Рецензии

Как не странно, именно ошеломляющему успеху «Криминального чтива», лента «Бешеные псы» обязано повышенному интересу к себе со стороны зрителей. Но уже в дебютном фильме Квентина Тарантино в качестве режиссера просматривается его сложный талант и необычный взгляд на порядок вещей и саму суть преступности, как таковой.

И так, криминальный босс Джо Кэбот задумал идеальной преступления, дабы ограбить ювелирный магазин, он собирает шесть незнакомых друг с другом преступников. Но уже с самого начала что-то пошло не по плану, и ограбления превращается в кровавую бойню…

Сюжет построен довольно необычно, по сути, происходящее в фильме лишь касается основной линии, методично отображая все ее составляющие. Никакой прямолинейного отображения событий, ибо основной акцент сделан на переживания и внутренние противоречия, преступников, которые завалили дело. Страх, нарастающее чувство тревоги, ожидания, попытка осознать, что же произошло на самом деле, и кто виноват в провале плана — все это будто зависло в воздухе, создавая жуткую, леденящую атмосферу.

Квентин Тарантино пытается коснуться самих глубин темной души героев картины, отображая на экране все оттенки и нюансы психики преступников, что будоражит воображения зрителей. В фильме подается очень много жестокости, происходящее разбавлено множеством кровавых сцен, но только так автор может отобразить весь кошмар преступного мира.

Картина исполнена в среднем темпе, благодаря чему зритель может полностью окунутся в происходящее. Очень удачно использованы флэшбеки, которые раскрывают истинную суть мотивации главных действующих лиц.

«Бешеные псы» — сложный фильм, отличающийся по построению от большинства фильмов данной категории, прекрасно раскрывает глубину таланта Тарантино, будет интересен более узкой аудитории настоящих ценителей жанра.

8 из 10

Бросив школу в 16 лет, будущий режиссер недолго прошатался без дела: на долгие года он осел в видеоархиве калифорнийского городка. Пересмотрев тысячи фильмов категории от А до Б, он определился с приоритетами. Как можно убедиться, на собственный кинематографический стиль Тарантино действительно сильно повлияло творчество Мартина Скорсезе, Говарда Хоукса, Серджио Леоне и Брайана Де Пальмы.

И вот, в 1991 году пробил час Тарантино. Он снял настоящий «большой» фильм с настоящими и очень популярными актерами, вроде Харви Кейтела. Собственно говоря, именно имя первого заманило в проект Майкла Мэдсена, Тима Рота, Стива Бушеми и других. Фильм, построенный на насилии и крутых бесконечных диалогах (и этими диалогами, Тарантино в дальнейшем будет мучить нас), взорвал фестиваль независимого кино в Санденсе. Как говорится, в одночасье Квентин проснулся знаменитым.

Это криминальный боевик о банде, совершившей ограбление банка, где с самого начала всё пошло не так, как нужно. Раскручивая ситуацию в своём фирменном стиле, Тарантино приводит нас к драматичнейшей развязке. Фильм о столкновении интересов, о сложностях человеческих характеров. Это кино — как разряд тока. Шокирующая и неприкрытая правда закулисных сторон жизни людей, потерявших всякий смысл в жизни ради денег и пары минут адреналина. Нецензурная брань, превосходящая по количеству обычную речь, лишь подчеркивает накал ситуации среди людей, которые привыкли спрашивать за каждое сказанное слово.

В том же видеоархиве, Тарантино пробовался в художественной литературе. Однако, романист из него не получился: нарративный стиль повествования показался ему слишком скучным. Поэтому в «Бешеных псах» он использует ретроспекцию. Так вот, повествование идёт прерывисто — зрителя то и дело возвращают к эпизодам до момента ограбления. Эти эпизоды, позволяющие видеть ситуацию и людей более многогранно, используются очень удачно — ситуация открывается не сразу, а постепенно. Прекрасно выписанные образы и характеры дополнительно усиливаются отличной актёрской игрой. Тарантино собрал шикарный состав, который самозабвенно воплощает в жизнь замысел режиссёра. К концу фильма одних героев начинаешь люто ненавидеть, других — понимать и оправдывать, к третьим проникаться сочувствием. Равнодушия здесь не будет.

Кроме всего прочего, фильм заставляет задуматься о каких-то вещах, что, как правило, нехарактерно для подобного рода боевиков. Но только не у Тарантино — в его картинах всегда присутствует та или иная идея, некий моральный посыл. Причём, он не обвиняет и не оправдывает — он просто показывает ситуацию. Решение принимает сам зритель.

8 из 10

Восьмидесятые года прошлого века не подарили ничего особенного в плане инноваций кинематографа, пресыщенные американцы, казалось бы, не способны были сказать новое слово в сфере популярного кино. Все изменил молодой италоамериканец, который избежал учебы в специализированных киношколах, но действительно фанател от кино как такового. Не имея денег, но имея большое количество свежих идей в голове, он знакомится с нужными людьми и благодаря удачному стечению обстоятельств получает 1,5 млн. долларов на свой первый полнометражный фильм. И совершенно искренне скажу, что более удачный дебют представить себе было сложно.

Тарантино угадал со всеми актерами в фильме, сейчас каждый может узнать любого героя банды в стильных костюмах с первого взгляда, многие их этих актеров снимались и в следующих фильмах Квентина. Тогда он впервые открылся миру и как мастер остроумных и запоминающихся диалогов, его первый фильм буквально растаскан на цитаты, практически в каждой разговорной сцене герои произносят нечто запоминающееся. Чего стоят только размышления героя Тарантино о песне Мадонны, что даже заставило певицу прислать альбом с написанным от руки опровержением весьма остроумного предположения, кстати. Шедевр часто вещь спонтанная и малый бюджет пошел фильму только на пользу, ведь малое количество мест действия как нельзя подошло к такому необычному методу повествования, который действительно поразил тогдашнего, да что говорить, и сегодняшнего зрителя.

Полностью изменив саму суть показа криминального мира, Тарантино создал образ нового героя бандита, диаметрально противоположного, например, весьма и весьма серьезным гангстерам из Крестного отца. Зритель, привыкший к таким бандитам, не мог не впечатлиться такому показу «одного дня из жизни современного американского преступника».

Еще одним фактором успеха фильма стало использование экранного насилия как одного из главных элементов эстетики Бешеных псов, уже ставшая классической сцена отрезания уха полицейского, под расслабляющую песенку 1970-х годов послужила поводом для ожесточенных споров, но, несмотря на это, стала одной из самых красивых в фильме.

Тут мы подходим к еще одному залогу успеха Бешеных псов. Фишкой Тарантино всегда являлось необычное музыкальное сопровождение фильма, ведь музыка у Квентина играет очень важную роль. Как он говорил в своих интервью, некоторые сцены кинокартины рождаются во время прослушивания песен, то есть само действие как бы является сопровождением музыкальной композиции, что является полной противоположностью традиционному накладыванию музыки на уже готовый фильм.

Нетрадиционный монтаж в Бешеных псах, когда вообще не показывалось ограбление ювелирного магазина, а прошлое героев раскрывалось в самом ходе повествования, когда некоторые моменты фильма зрителю предлагалось додумать самому, полностью сносили крышу зрителю, который был не готов к такому количеству инновационных элементов всего в 1,5 часах фильма. Даже само название Reservoir Dogs можно интерпретировать по — разному.

Лично на меня этот фильм произвел очень большое впечатление, так что я могу представить какой фурор был в 1992 году. Квентин Тарантино явил миру свой первый шедевр, но и своими следующими работами он подтвердил звание Мастера, который всегда имеет в запасе несколько свежих идей, готовых стать основой очередной уникальной кинокартины…

9 из 10

«Бешеные псы» — картина жёсткая, брутальная и, прошу прощения, даже не политкорректная.

Итак, лента 28-летнего парня из Теннеси рассказывает нам о пятерых бандитах, нанятых серьёзным человеком — Джо для ограбления банка, где предположительно находятся неогранённые бриллианты. План проработан до мелочей, но даёт сбой — кто-то «стуканул» полиции о предстоящем ограблении. В результате двое убиты, один тяжело ранен. Постепенно все начинают собираться в пункте сбора — некоем гараже, где им предстоит выяснить — кто же является «крысой».

Нельзя, конечно, не выделить данную картину среди параллельно шедших в то время боевиков. Которому, кстати, гораздо больше подходит термин «триллер». Равно как и нельзя не отметить влияние Квентина Тарантино на целую когорту молодых кинематографистов. Работающий в видеопрокате и безумно увлекающийся кино, Тарантино в свои молодые годы написал три сценария, экранизированные в 90х гг, лишь один из которых поставил лично он сам. Речь именно о «Бешеных псах». «Реальную любовь» поставил Тони Скотт, а «Прирожденных убийц», исказив и извратив сценарий до неузнаваемости сделал Оливер Стоун.

В фильме, конечно же, чувствуется в первую очередь влияние Жан-Люка Годара с его «На последнем дыхании». Отметая всё лишнее, фильм повествует о конкретных нескольких персонажах и совершенно локальной истории. Влияние это заметно как сюжетно — так и технически. Собственно, даже судьбы Годара и Тарантино в чём-то очень похожи. Первый был маститым кинокритиком, а затем с группой единомышленников попытались создать новый киноязык, второй — был большим синефилом и сложил определенное мнение о киноязыке, нуждающимся в значительном пересмотре на то время. На мой взгляд, правда, Тарантино пошёл совершенно не туда. Зачарованный упавшей ему как снег на голову «Золотой пальмовой ветвью», он в «нулевых» перестал снимать кино как таковое, а создаёт только какие постмодернистские вещи, ему одному понятные. Пытаясь своими фильмами «отдавать дань» то фильмам о якудзах, то слэшерам 70х, теперь вот о ковбоях.

Тем не менее в самом начале 90х Тарантино сумел создать превосходное кино, новаторское по своему подходу. Кто знаком с фильмом заметит, что как таковой сюжет заканчивается примерно чуть позже половины фильма. История раскрыта — «крыса» найдена. Казалось бы. Нам начинают рассказывать в манере книжного изложения о каждом из персонажей в отдельности. Что было повторено в его «Убить Билла». Однако нас ждёт развязка, которая с одной стороны довольно предсказуема, с другой совершенно неожиданна. И этим как раз-таки снова напоминает эпохальный «На последнем дыхании».

Тарантино (к вопросу о сформировавшемся в нём подходе к сюжету) в одном из интервью рассказывал, что хотел показать как главным героям — налётчикам — всё-таки удалось сбежать. И фильм ему хотелось сделать об ограблении, где само ограбление как таковое отсутствует. Есть событие до него и событие после.

И здесь в который раз не могу не высказать сформулированную внутри меня мысль — малый бюджет рождает гениальные фильмы. При «раздутии» бюджета, режиссер «жиреет», сюжет теряется за нагромождением спецэффектов (иначе для чего большой бюджет?) и получается очередной «вау»-эффект.

9 из 10

Возможно ли, чтобы фильм, на 85% состоящий из одних только диалогов, был интересным, динамичным и затягивающим? Особенно когда львиная доля этих диалогов, казалось бы, не имеет никакого отношения к сюжету фильма. Возможно, ещё и как!

Квентин Тарантино — уникальный сценарист и режиссёр, и о его уникальности можно было бы писать диссертации, но вместо этого достаточно лишь ознакомиться с его работами, чтобы понять, а если не понять, то ощутить.

Как и все последующие фильмы Тарантино, «Бешеные псы» очень своеобразен. Прежде всего структурой: за исключением начальной сцены, основное действие происходит в одном месте, что придаёт фильму некую театральность, но не утомляет, а наоборот — нагнетает атмосферу, придаёт ей напряжение и ощущение безысходности. Линейное повествование сцены на складе разбивается флэшебками, у которых нет определённого порядка и хронологии и которые в целом в этом не нуждаются. Флэшбеки знакомят нас с героями и дают представление о том, кем и чем является каждый из участников банды и, главное, как каждый из них оказался в деле.

Помимо структуры, Тарантино играючи выстраивает диалоги: будучи порой на первый взгляд совершенно неуместными (начиная обсуждением смысле песни Мадонны и заканчивая рассказом о приклеенном к животу члене), они прекрасно вписываются в фабулу и не вызывают нареканий.

Актёрская игра в фильме потрясающая, начиная с самого Квентина, роль которого скорее эпизодическая, но очень запоминающаяся, заканчивая… да тут даже сложно выделить кого-то одного: и Харви Кейтель, и Тим Рот, и Стив Бушеми, и Майкл Мэдсен сыграли великолепно — своеобразно, но гармонично друг с другом.

Несмотря на то, что весь фильм смотрится очень динамично, в нём наличествует несколько особенно запоминающихся сцен. Если не брать в расчёт собственно кульминацию, а также эмоциональную и душераздирающую финальную сцену, то лично для себя я отметила рассказ мистера Оранжевого о сумке с дурью и туалете с четырьмя копами и овчаркой — эта сцена запоминается не только самим рассказом, но и тем, как талантливо и удачно она выстроена, перемещаясь от клуба, где находится рассказчик и его слушатели, в тот самый туалет и обратно.

Ко всем прочим достоинствам можно добавить, что при таком ничтожно малом бюджете, большая часть которого пошла на гонорары актёрам, фильм получился отличным и с технической стороны. За всё это я ставлю ему

10 из 10

Это шедевр. С первой попытки сделать такой фильм — многого стоит! Фильм, который стал чуть ли не классикой криминального кино. Многие нахваливают «Криминальное чтиво», называя его самым лучшим фильмом Тарантино. Но это не так. Этот фильм был первым, более интересным и насыщенным событиями, именно в нем начинает прослеживаться характерный подчерк этого культового режиссера, именно начиная с этого фильма.

Структура фильма очень необычна. Множество диологов и монологов, как будто и действия не нужны. Как будто через монологи можно передать весь смысл фильма. Это станет первой отличительной чертой фильмов Тарантино.

Сюжетная линия — своего рода куски пленки, которые склеили не по порядку. Действия, которые должны были происходить в начале фильма можно увидеть в середине, а то, что должно было быть в конце мы видим в начале. Это станет второй отличительной чертой.

А теперь, переходим к самой приятной части рецензии — актерский состав.

Все фильмы Квентина меня поражают своим блестящим актерским составом. Нет лишних героев, нет пустых и ненужных персонажей. И все удивительно гармонируют между собой и сочетаются. Герои Мэдсена, Кейтеля, Рота, Бушеми и Пенна — больше всего врезаются в память. Колоритные, непохожие друг на друга, со своими тайнами и тараканами.

Сюжет порадовал. Никогда раньше не любила, да и сейчас мало что нравится из криминального кино, но этот фильм поразил. Диологи рассказывают нам больше, чем действия героев, через диологи мы узнаем самих этих героев. Деньги, предательство, дружба, издевательста, перестрелки — всего этого так мало, но ты это можешь почувствовать, почти ощутить на себе, слушая очередной диолог или монолог.

Концовка — третья отличительная черта. Никогда не знаешь, чем закончится фильм — хэппи эндом или его полным отсутствием.

9 из 10

Полностью заслуженная твердая 9.

Считаю одним из лучших фильмов Квентина Тарантино.

Фильмы Тарантино люблю за их яркость и своеобразие, за эффектное сочетание глубокомыслия и курьезности. В дополнение ко всему нехилый накал сюжета.

Вот и здесь, как положено, буря страстей, пальба, крик, стоны, кровища, отборные ругательства — все в изобилии. Я вообще-то не поклонница грубости и насилия. Так что сама удивляюсь как такой набор мог заставить меня таять от восторга.

У некоторых героев состояние просто надрывное, и не сопереживать им невозможно. Я прежде всего имею в виду мистера Рыжего (Тим Рот). Он покорил мое сердце без остатка. Безумно красив, но дело даже не в этом. Обаяние помноженное на актерское мастерство сделало свое дело. Персонаж Харви Кейтеля будто бы тоже очарованный носился с ним как со своим птенчиком. До чего умилительное зрелище!

Бывает, когда смотришь кино встречаются моменты, однозначно, лишние, которые не делают чести режиссеру со сценаристом, а зрителя заставляют слегка поежиться. Так вот в «Бешеных псах», на мой взгляд, обошлось без таких шероховатостей. Все весьма уместно и эстетично.

Сюжет в общих чертах: шайка бандитов терпит неудачу при взятии ювелирной мастерской. Подробнее пересказать и пытаться не стоит. Уж настолько много блестящих эпизодов и интересных деталей, неподдающихся словесному описанию. Так что садитесь и смотрите.

Когда Тарантино получил множество наград, а зритель тех лет забетонировал «Криминальное Чтиво» как одно из самых необыкновенных явлений кинематографа, люди начали вспоминать о первом фильме режиссера, который чуть позже стал культовым. Невозможно быть уверенным, что кто-либо снимал фильмы об ограблении в такой структуре, а что еще сложнее, так разобраться с замыслом режиссера по поводу названия фильма. Персонажи фильма разнообразны, многогранны, даже подразделены во время операции на цвета, но кто здесь псы? Перед нами, пожалуй, сладкий авторский конек с названием (Мы знаем, что в последующих фильмах Тарантино будет множество труднообъяснимых названий).

Проверено, сложно грабить ювелирный магазин, но куда сложнее распутывать неразбериху, когда награбленное в неизвестных руках, в четырех стенах вместе с тобой находится «крот» из полиции, да и если сама полиция тихонько начинает запрыгивать на хвост горе-грабителям. Квентин растолковал ситуацию, показал нам мир в четырех стенах склада, где горит настоящий пожар доверия-недоверия, ситуация из психологических перепалок перерастает в физические, а литры Тарантиновской крови заставят о себе знать.

Первые картины режиссера направлены на криминальные ситуации с довольно забавляющим повествованием. Сам мир преступников показан Квентином в ироническом ключе, высмеивая их принципы. Многое решают излюбленные длительные диалоги с огромной порцией нецензурщины. Нам крепко дают понять, что ситуация у компании парней в смокингах довольно сложна и неразрешима за короткий срок, а смотря на порой глупые действия и безпричинные крики, ситуация перерастает в абсурд и сумасшедший дом криминальных личностей. Еще один ключевой момент — в «Псах» нет положительного героя, способного приглядеться зрителю. Каждый персонаж по-своему отличителен и имеет средства, заставляющие украшать себя на фоне других парней в смокингах, но доброй стороны здесь нет. Есть жестокость, одна из самых запоминающихся сцен — момент с отрезанием уха под не менее яркий Stuck in the Middle With You. (Сама сцена служит теплым приветом вестерну «Джанго», от которого тащился сам Квентин) Как бы странно не звучало, но Тарантино будто переливает хорошую кровь в совершенно другой организм, а вкупе выходит крепкое тело, которое невозможно сдвинуть с категории классики кинематографа. По фильму даже была создана одноименная игра, которая позволяет взглянуть на эту историю немного под другим углом.

Хоть «Бешеные Псы» претендуют на фильм с долей смысла, но его здесь ловить действительно не стоит, ведь не за интеллектуальным обогащением мы смотрим фильмы Тарантино, правда? С помощью листов бумаги и ручки в руках, да и с мизерным по нашим меркам бюджетом Тарантино создал мировой хит, долгое время обсуждаемый, после которого даже многие режиссеры пытаются делать криминальные истории более схожими с духом «Псов», но это не всегда удается, ведь наличием бюджета не всегда дело решаемо, а «Чтобы сделать великий фильм, необходимы три вещи — сценарий, сценарий и еще раз сценарий. «(с)

До того, как Квентин Тарантино ещё не твердил всем, что он гениальный создатель шедевра «Криминального чтиво», он начинал как представитель гордого независимого американского кино. Он был словно первопроходец экспериментального кинематографа наряду с уникальными режиссёрами Хэлом Хартли, Спайком Ли и Джимом Джармушом.

«Бешеные псы» — дебютная картина Тарантино, не считая двух малоизвестных короткометражек, одна из которых и вовсе не сохранилась полностью. Лента была представлена на кинофестивале Сандэнс, где в первые дни её практически никто не посмотрел, и даже больше, не обратил внимание. Культовость всё же, фильму, как и многим, помогла приобрести проверка временем. Плёнку в итоге не забраковали и не положили на высокую голливудскую полку. Для Квентина и его фанатов, картина по- настоящему превратилась в эталон низкобюджетного кинематографа.

Планируя ограбление ювелирного хранилища, и разом это дело провалив, банда, условно назвавшая себя «Псами» собирается в помещении заброшенного морга. Собирается с целью самосуда, найти крысу и предателя, и разыскать пропавшего загадочным образом мистера Синего. А начинается всё с гениальнейшей сцены в кафе. Псы ещё живы, и попивая кофе, дискутируют на тему раннего трека Мадонны «Like a Virgin». Мол, песня вовсе не о скромной девственнице, а об оплоте безнравственности и похоти, которую и олицетворяет Мадонна собственной персоной. После чего, ребятки расплачиваются, некоторые без чаевых, принцип не иначе. И культурно покидают заведение под песню …….. Неподражаемый актёрский состав в смокингах и при галстуках расхаживает в ногу, строя из себя парней в стиле «Крёстного отца» с примесью 88- ти сумасшедших из «Убить Билла» и парней из азиатских гангстерских фильмов вроде «Города в огне». Кстати, сюжет позаимствован именно оттуда. Всевозможные аллюзии и отсылки к классике кинематографа, без банальных диалогов о голландском фаст — фуде, вот реальный Тарантино. Сделавший из моря бутафорской крови насыщенный и действительно классный фильм. Чего стоит сцена танца мистера Блондина, и отрезание уха у полицейского с дурацким именем Марвин Нэш. Радует и то, что режиссёр не забывает своих героев. Клэренс Уорми (мистер Белый) из «Настоящей любви», по какой- то причине возвращается целый и невредимый. Ко всему прочему, заявляя о разводе с Алабамой. А ведь в «Любви», его выстрелом лишили глаза, и у них с Алабамой появился сын. Здорово, что у Квентина существует киновселенная, пусть даже и неровная. Даже жаль, что не было шерифа в исполнении Майкла Паркса.

Итог: всем сердцем ненавижу «Криминальное чтиво, за исключением новеллы «Золотые часы» с Брюсом Уиллисом. Всем сердцем обожаю «Бешеных псов» и особенно Тима Рота валяющегося в луже крови со словами: «Меня зовут Фредди!».

P.S.- Мадонна, посмотрев фильм, захотела встретиться с режиссером. И при встрече подписала ему свой диск с песней «Like a Virgin`со следующим текстом: «Квентин, песня не про член, а про Любовь».

Квентин Тарантино — настолько известный и узнаваемый режиссер, что его имя знают практически все люди, у которых дома есть телевизор. «Бешеные псы» — его первая серьезная картина. Дальше будет «Криминальное чтиво», после которого уж точно Тарантино станет именитым и будет признан, как один из самых талантливых и харизматичных режиссеров современности. Я бы сказала, что «Бешеные псы» задают темп и стиль всех последующих работ.

Их было шесть. Шестеро незнакомых друг с другом преступников, никогда не имевших контактов. Они наняты одним человеком для того, чтобы ограбить ювелирный магазин. Всё должно было быть идеально, но на деле пошло к чертям. Преступникам предстоит разобраться между собой, выяснить, в чем причина провала и найти стукача.

Почти всё основное действие фильма происходит в одном помещении — на заброшенном складе. Что характерно, персонажи постоянно говорят. Они говорят так много, что приходится постоянно вслушиваться в их диалог, вникая и анализируя. Это вообще отличительная черта Тарантино — делать акцент на разговорах и деталях, характеризующих персонажей.

А персонажи вышли классные. Мистер Белый — самый «человечный» из всех, живущий по принципу «семь раз отрежь, один раз отмерь». Мистер Блондин — уверенный в себе, по-настоящему безжалостный, имеющий в загашнике пару пунктиков и толику шарма и уточенного лоска. Мистер Розовый — любитель, что говориться, «не высовываться» и действовать максимально безопасно для собственной задницы. Как и остальные трое участников ограбления, они — настоящие профессионалы, которые очень не любят, когда что-то идет не по плану. Отсюда — все бандитские разборки, обвинения, поспешные выводы и необдуманные действия.

Один из самых запоминающихся моментов картины, безусловно, тот, в котором Мистер Блондин пытает пойманного копа. Да и в целом — монтаж, операторская работа, саундтрки и построение сюжета делают фильм именно «стильным» — и никаким другим. Вы ни с чем не перепутаете «Бешеных псов» и никогда не увидите что-то похожее.

Благодаря этому кино я открыла для себя актера по имени Тим Рот. Запоминающаяся внешность, глубокий взгляд, его мимика меня покорили. Вообще весь актерский состав «что надо» — настоящие гангстеры, то ли из 50-х, то ли из 70-х, в шикарных костюмах и с серьёзным прошлым. Мне понравилось.

Но, не смотря на всю прелесть стилистической характерности и атмосферы, картина меня не слишком зацепила. Да, понравилось, но не сказать, что это было незабываемо и интересно. Даже, немного монотонно. Я не могу согласиться с тем, что «Бешеные псы» — лучшая работа Тарантино, как говорят многие. На мой вкус, «Криминальное чтиво» куда лучше. А этот фильм я оцениваю примерно на

8 из 10

P.S. Совет — смотрите в переводе Дмитрия Пучкова (Гоблин), чтобы услышать максимально достоверный текст, задумываемый режиссером.