Рецензии

Колония землян в системе Альтаир IV перестала выходить на связь. Чтобы узнать об их судьбе на планету отправляют космический корабль во главе с командиром Адамсом. Прибыв на место назначения они встречают лишь ученого-филолога Морбиуса и его красотку-дочь Альтаиру. а также разумного робота Робби. Все остальные жители колонии таинственно погибли. К тому же Морбиус просит пришельцев немедленно улетать с планеты, а в их лагере начинают творится странные вещи.

Эта картина давно уже считается классикой кинофантастики и давно уже стала кладезем для последующих работ в жанре. В частности, им вдохновлялся Джин Родденбери, отчего картина напоминает одну из серий классического 'Звездного пути'. Да и командир Адамс повадками смахивает на незабвенного капитана Кирка.

Создатели, пожалуй, первыми в кинематографе сумели сделать достаточно серьезную космическую фантастику с вменяемым сюжетом (вдохновленным шекспировской 'Бурей') и неплохим для своего времени визуалом. Самой ярким образом картины оказался робот Робби, прообраз многочисленных забавных разумных роботов-помощников из тех же 'Звездных войн' и прочего.

А вот актерская игра в фильме довольно средняя. Не впечатляют ни Уолтер Пиджон в роли Морбиуса, ни еще молодой и весьма деревянный Лесли Нильсен, тут практически неузнаваемый в образе командира Адамса. Хороша, прежде всего внешне, Энн Френсис в роли Альтаиры. Весь фильм она разгуливает в весьма вызывающе короткой для того времени мини-юбке и добавляет сексапила в картину.

Для своего времени фильм стал настоящим прорывом в кинофантастике. Ничего более годного в Голливуде не снимали вплоть до 'Космической одиссеи' Кубрика. Да, в сценарии присутствуют шероховатости и порой идиотизм персонажей. Но все же это настоящая классика откуда выросли все последующие космические ленты Голливуда.

7,5 из 10

Мне точно тяжело оценить уровень тех или иных спецэффектов в старых фантастических фильмах и ужастиках, так что мне важны: сюжет, декор и дизайн.

Сюжет довольно типичный, долго раскачивается действие, минут через 40 задумывашься о том, что же не так, почему это вялое нечто является культовым, но тут доктор Мебиус начинает раскрывать карты - и за фальшивым камином оказывается внушительная скрытая часть и действие резко движется к напряженной развязке.

Декорации сделаны неплохо, но их немного, действие вообще ограничивается 5-ю, по моему, площадками, 3 из которых - в доме доктора. В этом плане фильм вообще статичный, пространство так или иначе замкнуто.

А вот дизайн отличный. Обаятельный робот, единственный взвешенный и трезвый персонаж фильма, способный выдавать гэги - несомненная находка. И визуально, я думаю, попали в точку, п. ч. в дальнейшем при создании образа робота Робби был и остается ориентиром. Машина-манипулятор и огромный сервер-генератор -не-пойми-что тоже выполнены на высоком уровне. Даже если это кустарные работы, то впечатление они создают грандиозное и анахронизмом точно не выглядят.

Фильм все же для любителей фантастики, специфичный.

Предпоследний фильм Фреда М. Уилкокса (1907 - 1964), никогда ранее не снимавшего фантастику, оказал большое влияние на последующие кино, отразившись, как и более ранний 'Они', в мифологии чужих, а также предвосхищая истории о внутренних демонах. В год выхода фильм остался без значимых наград, получив лишь номинацию на 'Оскар' за лучшие спецэффекты, но с годами стал настоящей классикой американского кино. Его сюжет очень прост и будет в дальнейшем воспроизводиться во многих фантастических фильмах. Некая планета, похожая на Землю, куда давным-давно высадилась группа учёных. Из них по прошествии лет остался только доктор Морбеус, у которого есть очаровательная юная дочь. Также нельзя не упомянуть о роботе Робби, мастере на все руки. Позднее во многие фантастические фильмы будут вставлять роботов, но Робби, возможно, был первым в этой череде.

Перед нами не триллер, не хоррор, а именно научная фантастика, где неспешное развитие событий подкрепляется юмором, убедительными героями и знакомством с канувшей в лету цивилизацией инопланетян, которые добились высоких технических успехов, но так и не победили монстров внутри себя, которые всех их уничтожили. В связи с этим их технологии представляют опасность и для людей, одержимых страстями не меньше, чем загадочные инопланетяне. Довольно оригинально было сделать чудовище невидимым, ведь пугает именно неизвестность. Поэтому никому не придётся смеяться над устаревшими спецэффектами, ведь именно техническая сторона подвержена старению, а кинематографическая вечна и неизменна. С этой стороны перед нами отличный фильм, с хорошим сценарием, где сходятся многие фантастические темы. Изучение нового мира, желание обладать богатством знания и закономерное уничтожение этим знанием своих обладателей. Возможно, именно к этому фильму оставил мощную ссылку Стивен Спилберг в 4 части 'Индианы Джонса'. Ведь действие там происходит в 1950-е гг., а режиссёр, будучи киноманом не хуже Тарантино, не отказал себе в удовольствии процитировать ленты старого Голливуда.

Главные звёзды фильма это Уильям Пиджон, Лесли Нильсен и Энн Фрэнсис. Пиджон актёр золотой поры Голливуда, игравший во многих классических фильмах. Здесь он сотворил образ доктора Мёрбиуса, хорошего учёного, анохорета, избегающего общества людей, любящего отца, не желающего расставаться со своей уже взрослой дочерью и не понимающего, что ей нужно самой выбрать свой путь. Красивая Энн Фрэнсис, первая модель мини-нарядов в кино, сыграла наивную девушку, ничего не знающую о жизни вне планеты и, конечно, об отношениях между мужчиной и женщиной, чем иные хитрецы желали воспользоваться. Лесли Нильсен сыграл главного героя, капитана корабля, честного и мужественного человека. Его образ также впоследствии будет копироваться. Кстати, творческие пути Нильсена и Фрэнсис пересекались и впоследствии. Они оба снимались (пусть и в разных сериях) в сериале 'Коломбо' и из жизни ушли друг за другом, как раз к 55-летию фильма.

'Запретная планета' малодинамичный многоразговорный фильм, поэтому любителей экшена просим не беспокоиться - это не ваше кино. Зато ценители неспешного продуманного действия непременно могут ознакомиться с одним из лучших фантастических фильмов своего времени. Это настоящее кино, а не театр на экране, чем грешат американские фильмы 1930-х гг., с красивым антуражем запретной планеты, прекрасной операторской работой и отличными для своего времени спецэффектами. Но главное, что у фильма есть интересный сюжет, обаятельные герои и своеобразная фантастическая атмосфера, где есть место и саспенсу и комическим перепалкам персонажей.

8 из 10

Вильям наш Шекспир давно и прочно утвердился на постаменте классиков и идея адаптировать его пьесы к современности, влить старое вино в новые меха родилась не сегодня. Можно вспомнить писателей девятнадцатого века, решивших приблизить старые сюжеты, ввести шекспировских героев в новую среду. Так появились «Отец Горио», «Степной король Лир», «Леди Макбет Мценского уезда». Однако кинематограф до поры до времени был консервативнее литературы и, если уж решался переложить на пленку очередную шекспировскую пьесу, то максимально соблюдая все положенные для классики каноны, временами даже слишком в этом стараясь. Тот же Лоуренс Оливье в экранизации Генриха Пятого просто ввел зрителя в партер театра Глобус начала семнадцатого века.

«Запретная планета» стала не просто авангардной и, местами, далекой от оригинала попыткой решительно модернизировать английского барда, но и пробным шаром, попыткой понять, выдержит ли давний сюжет испытания в самой, пожалуй, неподходящей для классики фантастической стилистике, да и еще с зарядом актуального для пятидесятых алармистского пафоса. Выдержал. Благо оригинальная «Буря», действие которой происходит на таинственном острове полном духов, эльфов и прочей нечисти, благоприятствует фантазии и размаху постановщика. С тех пор пьесу экранизировали множество раз, и грешен был тот режиссер, который после такого бодрого старта не пересказывал мистическую и полную скрытых смыслов историю все страньше и страньше. Можно вспомнить экранизации Джармена и Тэймор ну и, конечно, «Книги Просперо» Гринуэя, который переплюнул всех коллег в своих авангардности и гротеске. Однако первопроходцем здесь все-таки была «Запретная планета».

Полдень, двадцать второй век. Летающее блюдце с гордым названием 'S 57/D' и под мудрым руководством сурового космического волка Лесли Нильсена отправляется к планете Альтаир-4, где пару десятков лет назад пропал научный корабль 'Беллерофонт'. На планете космонавтов встречает выживший член команды Беллерофонта - доктор Морбиус, который впрочем неплохо обустроился и пирует на развалинах обнаруженной им, погибшей на пике могущества цивилизации инопланетян-креллов. За двадцать лет Морбиус смог овладеть крелльским языком, обнаружил подземные лаборатории и теперь вовсю использует древние инопланетные технологии, считая себя хозяином планеты. Компанию ему составляют робот и его юная прекрасная дочь Альтаира, которая, что твоя Белоснежка играет с оленями и птицами, плескается в прудах обнаженной и носит невыносимо короткие туники. Юная девушка не видела в жизни ни одного мужчины, кроме своего отца и все астронавты, включая героя Нильсена кажутся ей прекрасными и привлекательными.

Идет время, астронавты изучают инопланетные лаборатории и фабрики, наслаждаются покоем и роскошью морбиусовских аппартаментов и всем гуртом ухаживают за Альтаирой, не подозревая, что древние крелльские технологии вкупе с амбициями Морбиуса могут породить чудовищ… В добавок постепенно начинает создаваться впечатление, что Морбиус, проведший практически в одиночестве два десятка лет на планете безумен, как кэрроловский заяц, причем не мило и в марте, а опасно, во все сезоны альтаирского календаря.

Островные декорации старой сказки, притчи о возмездии и предательстве, любви и спасении, прощении и раскаянии рассеялись, на смену им пришли пустынные пейзажи далекой планеты с небом, заполненным незнакомыми созвездиями. Место сверженного миланского герцога-мудреца Просперо занял ученый Морбиус, взбалмошный и веселый дух Ариэль предстал роботом, некоей помесью ходячей метеостанции и арифмометра, а человекозверь Калибан, в оригинальной пьесе символизирующий низменную и животную часть человеческой натуры, здесь стал неким абстрактным, но крайне опасным существом, порождением ошибок зазнавшихся инопланетных ученых и самого Морбиуса. Неаполитанский король и его пестрая свита вышли за скобки и их роли исполняет бравый экипаж космического корабля.

Духов и магию сменили чудеса химии и физики. Ну и спецэффекты, конечно. Бесконечные панорамы подземных заводов и лабораторий погибшей инопланетной цивилизации временами становятся даже нудными, настолько подробно и детально идет описание чуждых технологий и устройств. Смысл, конечно, один - блеснуть эффектностью и поразить воображение зрителя размахом. Картонные звездолеты бороздят просторы Вселенной, а мультяшные лучи бластеров безуспешно пытаются поразить мультяшного же монстра. Звукорежиссер радуется, как ребенок, только народившимся электронным звукам и пихает их пачками в каждый эпизод. Для современников эффекты казались, безусловно, новаторскими и впечатляющими, заложившими прочный фундамент для того же «Стартрека» и многих последующих фантастических фильмов. Многое может радовать глаз любителя фантастики и сегодня, хотя те же летающие тарелки заставляют скривиться и вспомнить не лучшие работы Эда Вуда.

Но все-таки главный пафос «Планеты» не в демонстрации безграничных возможностей голливудских декораторов и постановщиков. Смысл этого фильма-притчи в предостережении от опасных игр с наукой, возможной смертоносности новых технологий, особенно при непродуманном и самонадеянном их применении. Сама повестка пятидесятых – десятилетия, когда только появилась атомная бомба и ученые соперничающих блоков соревновались в поиске и совершенствовании технологий человекоубийства, часто не думая о последствиях своих действий, заставила создать этот фильм. Остановитесь и задумайтесь люди - такое произошло на далекой выдуманной планете, но может произойти и на Земле. Сейчас эта мысль кажется затертой, но в те годы слова звучали вполне ново и живо.

Если в счастливом финале Бури Просперо достаточно просто утопить свои магические книги в море, чтобы развеялись возведенные им чары, то здесь единственный способ победить порожденное неумелым использованием чужих технологий существо - уничтожить машину инопланетян-креллов, а вместе с ней и всю планету. Только в фильме у героев есть возможность вернуться обратно на Землю. Что бы было, если бы что-то подобное создали сами земляне у себя дома?

Алармистские мотивы в фантастике пятидесятых очень сильны. Кроме «Планеты» можно еще вспомнить «На берегу», «День, когда земля остановилась», да и чуть более поздних «Доктор Стренджлав» и «Обратный отсчет». Возможно призывы авторов фильмов оказались услышаны учеными и политиками – по крайней мере с тех пор прошло уже полвека, а наш маленький голубой шарик еще существует. В отличие от Альтаира-4.

8 из 10

Данный замечательный фильм поражает своим размахом, пускай и несущим все характерные черты для Sci-Fi 50-х годов двадцатого века. Однако в этом вся его прелесть, когда зритель буквально утопает в красочной феерии наивной фантастики своих лет. Тогда, когда место человека в космосе затрагивало многие сердца писателей и режиссёров, делающих свои специфические постановки без тени пародии или комедии, являя на экране забавные ряды мигающих лампочек да бессмысленных рычажков, хаотично торчащих на стенах летательных аппаратов. В те дни это было не важно, ведь кто задастся вопросом по поводу отсутствия хоть минимального компьютера на борту космического корабля в виде пластиковой тарелки, если капитан с командой при серьёзно сведённых бровях контролируют дальний межпланетный полёт, сверяясь со стеклянной сферой на столе, где изображена лишь линейная шкала? Или кто захохочет над частым маркетинговым ходом вписывать в начальные титры с актёрским составом имя выдуманного персонажа – робота Робби, пускай он ещё впоследствии лет отыграет в нескольких фильмах, став визитной карточкой своего направления?..

Но это в те далёкие дни эффект был совсем иной, вызывающий примерно схожий визуальный восторг с номинацией на престижную премию Оскар за Лучшие спецэффекты 57-го года, как и нынешняя обласканная поездка в мир Пандоры с синекожими хвостатыми существами. Сейчас всё по-иному, в наши дни есть два подхода к рассмотрению: исторический и любовно-нежный. И, надо отметить, каждый получит сполна в предоставленном материале, возможно, неотступно работающем в оба направления при цельном тандеме.

Как эталон, ставший одним из символов американского фантастического цветного и широкоэкранного блокбастера ушедшего пласта кинематографа, фильм может похвастать роскошными масштабными декорациями, воссоздающими целую громадную планету с неповторимым ландшафтом и растениями, взращенными под зелёным небосводом сразу двух лун, при внимательном рассмотрении отдающих милым сердцу мерцанием плоских стен павильона, расписанных художником. Очарование данной картины в её ушедшей эпохе, когда многое требует от зрителя того, чего почти нет ныне из-за обилья правдоподобных спецэффектов. И это – фантазия. Та самая индивидуальная работа мозга, которая позволяет зрителю принимать, как должное выстрел бластера, произошёдший при помощи рисованной анимации или ужасное инопланетное чудище снова родом из мультфильма поверх целлулоидной плёнки с живыми людьми.

Сколько здесь ещё наивного, но уже уверенно сеющего полноправные семена жанра, любопытно рассказывающие хрестоматийную историю про полёт в дебри загадочного космоса, всё больше цветасто-пёстрого и предвещающего научную славу человечеству, нежели лишь устрашающего непобедимыми монстрами или полным крахом песчинки в море холодных звёзд. Человек в ракете – пока ещё не жадный хозяин внеземных ресурсов или работяга при их рутинной добыче в серой железной консервной банке, наделённой скоростью света. Это пытливый исследователь мира с горящими глазами, гордо зовущийся космонавтом в начищенном до блеска челноке. Конечно, если учёный в кадре, то обязательно гений, хоть добрый или злой, это вовсе не важно. Главное он всё время обременён наукой, поиском, попутно создавая чудесные механизмы, облегчающие людской разум заботами о насущном, когда достаточно нажать на единственную кнопку и все твои потребности будут исполнены. Или позвать между делом робота – то есть статиста, еле передвигающегося в своём неуклюжем гротескном костюме с мигающими огоньками и торчащими изогнутыми антеннами – дабы тот сварил кофе, сшил платье в бриллиантах, попутно произведя обед и любое сырье для межпланетного корабля, лишь узнав его молекулярный состав. Космическая красавица так прелестна и невинна, однако уже сдержанно сексуальна в новомодных мини-юбках на футуристическом фоне или готовая поплавать голышом во внеземном озере с изумительными кустами.

А если есть образ красавицы, то будет и рыцарь, тот самый пытливый Человек из команды себе подобных улыбчивых покорителей дальних пространств. Капитан корабля, чьё кредо – доблесть, с безупречными идеалами всегда при аналогичном идеальном проборе в причёске, с таким приятным глазу хорошо знакомым лицом Лесли Нильсена (Leslie Nielsen). Нет, ещё не пенсионера-комедианта с пистолетом наголо, а серьёзного геройски-красивого идеала с прямой спиной и отсутствием всякой характерной седины да нелепых гэгов.

Проблематика – высока, глобальна, за мишурой футуризма с отдалёнными планетами, копаясь лишь в демонах души людской, создающей чудищ из пороков, предостерегая на примере полубожественной вымершей расы инопланетян обратной стороной безграничных знаний. Духовное никто не отменял при успешном развитии технического прогресса. Чудесные планеты ждут тебя, полные запретных знаний, но дорос ли ты до Человека или всё ещё внутри скрываешь под слоем интеллекта ужасного первобытного монстра?..

В итоге, как всегда с такими фильмами, ими нужно или увлекаться за историческую ценность, несколько наивно, но уже упорно формирующих остовы фантастико-приключенческого жанра на будущие годы вперёд, либо искренне любить всем сердцем, умиляясь всё тем же немного наивным подарком, побывать первооткрывателем далёких миров, без всякой корысти, ведя человечество сквозь чарующий космос в условной летающей тарелке. Ведя туда за собой, за поиском открытий и чудес, где Человек звучит гордо и прекрасно, а Космонавт – ещё благородней.

8 из 10

Я не склонен относиться к «Запретной планете», как к одной из вершин научно-фантастического жанра. Однако, если рассматривать эту картину, как вариант психологической драмы или антиутопии, то фильм смотрится совсем иначе.

Начинается повествование с простого и тривиального хода — космический корабль приезжает на новую планету. Тот факт, что на планете герои встречают пожилого ученого и его молодую сексуальную дочь — уже влечет отсылку к «Буре» Шекспира. Нужно только добавить, что эпизод с телепортацией в начале картины весьма и весьма интересен во всех отношениях.

То что будет происходить дальше, смотрится на первый взгляд весьма скучно. Мы следим, за простыми и неторопливыми беседами экипажа; общении людей с роботом, который в своей человечности не может не напомнить своего аналога из «Звездных войн» Лукаса; неловком любовном треугольнике, между девушкой, капитаном и его подчиненном; рассказами ученого о его достижениях.

На фоне этого происходят весьма странные вещи. Режиссер фильма Фред Уилкокс специально ничего не подчеркивал, что дало повествованию неожиданный элемент хроникальности и реалистичности. К примеру, на героев может неожиданно наброситься тигр или нам могут сообщить о кровавой трагической смерти одного из героев. Это происходит невзначай, как само собой разумеющееся событие. Неожиданно, но это только усиливает психологическое напряжение.

Вскоре зрителю предстоит узнать тайну гибели цивилизации этой планеты, а равно и причину странных событий, о которых рассказывается в фильме.

Именно в развязке картины становится понятным, почему по своей сути, картина является антиутопией.

В итоге: было время, когда Лесли Нильсен исполнял героические роли, к примеру командира звездного корабля. Запоминающаяся роль. А сам фильм, производит самое хорошее впечатление. Да и постановка вопроса про «чудовища из Ида» — оставляет самые позитивные впечатления.

8 из 10

Все-таки 50-тые подарили немало фантастических фильмов. С таким урожайным десятилетием могут сравниться разве что 80-тые. В основном это были или фильмы про вторжение инопланетян или фильмы про гигантских тварей. Впрочем, тематика космоса и космических полетов тоже не оставалась в стороне. Это и «Цель назначения — Луна» (1950) режиссера Ирвина Пичела, снятий по роману Роберта Хайнлайна «Ракетный корабль «Галилей» «. По сюжету фильма американские промышленники и магнаты хотят опередить СССР в освоении космоса». Фильм во многом стал прорывом в жанре. Фантастический сюжет лишь фон для демонстрации политического противостояний двух сверхдержав (США и СССР) в космической гонке. Для холодной войны это был очень актуальный сюжет. Ну а отличные декорации и спецэффекты в сукупности с проработкой характеров персонажей, сделали фильм классикой, которая и в наше время отлично смориться. В том же году вышел фильм Курта Ньюмана «Ракета Икс-Эм». В котором астронавты попадают на Марс и обнаруживают руины марсианской цивилизации. Фильм лишен психологической нагрузки и является просто очень хорошим развлекательным продуктом.

Не обошлось и без космических катастроф. Да-да, задолго до Майкла Бэя и его «Армагеддона», в далеком 1951 году режиссер Рудольф Мате снял превосходный фильм «Когда сталкиваются миры». По сюжету, которого к нашей планете движется «блуждающая планета» что называется Беллус, и ее гравитационные поля создают приливные эффекты уничтожающие человеческую цивилизацию. Немногие выжившие направляют усилия на постройку космического корабля для спасения. Превосходный сюжет, что во многом перекликается с Библейской легендой про Ноя и его ковчег. Спецэффекты, отлично показанные характеры персонажей, а также поднятая тема самопожертвы. Прекрасное кино и серьезное кино.

Отмечу еще две картины оказавшие влияние на жанр космической фантастики. Первый это фильм Джозефа Ньюмана«Этот остров Земля»(1955). Про ученого что был похищен инопланетянами для того чтобы он помог синтезировать уран для силового поля защищающего планету от метеоритов. Очень даже солидный и важный для жанра фильм. В этом заслуга превосходного сценария и грима монстров-мутантов, что стал классическим, сделанного знаменитым постановщиком спецэффектов Бадом Уэстмором. Другой фильм это творение режиссера Эдварда Л. Кана, «Оно! Ужас из космоса» (1958). Про экипаж звездолета, которого терроризует инопланетянин-вампир из Марса. Весьма среднестатичный фильм, но, тем не менее, он считается предвестником фильма «Чужой» (1979). Но, увы, полностью проигрывает шедевру Ридли Скота. Во всем, в плане актеров, спецэффектов, декораций, нагнетания атмосферы и проч.

Это конечно не полный перечень фильмов про космос снятых в то десятилетие. Просто в своем большинстве остальные фильмы являются просто неплохими, но ничем не выделяющимися из потока себе подобных. К примеру «Королева из космоса» (1955) режиссера Эдварда Берндса, фильм про то, как экипаж космолета с Земли попал на Венеру в плен к очаровательным инопланетянкам, что ненавидят мужчин. Прелестное кино, но не несущее никакой интеллектуальной нагрузки. Или «Сердитая красная планета» (1959) снятая Ибом Мельхиором. В которой астронавты столкнулись с негостеприимной флорой Марса. Перечень можно продолжать до бесконечности.

Однако жемчужиной космической фантастики 50-тых заслужено является фильм режиссера Фреда Уилкокса «Запрещенная планета». Фильм стал прорывом и оказал просто огромное влияние на жанр. Именно этот фильм был источником вдохновения для Джима Роденбери, когда тот в 60-тых создавал свой эталон космической фантастики — «Звездный путь». Сходств между этим фильмом и оригинальным сериалом Star Trek очень много. Это и пейзажи планеты, интерьер корабля, костюмы персонажей. Именно в этом фильмы впервые применили электронную музыку. Но главный костяк фильма это спецэффекты и сценарий.

Спецэффекты не просто хороши, они превосходны. Для того времени когда про компьютерную графику никто даже и не мечтал они вышли насколько передовыми и реалистичными что держали этот статус вплоть до фильма «Космическая одиссея 2001 года» (1968) Стэнли Кубрика. Ну а сцена нападения невидимого монстра выглядит шикарно и по сей день. Никакой халтуры и аляповатости. Интерьера корабля и построен на планеты выполнен с присущим чуством вкуса и шиком. У персонажей нет дурацких костюмов что очень свойственные для многих фантастических фильмов того времени. Даже больше, некоторые из них весьма смелые. Я имею в виду коротенькое платье Альтаиры Морбиус. Для тех времен это было очень вызывающе.

Но, безусловно, главный козырь фильма это сценарий. Хотя нет, превосходный, ювелирно написанный сценарий. В основе сценария лежит пьеса Шекспира «Буря», просто сценарист переделал ее на фантастический манер. Сюжет отдает достаточно сильным психологизмом и поднимает актуальные проблемы: где та грань в нашем сознании над которой властен человек. И что будет, если выпустить наружу темные закоулки сознания. Сколько мы еще должны совершенствовать свою культуру, что бы не пасть жертвами своего прогресса как креллы. События разворачиваются, постепенно раскрывая нам, новые детали сюжета, что складываются в гармонийную мозаику фильма. Напряжение тоже имеется, особенно благодаря концепции монстра.

Отдельного абзаца заслуживают актеры. В первую очередь это Лесли Нильсен. Да-да тот самый король пародий. В наше время мало кто знает, что у него были и серьезные роли. И роль командора звездолета в этом фильме одна из лучших. Остальные актеры заслуживают не меньшей похвали. Особенно Уолтер Пиджон, исполнивший роль доктора Морбиуса. Его персонаж самые трагичный в фильме. Ученый что хотел лишь сохранить культуру креллов, которой он так восхищался. Но стал жертвой той самой ошибки, что и погубила их. Не смог совладать с темной стороной. Ну и разумеется робот Робби. До появы Терминатора и Робокопа это был один из наиболее популярных киноперсонажей роботов. Да и сейчас остается одним из наиболее интересных роботов в кино.

В наше время найдется мало фантастических фильмов снятых в 50-тых которые и в наше время выглядят великолепно. «Запрещенная планета» один из немногих. Прекрасное кино, которое желательно посмотреть всем ценителям жанра.

10 из 10

«Жанровая классика, когда Лесли Нильсон ещё не был комедийным актером». Приблизительно так охарактеризовали этот фильм герои сериала «Касл». «Запретная планета» из тех лент, на которых чудики с закрытыми комбинезонами из фольги и с водяными «бластерами» создают целую субкультуру, но ему явно не хватает истории и размаха. Как не хватает серьезной драматургии, более убедительной постановки и игры, ещё разных вещей, которыми в 1957 году кинематограф не обладал, но зато сейчас в избытке. Я к тому, что бытие определяет сознание и сегодня оно куда искушеннее, чем 60 лет назад.

По той же причине современному человеку редуцированный психоаналитический подход Фрейда («влечение к смерти», влечение к разрушению) и этологический подход Лоренца (врожденный инстинкт агрессии) к натуре человека уже должны казаться неубедительными. Тем более что подаются они в фильме под противным, почти идеологическим соусом того, что «религия и закон» только и придумали для того, чтобы сдерживать наши рвущиеся на волю инстинкты разрушения.

А впрочем, декорации и компьютеры меняются быстрее, чем философские идеи и достижения науки переходят из головы в голову, по этой причине не мудрено, что и сегодня кто-то воспринимает идею этого фильма серьезно, со словами что-то вроде «философский», «глубокий», или «заставляет задуматься». Хотя, такие случаи можно оправдать простым очарованием умилительными декорациями и утрированно механическим роботом (кстати, робот Робби стал известной фигурой в узких кругах любителей сай-фай). В милой наивной простоте как-то очень уютно и совершенно безопасно. За это и любят подобные фильмы. К слову, и у меня таких пара дюжин наберется.

Смотреть фантастическое кино середины двадцатого века — занятие на любителя. Если кино проходное — то можно просто посмеяться над устаревшими стереотипами и наивными представлениями той эпохи. Если кино имеет кое-какую художественную или историческую ценность — то надо уметь отрешиться от внешней неказистости и попытаться разглядеть авторский замысел.

Я не буду судить о ценности фильма «Запретная планета», вышедшего в 1956 году. Зато скажу, что в одной из главных ролей снимался молодой Лесли Нильсен. Увидеть Нильсена в серьёзной роли — одно удовольствие (а не увидеть, естественно — другое).

Также в этом фильме впервые появился знаменитый робот Робби, засветившийся за три следующих десятилетия в целой куче научно-фантастического кина. На Кинопоиске у Робби даже есть личная страничка, как у настоящего артиста. И правильно — мы против дискриминации роботов.

Кстати, до сегодняшнего дня я про знаменитого робота Робби не знал абсолютно ничего. Но узнал его сразу. Именно с Робби срисованы роботы-протектроны из Fallout 3.

7 из 10

Посмотрев «Запретную планету», начинаешь понимать, насколько трудно приходится создателям современных фантастических фильмов. Сейчас уже практически невозможно быть оригинальным. Стоит только хорошо покопаться в старом американском кинематографе и обнаружишь, что твоя, как будто «оригинальная» идея, уже была воплощена на экране несколько десятилетий назад. Вот так и я обнаружил, что один из моих самых любимых фантастических фильмов — «Сквозь горизонт» Пола Андерсона, как две капли воды похож на «Запретную планету» Фреда Уилкокса, снятый за 40 лет (!) до хита Андерсона.

Не могу не отметить высочайшее качество фильма Уилкокса, как для того времени (1956 год). Похвал заслуживает и сюжет и спецэффекты. Фильм повествует о спасательной экспедиции на четвертую планету системы Альтаир. Целью экспедиции является пропавший корабль «Беллерофон». Прибыв на планету, команда спасателей обнаруживает в живых только однго члена команды «Беллерофона» — филолога, доктора Морбиуса. И он, к удивлению команды спасателей, совсем не намерен покидать забытую Богом, пустынную планету. Возможно, доктор что-то недоговаривает…

Большая часть фильма посвящена демонстрации технологий древних жителей Альтаира-4. Весьма смелый шаг, учитывая уровень развития спецэффектов в кино полувековой давности. Но, как раз демонстрация технических достижений древней цивилизации выглядит безупречно. Декорации выглядят довольно реалистично, действие различных механизмов подробно разъясняется. Ландшафт планеты у неподготовленного зрителя может вызвать улыбку — нарисованные небо и скалы выглядят довольно наивно. Но в целом техническая сторона «Запретной планеты» оставляет самые приятные впечатления.

Особого внимания в «Зпретной планете» заслуживают актерские работы. Тридцатилетний Лесли Нильсен, поначалу, с трудом узнаваем в роли командира Адамса. Но чем дальше, тем больше общего начинаешь находить между бравым командиром и седовласым маразматиком(имею в виду роли) из комедий 80-х — 90-х гг. Я бы еще выделил Уолтера Пиджена в роли доктора Морбиуса. Игра актеров вполне стандартна для фильмов тех лет — чопорная, камерная, элегантная, без лишних эмоций. Как это ни странно, но в «Запретной планете» не обошлось и без юмора, причем весьма острого и современного, даже для уха зрителя из ХХI века.

Основная интрига фильма — тайна происхождения загадочного, невидимого монстра из Альтаира-4, раскрывается сама собой, ближе к концу фильма. В принципе, любой более-менее сведущий любитель фантастики уже в середине фильма разгадает загадку таинственного монстра. Но от этого, эффект финала ни сколько не уменьшается.

9 из 10