Рецензии

Не из тех фильмов, которые захватывают с самого начала, поэтому сразу решите, стоит ли вам потратить два часа своего времени. Зачем вы решили посмотреть это кино?

Фильм не столько о путешествии, сколько о разном мире вокруг двух молодых людей. Чистый фильм без грязи и насилия, при всём, сохранивший реалистичность происходящего. Красивые пейзажи стран Латинской Америки и путешествие, которое изменит героев навсегда, а для одного из них выйдет за рамки его собственной жизни. Кто как не романтик и искатель может стать творцом подлинно народной революции. Неспешный фильм, который надо смотреть спокойно и вдумчиво. Это конечно не соответствует духу Кубинской революции и может оттолкнуть кого-то от фильма, но это стоит решить с самого начала перед просмотром.

Бежит дорога все вперед.
Куда она зовет?
Какой готовит поворот?
Какой узор совьет?
Сольются тысячи дорог
В один великий путь.
Начало знаю; а итог -
Узнаю как-нибудь.

(Джон Р. Р. Толкиен)

9 из 10

Есть в жизни правильные поступки. Так вот этот фильм именно правильный. Путешествие двух друзей через всю Латинскую Америку. Все здесь как надо и все в свое время. Правильный друг рядом, правильная трудная дорога, правильный поступок, правильное движение вперед и только вперед, правильный отказ от традиций, правильный тост, правильная музыка.

Есть поступки, которые мы совершаем и которые меняют нашу жизнь навсегда, часто эти поступки не такие уж и подвиги, но именно они определяют судьбу и дальнейший путь.

Светлый и нужный фильм. Рекомендую!

8,5 из 10

P.S. У испанцев просто был порох.

«Дневники мотоциклиста» — теперь это один из моих самых любимых фильмов.

Узнала я о фильме абсолютно случайно, увидев фотографии Гаэля Гарсия Берналя в одной книге. Так как я знакома с его творчеством, решила посмотреть, что же это за неизвестная мне кинокартина. И в итоге этот фильм ну очень меня порадовал.

Начну с краткого повествования о сюжете: два молодых друга — студент медицинского факультета Эрнесто Гевара и биохимик Альберто Гранадо отправляются в путешествие по Южной Америке. В ходе путешествия впечатлительный Эрнесто узнает настоящую и внутреннюю жизнь людей стран южного материка, отсюда и начинают складываться в нем те убеждения, по которым он продолжит жить всю оставшеюся жизнь. Но, к сожалению, режиссер нам не показал его жизнь после поездки, так что вы сможете насладиться только просмотром путешествия.

Режиссер Вальтер Саллес не был мне известен до картины «Париж, я люблю тебя». Исходя только из просмотренных мною двух его картин, могу с уверенностью сказать, что он знает свое дело. В данном случае с «Дневниками мотоциклиста» он проделал отличную работу — подобрал на главные роли опытных актеров, привлек для создания музыки Густава Сантаолайу (Gustavo Santaolalla), он заслуживает особых похвал, и самое главное, что сделал режиссер, снял роуд-муви. Это меня порадовало больше всего, потому что это придало ту изюминку фильму, которая отличает его от всех остальных, что он снимал.

Хочу уделить особое внимание актерам.

Гаэль Гарсия Берналь — очень уважаю и люблю этого актера. Он молод, но его талант очень широк. Он показал нам того Че Гевару, какого мы не видели до известности. Особенно запомнились его глаза в некоторых моментах фильма, думаю, после просмотра вы поймете меня. Не хочу раскрывать всех карт, просто скажу, что сыграл он отлично.

Родриго де ла Серна — молодой талантливый актер. Как известно, он является дальним родственником самого Че Гевары, узнав это, я очень обрадовалась. Характер его героя немного легкомысленный, он авантюрист. И этого молодого биохимика Родриго показал именно таким, каким я его представляла изначально, не знав сюжета. На замечательного и красивого Родриго тоже много времени не потрачу.

Густаво Сантаолайа(Gustavo Santaolalla). Именно благодаря ему данный фильм стал моим одним из самых любимых. Услышав его музыку в фильме, можно сказать — что фильм глубокий и интересный и понравится всем. Первый раз я познакомилась с его творчеством в фильме «Горбатая гора». Его музыка всегда очень приятна на слух и вызывает ощущения, которые очень сложно предать словами. В данном фильме («Дневники мотоциклиста») мелодии гитары и всех остальных инструментов сочетаются во что-то живое, переносящее вас в ту местность, в те места, в ту природу и время.

Помимо фото Г. Г. Берналя меня привлекло название. Прочитав его, осознала, что фильм будет интересным, долгим и увлекательным. Явно будет рассказ. За название плюс.

Приближаясь к заключению, хочу сказать о фильме в общем — мне он очень понравился, как вы это уже поняли. Визуальные моменты всегда радовали, съемка в дороге, с трясущейся камерой как раз к месту. В целом создавалось ощущение, что смотришь реальные съемки. Я благодарю режиссера за такую работу, все, что я увидела, услышала и узнала, тронуло меня до глубины души, оставило в душе очень теплый и приятный отпечаток. На редкость замечательный фильм про историческую личность. И про обычного молодого парня, которого ждет великое будущее.

Браво!

10 из 10

На этом краю земли то, что не захвачено — заброшено.
Я верю, что видел свет на другом берегу реки.
Хорхе Дрекслер

Знакомство с «Дневниками мотоциклиста» в моём случае предварялось запомнившимися наверное на всю жизнь кадрами две тысячи пятого года с церемонии вручения американской статуэтки в номинации «лучшая оригинальная песня». Теневой интригой того февральского вечера была ситуация с последствиями небольшого скандала, когда стало известно, что номинированный на «Оскар» Хорхе Дрекслер, автор и исполнитель звучащей на финальных титрах «Дневников» оригинальной песни Al Otro Lado Del Rio, не допущен к участию в живом выступлении, предусмотренном программой церемонии. По причине неизвестности уругвайского музыканта с точки зрения широкой публики. В итоге к микрофону и гитаре подогнали аж Антонио Бандераса и Карлоса Сантану. Сам Дрекслер отнёсся к этому философски; он высказал добрые слова в адрес Бандераса, но подчеркнул, что очень хотел исполнить свою песню самостоятельно, и многозначительно отметил, что «у них свои взгляды». Вальтер Саллес, постановщик фильма, обнародовал гневный протест, обвинив киноакадемию в попрании этических и эстетических норм, а исполнитель главной роли Гаэль Гарсиа Берналь, который должен был непосредственно принять участие в церемонии, и вовсе бойкотировал её. Вот так благословенная звёздно-полосатая Америка ещё раз объединила Америку Латинскую в лице бразильца Саллеса, мексиканца Берналя, уругвайца Дрекслера, да и не только их. Хорхе в итоге получил премию, но вместо традиционной благодарственной речи под овации зала пропел несколько строчек своей песни а-капелла. И это было сильно; и это было талантливо; и незабываемы эти кадры с человеком, который сумел осуществить свою мечту даже после того, как эта мечта была растоптана. Молодой музыкант, эль марьячи Рио де ла Платы, оказался под стать своему безымянному, но прочитываемому герою, который поверил в себя, который увидел свет на другом берегу реки, который направился встречь этому свету. Дабы впоследствии понести его по всему миру.

Сильным, талантливым, незабываемым оказался и фильм, сам по себе ставший кинематографическим примером латиноамериканского союза, к этому же союзу, но уже в культурно-ментальной плоскости, и взывающий. Похвально, что свою консолидационную миссию «Дневники» выполняют без применения обычных в подобных случаях и сомнительных с художественной стороны приёмов. Фильм не шатается из крайности в крайность; не расплёскивает свой пафос, который, конечно же, есть, но в умело выверенных дозах, и ровно там, где он нужен, там, где является недостающим и необходимым элементом. Искренность главного героя, помноженная на искренность постановщика, — и в наличии честный, по-своему светлый, воодушевляющий фильм; он затрагивает больные для Латинской Америки темы, но не спекулирует на них, а скорее проявляет. Перед глазами героя Берналя проносится вереница сценок, образов, явлений; впечатление от сравнения древнего индейского города и современного перуанского не в пользу последнего — озадаченность, сама по себе бесполезная, потому что слепая; вопиющая несправедливость положения местного населения, низведённого фактически до рабского состояния, — всплеск эмоций, разрывающий психологические путы, прозрение; преодоление своими силами водного пространства, разделяющего здоровых и больных в лепрозории и метафорически разделяющего мир, — фиксация необратимости внутреннего преображения, просветление. Вполне приемлемая эволюции для расстояния в двенадцать тысяч километров, отделивших холодное утро от буйствующего красками полдня. Двенадцать тысяч километров, изменивших человека. А значит — изменивших целую вселенную. Разрушение иллюзий означает становление личности.

Примечательно отображается развитие образа структурой фильма: небольшой пролог — лев готовится к прыжку, затем — серия выдержанных практически в едином темпе живописных зарисовок: разум и чувства раздираемы противоречивыми посланиями, калейдоскопически вторгающимися в личное пространство; высшая эмоциональная точка фильма и она же самая продолжительная и пространная его часть — рождение легенды, и наконец: финал, на первый взгляд как будто преждевременный, так как следующая за перуанской колумбийская часть одиссеи обозначается, но форсируется, словно уже состоявшееся преображение Гевары делает ненужной остальную часть путешествия, которую без ущерба для посыла можно вырвать и истолочь. Хотя по мне, колумбийскую сцену можно было и расширить — лишние две-три минуты и дополнительные яркие эпизоды гармоничность палитры бы точно не нарушили; и больше того: роскошная природа тропиков возместила бы скупость горных чилийских и перуанских пейзажей, а характерная, «херцоговская» атмосфера странствия по дикой Амазонке явилась бы символическим, прекрасным, конечным пунктом истории, начавшейся в заснеженных Андах. Ложная слабина, заключающаяся в некоторой тенденциозности и даже примитивной прямолинейности личностного роста главного героя (увидел — впечатлился, узнал — поразился, понял — проникся) оборачивается прямо противоположным — забудем о том, что перед нами по умолчанию Че Гевара, забудем всё то, что мы о нём знаем или думаем, что знаем; и просто представим обычного молодого человека, честного до утомительности, неисправимого идеалиста, и подумаем, а способен ли он быть Че Геварой, — и ответом будет вердикт о состоятельности образа относительно прототипа. Эрнесто в отстранённо-проникновенном исполнении Берналя может быть Че Геварой. Удачная попытка выдержать линию между политическим манифестом и мифом о рождении легенды приводит к неожиданному бонусу в виде оригинального воздействия на зрителя идеи о возможности соотнести себя с героем; сила этой идеи — в разнице между обычным парнем по фамилии Гевара де ла Серна и отлитым в бронзе монументальным образом революционера Че; уникальность этого воздействия — в отсутствии какой бы то ни было разницы между самим собой и 23-летним аргентинцем, отправляющимся в путешествие по ближнему зарубежью; ведь у каждого есть своё ближнее зарубежье.

Отличный фильм, отличный от всего, что мы видели раньше, и всего того, что увидим позже. «Дневники мотоциклиста» появились очень вовремя — как раз тогда, когда латиноамериканская общность, наконец признавшая себя таковой, оказалась морально готова к нему, и именно тогда, когда идентичность уникальной интеркультурной гиперцивилизации перестала подвергаться сомнению со стороны её же представителей. Латинская Америка обретает уверенность в своих силах, преодолевает складывавшийся веками комплекс маргинальности, осознаёт своё единство. Че Гевара, «Дневники мотоциклиста», вместе и по отдельности помогают Латинской Америке выйти из сумрака самотерзания и самоотрицания, и приближают, как могут, её подлинное бытие. Вновь и вновь вспоминаются кадры страшно далёкого две тысячи пятого года; вновь и вновь возвращается тот момент, когда казалось, что вот она — вселенская справедливость, вот оно — торжество правды и истины; но вновь и вновь кажется, будто и не было на самом деле того человека, чувственно пропевшего о свете на том берегу. И оттого ещё сладостней осознание факта, что он всё-таки был, что он действительно поведал о свете на том берегу, и что был тот, кто увидел этот свет, и уверовал в себя, и понёс его по всему миру, и по-прежнему несёт его.

Ни для кого не секрет, что биографии известных людей имеют свойство с годами обрастать легендами и домыслами, а сама их личность после смерти все больше приближается к тому образу, который хочет видеть общество. Неважно кем ты был — мир увидит другую, удобную, версию тебя. Возможно, именно поэтому попытки нескольких поколений режиссеров непредвзято взглянуть на жизнь исторических фигур вызывают неподдельный зрительский интерес. И этот путь, как бы тернист и сомнителен он не был, часто приводит создателей к всевозможным наградам и номинациям. Таковы и «Дневники мотоциклиста» — проект совместного производства стран южной Америки, Европы и США. Этот фильм, представляющий собой типичный роуд-муви и удостоенный наград и номинаций на самые престижные кинопремии, необычен прежде всего личностями самих мотоциклистов — Эрнесто Гевары и его друга Альберто Гранадо, путевые дневники которых и легли в основу ленты.

Не случайно в оригинальном названии ленты отсутствует имя Че Гевары. Фильм повествует пока еще не о нем, а о молодом идеалисте Эрнесто Рафаэле Гевара Линч де ла Серна, студенте медицинского факультета, надежном друге и увлеченным спортом астматике. Мы наблюдаем за главным героем задолго до того, как он стал идейным партнером братьев Кастро, героем Кубинской революции и лицом с миллиона футболок. Вместе с другом Альберто он отправляется в путешествие на стареньком мотоцикле, намереваясь преодолеть путь длиной более восьми тысяч километров. Под обжигающим солнцем и в снежный буран, преодолевая тяготы и лишения, эти двое пересекают на допотопном железном коне необъятные просторы Южной Америки. Встречающиеся на пути героев горы, озера и города предстают перед зрителем практически такими, какими они были больше полувека назад, и это лишь добавляет фильму Вальтера Саллеса жизни и документальности. Эта простая человечная история вполне оправданно приняла форму дневника — мы видим буквальный отсчет миль и названия городков, которые оставляют позади Гевара и Гранадо. Эти два персонажа, аргентинец Че с лицом мексиканца Гаэля Гарсиа Берналя и его товарищ Альберто, сыгранный дальним родственником команданте — Родриго де ла Серна, выглядят необычайно убедительно, несмотря на отсутствие ярко выраженного сходства с героями. Фильм нетороплив, как и их путешествие, и лишен острых и искусственно нагнетенных моментов, трогателен в своей естественности. Это двухчасовое путешествие по извилистым дорогам чужой жизни под берущий за душу аккомпанемент гитары на фоне безупречно красивых пейзажей.

В отличие от дилогии Стивена Содерберга, изображающей жизнь Че как революционера и человека решительных взглядов, «Дневники мотоциклиста» повествуют только о становлении этого образа. Грандиозное путешествие через Южную Америку превращается для Эрнесто в дорогу перемен, и в конце этого пути он становится другим человеком, в котором начинают пробуждаться первые революционные идеи. Наивный студент впервые встречает несправедливость, нищету, смотрит в лица людям, вынужденным трудиться в ужасающих условиях за гроши. Достаток и сытость, которые в самом начале пути видят главные герои в доме Чичины, невесты Эрнесто, противопоставляются усталым лицам коренных американцев в пестрой национальной одежде, вынужденных заглушать голод листьями коки. Глазами путешественников мы видим то, что гложет Латинскую Америку многие годы — голод, болезни, низкий уровень жизни. И молодой идеалист невольно становится частью чего-то большего, незаметно для себя самого вступая в битву, в которой будет очень трудно одержать победу. А еще труднее будет остаться собой.

Создатели «Дневники мотоциклиста» сумели показать сложный образ Че, единственным недостатком которого кажется его излишняя идеализация. Спорный персонаж превращен в безупречного героя- человека, переплывающего реку среди ночи, чтобы отпраздновать свой день рождения с больными лепрой, или отдающего последние деньги нищим. И сейчас невозможно точно сказать каким человеком был Эрнесто Гевара, что он чувствовал, и так же трудно составить о нем объективное мнение. Но делая акцент на положительном образе Че и его благородных стремлениях, авторы ленты задали тон «Дневникам мотоциклиста», вплетая в повествование темы дружбы, преданной любви и самопожертвования. 15 долларов, которые Чичина дает Эрнесто на покупку белья, бережно хранятся как символ верности первой любви, а Гевара и Гранадо, несмотря на все трудности и ссоры, сохраняют хорошие отношения, а их дружба становится только крепче. Но особенного внимания заслуживают мотивы судьбы и исторической памяти. Черно-белые финальные кадры с лицами обыкновенных людей будто напоминают, что прошлое — лишь тень будущего, которая никогда не покидает нас. А символичный и волнующий момент с Мачу-Пикчу, величественным городом инков, превратившимся в руины, напоминает, что невозможно знать, что случится с нами завтра и куда нас приведут долгие дороги. Лишь судьба решает, кто мы есть и кем мы были. А кем нам только предстоит стать.

Моей сестре и живущей в ее сердце Латинской Америке

В 1952 году подающий надежды молодой доктор Эрнесто Че Гевара вместе с давним другом Альберто Гранадосом решает совершить путешествие на мотоцикле по странам Латинской Америки. Этот шаг, отчасти продиктованный юношеским максимализмом и идеалистическими представлениями, изменит жизнь Эрнесто раз и навсегда, ибо он увидит ужасающую несправедливость, царящую в Латинской Америке, несправедливость, ставшую нормой. Именно благодаря этому путешествию появится выдающийся революционер Эрнесто Че Гевара, «Команданте», один из тех людей, кто действительно изменил мир.

Биографическая драма «Дневники мотоциклиста» режиссера Уолтера Саллеса является ярким представителем роуд-муви. Путешествие по Латинской Америке, совершаемое главными героями, приобретает в фильме универсальный характер, создавая обобщение всему тогдашнему латиноамериканскому обществу, разделенному по феодальному принципу. Революция назревала в таких условиях давно и нужен был лишь харизматичный и образованный лидер, коим и стал Че Гевара.

Гаэль Гарсия Берналь просто великолепно сыграл Эрнесто Че Гевара, удивительно мощно показав метаморфозу своего героя из неуверенного юноши-теоретика, чистого духовно и морально, в сильного человека, готового принимать волевые решения, основываясь на настоящих идеалах. Путешествие сильно изменило характер молодого доктора и Гаэль Гарсия Берналь отлично отобразил эти перемены в личности.

Родриго Де Ла Серна отлично исполнил роль Альберто Гранадоса, создав яркий образ простого, незамысловатого и непритязательного человека.

Работа оператора Эрика Готье в фильме прекрасна своей реалистичностью и эмоциональностью, режиссер намеренно занимает позицию своих героев, показывая безысходность жизни маленького человека.

Хорхе Декслер и Густаво Саонтаолайя написали к фильму удивительный, мелодичный и цепляющий за душу саундтрек, узнаваемый с первых нот.

Я рекомендую этот прекрасный фильм всем поклонникам авторского и просто хорошего кино и я просто уверен, что Вы данную ленту будете смотреть неоднократно, как и я.

10 из 10

Режиссер Уолтер Саллес, до этой кинокартины, может быть известен многоуважаемому читателю, по работам «Париж, я люблю тебя», «У каждого свое кино» и всеми превознесенной «Город Бога».

«Дневники мотоциклиста» — это определенный качественный скачок по смыслу и соображениям в жанре биографии. Фильм рассказывает о становлении революционных настроев Че Гевары. О том, какая искра разверзла всепоглощающий пожар жажды революции в душе Че. Но создатели картины концентрируют свое внимание не только на этой основной теме, но и стараются, как можно более реально обрисовать весь богатый, духовный мир главного героя. Им удается это сделать, не уходя в крайности и не огрубляя действительные, хорошие качества человека в приторно-сахарный пафос. Любое хорошее, доброе действие Гаэля Бернара (актер исполняющий главную роль) превращается не в стандартный поступок сопереживания, а чем-то индивидуальным, от главного героя и его прожитой жизни. И это чувство, безусловно, бесценно. Бесценно и то, как это передано.

Повествование мысли о свободе и переживание от её отсутствия в родной стране, происходит на фоне путешествия по Латинской Америке двух друзей — самого Че и его товарища — Альберто Гранадоса. Альберто вечно втягивает Че в какие-то подозрительные авантюры, но и сам Че, порою, нечаянно приударив за чьей-то женой, ставит весь тандем в невыгодное положение быть поколоченными. Доля юмора во всем происходящим умело разбавляет всю историю, однако, не отвлекая от главного смысла.

Показаны трепетные, душевные отношения между двумя друзьями, и, несмотря на возникающие ссоры во время путешествия, они вместе до конца проходят этот путь от одного побережья к другому, от пережитых репрессий свобод народа — к революции.

Исполнение ролей настолько гармонично и натурально соответствует нашей жизни, что во время просмотра не возникает даже мысли подумать, что это фильм. Настолько хорошо и умело, сыграны персонажи. Ты веришь — вот он, молодой, настоящий Че Гевара. Вот он — его взгляд проникнутый бездной сострадания, от пережитого вместе с людьми своей страны.

Любое путешествие подходит к концу. Но любая хорошая история имеет свое продолжение и именно этот кинематографический рассказ, отразится эхом в вашем сердце. Эхом той силы страсти человека, его растворенности в других, и ради других — в поиске и войне для общей свободы, и частной — своей вечной души.

10 из 10

Этот фильм — не о герое кубинской революции. В нем не рассказывается о подвигах, в нем нет батальных сцен, романтических любовных линий…

Этот фильм — о жизни, точнее — о бесценности человеческой жизни. О взрослении отдельного человека, в будущем оказывающегося тем Че Геварой, которого мы все знаем, о поиске смысла своего существования, протесте против несправедливости и о редком ныне качестве — человечности.

Безусловно, рекомендуется всем, кто еще не окончательно утонул в своем болоте.

10 из 10

Интересно, что сказал бы сам Че по этому поводу? Хмыкнул и пожал бы плечами? Про поп-икону сделали еще один поп-фильм? Да, и он действительно удался. Правда, Гарсия Берналь доминирует иногда над образом самого Че. Ну что говорить — еще один киношный поп-идол!

Исследователи биографии «вечного революционера», конечно, найдут здесь массу неточностей. К счастью, фильм можно смотреть даже не имея представления о том, кем в последствии станет главный герой. Это романтическая сага о дружбе, и о возмужании, и о трагической судьбе целого континента.

Тут есть все — и любовь, и приключения. Всё практически идеально. В том числе, и подбор актеров.

Так в чем же подвох?

Единственное, может быть, — в слишком «мягком» образе главного героя. Он слишком романтичен, красив и юн. Я не знаю каким был на самом деле Че в те годы, но почему-то кажется, что не совсем таким. Хотя это не так важно… Важен сам фильм. Сказать шедевр — не хочу. Но то, что «цепляет» — определенно факт.

Тема путешествий, тем паче, без участия турфирм — беспроигрышная тема. Если стану режиссером — именно с этого и начну.

Нужна еще хорошая музыка. Многим трудно понять почему темы Густаво Сантаолайя так тревожат душу.

Мне и самому не совсем понятно. Ведь это не оркестр, а всего лишь медленное перебирание гитарных нот. Но зато каких!

Большой плюс фильму в том, что все-так «главными героями» в нем стали простые жители Латинской Америки. Жизнь, по всей видимости, там особенно не изменилась с тех пор. Так что декораций заказывать не пришлось. Даже не знаю был бы шанс у фильма Волтера Саллеса получить «Оскар», если бы не черно-белые фотографии этих людей и печальная музыка дона Густаво. Хотя именно за музыку то и достался приз…

Удивительно — только что глянул, что готовит Саллес на следующий год. Опять «роуд-муви» — путешествие по Америке. И опять с любимым и удачливым композитором-гитаристом! Теперь уж Сэму Райли не придется никого затмевать. Но с «Дневниками мотоциклиста» будут однозначно сравнивать.

Тем более, что 6 лет без фильма — для режиссера, ставшего культовым, — это срок. Тяжелая задачка.

Ой, не облажаться бы… Удачи!

9 из 10

Дорога зовет.

Эта история не о лидере кубинской революции, известном нам по имени Че Гевара, а о том, кто был до него. Эта повесть о юном Эрнесто Геваре Де ла Серна, отправившемся в путешествие со своим другом Альберто Гранадосом, не имевшими представления о том, что ждет их впереди.

Сострадание.

Еще на первых километрах их нелегкого пути, Эрнесто предстоит встреча с медленно угасающей пожилой женщиной. Все, чего она ждет от этого мира заключается в человеческом сострадании. Эрнесто Гевара оказывается одним из не многих, проявивших к ней искреннее сочувствие. И это он делает не из-за боязни нарушить клятву Гиппократа, а в силу своей чуткой и доброй души.

Письмо от Чичины.

Казалось бы, судьба такого еще совсем молодого и светлого человека должна в ответ одаривать его теплотой и счастьем. Но жизнь не делит людей на плохих или хороших, она ко всем одинаково хладнокровна. На этом этапе его жизни неизбежным становится испытание сердечным разочарованием.

Работники шахты.

«Встреча с этими людьми изменила меня. Я стал человечнее.» Эта семья действительно на многое открыла глаза юному доктору. Эрнесто отдает им последние деньги, сохранность которых далась ему с большим трудом.

Роман «Безмолвие тишины».

Прочитав роман приютившего странствующих доктора, Альберто слукавил, сказав, что книга ему понравилась. Эрнесто же был честен и признал, что роман не так уж и хорош:

-Вы спросили мое мнение, и я ответил.
-Ты знаешь, сынок, никто не осмеливался так со мной говорить. Ты уникум!

Больница прокаженных.

«Если проказа не заразна, то перчатки не к чему.» Его проникновенность к больным хорошо показана в разговоре с Сильвией, которая долго не соглашалась на необходимую ей операцию:

-Что с тобой? — спросила девушка, заметив затрудненное дыхание Эрнесто.
-Родился с больными легкими.»
-Не повезло тебе.»
-Это не так уж плохо. Благодаря этому избежал армии, не терял время чистя чьи-то ботинки… Мы должны бороться за каждый вздох и не сдаваться.»

Река.

«Ты видел эту реку? Она отделяет больных от здоровых.» Переплывая эту реку, он не пытался показать свою смелость, это был крик его души. «Я хочу отпраздновать свой день рождения на том берегу!»- воскликнул Эрнесто бросаясь в холодную воду. И никто не в силах был его остановить: ни люди, кричащие вслед, ни глубина реки, ни серьезная болезнь, преследовавшая его всю жизнь. Он лишь хотел разделить свою радость с теми, кто в этом нуждался больше. Наверное, в этот момент произошло рождение в нем той стремительной силы духа, которую он не растеряет до последних минут жизни.

Прощание.

Эрнесто Гевара совершенно не умеет танцевать. Как только он начал двигаться все засмеялись, введя его в смущение и растерянность. Но во время прощального тоста, мощь его речи дала понять всем, что они испытывают к нему нечто большее, чем взаимопонимание и глубокое уважение. Теперь абсолютно не важно, умеет ли он танцевать, его слова как целебное снадобье возвращают людям силы на борьбу за справедливость и веру в жизнь.

В завершении.

«За то время пока мы путешествовали что-то произошло. Что-то, над чем я должен подумать… Это первоначальное скитание по Южной Америке изменило меня сильнее, чем я ожидал. Намного сильнее. Я уже не был самим собой, по крайней мере, в душе.» — Эрнесто Че Гевара.

Для меня будет логически не правильно ставить оценку этому фильму. Это же настоящая история, которая просто не может не тронуть своей глубиной. История имевшая место быть. История изменившая человека, который сам стал великой историей.