Рецензии

В первые увидела «От заката до рассвета», когда мне было приблизительно около 10 лет. С того момента фильм пожизненно арендовал свое место на полке, и до сих пор держит лидерские позиции.

Роберт Родригес, сумел логически соединить в картине сразу две сюжетные линии. Если начинать смотреть фильм, не читая его описания, то сразу и в голову не придет, что речь пойдет о каких-то там кровососах. Увидев первые кадры, история рассказывает нам о двух сбежавших их тюрьмы братьях, которым во чтобы то не стало, нужно пересечь Мексиканскую границу. Чем собственного говоря они и начинают промышлять. Совершенно случайно они натыкаются на ближайший захолустный отель, в котором по счастливейшим для них обстоятельствам оказывается самая обыкновенная, мирная, не кому не желающая зла семья, с огромным авто-трейлером. Братья сразу смекнули, что судьба благосклонна к ним, взяв всю семью в заложники, они направляются через границу в придорожный, ночной бар, где и начинается самая соль всего сюжета.

Одним из самых ярких и запоминающимся моментом является стриптанец Сальмы. Мне кажется, фильм стоит посмотреть хотя бы ради этих нескольких минут. Хайек собрала весь свой эротизм, который только у нее был, с каждого уголка своего тела и развеяла его по всему «От заката до рассвета». Больше всего в голову танец ударил старине Квентину. Он был готов, буквально сожрать Сальму, причем показать ему это удалось не только своими действиями, но и всем видом, взглядом, одним словом — великий актер, режиссер Тарантино!

Всегда задумывалась о фразе Сета, адресованное Santanico Pandemonium «Нет, спасибо. Я уже был женат». Действительно, в реальной жизни Джордж Клуни, на тот момент уже находился в разводе. Интересно, цитата является неотъемлемой частью сценария или это полная импровизация самого актера.

Родригесу большое спасибо, создал фильм на века и лучшее, что есть о вампирах!

«От Заката до Рассвета» — это еще один боевик Роберта Родригеса, на этот раз посвященный отстрелу оживших мертвецов. Я никогда не любил подобные фильмы, но именно этот я хочу назвать хорошим боевиком про зомби. Ведь, в отличии от большинства подобных картин, «От Заката до Рассвета» воспринимается как веселое приключение с любимыми актерами и классными перестрелками. Даже откровенно затянутое начало воспринимается здесь как попытка сыграть на контрастах — излишне медленное течение сюжета здесь резко сменится на отличные, зрелищные битвы с толпами вурдалаков именно тогда, когда зритель этого совсем не ждет.

Отдельно хочется отметить Сальму Хайек. У нее здесь маленькая роль, но ее танец должен запомнится всем мужчинам надолго — настолько он красивый и сексуальный…

Конечно, «От Заката до Рассвета» нельзя назвать лучшей картиной Родригеса — у него есть и куда более интересные фильмы. Но и потратить полтора часа на такую картину совсем не жалко — будет что вспомнить.

7,5 из 10

Недавно на российском книжном рынке появилась новинка с кричащим названием «Кино без бюджета. Как в 23 года покорить Голливуд, имея в кармане 7 тысяч долларов» за авторством всемирно-известного режиссера Роберта Родригеса. Следует понимать, что в 23 года сам автор еще ничего не покорил, а только шел к вершине успеха. Долго. Упорно. И не щадя себя. На этом многотрудном, «безбюджетном»(или внестудийном, сугубо авторском) пути ломаются многие, создав от силы один-два более-менее смотрибельных фильма. Родригес же снял не меньше дюжины первоклассных картин, часть из которых стала иконической в своем жанре.

Так вышедший на экраны кинотеатров в 2005 году, «Город грехов» кардинально перевернул все представления о фильмах-по-комиксам, «Музыкант» здорово вздернул планку для снятых за грош боевиков, а «От заката до рассвета» расширил границы зубодробительных ужастиков.

В более узком смысле, культовый вампиризм, славящийся своим тонким эстетством, смертельно-возвышенным эротизмом и соблазнительно-чарующей таинственностью, приобрел совершенно противоположный окрас. Другими словами, теперь борьба со злом приобрела не интимно-внутренний, а экспрессивно-внешний характер.

В связи с этим, и сами вампиры претерпели значительные видоизменения. От стройных, бледных тел и тонких, белых клыков, оставляющих на теле жертвы лишь две маленькие точечки не осталось и следа! Теперь это огромные, уродливые, страшные твари, кажется сочетающие в своем облике все возможные внешние атрибуты нечистой силы. По части экспонирования отвратительных монстров фильм превосходит все возможные ожидания. Роберт Курцман, впоследствии переквалифицировавшийся в полноценного режиссера, со своей командой творит чудеса в рамках очень скромного бюджета. Грим актеров вызывает неподдельные чувства восхищенного отвращения. Рожи вампиров выполнены со всей возможной тщательностью, любовью и усердием, поэтому не надоедают, а напротив удивляют и, подчас, вызывают дикий восторг. Можно смело резюмировать, что по визуальной части фильм преодолевает все мыслимые границы для малобюджетного ужастика и заставляет в изумлении открыть рот.

Что же касается сюжетного каркаса, то и тут все выглядит крайне пристойно. История двух братьев, скрывающихся от полиции за бесчисленные, безумные (отважные?) правонарушения проработана великолепно. Что и неудивительно, ведь фактически ею целиком занимался Квентин Тарантино, придумывая для нее свои фирменные диалоги, сцены и эпизоды (зачастую прямо во время съемок). С самой первой сцены до середины фильма чувствуется его колоссальное формообразующее влияние, что признает и сам Родригес.

В принципе, фильм и строится на прочном фундаменте творческой мощи двух режиссеров, создавших нечто совершенно безумное за небольшие деньги. Именно их энтузиазм и неуемная энергетика, очевидные в каждом кадре, вознесли фильм до заоблачных высот культового кино. Только их любовь и страсть ко всему отточенному, яркому, интересному позволили С. Хайек проснуться после премьеры одной из самых желанных и сексуальных женщин в кино, а Джорджу Клуни сбросить ярмо доброго доктора Айболита. Отдельные сцены (такие как танец Сельмы со змеей) уже давно преодолели границы фильма и стали легендарными сами по себе.

В итоге, следует констатировать, что весь фильм окутан неким пленительным флером свободного творчества, безмерной энергетической активности и интересен прежде всего своей самодостаточностью. Ведь грань между заказными, ремесленными поделками и настоящими, бьющими из самого нутра картинами практически невидима, но ощутима. Именно искренность и натуральность фильма отпечатывается в памяти на долгие годы, заставляя вновь и вновь вспоминать в кругу друзей десятилетиями назад отсмотренные шедевры. А на примере Родригеса подтверждается давно знакомая и банальная истина: при условии полной отдачи ты обязательно получишь что-то стоящее. А может и легендарное.

Что будет, если самый закоренелый преступник столкнется с настоящим порождением зла? На мой взгляд, в этом фильме Тарантино хотел об этом поговорить.

Два брата уголовника Сет и Ричард Гекко, провернув очередное дело, пытаются ускользнуть от полиции за границу страны, чтобы в очередной раз выйти сухими из воды. Для этого они должны встретиться с одним человеком в стриптиз-баре на границе. Взяв в заложники священника и его детей, братья добираются до места встречи ближе к ночи. После заката в баре начинается веселье, обнаженные девушки, море алкоголя. Никто из посетителей, включая главных героев, не подозревает о том, что их ждет. В один момент персонал увеселительного заведения превращается в вампиров, демонов и прочих тварей из потустороннего мира. Теперь они жаждут крови своих клиентов.

Выбраться из бара становится большой проблемой, повсюду вампиры, а выход закрыт. Шанс на спасение один: продержаться до рассвета, ибо вампиры не переносят яркого света. Начинается перестрелка и месиво.

На фоне этого Сет осознает, что если есть адские твари, то есть и ад. И раз уж ему все равно гореть в аду, то он собирается забрать туда с собой как можно больше этих тварей.

Я не вижу в этом фильме глубокого смысла, но могу с уверенностью сказать, что получился добротный треш в тарантиновском стиле: перестрелки, кровь, отлетающие в сторону части тела. Рекомендую к просмотру любителям вампирской и зомби тематики, а также любителям качественного треша.

10 из 10

«От заката до рассвета» был снят ровно 19 лет Робертом Родригесом по сценарию Квентина Тарантино (исполнившем также одну из главных ролей). Тарантино и Родригес по жизни являются хорошими друзьями и единомышленниками, неоднократно работавшими над совместными проектами.

В «От заката до рассвета» им удачным образом удалось совместить такие жанры как: боевик, черная комедия и ужасы.

Фильм примечателен прежде всего своей сюжетной структурой: первый час экранного времени не происходит абсолютно ничего сверхъестественного. Первая часть фильма выглядит как обычный боевик о двух братьях-преступниках, которые, сбегаясь бегством от полиции берут в заложники священника в отставке с его двумя детьми, чтобы на их трейлере перебраться через границу. Когда же разворачивается вторая часть фильм в придорожном баре, где главные герои остановились на ночь, тогда начинается битва с непонятно откуда взявшимся вампирами.

И тогда главные герои фильма, как и зритель, начинают недоумевать, что вообще происходит. Это, конечно же, заслуга Тарантино, который написал сценарий в настолько нестандартной структуре, которую до этого весьма редко использовали в фильмах ужасов.

Исполнители главных ролей Джордж Клуни и Квентин Тарантино создали парочку очень колоритных персонажей. Тарантино в роли страдающего шизофренией и видениями Ричи Гекко превосходно проявил свой актерский талант. Кроме того, в фильме в целом был потрясающий актерский состав: Харви Кейтель (дебютировавший у Мартина Скорсезе, и снявшийся в общей сложности в более сотни фильмов), Джульетт Льюис, постоянная актриса Родригеса в период девяностых — прекрасная и соблазнительная Сальма Хайек. А также: Дэнни Трехо, Чич Марин (сыгравший сразу 3 роли), Том Савини (создатель спецэффектов ко множеству классических фильмов ужасов, среди которых: «Рассвет мертвецов» (1978), «Пятница 13-е»,' Маньяк» (1980), «Калейдоскоп ужасов»), и такие ветераны кино, как Джон Сэксон и Марк Лоуренс.

Еще в фильме были интересные отсылки к классике жанра. К примеру, когда сын священника Скотт говорит, что достаточно просто соединить 2 палки, чтобы сделать крест, Секс-машина в исполнении Тома Савини говорит: «Да, верно. Питер Кушинг всегда так делал», намекая на финальную сцену противостояния Ван Хельсинга с Дракулой в «Ужасе Дракулы» (1958).

При написании сценария Тарантино также вдохновлялся мексиканскими фильмами ужасов о вампирах категории «Б» 1950—1960-х годов («Вампир» (1957), «Гробница вампира», «Мир вампиров», «Кровавый вампир», «Вторжение вампиров», и многими другими), которые имели неповторимую готическую атмосферу и добротные сюжеты. Посему становится ясно, почему основным местом действия Тарантино выбрал именно Мексику. А особый вампирический эротизм и притягательность Тарантино же сфокусировал в танце Сальмы Хайек.

«От заката до рассвета» открыл новую эпоху в истории жанра — смесь ужасов с боевиком. Данная смесь получилась весьма интересной и необычной.

Спустя 19 лет после его выхода фильм по-прежнему смотрится свежо. В нем все сложилось крайне удачно: отличные актеры, мастерская режиссура, наличие колоритных персонажей, запоминающийся саундтрек группы Tito & Tarantula, нестандартное повествование, и, конечно же, увлекательный сюжет.

10 из 10

Если бы Тарантино и Родригес учились в одном классе, то их бы рассаживали по разным партам — уж больно хулиганскими и вызывающими становятся их совместные работы. Можно долго спорить, кто на кого плохо влияет, но поклонник кровавых сцен и экспериментатор над формой год за годом создают продукт, который не оставляет никого равнодушным. И то, что изначально стилистическая смесь — идея Куртцмана, еще не делает «От заката до рассвета» исключением. Словно сдвоенный «Грайндхаус» фильм условно разделен на диалоговую киноповесть про Стокгольмский синдром и ультражестокий клип с расчленёнкой и прочим кровопусканием. Поневоле вспоминается «Четыре комнаты», в котором четвёртый эпизод радует чёткими в формулировке, но двузначными в своих отсылках, репликами в дуэте с тарантиновским холдемом, а третий шокирует наляпистым, умышленно картонным, но энергичным безумием.

Сама идея «От заката до рассвета» абсурдна как сексуальность одноногой стриптизёрши, а потому фильм воспринимается как эксперимент над зрителем избалованных кидалтов, которым по неосмотрительности доверили бюджет, и противоречивость центральных персонажей только подтверждает это. Перед нами профессиональный грабитель, вынужденный нянчиться со своим братом, невменяемость которого измеряется убитыми в сутки. Уже здесь нащупывается несостыковочка: герой одновременно и беспринципный преступник, и носитель морали. Доброжелательная улыбка и понимающий взгляд Джорджа Клуни усиливают положительную сторону, что делает из татуировки на шее атрибут напускной брутальности. Для большего контраста братьев-негодяев сводят с путешествующим вместе со своими отпрысками пастором. Но и священник оказывается с сюрпризом: он потерял веру после смерти жены.

Не смотря на всю нестандартность, фильм движется по логичному пути развития персонажей, придерживаясь классического темпа повествования. Пока тысячи мексиканцев штурмуют заборы США с целью личного благополучия, наши герои целенаправленно пересекают границу в обратном направлении. Потерявшие себя они бегут от прошлой жизни к черту на кулички. Такими куличками становится бар «Кручёные титьки», который построен на культовых идолах прошлого столетия: sex, drinks & rock n roll. За такое в аду на сковороде жарят и происходящее вокруг действительно напоминает постепенное накаливание. Высший градус почва под ногами набирает во время танца Сальмы Хайек, в котором сексуальность актрисы змеёй переплетается с расковывающим ритмом Tito and Tarantula, а жгучий алкоголь соблазнительно стекает по ноге, прямо к поверженному женственностью насильнику. Подобное признание в собственной беспомощности можно трактовать как пас — выход из игры с последующей смертью. Роль брата-маньяка исполнил обладатель психопатично острых носа и подбородка сумасбродный Тарантино, а потому гибель его персонажа символична и открывает врата в кровавую фантазию, в которой каждый второй в баре становится палачом для каждого первого.

В вампирской мясорубке выживет тот, кто одолеет внутренних демонов. Тот, кто признает могущество Всевышнего, но не растеряет свой тестостерон под притворством святоши. Бандиту ни к чему распятие и прочие библейские штучки: деревянный кол хищно толкаемый механикой туда-обратно — вот его суть. Грязные кондомы с освященной водой — идеальное оружие для озабоченного девственника-подростка. Между тем словопроизводные от «вера» учащаются, что в комбинации с образом священника, который по-вампирски насыщается бандитской уверенностью, наводит на около религиозные размышления. В чем замысел Божий? Что есть вера? Жизнеспособно ли христианство, порицающее уже устоявшийся образ жизни? Те, кто найдёт в себе ответы на эти вопросы выживет, остальных ждёт незавидная участь быть разорванным и обсосанным кучкой тех, кто никаких ответов не искал и превратился в бездушную тварь.

Бюджетный Чич Марин исполнил сразу три второстепенные роли, которые ненавязчиво разделяют фильм на условные главы, что не только наводит на сравнение с другими сценариями Тарантино, но и поддерживает христианский подтекст. Впервые актёр предстаёт перед нами в качестве пограничника, опошлённость и непрофессионализм которого способствуют переходу героями мексиканской границы. Затем в роли усатого барного зазывалы Чич провоцирует вампирские разборки, ну а затем уже под видом мафиози освобождает героев от, казалось бы, неминуемой гибели. В соответствии с догматом о святой Троице актёр одновременно становится причиной, испытанием и спасением. Только смысл спасения кроется не в бесконечном поклонении Богу, а в обретении себя, признании своей сути, которая схематично ведёт либо к самосозиданию, либо к саморазрушению. Потому и выживших останется двое: один отправится строить туманное будущее, другой укатит в разгульный Эль Рэй.

В финале нас ждёт последний нежданчик: «Кручёные титьки» оказывается верхушкой храма-пирамиды. Именно здесь ацтеки добровольно ложились под нож жреца, чтобы насытить кровью своего солнечного бога. Согласно их верованиям без кровопускания Солнце угаснет навеки и из бесконечной тьмы прийдут ночные демоны, которые заберут душу каждого. В этом заключается и успех фильма, и философский взгляд на насилие, убийства и войны: всё это заложено в нас и, видимо, необходимо для движения, что называется жизнь.

О кино, для настоящих крутых чуваков.

Продолжаю писать рецензии на фильмы о вампирах. Что касается этого фильма обожаю данный фильм.

Спасаясь от полиции после ограбления банка, два брата — грабителя берут в заложники священника и его детей. Около американской границы они решают провести ночь в придорожном баре. Тут-то всё и начинается…такой вроде бы простой сюжет, но он чертовски отлично снят и еще более важно что тут такие актеры, что от них невозможно оторваться ни на секунду.

Джордж Клуни, Харви Кейтель, Квентин Тарантино, Сальма Хайек, Дэнни Трехо, Том Савини просто оболденно шикарно сыграли свои персонажи.

Отдельно про Сальму Хайек ее вампирша Сантанико Пандемониум настоящая королева, а ее танец со змеей, шикарен даже мне девушке запомнилось.

Джордж Клуни обаятельный негодник, очень понравился и запомнился, его грабитель, не только выжил но и стал героем, и мне кажется из него получился бы отличный охотник на вампиров, без компромисный, смелый и отчаянный сорви голова.

Том Савини я думала что в этом фильме отчаянных охотников, но этот Савини и его пистолет, просто свели меня с ума, на его фоне даже Тарантино и Клуни, потерялись, его сложно описывать на него надо смотреть и думаю что хоть какойто женщине будет сложно устоять перед его чарами.

Ну и сам мотель Крученные сиськи, лучше логова вампиров не придумаешь.

9 из 10

История Сэда и Риччи Гекко, двух братьев-гангстеров, ограбивших банк и намеревающихся перебраться через техасскую границу в Мексику, по началу несколько обескураживает отсутствием оригинальности. Чуть ли не всю первую половину фильма братья безуспешно пытаются выбраться из приграничного штата, силой зафрахтовав для этой цели фургончик священнослужителя Джейкоба Фуллера и используя в качестве заложников двух его детей-подростков.

48 часов, выделенных на поиск и поимку отмороженных братьев, оставивших за собой кучу трупов, не приводят полицию к успеху. Компания из пяти человек, хоть и не без проблем, всё же преодолевает пограничный кордон и останавливается на ночь в первом, попавшемся на глаза баре под игривым названием «Весёлые титьки». И только лишь здесь Роберт Родригес погружает действие в свою излюбленную среду, где над всем властвуют «местечковые законы чиканос».

Придорожный бар, в котором коротают время шофёры-дальнобойщики, сильно смахивает на салун времен активного освоения Дикого Запада. Угрюмые водители тяжёлых грузовиков, больше походящие на ковбоев, стреляющих навскидку, не просто жаждут хорошей драки, но каждым своим действием провоцируют бесцеремонных прихожан к кровавой разборке. И кажущееся уже неминуемым очередное зубодробильное «пиф-паф-действо» неожиданно оборачивается кошмаром совершенно иного рода.

А традиционный криминальный сюжет стремительно превращается в нечто, напоминающее средневековые ужасы. И по сути здесь начинается новое кино. Вся вторая половина представляет собой пародийно-макабрическую битву с нечистью, успевшей перекусать большую часть «невинных» прихожан. Хотя фильм не стал хитом в кинотеатрах, он меж тем, почти цент в цент, повторил кассовые показатели «Десперадо» — предыдущей ленты Родригеса, а, кроме того, был приглашен на престижный фестиваль в Берлин, раньше не жаловавший такого рода кино.

Нельзя сказать, что с третьим фильмом в творчестве молодого 27-летнего режиссёра произошел заметный качественный сдвиг, но то, что он попал в модную фестивальную мейнстрим-обойму — очевидно. Во многом Родригес был обязан таким вниманием к своей персоне Квентину Тарантино, с которым не просто тесно сотрудничал (здесь, например, Тарантино выступает сразу в трёх ипостасях — автора сценария, сопродюсера и исполнителя роли Риччи), но и дружил с 1992-го года.

Фильм сделан в характерном для них обоих стёбно-брутальном ключе, когда каждая серия кровавых убийств вызывает не столько ужас, сколько приступы гомерического смеха. Даже не имея возможности видеть бракованные дубли, чувствуется, как славно все участники повеселились на съёмках. Об этом лучше всего свидетельствует плохо спрятанная в уголках рта улыбка Харви Кейтела, который в роли священника Фуллера искореняет кровососов святой водой да двумя перекрещенными палками.

Наверное нет ни одного преданного киномана и ценителя хорошего кино, который бы не был знаком с творчеством таких режиссеров как Роберт Родригес и Квентин Тарантино. Ведь поднявшись практически с самых низов и начиная своё творчество с дешевых любительских фильмов, режиссеры быстро завоевали уважение не только зрителей, но и критиков. Однозначно достойно захватив себе место в когорте культовых режиссеров. Но у любого режиссера есть работы, которые хочется назвать лучшими и ставить в качестве примере для подражания и именно таковым фильмом можно смело назвать «От заката до рассвета».

Сказать, что Роберт Родригес снял просто шикарный фильм, не сказать ничего нового. В данной ленте Роберт Родигес сотворил нечто невероятное, а точнее, крайне необычным образом скрестил лихой боевик, кровавый фильм ужасов и черную комедию с циничным юмором. Всё это выливается в настоящий венегред, который невозможно отнести ни к одному из существующих жанров, ни сравнить с какой либо подходящей по формату ленте. Более того, позволяя получить однозначное удовольствие от составляющих каждого из реализованных на экране жанров.

Зрелище в фильме крайне забористое. Весь фильм трупы валят пачками, кровь льётся рекой, а в сцене вечеринки в клубе так вовсе начинает творится нечто просто неописуемое. Человеческие конечности отрываются с особой легкостью, вампиры убиваются с особой жестокостью и всё это смотрится крайне завлекательно и актуально даже столько лет спустя. Когда казалось бы, весь этот резиновый грим и бутофорная кровь перестали быть трэндом и уступили эффектному компьютеризированному зрелищу с акцентом под 3D.

Но как бы крута не была картинка, однозначным достоинством картины является именно сценарий. Что по сути всегда было сильнейшей стороной творчества Квентина Тарантино, а точнее — роскошные диалоги, которые так и хочется растаскать на цитаты. Именно этот фильм и позволяет это сделать. Так как весь фильм держится нисколько на самом сюжете, сколько на обилии харизматичных персонажей и их крайне интересных диалогов между друг с другом. Лишь заправляя всё это лихим черным юмором с налетом цинизма и нецензурной брани. Что по сути и сводит на второй план достаточно необычную историю по меркам фильмов о вампирах.

Просто потрясающе свою роль сыграл Джордж Клуни и говоря откровенно, это последняя действительно «живая» роль в исполнении актера. Так как после он хоть и играл абсолютно разные роли, но по сути, они оказываются очень похожи друг другу. Сильнейшее впечатление произвёл Квентин Тарантино, который сыграл пожалуй одного из самых харизматичных и ярких персонажей картины. Персонажа, наблюдать за которым было одно удовольствие.

Великолепно себя проявили и такие актеры как Харви Кейтель с Джульетт Льюис, которые не один раз демонстрировали настоящий мастер-класс в совместном творчестве с Квентином Тарантино. Сальма Хайек идеально воплотила на экране образ роковой женщины вамп, которому хоть и отведено не так то много времени, но он действительно запоминается и во многом за счет роскошной сцены танца под музыку Tito & Tarantula.

10 из 10

От заката до рассвета — это настоящая классика жанра и однозначный шедевр, все достоинства и великолепие которого просто невозможно передать словами, как бы ты этого не хотел. Вечный фильм, который уже давно нашел почетное место в коллекции каждого киномана и до сих пор выдаёт отголоски цитат в памяти зрителя.

До сих пор не могу понять, какая же такая муза укусила Квентина Тарантино, который решился написать нестройный сценарий к фильму, который будет условно разделён на две части в виду резкого поворота в жанре (сам Квентин сыграет одного из братьев-бандитов Гекко, неуравновешенного психически Ричи). Также не знамо, какая такая муза укусила и Роберта Родригеза, снявшего тот фильм, ведь, прочитав сюжет, можно подумать о полной чепухе, но он снял его настолько ядрёным, что аж глаза выпучить можно от нашествия остроты и резкости на поворотах.

Честь впервые увидеть «От заката до рассвета» мне выпала в классе 5—6, когда только появлялись видеомагнитофоны. За мной пристально следили, чтобы ненароком «не то кино» попалось мне на глаза, а тут заприметил, что кассета-то лежит себе спокойно и вот она была отправлена в паз и я приготовился к просмотру. С самых первых минут, с заварушки в забегаловке, меня захватило действие. Жестокость фильма так и выпирала из фильма, но всё было настолько захватывающим, что я глядел картину на одном дыхании, что говориться. Конечно, будучи ещё юнцом, я пребывал в состоянии некоторого шока от того, что позволяли себе братья Гекко, но сыгравший их тандем Клуни-Тарантино просто привораживал своей натуральностью (правда, это я уже позже понял). Жуткие резкие и быстрые кадры из номера мотеля, где остановились Гекко со своей заложницей ещё больше пугают, особенно поведение Ричи, вот же Тарантино отлично изображает из себя маньяка. Последующий захват фургона, на котором двигался в Мексику отец, бывший пастор, со своей дочерью и сыном предположительно не нёс ничего хорошего семейству, их становилось жаль. Опасность пришла, но не со стороны братьев Гекко.

Эта часть фильма — только завязка, но за это время можно считать образы, характеры героев, прочувствовать опасность, которая так и витает в атмосфере. Но сей криминальный триллер приходит к своему завершению и вдруг начинается такая кровавая вакханалия, которая началась в приграничном мексиканском баре «Кручёные титьки», связанная с нападением… вампиров! Кто бы мог о таком подумать? Даже и близко не предположишь. Но это же знаменитая связка Тарантино-Родригез, а от этих провокаторов можно ожидать чего угодно. Снят эпизод с переходом из жанра в жанр без плавности и эстетики — поехали устраивать кровавую баню, так поехали. Но есть один момент, который также добавил монеток в копилку того, что «От заката до рассвета» стал культовым фильмом — это танец Сальмы Хайек со здоровенной змеёй на шее. Это что-то — глаз не оторвать. Я, конечно, не знаю какое количество представителей мужского пола записались в поклонники фигуры Хайек, но, думается, очень приличное количество.

В сценах бойни в баре, которые поставлены были со вкусом, такое чувство, что Родригез и Гильермо Наварро (оператор фильма) смаковали каждую секунду отснятого материала. Может помогал и Тарантино этому всему, ведь он смог лихо пролить кучу крови в «Бешеных псах», но это же только в плюс картине, не так ли? Расписывать всю резню смысла нет, она превалирует в ленте и так, а вот образы тех, кто связался в сражение с кровососами — это весёлое зрелище. Секс-машина, у которого в районе паха револьвер в форме, извините, мужского полового члена — один из них. Сыгравший его Том Савини был самым забавным персонажем он, может, стоит и отдельного фильма, ведь получил такой карт-бланш же Дэнни Трехо со своим «Мачете». Здоровенный верзила Фред Уильямсон, сыгравший ветерана вьетнамской войны, запомнится своей невозмутимостью и карандашом в руке (те, кто видел ленту, поймут о чём я, те, кто ещё не видел — после просмотра осознают). Крепкую семью, как раз ту, которую захватили братья Гекко, исполнили Харви Кейтель, Джульетт Льюис и Эрнест Лиу. Кое-кому из них не выжить, но их будет искренне жаль. И блестящая роль Джорджа Клуни, преступника до мозга костей, но с какой-то сердечностью, присутствует здесь, номинации на «Прорыв года», безусловно, заслуженный, красавчик!

«От заката до рассвета» стал легендарным фильмом, узнаваемым многими и многими зрителями. Совсем недавно его показывали по телевидению и я его с удовольствием посмотрел в надцатый раз. Лично для меня «От заката до рассвета» — один из лучших фильмов на вампирскую тематику, где-то на одном общем уровне с «Блэйдом» и «Другим миром», но кто-то выигрывает за счёт экшна, а кто-то за счёт кромешной «рубиловки». Всем, кто ещё не видел — немедленно смотреть классику жанра!

10 из 10