Рецензии

Общее впечатление: За последние лет 10 на кинематографическом рынке все чаще выходят картины с таким понятием, как психологические ужасы. Эта ниша становится все популярнее и популярнее. И впрочем и этот жанр найдет своего почитателя, а все потому что узкой направленности нет. Порою атмосфера безысходности и тщательно продуманные декорации смогут напугать лучше, чем красный демон из «Астрала».

Так о чем я? «Сторожка» именно такое кино, включает в себя жанр психологические ужасы. Напомнило атмосферой мне «Ведьму» Эггерса, «Мы» Пила, «Реинкарнация» Астера. Фильм перекликается с жанром драма, плавно повествуя о семействе, в котором произошла трагедия: муж ушел от жены к другой, оставив ее с детьми. Но спустя время женщина решила покончить с собой, а глава семейства пытается наладить отношения с дочерью (Лия МакХью) и сыном (Джейден Мартелл). Вдруг у Ричарда (Ричард Армитидж) (тот самый ушедший к другой) возникает «гениальная» идея: чтобы дети ближе познакомились с его новой девушкой Грейс (Райли Кио), Ричард отправляет семейство провести пару дней перед Рождеством в отдаленном от цивилизации доме. Кто же знал, что у милой девушки есть свои тайны? Грейс оказалась дочерью основателя секты, 12 лет назад совершившей массовое самоубийство, поэтому дети считают, что отец променял мать на психопатку.

Фильм можно поделить на 2 части, но эти обе части содержат в себе трагичные события. Отголоском напомнило мне «Солнцестояние», там в фильме ГГ теряет близких, а после отправляется в другую местность, дабы как-то переключится. Здесь происходит почти тоже самое: герои теряют мать и вот перед зрителем необъятная снежная дорога с завываниями ветра, так и тянет холодом от экрана. Становится сразу ясно, будут мрачные события.

Создатели «Сторожки» акцентируют внимание на звуковых эффектах. В купе с снежной и мистичной атмосферой, грамотно выстраивают аудиоряд, нацеленный погрузить в настоящий ужас безмолвия, где только вьюга и три человека. Вся суть скрытого умысла картины в поведенческой психологии. Чем дальше сюжет, тем проще понять и предугадать действия героини Райли Кио. На это указывает не только ее состояние и что произошло с ней когда-то в прошлом, изменив ее состояние, но и операторская работа, которая умело визуализировала дом — тюрьма. Да и в целом создается ощущение, что героиня заперта в черепной коробке.

Любителям динамичных сюжетов будет тяжеловато, потому как неспешные события развиваются около сюжета и по сути самый пик приходится на последние минут 20, т. е вы понимаете, да? Фильм идет 108 минут, порою есть долгие кадры, которые как раз таки нацелены на усидчивого зрителя, которым будет интересно узнать чем кончится вся эта история и стоит ли она потраченного времени? В сюжет вплелась не столько мистика, как поведение людей под натиском событий и религиозная тематика. Не ждите скримеров — это не то кино.

Резюмируя, хочу сказать что «Сторожка» обязательно найдет почитателей. Это тот фильм где будут 2 лагеря — одни будут нещадно ругать, другие похвалят. Но все же скроен неплохо, хоть и имея кое-какие клише, фильм не топит себя ими, по существу тут заслуга все же атмосферы.

Кому смотреть? а) Если вы любитель психологических ужасов; б) Если вы готовы поразмышлять на тему психологии.

7 из 10

Франц и Фиала умело подыскивают атмосферу и обстоятельства, при которых развивается история «Сторожки», но увы не смогли идентифицировать, чем же конкретно зацепить зрителя. Заточение жилищах или же поездка в удаленные дома — тема не новая в жанре, режиссеры, тем не менее, в каких-то мелких деталях все же вытягивают идею на новый уровень.

Новая Англия, разумеется, где же еще как не там лучше всего разбивать лагерь злу? После суицида матери, которая больше не живет со своим супругом, отец семейства решает познакомить детей с новой подругой, да только время не походящее, ведь не так давно отпели кончину матери, ну да ладно, все же Рождество накануне. Герои отправляются в загородный дом, отцу нужно на несколько дней отлучиться в город, и вот грядет снежная буря типичная для Новой Англии.

Казалось бы что может произойти между молодой девушкой и двумя подростками? Обойдусь без подробностей сюжета, скажу одно — финал «Сторожки», возможно единственное исключение в жанре, когда принимаешь сторону «зла».

Несмотря на отменную атмосферу и антураж истории, некоторые аспекты оказались без надлежащего внимания. Первый недостаток — банальность героя Ричарда Армитеджа, пускай его роль ограничена и в основном скрыта за кадром, даже то малейшее присутствие как-то все-равно испоганило немного впечатление. Также не ясно, почему авторы фильма не поверили в «коммерческих» подход своей истории — ведь за исключением двусмысленности и нескольких длительных и фиксированных кадров — с этой историей вполне смело можно было выходить на широкую публику.

Одним словом, есть как и хорошие качества так и некоторые недостатки, от себя признаюсь ожидал от фильма большего. Одно точно — если вы не поклонник новаторских жанровых фильмов вроде «Реинкарнации» или «Солнцестояния» — то «Сторожка» вам не понравится тем более.

5 из 10

В семье юных Эйдана и Мии произошла трагедия — не выдержав развода, их мать кончает жизнь самоубийством. Горе от внезапной потери мамы усугубляется тем, что Ричард, их отец, с легкостью готов к новым отношениям. Новая пассия, молодая женщина по имени Грейс, не нравится детям еще и по другой причине: она является дочерью основателя некой жуткой секты, члены которой совершили массовое самоубийство 12 лет назад. Грейс была единственной, кто остался в живых и потому ребята считают её психопаткой, но отец, желая наладить отношения в кругу семьи, решает провести несколько дней накануне Рождества в уединенном домике на берегу замерзшего озера. Вот только вместо предвкушения праздника их ждет самый настоящий кошмар, который быстро наберет обороты, когда Ричард будет вынужден уехать по делам и оставить Грейс наедине с Эйданом и Мией.

Дуэт режиссеров и сценаристов Вероники Франц и Северина Фиала известен не только родством с австрийским кинематографистом Ульрихом Зайдлем (первая является его супругой, а второй, соответственно, племянником), но и тем, что их полнометражный дебют, хоррор-драма «Я вижу, я вижу» (известная также как «Спокойной ночи, мамочка») выдвигалась от Австрии на соискание премии «Оскар» в категории «лучший фильм на иностранном языке», хотя и не вошла в шорт-лист. Пускай их работу в качестве сценаристов вновь сложно назвать сильно выдающейся, Франц и Фиала обладают несомненным талантом облекать мысли в визуальные образы, навеянные лентами как самого Зайдля, так и Михаэля Ханеке, а в случае со «Сторожкой» к этому влиянию ощутимо прибавился и стиль Ари Астера.

Поскольку подробно анализировать «Сторожку» без спойлеров невозможно, приходится довольствоваться общими фразами, дабы максимально полно сформулировать сложившееся впечатление. Как и в дебютной работе, Франц и Фиала изучают механизмы проявления жестокости, до поры до времени затаившейся в детских душах, когда зрителю поначалу трудно определить, кем же является ребенок в данных обстоятельствах — хищником или жертвой. Хотя сценарий порой не балует шибко глубокой проработкой психологических поворотов и немного подвисает в середине, схема того же Ари Астера по внедрению темы семейной трагедии в сценарный остов хоррора, помноженной на холодный, отстраненный язык фестивальной арт-драмы, работает практически безукоризненно. Ко всему прочему здесь добавляются религиозные и психоаналитические мотивы, когда за земные грехи непременно настигнет расплата, а попытки отвечать злом на добро породят ответное зло, которое обрушится на головы героев жестоко и бескомпромиссно.

Способность Франц и Фиала к эффектному визуальному языку снова проявляется в полной мере — кадр вновь наполняют любимые постановщиками куклы как прообраз людей-марионеток, чьими судьбами так легко играть, и почти осязаемый холод, становящийся главным фоном для развития событий. Оператор Тимиос Бакатакис, снимавший «Лобстера» и «Убийство священного оленя» Йоргоса Лантимоса, выстроил изысканную, атмосферную, сквозящую ледяной отчужденностью картинку, являющуюся исключительно яркой метафорой все больше нарастающего охлаждения между персонажами, вплоть до смертельного мороза. Пускай логика некоторых поступков героев порой очевидно приносится в жертву общей задумке и жуткой ауре, эти минусы сглаживаются отличной актерской игрой, когда внучка Элвиса Пресли Райли Кио демонстрирует растущее драматическое мастерство, а сама «Сторожка» лишний раз доказывает, что язык инди-кино не только позволяет спасти закостеневший и очень консервативный жанр фильма ужасов, привнося в него новые изобретательные авторские детали, но и наполнить теми смыслами и сюжетными ходами, которые студийные страшилки упорно избегают.

7 из 10

Тихоня Грейс (Райли Кио) собирается выйти замуж за журналиста Ричарда. Девчуля при всем своем ангельском обличие является гадкой разлучницей, ведь она увела мужика из семьи. Так получилось, что Ричард со своими двумя детьми и новоиспеченной мамашей отправляются на Рождество в заснеженную лачугу, дабы вкусить морозное лоно природы. Но есть один незначительный фактик в биографии Грейс - она дочка основателя секты, который совершил массовое самоубийство 12 лет назад...

Мрачный психологический триллер с элементами хоррора, но не про секту, как может показаться изначально, хотя религиозная тема и затронута в ленте.

Лента шаг за шагом неспеша психологически давит на протяжении всего хронометража, напоминая своим повествованием «Реинкарнацию» или «Ведьму». Предлагает зрителю окунуться вместе с главными героями в мир серых оттенков и налитых тяжестью настроений. Плотный купол мрачной и тревожной атмосферы ощущается и благодаря отличной актерской игре Райли Кио, а так же детишек (взять на заметку всем русским режиссерам ужастиков), находящихся в лачуге в плену снежной бури.

Сюжет плотно сбит и в меру интересен, хотя и имеет парочку огрехов и клише. Все сценарные минусы здесь компенсирует грамотная актерская игра, правильно построенные диалоги и отлично поставленные сцены.

Мораль: всегда держите под рукой бутылочку вина, способную скрасить даже самые мрачные оттенки, пребывая в отдаленной лачуге.

В итоге психологический триллер, который придется по вкусу всем ценителем мрачного повествования и сдавливающего хоррора.

7 из 10

Дуэт Северина Фиалы и Вероники Франц не бездельничает, кто бы что ни говорил. Парочка эта явно на своей волне: чего взять хотя бы их вполне достойный первый фильм ужасов — проект для полуночников до мозга костей под названием «Спокойной ночи, мамочка». Колоритный дебют австрийской команды привлек к себе внимание. Со «Сторожкой» вышла история, больше похожая на несознательное желание самоповториться. Тут вновь парочка детей в изолированном доме, и снова тайна, окружающая женщину (в этот раз — новую жену отца), а также общая… атмосфера тревоги. При этом «Сторожка» — целиком самобытное произведение, однако, в то время как концепт и вообще кинопроизводство стоит похвалить, с точки зрения смысла «Сторожка» вышел шатким и слабоватым: помимо разборчивой аудитории, способной проявить любопытство к проекту, мало кто найдет сей кинотруд действительно захватывающим.

Грустноватый Ричард разводится с женой, после чего та реагирует довольно… обыденно (?): она спокойно уезжает, достает пистолет и кладет дуло себе в рот. Несчастные дети Эйден и Миа едва успевают прийти в себя после похорон, как батя приводит в дом новую пассию — некую Грейс. Грейс — та ещё штучка, например, она является дочкой лидера какого-то культа смерти. Детишки, естественно, не проявляют особого восторга, однако папа хочет, чтобы все зажили дружно и планирует для всей семьи отдых в зимней сторожке, ну, той самой, где мама, извините, «пораскинула мозгами». Очевидно, что это не самая разумная идея, особенно в фильме ужасов.

Ошеломляющие сюжетные решения, на которые делает ставку «Сторожка», предполагает, что зрителя легко шокировать. Режиссеры, на самом деле, личности весьма креативные, а учитывая, что во многом «Сторожка» показана с точки зрения ребёнка, игра с восприятием реальности скорее удалась. Однако в своих стремлениях запутать зрителя постановщики переборщили. Удивительные изображения, которыми наполнена «Сторожка», излишне насыщают повествование. Нет, в киноленте использован хороший визуальный язык, да и в целом кадры довольно любопытные, но в контексте повествования они не играют никакой роли; их добавили «для галочки». Резкий субъективизм попросту бесполезен, ведь если их вырезать, повествование ущерба не понесет, а тревога передается более приземленными поступками героев. Иными словами, мистическая часть киноленты добавлена постольку-поскольку.

Сюжетный поворот третьего акта жизненно необходим для атмосферы хоррора. Дело в том, что значительную часть «Сторожки» составляют вышеназванные необъяснимые события вроде жутких снов и коматозных фантазий. Доза реальности очень нужна. И тем не менее постановщики весьма снисходительно подошли к созданным ими же персонажам. Они никогда не ощущаются реальными, поэтому за их судьбу (включая по-настоящему жуткую кульминацию) особенно не переживаешь. И это довольно обидно, так как «Сторожка» создает довольно тревожную атмосферу: режиссеры умеют нагнать страха в бытовые поступки, а также умеют резко играть с тональностью без потери восприятия. Декорации, например, хорошо созданы: каждая комната таит в себе темные углы и снимают это всё с жутких ракурсов. На контрасте с довольно занудным развитием событий это спасает киноповествование.

Уверенный, но глуповатый; жуткий, но не страшный; умный, но кривой: «Сторожка» словно соткан из противоречий. Многообещающий англоязычный дебют Фиала-Франц оказался непростительно слабым: как, после их предыдущего проекта, они скатились до весьма примитивных сюжетных решений. Сценарий, способный идти любым путем, в итоге оказался неуравновешенным и не таким уж шокированным: даже после того, как происходит главный сюжетный твист, чувствуешь подвох и не зря — глупыми, похоже, режиссеры считают свою аудиторию. Между тем, не забывая вставить поток комментариев о религиозном лицемерии, постановщики забыли простую истину: чувство мучений и бесконечного ужаса может повлиять на зрителей, только если сами зрители этого захотят.

5 из 10

Фестиваль 'Дикие ночи' Cool Connections под конец проведения пополнился одним очень интересными экземпляром. 27 июля зрителям представили фильм 'Избушка' (the Lodge, 2019; альтернативное название - 'Сторожка') двух австрийских режиссёров, чьи работы до нашей страны ещё не добирались. Первой совместной работой Северин Фиалы и Вероники Франц был триллер 'Спокойной ночи, мамочка', получивший несколько номинаций на престижных кинофестивалях. 'Избушка' - их третья общая работа, её мировая премьера состоялась в январе этого года на фестивале Санденс, критики встретили ее тепло - и повод был.

В центре сюжета - семья в разладе: мать везёт двоих детей к мужу на выходные, а он при встрече сообщает, что развод всё-таки необходим. С этого начинается череда печальных и порой пугающих событий, которые проведут нас по заснеженной дороге от драмы к психологическому триллеру. Углавы семейства Ричарда - новая пассия, девушка по имени Грейс с сомнительным прошлым, еле уцелевшая после побега из секты. Ничего особенного, но папа об этом не рассказывает, мама остается за кадром, а детям самостоятельно приходится выяснять занимательную информацию. Дети - младшая Миа и старший Эйдан - вполне самостоятельны для того, чтобы делать выводы, так что папино увлечение они тщательно бойкотируют. Пока не наступает пора планировать зимний отдых: Ричард решил, что необходимо сплотить Грейс и детей - и отправляет их вместе в загородный дом на рождественские каникулы.

Большой дом посреди нигде, сугробы повсюду на сотни миль. Отец привозит семью - и уезжает работать. Грейс остается вместе с двумя не шибко дружелюбными детьми наедине. Половицы скрипят, двери открываются от сквозняков, дети что-то замышляют. Классика.

Интересно то, что и главные герои, судя по всему, не уверены в реальности происходящего - и мы вдруг обнаруживаем за новым сюжетным поворотом, кажется, очень знакомую отсылку к теме Лимба. Однако это всего лишь намёк, не более: нас быстро отвлекают, погружая в эмоции персонажей, которые наслаиваются друг на друга быстрее, чем сугробы во время пурги, всё это время бушующей за окном. Поначалу испытываешь подозрения насчет этой юной девицы, про которую Ричард никому ничего не рассказывает (кроме 'она хорошая'). Затем - обнаруживаешь сочувствие и к Эйдану с Миа, у которых нестабильная семейная ситуация, и к Грейс, которая тянется к детям, но встречает неприязнь. Хорошо, если бы сочувствие было и осталось главной эмоцией...

Трое героев заперты друг с другом в доме, который, похоже, всем кажется неуютным и чужим. Снег практически принуждает их продолжить поверхностное знакомство, и неизбежное заточение начинает давить: Грейс всё тяжелее находиться в доме, её напрягают предметы мебели, принадлежавшие прежней хозяйке, её сон нарушен, Эйдан бойкотирует все её попытки наладить контакт. Миа витает в облаках, но когда дело касается родителей, она - на стороне брата, и держится за него в негласной борьбе с Грейс. Рано или поздно границы занесёт снегом, и каждый из персонажей столкнётся с максимально неожиданным завершением праздничных каникул. Но а пока - можно только гадать, что за темнота кроется в прошлом Грейс и почему дети так активно сопротивляются её присутствию.

У 'Избушки' во второй половине фильма прослеживается занимательный баланс между реальными вещами и тем, что мы бы назвали сверхъестественным. Очень сложно определить, существуют персонажи в стандартных реалиях знакомого нам мира или же они наделены дополнительными обстоятельствами, которые предполагают развитие сюжета в самых разных направлениях - а не только горизонтально по плоскости доступного разуму. Более того, бояться вроде как совершенно нечего, однако напряжение почему-то никак не отпускает.

Ещё один занимательный момент - кукольный домик, который периодически возникает в переходах между эпизодами: дети постоянно с ним возились до отъезда за город. Так вот, он сильно напоминает макет Энн из 'Реинкарнации' Ари Астера, но прямую цитату в 'Избушке' выловить сложно. Хотя реальные события совершенно точно имеют некий отклик в стенах игрушечной избушки. Думаю, вы понимаете, о чем я.

P.S. Райли Кио, исполнившая роль Грейс, просто прекрасна.