Рецензии

Криминальная драма

«To be is to do»
Socrat.

«To do is to be»
Sartre.

«Do be do be do»
Sinatra.

За медвежатником Фредом (Кристофер Ламберт) начинается настоящая охота со всех фронтов после того, как в его руки попадают важные документы красавицы Хелены (Изабель Аджани). Фред вынужден скрываться в метро, где открывает новый мир.

80е годы в кино стали рассветом постмодернизма, популярность и известность приобрели молодые режиссёры с новым необычным взглядом на возможности киноискусства. Одним из них стал француз Люк Бессон. Картина «Подземка» прославила ставшего в дальнейшем культовым постановщика (за счёт очень популярных картин «Леон» и «Пятый Элемент»). Этот фильм произвёл впечатление на киномир и киноидустрию ещё в те годы, однако в большей степени повлиял на фильмы 90х годов, потому как, на мой взгляд, серьёзно опередил время. Весь остальной Бессон, которого я видел, строится на приёмах «Подземки», хотя не исключаю, что всё зарыто ещё глубже в более ранних картинах этого режиссёра, которые я пока что не видел.

Первое, что, безусловно, подкупает, — это стиль «Поздемки». Очень свежий и незамыленный взгляд тогда ещё молодого постановщика увидел ряд новых решений, прогрессивного ироничного юмора и ярких героев нового времени. Фильм безумно стильный! Кстати сказать, у Бессона всегда было всё в порядке со вкусом, и он отлично художественно решал свои фильмы, чего стоили хотя бы блестящие костюмы от Жана-Поля Готье в картине «Пятый элемент», как ни странно, не отмеченные даже номинацией на Оскар. В «Подземке», конечно, очень цепляет, казалось бы, безвкусный и антигламурный, но в то же время, безумно стильный внешний вид героя Кристофера Ламберта (кстати, в этом фильме он играл под именем Кристоф Ламбер) и шикарные причёски и наряды героини Изабель Аджани. К слову, никогда бы не подумал, что в молодости она была настолько красивой. Видимо, подобный типаж внешности позже открыл дорогу Моники Белуччи. Особый шарм картине придала музыка Эрика Серра, с которым Бессон работал и в дальнейшем (он как раз написал знаменитую песню Плавы Лагуны в «Пятом Элементе»). Сам Эрик Серра снялся в практически эпизодической роли музыканта группы, одного из участников которой, кстати, играл молодой Жан Рено. Я не особо следил, но, вроде как, он так и не сказал ни слова.

Постановка картины настолько хороша, что я каждый раз, когда не по своей воле отрывался от просмотра, был очень сильно опечален, однако были и свои плюсы: оставалось время глубже пропустить через себя эмоции от фильма, проникнуться его энергетикой и получить удовольствия от послевкусия после просмотра настоящего произведения искусства. Кстати, забавно, что я начинал смотреть этот фильм именно в метро.

Если же ударяться в историю кино, то «Подземка», по большому счёту, продолжает традиции выдающегося гения Жана-Люка Годара в эстетике. Я как-то уже называл Годара самым «французским» режиссёром, а вот Люк Бессон немного преобразил взгляд и почерк своего предшественника, причём, повторюсь, сильно опередил время. Следующая веха в кино Франции наступила лишь через 15 лет после фильма «Амели» Жана-Пьера Жене.

Я считаю фильм «Подземка» шедевром и лучшим фильмом Люка Бессона!

9,5 из 10

'Подземка' - это как приятное французское вино, навевающее красивые сны - потому смотреть ее лучше всего ночью. Для героев фильма - жителей подземелья - времени вообще не существует, они живут по своим внутренним часам: спят, когда тысячи людей едут в переполненных вагонах на работу, выходят на поверхность, когда все затихает...

Пересказывать сюжет - занятие неблагодарное, он здесь несколько странный: Фред - то ли прожженный вор-авантюрист, который гоняется за деньгами главной героини, тол и отчаявшийся влюбленный, который использует шантаж как единственный способ увидеть ее снова.

Лучшая роль Кристофа Ламбера и лучший мужской образ в кино, по версии одного авторитетного издания. Черный смокинг с бабочкой, фирменная ухмылка и прическа как после взрыва. На него хочется смотреть, его хочется разгадывать...

Изабель Аджани - еще одно попадание в цель. Здесь она - решительная и одновременно уязвимая. Как и во всех ее фильмах очень красивая, настоящая француженка.

- Кто это такая? - спрашивает безымянный герой Жана Рено.

- Золушка, - отвечает Фред.

- Мда?! У твоей Золушки в сумочке, вот тааакой револьвер

- Это ее волшебная палочка

Дааа, диалоги в этом фильме - самое приятное и хотя я уже знаю их чуть ли не наизусть, все равно хочется пересматривать снова и снова.

-Почему я люблю именно вас?

- Потому что я потрясающая девушка.

- Почему вы меня не любите?

- Не хватает смелости.

А вот самому Фреду, кажется, смелости не занимать. Он живет по принципу dobedobedo - жить значить делать, делать значит жить, за 90 (или сколько там) минут экранного времени успевает перезнакомиться со всеми обитателями подземки, сколотить группу, добыть нужные для выступления деньги, единственное, что ему не удается (по крайней мере до последней минуты фильма) - это получить ответ на простой вопрос - 'вы меня хоть немного любите?'.

Отличным фоном ко всему этому служит то бас-гитара, то саксофон в переходе в метро, музыка и содержание накладываются друг на друга и в итоге получается самое настоящее атмосферное кино.

10 из 10

Фред (Кристофер Ламберт) убегает от преследователей на машине под зажигательную музыку, которую сам же и включает в магнитоле своего авто. Не сумев скрыться от них на улице, он выезжает на машине в Метро!!! С этого момента и начинается самое интересное.

Зная Бессонна, и его необычный стиль повествования, когда мастер кино находит баланс между моментами и сценами, когда можно подурачиться, повеселить и развлечь зрителя, посмеявшись вместе с ним, и серьезностью и трагичностью его картин.

Бессон в свойственной ему манере, с неким пренебрежением снимает стильную картину на все времена. Главное при просмотре, вникать и ощущать каждый кадр этой замечательной ленты, не отрываясь ни на секунду, дабы не подвергнуться риску не понять задумку режиссера.

Почему именно метро? Подземка? Почему все события фильма происходят именно там под землей? Что все это символизирует? Автор демонстрирует над два мира, противопоставляя их друг другу. Людей, если можно так сказать, из высшего общества, с толстыми кошельками, с их напыщенностью, наигранностью, не интересными и никому не нужными разговорами, обыденностью и одинаковостью образов.

С другой, романтический мир под землей, где живут люди совершенно разные, необычные, не похожие друг на друга. Живут своей жизнью, также занимаются спортом, празднуют дни рождения, играют на музыкальных инструментах и создают свои группы. С ними действительно интересно общаться, они такие, какие есть, настоящие и никто не играет какую-то бы ни было роль. Они живут как хотят, не по законам общества, не зависят ни от кого, они свободны.

Отличительной чертой картин французского мастера, помимо прочего, всегда были яркие персонажи с интересными, трогательными и трагическими историями жизни. Яркий блондин в смокинге (герой Кристофера Ламберта), мечтающий собрать группу с самого детства и делающий все именно для этого. Исполнивший свою мечту, он так и не познал любви прекрасной Хелены. Однако, умирая, он был по настоящему счастлив.

О музыкальном сопровождении не хотел говорить вообще, но тот исключительный баланс музыкальный тем и треков, присущих каждой картине Бессона просто поражает. От чисто танцевальных и зажигательных, до невероятно трогательных и глубоких, помогающих режиссеру создать атмосферность фильму. Музыка Эрика Сера, работавшего с Бессонном в каждой его картине и здесь очень удачно дополняет фильм.

Ну и какой же фильм Люка Бессона без Жана Рено?! Ударник без имени, персонаж Рено, постоянно отбивающий ритм палочками прекрасно дополняет некую легкость, но в тоже время трагичность картины.

Зная Бессона и его творчество, понятно, что пустых, бессмысленных и глупых фильмов он никогда не снимал. «Подземка» одна из ранних картин французского мастера, но уже тогда показывающая и доказывающая невероятную талантливость и самобытность режиссера.

Бытует мнение, что положительные рецензии писать много легче, чем отрицательные. В моём случае всё наоборот. Общий принцип моей писанины таков: о плохом кино – разумом, о хорошем – сердцем. А сердце форматированию не поддаётся. Вот и приходится над каждым положительным отзывом сидеть по несколько часов. Вымучил, написал, прочитал и всё равно чем-то не доволен. Ну да ладно.

Впервые посмотрел «Подземку», когда мне ещё не было и 15-ти, уже тогда основательно «подсел» на кино. То, что я испытал, словами не передать (опять же шаблонная фраза, как меня это бесит). Фильм, покоривший меня раз и навсегда. Одна только сцена приёма чернокожего певца в группу Фреда с последующим исполнением песни заслуживает отдельных аплодисментов.

Для многих теперешних киноклассиков 80-ые и 90-ые, на мой взгляд, остались лучшим этапом творчества. Таланты «голодные до работы» и с полными карманами идей. Молодые гении, творившие новую историю кинематографа на поле постмодернизма. Одним из них был и Люк Бессон, тогда ещё не ставший Ивсея Европы Продюсер и не штампующий по три сценария в год.

Можно ли назвать творение Бессонна шедевром? Не знаю, но я, во всяком случае, этого делать не буду. Для меня «Подземка» нечто большее, чем банальное «шедевр». Фильм, ставший глубоко личным. Термин, который я «выстрадал» в одной из моих первых рецензий, а именно - ИНТИМНОЕ КИНО (картины ставшие частичкой души человека и повлиявшие на его мировосприятие). Перегибаю палку? Слишком пафосно? Возможно. Но других слов я подобрать не могу.

Для большинства людей метро не более чем повседневная обыденность. Но даже в самом сером быте при желании можно разглядеть прекрасное и чувственное, а кое-где и «маленькую вселенную». Стоило Бессону добавить ярких красок и копнуть чуть глубже, как француз открыл целый мир. Мир подземки с её законами и обитателями, которым зачастую уютней под землёй, нежели на поверхности.

В картине абсолютно нет проходных персонажей, каждый попавший в кадр герой наделён какой-то изюминкой и даже шармом. Добавьте к этому потрясающий актёрский состав (кое для кого «Подземка» стала билетом в большое кино) и вы получите образы, которые в моей памяти и по сей день. Вот лишь некоторые из них:

- немногословный и вечно отбивающий ритм барабанщик – Жан Рено,

- туповатый, но весьма самонадеянный инспектор Бэтмен (имеется и Робин) – Жан-Пьер Бакри,

- проныра-роллер (по совместительству вор) – Жан-Юг Англад,

- чёрнокожий качок, время от времени «открывающий» наручники - Кристиан Гомба,

- не расстающийся с сигаретой и солнечными очками лидер музыкальной группы – Эрик Серра.

Последний, кстати, отвечал за музыку к фильму. Видимо, само проведение свело вместе Бессона и Серра, подарив кинематографу один из лучших в истории союзов режиссёра и композитора («Пятый элемент», «Леон», «Её звали Никита», «Бездна»). Эрик от природы чувствует настроение ленты. Его саундтрек это не просто музыкальное сопровождение картинки, это её пульс.

Фред в исполнении Кристофера Ламберта (Кристофа Ламбера) не может не подкупить своим «пофигизмом» и панковостью. Герой, отказывающийся жить в насквозь фальшивом обществе, где лицемерие давно уже стало нормой. Живя мгновением, Фред обретает свободу, о которой многие могут только мечтать. Одна только причёска Фреда уже говорит о многом.

Изабель Аджани в роли Хелены способна влюбить в себя с первого взгляда. И я не стал исключением. Её глаза, губы, речь это что-то запредельное. Показная холодность по отношению к Фреду только подливает масла в огонь. Есть всё-таки во французских актрисах что-то ангельское, чего не увидишь в Голливуде. Запомнилась сцена за обеденным столом с укладкой волос Аджани под ирокез.

История любви от Люка Бессона, обрамлённая неповторимым стилем 80-ых и сдобренная духом бунтарства, получилась до неприличия красивой и нежной. Любителям «живого» и искреннего кино советую в обязательном порядке.

Итог. «Подземка» - это тот редкий случай, когда картина проникает в душу зрителя, играя на её лучших нотках: улыбке, любви и светлой грусти. Фильм, после просмотра которого, приходит осознание того, что ты стал немножечко лучше.

9 из 10

Второй полнометражный фильм Люка Бессона показался мне достаточно интересным.

Сюжет, конечно, глупый, но он здесь не главное. А главное — торжество постмодернистского стиля, обрамленное иронией (как мне показалось, вполне уместной), к концу приобретающей грандиозный размах и переходящей даже в абсурд.

Панкующий Ламберт (получивший, к слову, свою единственную премию «Сезар»), Аджани с ирокезом, молодой чудаковатый Рено, а также шикарный Мишель Галабрю в роли комиссара полиции, которого достали некомпетентные подчиненные, — все эти (и не только) герои не дадут заскучать во время просмотра.

Подземка, пожалуй самое странное место для истории любви. Метро - это место, где все обычно устают от суматохи этого мира и именно здесь развернулась красивая история любви. Тем самым фильм вдвойне интересен. Она жена богача, он - вор, укравший важные бумаги её мужа, но не для того, чтобы нажиться на них, а лишь для следующей встречи, для повода к ней. Чтобы скрываться от людей её влиятельного мужа он уходит в парижскую подземку, где живут яркие необычные персонажи.

Молчаливый барабанщик, вечно стучащий по чему попадется в исполнении Жана Рено. Человек на роликах, проживающий на воровстве в исполнении Жан Юга Англада. Черный качок внушительных размеров.
Капитан полиции в исполнении Ришара Боринже. При чем его персонаж действительно очень забавный. Он подшучивает над двумя своими подчиненными, которые являются полными простофилями, умудряющимися упустить 'человека на роликах ' буквально у своего носа.

И наконец сам Фред присоединившийся к ним, чтобы создать музыкальную группу. Фильм получился очень ярким благодаря режиссуре и музыке Эрика Серра. Он написал отличные трэки к этой картине. Он же писал музыку к кинофильму 'Золотой глаз ' про Джеймса Бонда.

Ламберт сыграл роль чудаковатого романтика с ультра прикольным причесоном, как и его подруга по фильму Аджани.

Бессон снял бессмертную картину про любовь в необычном антураже. Пожалуй один из самых стильных романтических драм 80-х.

Один из лучших фильмов французской 'новой волны' - кино 80-х, объявившее новые свободы, новые жизненные принципы, новый стиль съемки, новых героев.

На смену Делону и Марэ - статным благородным красавцам на белых конях и со шпагами в руках, отстаивающих свою честь и завоевывающих любовь прекрасной дамы, пришли герои, сыгранные актерами в 'Подземке' - отщепенцы большого мира, панкующие молодые французы, потерявшие ощущение времени, прячущиеся в бесконечных коридорах французского метро, несчастные, но свободные люди, презревшие все условности 'верхнего' мира и ведущие свою войну - правда, уже не за честь, а за существование. Совсем другая любовь, совсем другая Франция, совсем другие слезы.

Это фильм Люка Бессона. Это боевик. Динамичный, увлекательный, оригинальный - с гулкими погонями в шахтах метро, на машинах и в поездах. С пистолетами и людьми в черных костюмах. Это фильм о любви - такой, которая невозможна, потому что возникла между людьми из разных миров. Это фильм о свободе, которая заставляет почувствовать счастье, но ...

Это фильм Люка Бессона - что еще надо говорить? Бессон был тогда настоящим Бессоном и делал то, о чем мечтал, работал для людей, а не ради денег, по крайней мере, такое впечатление создается при просмотре фильма.

Здесь блистает целое созвездие французских актеров новой волны. Кристофер Ламберт с дикой прической, силой воли и сталью в подозрительном, но добром взгляде. Ангельски прекрасная Изабель Аджани - нежная, но твердая, несчастная и счастливая неприкаянная душа, которой ни в одном из этих миров не найти места. Жан Рено с непроницаемым взглядом, габаритами Геракла и сумасшедшей улыбкой с неизменными барабанными палочками - уже тогда умеющий обратить на себя внимание актер. Ришар Боринже с вечно затуманенными слезящимися глазами обдолбанного наркомана и саркастической улыбкой. Даже Мишель Галабрю - изменил своему глупому капитану Жильберу ('Жандарм из Сен-Тропе') и сыграл вполне разумного, хоть и ленивого полицейского.

Прибавьте ко всему вышесказанному еще притягивающую музыку и трогательную концовку и вы поймете, почему этот фильм стал культом для целого поколения французов.

Фред - классический обаятельный преступник, промышляющий воровством и шантажом. Элена - его очередная жертва. Они встречаются в метро - и погружаются в его мир, знакомятся с его населением и проникаются атмосферой этого загадочного места. А за Фредом уже выехала полиция...

Услышав имя Люка Бессона, мы представляем себе или крутой 'Пятый элемент' (прости, 'Валериан', к тебе не относится), или боевики про азиатскую мафию (разного качества), или стильных 'Леона' и 'Никиту'. Но было время, когда они еще не вышли, а Бессона публика уже знала - благодаря этой криминальной трагикомедии о небольшом, невидимом для большинства, но таком интересном сообществе, которое живет своей жизнью у всех на виду. Кто-то ворует, кто-то играет музыку, кто-то торгует, и все они на досуге предаются простым радостям - выпивают, общаются... А иногда скрываются от полиции.

Кстати, полиция в 'Подземке' - не столько злодеи, сколько просто еще одни обитатели метро. Относительно враждебное племя, так сказать. Вообще, единственный персонаж, который может сойти за злодея, появляется в общей сложности минут на пять. А остальные - обычные люди, в которых человеческого больше, чем в иных обитателях 'верхнего мира'.

История о людях не могла обойтись без колоритных персонажей, и здесь они есть. Тут и главные герои, и лихой роллер-воришка, и весельчак цветочник, и молчаливый барабанщик, и даже Бэтмен и Робин, и все они живые и харизматичные. Настоящие.

Можно, конечно, долго рассуждать и о социальном посыле, и о культурном (но это будет спойлер), только вот не хочется. Все и так на поверхности, просто и понятно, как жизнь обитателей парижской подземки (к счастью, без нудных проговариваний). Хочется просто любоваться стильной историей об интересных людях и их веселом сообществе, которое становится близким даже через экран.

10 из 10

Однажды молодой, но чрезвычайно талантливый французский кинематографист, делавший первые, но уверенные шаги на своём творческом пути Люк Бессон сплотил вокруг себя четверых друзей-единомышленников, которые начали фантазировать над сценарием лирико-фантастической картины, впоследствии вышедшей на экраны в 1985-ом году под названием 'Subway', а в нашем локализированном переводе - 'Подземка'. Изначально на главную роль рассматривался британский музыкант, певец и поэт Стинг, который затем запишет мегапопулярный хит 'Shape of My Heart', использованный Люком Бессоном как послетитровая песня к драматическому триллеру 'Леон' (1994). А компанию Стингу должна была составить его соотечественница Шарлотта Рэмплинг. Но по ряду причин и Стинг и Рэмплинг выбыли из проекта, и тогда Бессон пригласил в 'Подземку' уже своих соотечественников - Кристофера Ламберта, который вроде тоже приложил руку к написанию сценария, но в титрах в данном амплуа указан не был, и Изабель Аджани, для которой Люк Бессон снял видеоклип для её песни 'Pull marine', ставшей заглавной в одноимённом альбоме.

Но время премьеры 'Подземки' Люку Бессону было всего лишь 26 лет, что считается очень юным возрастом по кинематографическим рамкам, но в его послужном списке уже значился один полнометражный фильм, - фантастику 'Последняя битва' - вышедшую на экраны за два года до 'Подземки', и была, в целом, неплохо воспринята. А исполнивший главную мужскую роль в 'Подземке' Кристофер Ламберт (его героя зовут Фред) уже приобрёл некоторую популярность после выхода фильма 'Грейстоук: Легенда о Тарзане, повелителе обезьян' (1984), который получил три номинации на 'Оскар'. А Изабель Аджани, который на момент съёмок в 'Подземке' исполнилось всего лишь 30 лет, уже считалась одной из самых выдающихся актрис современности, в особенности после того как она показала глубокую и выразительную игру в фильмах режиссёров-классиков Франсуа Трюффо (в 'История Адели Г.' (1975)), Романа Полански ('Жилец' (1976)) и Вернера Херцога ('Носферату: Призрак ночи' (1978)). Помимо них стоит отметить, что в 'Подземке' снялся Жан Рено, который играл одну из ролей в дебютном фильме Бессона. А также присутствует Мишель Галабрю, известный по роли жандарма Жерома Жербера, начальника героя Луи де Фюнеса в комедии 'Жандарм из Сен-Тропе' (1964) и её пяти продолжениях, которые были так любимы в СССР.

Действие 'Подземки' начинается с того, что нас знакомят с персонажем Кристофера Ламберта - обаятельным авантюристом Фредом, который вынужден бежать от преследователей после того, как похитил некоторые документы из сейфа в доме Элен (Изабель Аджани), с которой он совсем недавно познакомился. И, задействовав всю свою харизму, он оказался у неё в гостях, где и совершил преступный поступок. Бегство Фреда приводит его в тёмные тоннели подземной дороги и он открывает там для себя совершенно незнакомый мир, ведь оказывается, что там обитает немало людей, которые буквально создали своё сообщество из различных маргиналов, начиная от мелких преступников и заканчивая музыкантами-авангардистами. Между тем охота за Фредом продолжается: его разыскивает не только головорезы мужа Элен, но и сама Хелена, которая осознаёт какая участь ожидает Фреда, если он попадёт в лапы супруга. Им приходится несколько раз столкнуться и каждый раз их встречи приводят к неожиданным последствиям. Однако, вскоре становится заметным, что между Фредом и Элен начинает возникать взаимная симпатия. И теперь перед Элен стоит трудный выбор: оставить обеспеченную жизнь с мужем, которого она не любит, и переметнутся в вечно бродячую жизнь с Фредом...

На момент выхода 'Подземки' в 1985-ом году эта лента Люка Бессона стала настоящим прорывом, за что получила множество номинаций на премию 'Сезар' (французский аналог 'Оскара'), выиграв три из них, в том числе и за главную мужскую роль, когда Кристофер Ламберт стал её самым молодым лауреатом. Вообще образ Фреда - это то, что запомнится надолго. Вроде бы он как фрик, который живёт как придётся и идёт туда, куда забрасывает его судьба. Заметно, что в нём есть что-то от стиля постпанка, но завораживающий и проникновенный взгляд Ламберта вкупе с его хриплым смехом примагничивает к его герою. Изабель Аджани прекрасна в своей роли. Можно посмотреть 'Подземку' только ради двух сцен с её блистательной игрой: я имею ввиду, когда она оказывается на званом обеде у родственников мужа и самым ядовитым образом выплёскивает всё, что думает об их спеси, а также финальная сцена, когда она неистово обрушивает гнев на покусившихся на Фреда. И тем самым Ламберт с Аджани создают упоительный дуэт людей, которые нашли друг друга, но при этом они совершенно разные, но их тянет необъяснимо друг к другу.

Конечно же, надо отметить и декорации, которые нам показывают какой-то фантастический мир тёмных подземелий, о котором не знает ни один социально адаптированный житель Парижа. А по выбору костюмов Люк Бессон показал, что у него прекрасный вкус, что он в полной мере доказал, когда снимал 'Пятый элемент' (1997), пригласив для сотрудничества модельера Жана-Поля Готье. За игру актёров уже было рассказано выше, но по поводу Аджани было сказано, что уже ради неё стоит посмотреть 'Подземку', но будет нечестным, если не упомянуть великолепный саундтрэк от Эрика Серра, которым можно восхищаться. И здесь Бессон доказывает, что и музыкальное сопровождение к своим фильмам он умеет талантливо и со вкусом подбирать. В общем, 'Подземка' - это французская классика, которую стоит посмотреть.

8 из 10