницы. Неужели он начал изменять? Возможно, Лаура так бы и терзала себя, но точку ставит её отец.

Он — богатый мужчина по имени Феликс. К своей дочери приезжает на чёрном мерседесе с водителем. Нужно начать шпионить за Дином — уверен Феликс, так зовут героя Мюррея. Феликс убеждает дочь покопаться в телефоне мужа, а сам тем временем нанимает частного детектива. Но, как говорил Адам Драйвер в другом прекрасном фильме с Биллом Мюрреем «Мёртвые не умирают», — добром это не кончится.

Фильм вышел на платформе Apple+, как и недавний блокбастер «Грейхаунд». Но если Том Хэнкс к яблочникам попал от безвыходности — кинотеатры были закрыты, а показывать фильм было нужно, то Билл Мюррей и «Последняя Капля» — точный заказ.

В 2018 году менеджеры Эппл заключили договор с компанией A24 на производство фильмов для своей платформы. «Последняя капля» — первый фильм, созданный в рамках этого сотрудничества. То, что яблочники тут замешаны понятно сразу — главная героиня пишет книгу на макбуке, а говорит по айфону. Кстати, подобный приём можно было видеть и в неплохом сериале про милого тренера — «Тед Лассо». Там тоже главный герой любил поболтать по мобильнику, последнюю модель айфона показывали крупным планом. Но трудно упрекнуть компанию в том, что она продвигает свои продукты. Скорее это занятный штрих, показывающий, насколько сильно нас пытаются погрузить внутрь единой экосистемы.

Когда я смотрел это кино, то не мог отделаться от ещё одной мысли. Всё меньше фильмы начинают отличаться от сериалов. Мог бы быть фильм Софии Копполы пилотом сериала о семейных отношениях? Да легко. Та же «Удивительная миссис Мейзел» снята так, что каждая серия представляет собой увлекательную историю взаимоотношений семьи из Нью-Йорка, где от домохозяйки уходит муж. Словно подтверждая эти слова, прямо внутри фильма Феликс смотрит с детьми «Во все тяжкие» — лучший сериал всех времён.

Билл Мюррей здесь образец проницательности — он всё знает про семейную жизнь, жаль только что потерял и жену, и любовницу. Эдакий сапожник без сапог — хочет помочь дочери всё наладить, но сам при этом плохой пример для подражания.

Актёр всегда играет круто — я не знаю ни одной его роли, где он бы мне не понравился. Именно Мюррей в первую очередь и делает этот фильм классным. Да, кино скучновато и немного провисает в середине, правда снова разгоняется ближе к концу. Кстати, о разгоне — сцена погони на красном кабриолете по ночному городу — шикарная. Когда Феликса останавливают полицейские за превышение скорости — он с лёгкостью их забалтывает. Просто отец одного из копов — его друг. Кажется, у Феликса в этом городе все друзья.

А ещё, герой Билла Мюррея профессионально занимается искусством — покупает и продаёт картины. В одной из сцен они с дочерью замирают перед картиной — она очень нравится Феликсу.

К концу фильма становится понятно, что отец не так уж мудр, а дочь не так уж глупа, правда, их представления о жизни не совпадают. Феликс прекрасно себя чувствует в роли шпиона, его это бодрит. Лауре же заниматься этим неприятно.

Но все же, изменяет Лауре муж или нет? А я вам не скажу. Но прежде чем за кем-то шпионить, не помешает подумать, действительно ли вам это нужно. И, вообще, иногда проще спросить.

Меланхоличный, красочный и совершенно необязательный фильм Софии Копполы.

Эта неспешная мелодрама отлично залетает под вкусный ужин, включая процесс приготовления: пропустить какие-то нюансы сложно, даже увлекшись стряпней, потому что большую часть времени на экране ничего не происходит.

Но надо отдать должное визуальному ряду: то, что-все-таки успевает выхватить глаз, невероятно сочно и красиво – будь то несущийся по ночному Нью-Йорку красный ретро кабриолет или интерьер прибрежного мексиканского ресторанчика.

Билл Мюррей играет немолодого арт-дилера, плейбоя, бонвивана и эксцентрика, а еще нехилого такого эгоиста. Рашида Джонс – его скучающую в браке богемную дочь.

Весь фильм меня не покидало ощущение, что смотрю спин-офф «Секса в большом городе» о том, как постаревший мистер Биг пытается взбодрить отношения с (представим себе) взрослой дочерью от первого брака: те же повадки, джентльменские ужимки, уютные ресторанчики Манхэттена, светские рауты и черные авто представительского класса, в которых быть самому за рулем ну просто неприлично. Ах да, и конечно же коронное: «babe».

Изображая парочку неуклюжих детективов, отец и дочь выведут на чистую воду подозрительного супруга последней, но следить за этим вовсе не увлекательно, к тому же никаких неожиданных поворотов сюжета, вызывающих всплеск сочувствия к персонажам, тут не заготовлено. Каждый раз, вслушиваясь в очередной диалог шифрующихся родственников, пытаешься ухватить что-то ценное, нащупать идею, прочитать эмоцию, но все это пустое – слова здесь просто ради слов.

В итоге ровный сценарий без кульминации, картонные характеры и прекрасные, куда более живые и объемные, чем сами герои, декорации основного действия.

Короче, магии, как в «Трудностях перевода», не случилось.

Фоном для томного вечера пойдет. Но катарсиса не ждите.

София Коппола не смотря на средний возраст, в качестве режиссера - молода и выступает точечно, подходит к каждому проекту не спеша- не пытаясь штамповать картины одну за другой. Так получилось что вторая работа «Трудности перевода» в карьере Копполы стала сбором признаний со стороны критиков и номинаций как на золотой глобус так и на премии Оскар. Это и определило основной взгляд на дальнейшие работы как режиссера. Инди фильмы один за одним походили друг на друга, менялась только тема. Стиль остался своеобразной штампом Копполы. Выбрав для себя своеобразный но понятный взгляд, к своим работам она не стала подтягивать одних и тех же актеров, а работа с разных спектром артистов. Только в данном фильме пригласив Билла Мюррея, с актера по сути с которого и начался наградный путь Софии Копполы.

Фильм рассказывает о семейной паре: муж Дин( Марлон Уайнс) -рекламщик, и жена Лора (Рашида Джонс) - писатель в ступоре. У каждого карьера, прекрасные дети, им есть куда расти. Но в какой то момент Лору постигает стагнация, она начинает искать причины творческого ступора то ли в сухости отношений с мужем, то ли в изменившемся взгляде на происходящее. В этот же момент рядом оказывается отец( Билл Мюррей), резкий, легкий на подъем, с таким же свежим взглядом как и был 20-30 лет назад. И видя ситуация в жизни дочери начинает подбивать на авантюры разного характера.

В «Трудностях перевода» Мюррей играет уставшего от жизни актера, и предстаёт в интересном амплуа. Здесь же Мюррей гораздо радикальнее выглядит на экране. Ему идёт флирт с женщинами, легкая навязчивость в жизни дочери - хотя мы узнаем что как отец он был далеко не идеален. Вроде бы пользуясь упадком в семейном укладе Лоры, он является эгоистом хоть и с прямыми и не плохими намерениями на поверхности. Узнаем его взгляд на крепость и срок отношений.

В фильме есть треугольник, но далеко не типичный. Это не любовный треугольник, а поведенческий - в котором борется за время и присутствие в жизни. Герой Билла Мюррея появляется как карикатурный дьявол на плече дочери и на ушко разъясняет казалось бы понятные факты происходящие в семье Лоры.

Рашида Джонс сыгравшая Лору выглядит уверенно. Достоверно передающая метания в душе девушка поддаётся любым воздействиям из-за сомнений, которые кажутся явным фактом. Не игравшая никогда на главных ролях Джонс привносит свою лепту: неуверенность, доступность, восприимчивость к чужому мнению. Но при этом не спешащая кидаться в крайности. Здесь она не мать детей, она жена которая на низком старте к разрушению своих устоев.

Марлон Уайнс отошёл от своего комедийного амплуа, и это оказалось ему к лицу, хоть и непривычно примерно на протяжении всего фильма. Он сыграл отдаляющегося мужа, и это выглядит выносимо за скобки того что ждёшь все таки подвоха от его героя. Это приятный сюрприз, интересное решение Копполы использовать именно Уайнса. Отдачу, которую ждёшь от героя Уайнса, перешла Мюррею а так как ему это свойственно, то диссонанса нет.

Сам фильм держит в легком смятении, напряжении и на маломальском крючке сюжетного интереса. Хотя полную картину зритель может представить уже к концу первой трети фильма. Тут уже речь идёт о вытянутой игре Джонс и Мюррея, о наблюдении за их химией и сопоставлении фактов которые нам подкидывают герои. Фильм не затянут, выглядит как хорошая терапия в семейной жизни как со своим партнером, так и в сторону отношений с родителями. Этакий аналог прошлогодней российской «Верности» Сайфуллаевой, только не с такими радикальными взглядами и последствиями. Поэтому есть вариант посмотреть и «Последнюю каплю», и «Верность» для понятия - как оно может быть.

Многие ждали это кино. Ждали поклонники Мюррея - этот культовый актёр снимается редко. Ждали поклонники Софии Копполы, которая тоже нечасто балует фильмами. И те и другие - будут разочарованы.

Дуэт 'Коппола - Мюррей' сделал в 2003-м один из лучших фильмов о мужчине и женщине: 'Трудности перевода'. 'Трудности перевода', при весьма скромном бюджете, стал культовым. Там была особая атмосфера, была 'химия' между Мюрреем и Ёхансон. Увы, в 'On the Rocks' атмосфера не чувствуется, а о 'химии' и говорить не приходится. Мюррей, конечно, великолепен - он просто не умеет играть плохо. Но остальные...

Мюррей появляется только на 19-й минуте фильма. Первые 18 минут мы наблюдаем унылую жизнь мультирасовой нью-йоркской семейной пары: немолодая белая женщина в роли матери двух детей, и альфа-негр в роли постоянно занятого мужа-бизнесмена. Мюррей оживляет фильм своим появлением, но изменить общее ощущение 'не верю' ему не удаётся. Биллу Мюррею достались как комедийные моменты, так и грустные исповеди старого плейбоя, перемежающиеся экскурсами в психологию и животный мир.

Фильм обрывается банальнейшей развязкой. Психологического катарсиса не происходит, персонажи как были картонной пропагандой мультирасовых браков, так ей и остались. Мюррей уезжает в закат.

Вот так бывает: София Коппола 17 лет назад сняла лучше, чем опытная, зрелая София Коппола 2020-го года. Не отрицая таланта, возможно, лучшей женщины-режиссёра нашего времени, стоит сказать прямо: фильм для Копполы проходной и очень слабый. Еще и прокатчики перевели 'On the Rocks' как 'Последняя капля'. Название, действительно - последняя капля в общем впечатлении после просмотра.

* 'On the Rocks' означает при заказе спиртного напитка добавить лёд кубиками.

Если внимательно взглянуть на фильм Софии Копполы «Трудности перевода», то можно увидеть, что, собственно, проект не потерял актуальности и стиля – легкомысленного сочетания настроения и момента, места и времени, истории двух душ. «Последняя капля», седьмой фильм Софии Копполы в качестве постановщицы, знаменует её воссоединение с Биллом Мюрреем. Поэтому вполне естественно, что ожидания от этой картины были высоки – умудренная жизнью версия той же магии кино. Тем не менее, в чем-то «Последняя капля» оказалась циничным проектом: вроде как про извечно спорную тему об отношениях мужчин и женщин, а на деле – со слабым духом романтики и натянутыми сентенциями.

Билл Мюррей изображает Феликса – богатого бонвивана в творческом отпуске, дни напролет проводящий в званных обедах, флиртах с каждой встреченной им женщиной и так далее. Гордый шовинист с повадками аристократа, считающий, что мужская природа состоит в распространении своего семени, имеет лишь одного родственника – дочку Лауру. Главная героиня фильма переживает собственную драму: она заподозрила мужа в неверности. Феликс подпитывает подозрения дочки и даже предлагает ей поиграть в детективов: вдвоем последить за супругом.

Именно так они и поступают. Внезапно, но сюжет «Последней капли» звучит как классическая голливудская романтическая комедия. В ней есть все подобные паттерны: отчаявшаяся женщина, шалун-отец, возможно, что нечестный муж. Феликс идёт по пути зятя, а в перерывах – обедает с дочкой и ведёт с ней пространные разговоры. Это звучит немного сухо, однако в целом сценарий «Последней капли» представляет собой гуманистический и забавный проект, пронизывающий тонкости брака. Тем не менее, несмотря на столь благородную тему, в отличие от «Трудностей перевода» в картине 2020-го года отсутствует загадочность. Сюжет выглядит приемлемо, но без особых тонкостей.

В целом «На скалах» кажется необычно серым для фильма представителя династии Копполы, хотя, по крайней мере, это сделано намеренно. Жизнь, которую разделяют Лаура и её муж, описана в точных подробностях, что почти что приводит в ярость от растраты хронометража. С другой стороны, это сделано правильно: существование верхушки среднего класса отражает чувства главной героини и рутины, в которой протагонист погрязла. Это заставляет выглядеть её среднестатистической мамашей и, тем самым, даже принижает её образ по сравнению с её крутым отцом. Иными словами, сценарий «Последней капли» тонко выстраивает тему отношений мужчин и женщин, отцов и дочерей (не зря Лаура в конце поставлена перед сложным выбором).

Феликс, которого Мюррей играет с присущим ему обаянием, выглядит знакомым образом – у всех есть такие знакомые, что скользят по жизни без видимых усилий. Выбор подобного архетипа приводит к тому, что и образ Лауры подвергается коррекции – героиня жаждет внимания своего яркого отца; ей кажется, что он живет в более насыщенном мире. Не стоит и говорить, что актеры отлично справились со своими ролями.

Кажется, что Рашида Джонс и Билл Мюррей достигает полного взаимопонимания на съемочной площадке, да и все второстепенные персонажи в картине выделяются, однако драма Копполы о браке в большом городе оказывается не такой тонкой, как ожидалось. Отчасти комедия, отчасти меланхолия, отчасти кусочек жизни безо всякого смысла – эх, посмотрите, как привилегированные нью-йоркцы «хорошо за тридцать» справляются с высосанными из пальца проблемами, вместо того, чтобы прибегнуть к диалогам через рты. Конечно, в этом есть свое очарование, но не стоит ожидать откровений уровня «Брачной истории»: концепция «Последней капли» не так существенна или душераздирающа, чтобы выделиться на фоне других, экстраординарных проектов в фильмографии Софии Копполы.

6 из 10

Билл Мюррей не частый гость в современном кинематографе. В основном – это довольно популярные картины («Книга джунглей», обе части легендарного «Зомбиленда», долгожданные, но провальные «Охотники за привидениями» и т.д.), где он появляется в небольших ролях, да в собственном камео. Впрочем, за последний год некогда именитый актёр изменил себе и вновь стал появляться на экране не в эпизодах, а на первом плане. Взять хотя бы «Мёртвые не умирают» и «Последнюю каплю». Последняя кинолента – авторский независимый проект Софии Копполы – дочери легендарного Френсиса Форда Копполы, где она выступила режиссёром, автором сценария и продюсером (вместе со своим братом Романом) одновременно.

В целом фильм исполнен в характерной для Софии манере – медленное и неторопливое развитие сюжета, глубокое проникновение в характеры героев. С одной стороны это впечатлит вдумчивого зрителя, пришедшего на просмотр в поисках духовного смыслового кино. С другой – киноленте явно не достаёт зрелищности. Вспоминаются «Трудности перевода» (2003) с участием всё того же Билла Мюррея – фильм, который принёс Софии Копполе номинацию на премию Оскар 2004 года в качестве «Лучшего режиссёра» и победу там же как «Лучший оригинальный сценарий». Затем был музыкальный проект для ТВ («Очень Мюрревское рождество»), который явно затерялся в потоке ежегодных «рождественских» историй, и зрителем был встречен весьма прохладно. И вот спустя 5 лет мы вновь видим тандем Коппола – Мюррей в целом весьма похожей по атмосфере на «Трудности перевода».

Билл Мюррей в очередной эксплуатирует своё легендарное амплуа ловеласа-неудачника, которое сперва принесло ему славу в комедийном жанре (конечно, я имею в виду «День сурка» и «Охотников за привидениями», особенно первую её часть), затем – в драматическом (те же «Сломанные цветы»). Помимо этого фильм наполнен свойственным для актёра меланхоличным юмором, потоком воспоминаний о своём легендарной славе на любовном фронте и весьма трудным характером своего героя. Игра Билла явно идёт в духе самого сценария – он здесь не отжигает как в «Зомбилендах», движения плавны и задумчивы, будто его герой Феликс спит, устал от жизни и всё, что ему остаётся – пытаться ухлёстывать за молоденькими девушками, да вспоминать о былых победах. Наблюдать за его героем по большей части скучно, а рассуждения о сексе и типаже женских представительниц просто шокируют своей чёрствостью.

Однако есть здесь нечто притягивающее, заставляющее досмотреть историю непростых взаимоотношений отца и дочери до конца. Подобные инди-фильмы берут не спецэффектами (которых вовсе нет) или фантастическим сюжетом. Это им и не нужно. Но драматически сильным, дразнящим сценарием, который будто бросает вызов моральным принципам, способен взорвать давно закостенелые устои общества. Особенно вызывающе это смотрится, когда эти идеи идут не со стороны молодых героев, а престарелого поколения. Билл Мюррей в этом просто мастер.

Собственнические эгоистические отношения между Феликсом и его дочерью Лаурой, кризис любовных отношений разных поколений (Феликс и Грэн, Лаура и Дин), ревность и подозрительность – это лишь часть того, с чем столкнётся зритель при просмотре «Последней капли». Что станет той самой последней каплей между ними всеми? И не стоит ли доверять своему партнёру? София Коппола очень тонко и осторожно раскрывает эти проблемы, предлагая зрителю самому разобраться в этой непростой истории. Меня несколько покоробило обращение создателей фильма к пресловутой политкорректности. Лесбийские отношения, постоянные намёки на интимные связи между различными поколениями, межрасовый брак – причём сделано это как-то механически, весьма неестественно, будто для галочки (особенно в первых двух случаях). От того иногда создаётся некий эффект недоверия.

Так или иначе, фильм хоть и на один раз, посмотреть его можно уже хотя бы ради Билла Мюррея – некогда легендарного актёра, радовавшего нас своими ролями.

Некоторые интересные моменты:

- Основные съёмки фильма начались в июне 2019 года в Нью-Йорке.

- Кассовые сборы составили 205 069 долларов.

- В целом фильм получил положительные отзывы кинокритиков, которые высоко оценили игру Билла Мюррея.

- Рашида Джонс, исполнившая в фильме главную женскую роль, могла присоединиться к Биллу Мюррею и Софии Коппполе ещё в 2003 году в проекте «Трудности перевода», однако тогда её заменила Скарлет Йоханссон.

- Третье воссоединение сценариста и режиссера Софии Копполы и Билла Мюррея.

6 из 10

«Последняя капля» (2020) - новое творение Софии Копполы, известной широкой аудитории по фильмам «Трудности перевода» (2003) с Биллом Мюрреем и Скарлетт Йоханссон, и «Мария Антуанетта» (2006) с Кирстен Данст в главной роли. И если «девичья интерпретации истории» удалась что называется «на драйве», то название последнего фильма говорит само за себя. То ли гипноз Билла Мюррея, по ли желание превратиться в Вуди Аллена в юбке, но истории дочки автора «Крестного отца» становятся все более неспешными и тягучими, уже не приправленные, а погружённые в мусс из джаза и Нью-Йорка.

По сюжету писательница и счастливая мама двоих детей Лаура начинает подозревать своего супруга в измене с молодой коллегой, чему находит явные доказательства. За поддержкой она идёт к мужчине, который никогда не подведёт - импозантному арт-дилеру в исполнении Мюррея - то есть своему отцу, который сам некогда променял семейный очаг на утехи с коллегой.

Да и отец решил не просто ее поддержать и утешить, а отправиться в настоящее расследование, с погонями и засадами, которое привело горе-детективов на мексиканский курорт.

Этот фильм стоит смотреть по многим причинам. Здесь Мюррей кушает чёрную икру в красном кабриолете, роль примерного семьянина исполняет Марлон Уайанс (кому как, но после «Реквиема по мечте» и «Не грози южному централу» его как-то сложно воспринимать в драматическом амплуа), герои выбирают места досуга далеко не по цене коктейлей - основополагающим фактором становятся архитектурная составляющая того или иного увеселительного заведения. И Билл Мюррей, который кажется не играет в полном смысле этого слова, в по-настоящему проживает роль неунывающего мудреца, знающего толк в юморе и жизни.

«Последняя капля» это ещё и добрая история о таких простых и понятных семейных ценностях, где герои стараются просто потому что любят, а общие воспоминания стоят дороже всех сокровищ мира. Но после инцидента Лауры стоит сказать, что каждый сам волен решать, что делать в двояких ситуациях, касающихся самых нежных чувств: положиться на собственную интуицию или искать поддержки у близких.

Значение этого фильма нельзя ни преувеличить, ни приуменьшить — оно попросту несуществующее.

С первого и до последнего кадра «On the rocks» выглядит как сериал из ранних двухтысячных. Он утрированно оторван и от быта, и от политики, и от всего мира.

В этом-то глянцево-журнальном вакууме Кополла полтора часа треплет своих несвежих картонных кукол: писательницу, которой нечего сказать, ее лощеного отца-манипулятора и горстку тех, кто существует лишь для того, чтобы вовремя подпихнуть полумертвый, но отчаянно сопротивляющийся сюжет в сторону предсказуемой развязки.

«On the rocks» — это, безусловно, халтура.

И хотя множество глубоко несовершенных работ блистают на острие истории и делают себе имя, фильму Кополлы это явно не угрожает. В сценарии нет ни единой искренней строчки, а в самом фильме ни одной искренней сцены. Переживания, взаимоотношения и конфликт Лауры и Феликса, обещавшие столь многое, на деле превращаются в очередную проходную присказку о том, что лучшее, что человек может сделать с беспутным родителем — это принять его таким, какой есть. И если андерсеновских Тенненбаумов с похожим месседжем спасает все — от каста до диалогов, — то «On the rocks» гибнет мучительной смертью, барахтаясь и в конце концов утопая в собственной иррелевантности.

Что удивительно, с технической стороной вопроса у Кополлы на этот раз возникло множество проблем. Самой кричащей из которых, пожалуй, можно назвать звук. Количество сцен с дозаписанным и плохо наложенным аудио можно было бы простить какой-нибудь дипломной работе, но никак не такому маститому и высокобюджетному режиссеру.

Дело не в силах поправить даже Билл Мюррей, бродящий по аляповатому (в духе Вуди Аллена) Манхэттену и разъезжающий на вычурных игрушечных машинках. Здесь он — в роли себя самого, произнося реплики с мягкой иронией и совершенно отсутствующим видом. И Феликс выглядит на нем, словно дурно сшитый, топорщащийся костюм.

То же в полной мере относится и к Рашиде Джонс. Ни одного слова Лауры не резонирует с ней самой, ни одна эмоция не принята к сердцу.

К тому же невозможно не упомянуть о бесстыдной снисходительности нарратива и к Феликсу, и к Лауре. Невразумительный и смазанный хэппи-энд там, где любому взрослому человеку стоило бы хватать детей и бежать куда глаза глядят от семейства сталкеров и социопатов, выглядит не только сомнительно, но и по меньшей мере пугающе (однако вполне в духе традиционного белого феминизма Кополлы).

Возможно, на бумаге приключения престарелого шовиниста, закусывающего черной икрой, и его внушаемой дочери и выглядели обаятельно, трехмерно и веско. Но на экраны наши попал фильм, настолько далекий от жизни и эмоциональной достоверности, настолько поверхностный и примитивный, настолько лишенный шарма и малейшего признака уникальности, что невозможно не сокрушаться о потраченном на просмотр времени.

«On the rocks» в попытке быть духовным сиквелом «Lost in translation» потерял самого себя.

София Коппола стала известна всему миру как талантливый американский независимый кинематографист в 2003 г. Она сняла ленту 'Трудности перевода', за которую получила Оскар в качестве сценариста. Этот фильм также воскресил интерес аудитории к Биллу Мюррею.

И вот в 2020 г. София Коппола вновь выпустила фильм с Биллом Мюрреем в одной из главных ролей. Также как в 'Трудности перевода' в центре внимания молодая женщина и взрослый мужчина, которые ведут беседы, ужинают в ресторанах и рассуждают о жизни.

'Последняя капля' - это драма о женщине (Рашида Джонс), которая живет в казалось бы счастливом браке в центре Нью-Йорка. У нее есть двое маленьких детей, муж бизнесмен, а она пишет книгу. Но у нее возникают опасения, что ее муж ей изменяет. Выяснить, обоснованы ли ее предположения, ей помогает ее отец (Билл Мюррей).

Как только фильм был анонсирован, критики стали высказывать восторженные ожидания и предрекать фильму номинации на Оскар. Вполне возможно, что фильм действительно получит не только номинации, но и награды. Ведь детско-родительские отношения и проблемы брачных отношений - это то, что всегда любили и любят кинокритики.

В прошлом году 'Брачная история' Ноа Баумбаха о нью-йоркской богемной паре с ребенком, решившейся на развод стала одним из главных номинантов на Оскар в категории 'Лучший фильм года'.

Однако в 'Брачной истории' зрителям предлагалось действительно взглянуть в глубь супружеских отношений и увидеть различия в восприятии одних и тех же отношений с точки зрения мужчины и с точки зрения женщины. Тогда как 'Последняя капля' не предлагает зрителям ничего.

Абсолютно ничего, кроме простой констатации того факта, что есть мужчины, которые идентифицируют себя со своими семьями и ценят свою семью превыше всего. А также есть мужчины, для которых их собственное самочувствие и благополучие всегда остаются на первом месте и они вполне способны променять крепкий брак на любовную интрижку... И все. Буквально. София Коппола не знает, почему мужчины делятся на эти два типа и что ими движет. Она просто показывает, что такое существует.

Вся пустота ленты 'Последняя капля' становится очевидна, если мы попытаемся понять, что из себя представляет главная героиня фильма. Она мать, безусловно хорошая мать. И все. Больше нам про нее ничего не известно. Мы видим, что она не прикладывает никаких усилий, чтобы выглядеть женственной и желанной. Но мы не знаем, стала ли она такой с рождением детей, или всегда была такой. Мы знаем, что она писатель, но что она пишет и насколько она интересный человек, мы не знаем. Мы вообще ничего не знаем о ее внутреннем мире, о чем она думает и каких жизненных ценностей придерживается. Героиня просто сидит и слушает забавные рассказы своего отца, задает вопросы, удивляется, отказывается принимать его точку зрения... Зрителям только известно, что она не хочет, чтобы ее муж ей изменял. Вот и все. Утверждение, что она восхитительная интересная женщина просто должно быть принято как данность.

В общем-то, что из себя представляет ее муж нам тоже не известно. Почему он что-то делает или не делает остается к концу фильма такой же загадкой, как и в начале...

'Последняя капля' - это на сто процентов женский фильм. Он пытается проанализировать изменения в поведении мужчин в семье после рождения детей и превращения жизни в рутину. Но анализ Софии Коппола не удался. Похоже женский ум настолько непостижим, что даже они сами не могут его постичь...

Размышляя об этой ленте в голову приходит мужской фильм, посвященный этой же теме - 'Лок' 2014 г. с Томом Харди. Главный герой фильма - это человек, который любит свою семью, но способен на измену. Он ответственен и готов отвечать за последствия своих действий. Его мировосприятие и жизненная позиция раскрыты и понятны. Это действительно мужской фильм, который отлично раскрывает восприятие мужчиной семьи, брака и родительства. То, как женщины воспринимают семью для создателей фильма - это загадка. Обе появляющиеся в фильме героини - какие-то истеричные глупые дамы, не способные логически рассуждать.

Но если стереотипный образ женщин на фоне глубокого анализа мужского персонажа в брутальной драме 'Лок' - это нормально, то полное отсутствие понимания как женских, так и мужских персонажей в феминистической драме Софии Коппола - это смешно.

'Последняя капля' - это просто пустой фильм, который спасает великолепный Билл Мюррей. Если вы любите этого актера, то наверняка получите удовольствие от просмотра этой ленты. Кроме как на него, там больше не на что смотреть и некого слушать...