Рецензии

Она самая…

Годзилла

Франшиза “Колдовство” насчитывает сейчас 16 фильмов. Фигня! Почему? Потому что есть Годзилла. Легендарный монстр со дна токийского залива, а-хи-хи. Если собрать все сиквелы и ремейки, о-х-х, получим 30+ фильмов. Можно несколько недель одну Годзиллу смотреть. Вот это я понимаю размах.

А началось все в 1954 году на студии “Toho”. Перед нами самый первый фильм про Годзиллу. Откровенно говоря – самый классный! Он действительно хороший (концовка грустная). Просто я не являюсь оголтелым поклонником Годзиллы, но мне понятна любовь киноманов по всему миру.

Сюжет. Огромное чудовище вылезает на сушу и устраивает адскую вакханалию в Японии. Чтобы там не писали – фильм старый (черно-белый), актеры переигрывают (кстати, взрослого профессора сыграл постоянный актер Акиры Куросавы – Такаси Симура), Годзилла смахивает на ходячий “резиновый валенок” и т.д. Не слушайте. Для 1954 года – адекватный монстр-муви!

Два плюса. Первый – кино со смыслом. Годзилла рычит на людей (как бы сообщая) – хватит сходить с ума, хватит проводить различные испытания с ядерным оружием и водородной бомбой, черт бы вас побрал, р-р-р. На самом деле – ничего смешного. Актуальное кино. Люди ведь до сих пор уничтожают планету, до сих пор уничтожают сами себя. Вот пока реально Годзилла не вылезет, ничего не поменяется.

Второй – его интересно смотреть. Режиссер Хонда снял довольно масштабную картину. Зацените хотя бы массовку (затащили большое кол-во людей). Да и сама Годзилла, положа руку на сердце, хорошенько так разнесла городок. А еще старушка плевалась радиоактивным огнем. Даже поезд стащила с рельс.

Хонда молодец (снимал до “Годзиллы” военные драмы). С одной стороны - кинул посыл, с другой стороны - развлек. Поэтому, рекомендую оригинал к просмотру. Повторюсь, “Годзилла” 1954 года - лучше всех современных ремейков-блокбастеров (на несколько голов). Классика!

7,5 из 10

Про Годзиллу, пожалуй, самого известного монстра в мире, одни только японцы сняли аж целых 30 фильмов. Большинство, из которых, достаточно посредственны, и сейчас совершенно не актуальны. Однако самая первая картина 1954 года остается, и по сей день, прекрасным творением, которое великолепно смотрится, как с точки зрения спецэффектов, так и сюжета в целом.

Картина «Годзилла» появилась на свет благодаря продюсеру Томоюки Танака и режиссеру Исиро Хонде работавшим на легендарной студии Toho. С одной стороны на создание своего фильма о морском монстре повлияла, вышедшая в 1953 году американская картина «Чудовище с глубины 20000 морских саженей», поставленная по мотивам рассказа Рея Брэдбери «Туманный горн», где впервые монстр появляется благодаря ядерной бомбе. С другой стороны – трагический эпизод с японскими моряками, получившими чудовищную дозу радиации, произошедший 1 марта 1954 года. В тот день проходили испытания американского ядерного оружия в районе Тихого океана, и название маленького и неприметного до той поры атолла Бикини стало известно на весь мир.

Изначально Танака хотел снимать фильм именно об этих трагических событиях, но ему не разрешили этого сделать. Тогда и появилась идея создания «Годзиллы», а начальный эпизод фильма вскользь упоминает историю с рыбаками. Помимо прочего в картине будут и упоминания Хиросимы и Нагасаки. Однако в фильме отчетливо показано, насколько подобное оружие смертельно опасно, и что его разработки, даже на благо человечества должны быть прекращены. При этом кинолента не носит агитационного характера и скорее смотрится, как грамотно продуманная и исполненная фантастическая драма.

Пусть Годзилла и не был первым радиационным монстром, зато куда логичнее, что именно он получил мировое признание. Ведь где, как не в Японии, должно было появиться на свет это великое чудовище, в стране, окутанной со всех сторон океаном, и буквально находящейся на границе мира, где восходит солнце, бушуют цунами, и испокон веков живут фольклорные морские демоны?!

10 из 10

Смотреть этот фильм в современных реалиях без улыбки не получится. Настолько он по современным меркам выглядит некозисто, но тем не менее ознакомится с этим произведением стоит. Ведь Годзилла - как не крути легенда, народное достояние Японии. И, признайте, что вы зашли посмотреть Гоздиллу 1954 года чисто из любопытства. Скажу так. Если вам любопытно, удовлетворите его. В принципе все уже и так примерно знают что от этого фильма ожидать, поэтому никаких сюрпризов быть не должно. Но посмотреть всё же стоит. Хотя бы для того, чтобы понять, что это такое Годзилла. Чтобы увидеть оригинал на который сделано очень большое количество пародий, спиноффов, ремейков, ребутов, сиквелов и приквелов. Чтобы увидеть оригинальную Годзиллу отсылки на которую сыплются в других произведениях сплошным потоком.

На самом деле, что бы там не говорили, Годзилла - хороший фильм. Выдающимся он является только с точки зрения исторической ценности. Но фильм не плохой. В принципе, это не бездумный проходной ужастик. Нет. Герои хорошо проработаны, у каждого свой характер и своё место в сюжете. Профессор Сэридзава и Эмико (его невеста) в центе повествования. Через них мы и ощущаем сложившуюся ситуацию, и наблюдаем за повествованием. Герои несколько шаблонные, но всё же харизматичные.

В итоге. Мне понравилось. Я ожидал увидеть что-то бессмысленное и архаичное, а оказалось, что фильм технически устарел, тем не менее оставляет положительные впечатления. И наконец-то, я увидел собственными глазами того самого Годзиллу.

Японская «Годзилла» 1954-го года с первых же кадров начала меня удивлять. Ожидал я увидеть нечто вроде «Кинг-Конга» 33-го, с его веселенькой приключенческой атмосферой, а увидел самый настоящий хоррор. «Годзилла» — очень мрачное кино, с отталкивающей атмосферой страха и бесиллия простых смертных перед стихией. Стоит ли говорить, что черно-белая плёнка только способствует нагнетению этой самой атмосферы? Да и сам монстр выглядит довольно убедительно, для тех-то лет. Не совсем правда знаю, как это все снимали, наверное так же, как и Конга, комбинированной съемкой. Только вот несмотря на двадцатилетнюю разницу в возрасте между фильмами про огромную гориллу и огромного динозавра (33 и 54 годы) «Годзилла» выглядит несколько более неуклюже, чем фильм про обезьяну: монтаж порою выдаёт забавные перлы, поезда выглядят более игрушечными, чем в «Конге», да и глаза у монстра в паре кадров как плюшевые. Но в целом, все выглядит довольно достойно и впечатляюще.

Приправлен визуальный ряд, к слову, замечательной музыкой. В «Конге» или каких-нибудь «Мумиях» тридцатых годов она была однообразная, сделанная словно по шаблону. Однако основная мелодия «Годзиллы» отлично звучит и прекрасно способствует еще большему нагнетанию атмосферы.

Немудрено, кстати, откуда взялась мрачность. Япония к тому моменту пережила войну и несколько ядерных бомб. Примечательно, что изначально никакой «Годзиллы» и в замысле не было, а был лишь фильм про тестовые запуски американцами бомб в Японских водах и про моряков, которые случайно оказались у этих самых бомб на пути и получили большую дозу радиации. Дух того замысла в фильме остался, он прям весь построен на ненависти к действиям тогдашней Америки, хотя в открытую никто о ней не упоминает. Почти что. Потому что именно американские испытания пробудили мирно спящего под водой Годзиллу. Как это было. Спал себе динозавр спокойно, никого не трогал, но, как говорится, «утро начинается не с кофе» — бомба упала на башку. Встал годзилла, почесал затылок, разозлился и пошёл топить корабли, а затем и рушить города. Основной посыл фильма постоянно дает о себе знать. Сам Годзилла — это взбесившаяся сила природы, которой надоело терпеть людские над собою издевательства и которая сама пошла этих самых людей крушить. В конце доктор в открытую говорит: «будут ещё подобные бомбы строиться и испытываться — появится ещё Годзилла». Не знаю, буквально он говорил или метафорично, но уже через год вышел сиквел.

Вообще, большинство людей, как и я сам, до поры до времени, верят охотно, что Годзилла — это достояние американской культуры. И оно понятно, ведь сейчас права на персонажа у Warner Bros., Годзилла занимает свою звезду на голливудской алее славы, а японцы хоть и продолжают снимать фильмы про Годзиллу (последний у них вышел в 2016 — спустя два года после ребута от Гаретта Эдвардса), но никто на них внимания особо не обращает, ибо Warner Bros. того же самого монстра уже ввели на экраны и вскоре собираются столкнуть его с Конгом. И при этом, самый первый фильм про Годзиллу, напомню, вдохновлен ядерными ударами по Хиросиме и Нагасаки. Несколько злая ирония судьбы получилась.

8 из 10

Король Монстров явился миру из водных глубин и был результатом атомного взрыва. Не смотря на всю эту сюжетную вторичность и преемственности, для Японии фильм получился очень значимым и мощным. Согласно своему названию, Godjira планировался этаким гибридом Гориллы и Кита. Но «Чудовище с глубины 20000 морских саженей» столь восхитило японцев, что было решено сделать и Годзиллу тоже динозавром. Ящером-мутантом. Все эти изменения явно пошли на пользу итоговой картины.

«Годзилла» Иширо Хонды — это метафора войны, ядерных испытаний, невинных жертв и того «монстра», которым обращается само человечество в периоды конфликтов. Чудовище, как само оружие, которое мы создаём. Уродливый мутант, сеющий хаос, и остановить его ничего не способно. Накал страстей, серьёзно поднятая тема облучения, руины города под песнь-молитву японских школьниц — самый первый фильм олицетворял нашествие чудовища с настоящей трагедией и стихийным бедствием.

Радиация, гибнущие корабли, облучённые матросы и гигантское создание, которое не может остановить вся военная мощь страны и учёные с самых разных уголков света. Неторопливая, но неизбежная смерть, колоссальный дьявол немыслимого величия, превращающий Токио в руины район за районом.

Образ Годзиллы очень отдалённо похож на традиционного хищного динозавра. Форма здесь условна, по сути это мутирующее нечто, сочетающее в себе и в полнее звериные черты, даже «шипы» на его спине ведь по сути что-то в духе плавников. Жуткое создание, способное заодно излучать «атомное дыхание» — пар или дым, обращающий всё вокруг в огненное море, приближая Годзиллу даже к этакому образу «морского дракона» из различных мифов и легенд.

Образ Годзиллы вошёл в века и распространился на всевозможные мемы, цитаты, отсылки и пародии. Он регулярно эксплуатируется в самых разных сферах жизни от символики до рекламных роликов. Ни о каком атомном луче, ставшем позже фирменной фишкой Годзиллы, здесь пока ещё даже речи не шло, но зато шипы-иголки сияют перед каждым залпом, став своеобразным каноном этой фишки. Дыхание на то и дыхание, а уж момент, где от этого «пара» плавятся высоковольтные вышки — прямо-таки одна из лучших сцен фильма!

Вообще с разрушениями здесь полный порядок. Если вспомнить, как громили свои мегаполисы Бронтозавр, Конг и Редозавр, то Годзилла явно перещеголял их всех вместе взятых. А сам фильм демонстрирует такое многообразие и обилие съёмок настоящей военной техники японцев, что мало какие кадры можно упрекнуть за нереалистичность миниатюр в кадре.

Фильм породил а в Японии целое великое направление азиатского кинематографа. Следом за Годзиллой появились не только фильмы о сражениях гигантских монстров друг с другом и не просто картины о том, как очередное исполинское чудовище разносит города, но и различные токусацу-сериалы.

Годзилла был первым и триумфальным, и, даже не смотря на то, что уж очень многое, вплоть до «уникального супер-оружия» в финале — является уже вторичным и повторяющим прародителей жанра, фильм снискал огромный успех и популярность. Кайдзю-фильмы выходят и по сей день в разных странах, хотя казалось бы, жанр мог себя во всю изжить за все прошедшие эпохи. Снимаются даже фан-фильмы, не говоря уж от ребутах и ремейках.

Устрашающий динозавр-мутант, плод испытаний человеческого вооружения, символ самой жестокости и звериной сущности людей, конфликтов и войны, он по сей день не перестаёт олицетворять весь этот ужас, продолжая появляться в фильмах, книгах, комиксах, компьютерных играх, фанатских короткометражках, на различных артах и брендах, на коробках с детскими завтраками и в рекламных роликах.

Однако «Годзилла» кроме своих спецэффектов и великолепно исполненного чудовища способен запомниться и разными другими вещами. Здесь, например, просто божественная музыка — композитор Акира Ифукубе создал настоящий шедевр! Заглавная тема фильма по сей день сопровождает короля монстров в кинематографе. Вообще вся техническая часть здесь на высоте. И военная техника, и декорации, и различные эффекты взрывов, плавления, электричества. Ну, и, конечно же, общая режиссура Иширо Хонды просто замечательная!

Фильм полон интересных находок и запоминающихся сцен, как например, реакция Годзиллы на бой башенных часов, культовый эпизод с поездом (явно вдохновлённый схожей сценой из «Кинг Конга») или новостной репортаж прямо с падающей вышки перед смертью всех отважных журналистов, дерзнувших выдать лучшие кадры о разрушении Токио. Это, пожалуй, прямо-таки серьёзный и суровый фильм-катастрофа, где вместо тайфуна, цунами, извержения вулкана или торнадо на человечество обрушивается природная ярость в виде гигантского монстра.

Отличные мэшапы с монстром на фоне огня посреди городских пейзажей, удачны даже моменты совмещения с бегущими в ужасе людьми. Все кадры вместе смотрятся очень даже неплохо, а серьёзный тон и общее паническое настроение картины напоминает о тех временах, когда жанр «гигантских монстров» напрямую относился непосредственно к хоррору и был направлением фильмов ужасов.

Но хороши здесь и актёрские работы. Фильм держится, в целом, на пятёрке персонажей, в центре которых вовсе любовный треугольник. Учёный доктор Серидзава, пожалуй, вообще один из наиболее сильных персонажей за все фильмы о Годзилле. Его образ человека, потерявшего глаз, увлечённого своим открытием кислорода-разрушителя, не желающего, чтобы из этого сделали оружие, остаётся в памяти на века.

Его ассистентка — Эмико, обещанная учёному в жёны, сама в тайне любит военного моряка Огату и даже не знает, как об этом рассказать Серидзаве или хотя бы своему отцу — учёному-палеонтологу. Из Эмико тоже получился прекрасный эмоциональный персонаж, особенно эффектна сцена её реакции на то, как доктор сжигает все свои исследования, чтобы те не попали в чужие руки. Сам же он, в свою очередь, просто на все «оскары» мира отыгрывает мимикой лица в сцене понимания, что его невеста любит другого.

Годзилла появляется в фильме на двадцать второй минуте, так что особо не заставляет себя ждать. И хотя общая кульминация картины здесь приходится вовсе не на подводную концовку, а на главное триумфальное шествие Годзиллы по Токио после выхода на берег, где монстра нам, наконец, покажут уже во всей красе, а не только частями и крупными планами конечностей, по эмоциональному накалу и своей символической значимости финал здесь получился тоже довольно эффектным.

«Годзилла» — не просто качественное зрелище по меркам своих лет, а также не просто архаичная ретро-классика кинематографа, но и глубокий умный фильм, наполненный смыслом, блестяще поставленный и талантливо сыгранный, что не такое уж и частое явление для большинства кайдзю-фильмов, в том числе и продолжений о Годзилле. Массивное неубиваемое создание живёт в сердцах и не перестаёт вдохновлять. И его богатое наследие вовсю процветает!

10 из 10

Самый первый фильм, который начинает историю о знаменитом монстре — Годзилле.

Сюжет. Итак 1954. После атомной бомбардировки Хиросимы прошло 9 лет. Жизнь идет своим чередом. Затем в Японском море начинают пропадать корабли по неизвестным причинам. Через какое-то время, на один остров нападает монстр. По древним японским легендам его зовут Годзилла. Правительство пытается остановить монстра любыми имеющимися способами. Но монстр нападает на Токио, и полностью его разрушает. Единственный способ его уничтожить — это изобретение «Кислород-разрушитель», доктора Сиридзавы. Найдя логово монстра, доктор активирует свое оружие в воде, при этом убивая себя и монстра.

Спецэффекты. Для фильма 1954 года они смотрятся отлично, хотя города сделаны из картона, плюшевый костюм с актером внутри, игрушечные танки и самолетики, могут оттолкнуть от просмотра современников.

Годзилла. В то время не было компьютерной графики и анимации. Режиссерам, сценаристам и актерам потребовалось уйма времени чтобы создать такого монстра, который вселял бы страх и ужас в людей, сей вокруг разрушения. По истории этот монстр появился в результате атомных взрывов. И из-за этого он в ярости начинает разрушать все вокруг, а своим атомным дыханием сжигать дотла дома.

Актеры. Для меня многие актеры не знакомы. Такаси Симура, который сыграл в роли доктора Яманэ, отлично был вписан в актерскую труппу. Другие актеры хорошо сыграли и пытались передать страх, боль и трагедию перед Годзиллой.

Музыка. Ключевую роль в музыке сыграл композитор Акира Ифукубе, который создал главную тему Годзиллы, которая будет звучать и в будущих фильмах франшизы.

Итог. Это самый первый фильм о легендарном монстре. Он по истине пугающий, драматичный трагичный во всех аспектах фильма. Он может кому-то не понравится, но я как истинный фанат Годзиллы, был в восторге, что я посмотрел этот фильм.

10 из 10

Право же, в дайкайдзю-фильмах есть нечто совершенно для меня непонятное и необъяснимое. Они практически одинаковы и отличаются друг от друга очень мало: вот кукольный монстр или человек в костюме монстра, вот он неуклюже идёт среди бутафорских домов, японцы с криками бегут от него, игрушечные танчики и самолётики — пыщь-пыщь-пыщь по монстру, но без толку; нередко появляются дополнительные монстры — и тогда неуклюжие гиганты начинают забавно сражаться, попутно разрушая еще несколько бутафорских городов. И чего тут особенного, казалось бы?.. Я еще в детстве потешался над кадрами из «Годзиллы» и подобных фильмов, когда те изредка мелькали по телевизору.

Но как тогда объяснить то, что, посмотрев первого «Годзиллу», я продолжил смотреть эту серию и с необъяснимым интересом смотрю фильмы и о других монстрах?.. Да, они однообразные. Да, они нередко скучные и местами забавные. Да, сюжеты в них предсказуемые и простые, как сказка про репку. Но что же тогда привлекает меня в них?.. Где искать и как называть эту неуловимую изюминку?.. Почему она есть только в японских фильмах и начисто отсутствует в американских лентах тех же лет?..

Вот такие у меня странные отношения с жанром дайкайдзю. «Годзилла» же был первопроходцем жанра, и все последующие фильмы — не более, чем его эпигония.

В своём отзыве на «Монстров-монолитов» я уже упоминал, что несмотря на все невзгоды и лишения, преподнесённые космосом, радиацией или им сопутствующим образцам, обитатели американской фантастики 50-х годов в финале Храбро, Мужественно и С надеждой в глазах вещали зрителю, что мол да — было всё плохо, но теперь всё починится, люди перестанут дурью маяться и всё окрасится в радужные тона. Японцы же, которых эти самые американцы двумя бомбами огорошили примерно эдак на 450 000 человек, обдумывали это в значительно менее позитивных и гуманистических тонах, следствием чего явилась Годзилла, мутировавшая из символа ядерного ужаса в не нуждающийся в представлении продукт массовой культуры.

Все составляющие картины Исиро Хонды нанизаны на ниточку тихой грусти, задумчивой обречённости. В течении всего фильма не слышно каких-нибудь шуток, подколок — чёрно-белый вид внешний идеально сочетается с чёрно-белым наполнением внутренним, где белому отводится куда меньше места, чем можно было предположить на первый взгляд. Конечно, целиком депрессивным фильм я бы не назвал, но по настрою он куда сильнее кренится в сторону драмы, нежели фантастического триллера. Но Годзилла не стал бы всенародно популярным, если бы исключительно вся лента сводилась бы только к размышлениям о ценности жизни и вреде ядерного оружия.

Да, сцены действия здесь есть — и стоит сказать, смотрится всё это может и в какой-то степени наивно — с петардами-ракетами — но в принципе вполне внушительно, превращение города в пыль — сцена действительно стоящая, и об эффекте, который она в своё время производила на оправляющихся после катастрофы японцев, прежде чем быть растиражированной в тысяче и одном сиквеле, остаётся только догадываться. Могу ещё добавить, что мне пока нравится образ Годзиллы именно как разрушителя, а не спасителя человечества, коим радиоактивный ящер станет в вышеупомянутых продолжениях. Суровый, рычащий, не разменивающийся по пустякам, сносящий всё живое и неживое.

Что по моему личному мнению явилось ложкой дёгтя? Ну, если честно я бы был не прочь увидеть актёров поярче — те, что есть — справляются с ролями достойно, но среди них и их персонажей я могу по достоинству оценить разве что одноглазого учёного, за его бессмертный подвиг и задел на один из поздних сиквелов, «Годзиллу против Разрушителя». Ну и музыка не особо запомнилась — пока что моим фаворитом в этом плане однозначно остаётся «Годзилла 1985» (он же — «Возвращение Годзиллы»). На сим со своим личным списком недочётов в этом фильме заканчиваю.

Даже если бы картина Хонды была не первой, где фигурировал гигантский ящер, я считаю «Годзилла» 54-го года застолбила бы себе место в истории как минимум за серьёзный, печально-задумчивый подход к фильмам про истребление человечества. Конечно, данный настрой выветрится со временем: будет больше продолжений, будет несчётное число монстров, а разрушения хоть и будут иметь место (постоянно), но в уже куда более экшенонаправленном ключе. Но это — пока что первый фильм. Не без досадных заусенцев, но своё место в истории зарезервировавший.

7 из 10

Что же, настало время написать отзыв о первом фильме, где появился Годзилла, 1954 года.

Не буду рассказывать о самом фильме, сразу к сути: я откровенно не понимаю, почему этот фильм так расхваливают. В нём слишком много трагедии, и совсем никакого позитива. Видимо, перед Исиро Хондой изначально стояла задача показать последствия использования атомного оружия в самых мрачных тонах. Что ж, с задачей он справился, но такие фильмы не для широкой аудитории, это однозначно. Почти все остальные фильмы о Годзилле в периоде Сёва получились в разы лучше, чем самый первый. В них много позитива и хорошие финалы, а это очень важно для любых фильмов.

В других фильмах 50-х гг с участием огромных монстров (например, «Родан», «Гигантский монстр Варан» или знакомый всем фанатам «Чудовище с глубины 20 000 фатомов») поднимается та же тема, что и в «Годзилле», но в них нет такой угнетающей атмосферы, как здесь. Можно было обойтись и без трагизма.

Тем не менее я немного завышу оценку по двум причинам: во-первых, всё-таки без этого фильма не получил бы никакого развития мой любимый период Сёва; и во-вторых, из оставшихся 28 фильмов (пишу этот отзыв в 2015 году, на данный момент фильмов 29) есть как минимум 3 более неудачных.

Если вам хочется насладиться классикой о кайдзю, то посмотрите лучше такие фильмы как «Великий монстр Варан» (1958), «Мотра» (1961), «Франкенштейн против Барагона» (1965), или, в крайнем случае, «Родан» (1956). Все они намного лучше, чем «Годзилла» 1954.

4 из 10

Когда-то давным давно в далекой Японии произошло небольшое сражение между двумя картинами, получившими необычайную популярность у зрителей и критиков — «Годзиллой» Исиро Хонды и «Семью самураями» Акиры Куросавы. Национальную премию получили стильные «Семь самураев», а для «Годзиллы» осталось прежде всего «коммерческое» пространство» развлекательного фильма.

Однако, если бы все ограничивалось моими предпочтениями, то я бы поставил фильм о гигантском Кайдзю повыше. Куросава предложил современный неореалистический взгляд на самурайскую эстетику, усилив зрелище экзистенциальным подтекстом в котором ронинам приходится сражаться с такими же ронинами не за пригоршню рё, а за убеждения. В отличие от него, Исиро Хонда не стал возвращаться к истокам, показав современную Японию и добавив в нее то, что оставило еще совсем недавно неизгладимое впечатление горечи, утраты, разочарования и поражения… Он привнес в современную Японию ВОЙНУ. Настоящую войну с танками, взрывами домов, жертвами и плачущими детьми. Заметьте, что конституция Японии уже в те годы предусматривала отказ от войны. А тут, появлялась реальная возможность не только «пофантазировать» на тему милитаризма, но еще и совершенно корректно оказаться победителями, спасителями мира. Не зря фильм так сильно пропитан антимилитаристским пафосом — для равновесия.

Фактически, фильм позволил людям заново окунуться в ту страшную атмосферу деструкции и разрушения, и как это не удивительно улыбнуться. Ибо разве можно не улыбаться при виде игрушечного поезда, который так эффектно уничтожает кайдзю.

Поэтому, уверен многие не согласятся, я считаю первую ленту про Годзиллу весьма серьезным фильмом, а феномен ее успеха — заслуживающим исследования явлением.

8 из 10